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旧上海旗袍贵妇图片大全

发布时间:2022-06-20 09:48:32

㈠ 一组黄奕老上海旗袍造型的照片曝光,你觉得她适合这一风格吗

黄奕是一位家喻户晓的女明星,她长相明媚,一颦一笑都有着独特的韵味,给人留下了深刻的印象,她主演的许多影视作品也给观众们留下了深刻的印象,比如《上错花轿嫁对郎》中的惊鸿一瞥,《还珠格格3》中爽朗随性的小燕子,都让黄奕赢得了极强的观众缘。我认为她十分适合这一复古旗袍造型,将她俊朗的五官和优雅的气质展现的淋漓尽致,让观众们大饱眼福。

黄奕的人生是经历过许多挫折的,有时候她很脆弱,脆弱得让人心疼,但有时,她又是那个不甘忍受挫折的强大的女性,用她自己独特的生活态度感染着每一个人。如今,当我看到她又能够笑意盈盈地回到观众们的视野,我是十分为她开心的。希望黄奕在今后的人生中可以找对方向,继续发光发热。

㈡ 黄奕老上海旗袍造型曝光,她身穿旗袍的样子有多绝

一部好看的电视会改变人们穿衣的风格,比如说《司藤》 这部电视剧播出之后,改良的旗袍就出来了,很多人都学着景甜饰演的司藤的打扮,实在是太美了,戴着珍珠发卡,穿一身的旗袍,把女性的玲珑身材都体现出来了,旗袍确实是非常典型的服装,不管什么时候穿都有一种很高贵的感觉,虽然说款式比较简单,但是会让大家感觉时尚中带有一丝古典气息,黄奕的五官长得特别惊艳,不管是现代还是古典的衣服,她都能轻松的驾驭,因为她的五官长得特别大气,鼻子很高,黄奕老上海旗袍造型曝光,她身穿旗袍样子有多绝呢?让我们一起看一下吧!

一套精美的服装的确可以让很多女明星加分,旗袍确实是不错的选择,希望黄奕之后有更多好的造型带给大家。

㈢ 民国名媛穿着

民国服装;旗袍;文明新装

民国时期的服装是中国服装史的一个重要的时期,是中国传统服装走向衰落和蜕变的一个重要的时期。同时也是新服装孕育新生的时期。旗袍作为民国时期女性最有代表性的服装,她的产生、变化、发展都伴随着整个民国社会。

一、民国初年的旗袍

在民国初期,整个国家社会一直处在革命与动荡中,人们经历革命的洗礼为时不久,衣着观念、生活方式都处于新旧更迭的大转折时期,旗袍也正在乱世妆扮中悄然过渡。总体说来,旗袍在此时已退居到一个不太显眼的位置,不复昔日的显赫地位。此时的旗袍在廓形上变化不大,仍以清末的宽敞为其特点,领子由早期的无领或低领变化为“元宝高领”,最高时可与鼻尖齐平;袖子稍有收紧并略有缩短,至肘与手腕之间;袍身长度减短至膝与脚踝之间。旗袍线条造型仍较为平直,色调力求素雅,领、袖、襟等部位也用镶滚,但比以前简练概括得多,通常只有少许几道。绣纹也趋于简单,不复以装饰体现地位与身分,而且开始注重体现女性的曲线。

二、20年代崭露头脚

随着民国社会的不断开放,中西方交流的加强,西方大量的女装样式流入中国,许多报刊、杂志都进行大篇幅的刊载;当时留学归来的留学生也带回了许多国外的思想和服装;当时的许多女装设计师们都跟随西方模仿西方的样式设计女装。因而西方的女装大量充斥在社会上,而且这些服装样式和设计方法日益被人们接受并推崇。西方流行女装的这些特征,在旗袍上也是有所映射。

20年代中叶起,一种新的旗袍诞生。在当时的上海是公认的服饰时尚中心,其声势远远领先于全国各地并左右着中国服饰时尚的变化。上海旗袍时尚的最初,是以无袖的长马甲形式出现的,短袄外面的长马甲代替了长裙。1926年,长马甲同短袄合并,就有了民国新旗袍最初的款式。张爱玲评价道:“初兴的旗袍是严冷方正的,具有清教徒的风格。[1]”袍身宽松、廓形平直,长度在踝关下之上或大约小腿肚的地方,倒大袖。领、襟、摆等处仍喜做滚边镶饰,但繁褥之风日减,“裥干”和阔滚条被视为过时的象征。秋冬时穿的夹旗袍,倒大袖,只有一道花边装饰,已略显腰身。1924年秋,末代状元刘春霖之女刘沅颖下嫁《玉梨魂》作者徐枕亚,新娘当时穿的就是这种倒大袖旗袍[2]。1926年后,旗袍的下摆一升再升。

至20年代末,旗袍开始收腰,受欧美短裙流行潮流的影响,摆线提高至膝下,女子大大方方地露出她们秀丽的小腿。虽仍为倒大袖,但袖口变小。装饰性质的镶滚趋洁,甚至完全取消,色调也力求淡雅和谐,后体上显得十分简洁方便。1929年上海女学生穿的旗袍,摆线已到膝盖处,袍身变得合体,有的袖口装上仿西式的克夫,成为流行一时的时尚。民国初的“文明新装”也是倒大袖,20年代的旗袍一直沿用这种袖形,直至30年代才慢慢消失[3]。整个20年代,中西交流的机会增多,从欧洲进口的布匹、羽纱、呢、绒、蕾丝等纺织品,扩大了国人的着装选择,改变着人们的着装观念。人们不再那么固执地追求“做一件传三代”,从而刺激了购买欲望,推动了旗袍的流行和变革。20年代的旗袍就明显受迪考艺术的影响,主要表现为直线造型、对称的装饰品和纹样图案。

三、走向经典

三四十年代是中国革命最为壮烈,中国女性解放运动最为波澜壮阔的二十年。此时也是女性进步思想和自我意识最为活跃的年代,所以三四十年代也是中国近代女装最为灿烂繁荣的年代。而恰恰就在此时,旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位,成为中国女装典型代表。被称作Chinesedress的旗袍和加入西式风格的海派旗袍,很快地从上海风靡全国各地。让全世界家喻户晓的实际上是三十年代的旗袍。

旗袍比较适合中国女性清瘦玲珑的身材特点。加上这一时期外国的面料不断地进入中国,各大报刊杂志上都有服装专栏,还有流行的月份牌时装美女画,都推动时装的产生与流行。各大百货公司也常常举行时装表演及展览。尤其是上海,成了全国的时装中心,因为当时欧美的最新款式仅隔三、四个月就流行到上海,全国各地都以上海为样板,竞相模仿。海派旗袍便成了30年代旗袍的主流了。而且这时期,旗袍被很多中学、大学采用为校服。30年代欧美流行收腰,更能体现出女性美,这就注定旗袍会变得更修长而紧身,并有高叉。1934年就几近臀下,腰身又裁得窄,行走起来双腿隐隐可见。可见当时对女性的行为约束已经大大放松,从而符合了30年代精致玲珑、开放活泼的理想形象。

30年代旗袍的款式有两个特点:“中西合璧,变化多端”。当时爱美女性旗袍穿着方法是多种多样的,有局部西化,也有在旗袍外搭配西式外套。局部西化是指领和袖采用西式服装做法。如西式翻领、荷叶袖、开叉袖、还有下摆缀荷叶边,或缀不对称蕾丝等夸张的样子。但这仅是一些明星和贵妇的社交礼服,大多数人还是喜欢将旗袍和西式服装搭配起来穿。比如:在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、绒线衫、背心等,在脖子上系围巾或戴上珍珠项链显得大方而别致。当时修长而收腰的旗袍配上烫发、透明丝袜、高跟皮鞋、项链、耳环、手表、皮包,都是最时尚的装扮,女性角色的扮演得到了充分的强调。旗袍,成为中华民族别具一格的“国服”了。

四、经典的延续

旗袍走向经典的过程,可以说在30年代已基本完成,40年代是其黄金时代在时间上的延续。抗日战争硝烟燃起,大多数国民皆无心于服饰的奢侈。出于经济、便于活动等实用的功能考虑,40年代初的旗袍不复30年代衣边扫地的奢靡之风,长度缩短至小腿中部,高时到膝盖处。炎夏季节多倾向于取消袖子,领高减低,省去了种种繁琐的装饰。使其更为简便、适体,从而形成了40年代旗袍独特的风格。

改良旗袍最早出现于30年代后期,短袖旗袍上始有肩缝,起初尚无省,归拔比较多。后来逐渐有了胸省,开始时收省还不明显,以后渐渐发展到吸腰省并使用装袖,装袖在40年代中期得以推广,自此旗袍更为合身适体。据40年代初报载,衣料涨价百分之百。故而服饰装扮上力行节俭,倡导“旧衣运动”,普遍兴起国货运动,使旗袍在面料的使用上也颇具特色。当时颇有影响的《申报》元旦新春例发“衣食住行”计划:“在这国难深重的今日,正应节约救难,提倡穿旧衣运动,衣服新旧无关宏旨,但求有新思想。新脑筋就好了……4]”;只要求其适体、经济,万一要做新的,就采用纯粹的土布。因此土布成为旗袍常见的用料就不足为奇了。抗战初期的上海还一度流行用国产白棉布或毛蓝布(又称爱国布)做成的旗袍。此时的旗袍虽然装饰极为简单,用料也十分平常,但仍不失为日常服装的主流。40年代中期的旗袍还引进了两种西式配件——垫肩与拉链。把传统的盘香纽、直角纽换成拉链,也成为当时的时尚之一。礼服旗袍稍长一些,装饰更为考究,校服则以朴素、淡雅为尚;工厂女工夏季风行穿一种简便型的旗袍:略似面粉袋上挖个圆孔——无袖无领或低领,不收身、小开衩,长度在膝盖上下,内穿一条短裤,以图凉快,劳动轻便。

五、旗袍退位

在解放战争结束后,新中国成立,人们似乎沉浸在了革命的浪潮中;人们的热情似乎完全转到了革命和劳动中,旗袍所代表的舒适、悠闲似乎已经失去了生存的空间。更多的代表劳动女性,适合劳动女性,能展现新时代和革命的女性服装成为了主流;旗袍悄悄的退隐到了一个历史的角落里,至此民国时期的旗袍到此结束。

图片参考:

(1)最初的旗袍

(2)20年代末期,南洋兄弟烟草广告。署名之光(谢之光)。发式袖端仍带20年代余韵,整件旗袍的风格已开30年代的先河。

(3)1938年的海外旗袍,高领而低摆,开衩至膝,袍身紧窄修长且无袖,更显穿着者的婀娜身段,两道滚边十分细巧精制。

(4)受欧美影响,30年代中期流行“透、露、瘦”。透明的丝织品用来做旗袍了,开衩高至臀下。

(5)30年代末40年代初流行的旗袍,阴丹士林蓝布面料作礼服在月份牌画中处理得更像丝绸旗袍,袖短呈臂,窄身修腰。

㈣ 民国时期的上海究竟是什么样子的

1
自由与民主
1843年,历经开埠的上海逐渐走向辉煌,成为了当时亚洲最富有繁华的城市。那时的上海被称为“远东明珠”,随着商埠开放、华洋并存,这座城市成了人们趋之若鹜的地方。那时的上海不止奢靡繁华,就连文化都极具代表性。


由于人员的复杂多样,这座城市有着极强的包容性,自由与民主的意识渗透于每一个身处上海的人们身上。

“你中有我,我中有你”的交融性也使得上海滩有着多元化的形象,既有西方建筑林立其中亦有古典主义扎根深种,中西方文化在这座不夜城得到了极好的融合,形成了上海滩独特的风格。

路上有穿着“海派旗袍”的贵妇名媛,也有穿着洋装的摩登女郎,大褂与西装在这里都不显得突兀,每一种风格都在这座城市得以展现。


外在形象的自由一定程度上代表着这个城市的开放程度,“西学东渐”、“中体西用”,凡是值得学习引进的,这座城市都毫不犹豫的吸纳接收。

不只是服装方面,文化方面这座城市也有着极其独到的风格。本地人与外地人生活在其中,文化与文化的碰撞产生出艳丽的火花。传统的戏曲,外国引进的电影,黄包车与小汽车,煤油灯与电灯,中西方的产物都在这座城市有着自己的身影。


身体不被约束,精神高度自由,这样的环境下有识之士越来越多,从根源上促进了这座城市的发展与建设。

02
光鲜与阴暗
当然,民国时期的上海也并非只有我们看到的光鲜一面,旧上海是一部分人享乐的天堂,也是一部分人受苦的炼狱。

有人乐在其中就必然有人深恶痛绝,被称为“魔都”的旧上海既魔在其繁华之中,也魔在其残忍之下。有光的地方就有影,有强的地方就有弱,这是现今为止也无法完全改善的境遇。


因此,并不是所有人都能很好的生活在这座城市,资本与平民、势力与弱者,他们在这座城市里有着激烈的碰撞。没有好出身的穷苦大众即使同样生活在这里,也享受不到这个遍地生金的城市的优待。

苦力与童工充斥其中,像是在衬托那些权贵能人的成功,又像是对当时阶级主义的嘲讽。华丽的长袍上细看是污渍与虱子,并不是说穷苦大众不配生活在这座城市,恰恰相反,真正的问题出在这座城市上。


打破陈规接受其他文化是旧上海能发展壮大的重要原因,然而,有利就有弊,租界内与租界外的生活大相径庭。虽然大环境之下当时的人们只能顺应时代变更,但是,各方势力控制之下,这座城市无法保护所有生活在这里的人民。

这座城市是外国人眼中的“自由港”,是寸土寸金的宝地,却也同样是平民百姓挣扎生存却又无法离开的炼狱。它有多繁华就有多落败,是当时民国的一个缩影,存在的即合理又不合理。

03
繁华与破败
上海地理位置有着天然的优势,作为最靠北的深水口岸,商贸船只都需要在这里停靠换船,才能继续北上。


凭借这一优势,上海很快便代替了广州成为了当时中外贸易的中心城市,一个曾经并无存在感的海边小县城,就这样一步步成为了民国时期的远东第一大城市。

在当时动荡的环境之下,上海依旧奇迹般地成为了亚洲唯一的金融中心。上海滩一度比肩于当时的纽约、伦敦和巴黎,并将日本东京碾压其身后。

不止如此,这座被称为“东方梦巴黎”的城市还是当时亚洲最大的黄金交易中心,与此同时竟然还是世界第三大证券交易市场。


作为民族资本最为雄厚的城市,上海在工业方面也是当时的中心地位。如此耀眼的城市不光吸引了国内其他城市的人员,也同样吸引了其他外国人。资本与金钱堆砌的大上海如日中天,却并不是每个人都享受到了这个城市的纸醉金迷。

富人在花天酒地,穷人在疲于奔命,有人华服在身,有人衣不蔽体。一群平民百姓像是不夜城里照不到的角落,阴影之下苦苦挣扎,为了吃饱饭多少人搭上了性命。


没有人注意他们,他们像是大象脚下的蝼蚁,既没存在感又没庇护之所。弄堂里的破落小屋挤着一家几口,与周边富丽堂皇的建筑形成鲜明对比。

㈤ 老上海旗袍女人 图中女人叫什么名字

上海滩四朵蝴蝶之一,原名胡瑞华,后更名胡蝶

㈥ 请问哪里有老上海名媛的照片,就是那些穿旗袍的,老上海的海报

在倾城网上:
http://www.hercity.com/eNews/news/200702/0012_1730193079.html
http://www.hercity.com/eNews/news/200702/0012_1731092569.html
http://www.hercity.com/eNews/news/200702/0012_1731552919.html

㈦ 穿着旗袍的民国女人有多美,看了这些照片你就挪

民国就是一个让人魂牵梦绕的时代,虽已经过去了六七十年,但每每想到,总以为还发生在昨天。尤其是每每到南京食朝汇吃饭的时候,看到店里面穿着民国学生服装的服务员,就更有这种体会了。回望民国时,那些身着华丽旗袍的女子,眼角眉梢,举手投足之处,皆是东方式的妩媚与温婉。

杭穉英,我国最早的商业美术家之一,设计的商品包装、月份牌等多以旗袍美女为素材,这是一幅西湖泛舟图,确实不错。

㈧ “春晚旗袍”上热搜,老上海名媛是如何演绎旗袍优雅的

老上海名媛用她们的优雅展示了旗袍的魅力,也成就了旗袍的传奇。老上海名媛用她们的身材,用她们独特的审美,用她们恰到好处的眼光演绎出了旗袍的内在美,一种随时随地能够保持优雅,随时随地能够展现自己魅力的传奇旗袍。

还有一个旗袍美人就是严幼韵,她深深的被旗袍的魅力所折服,所以她一辈子只愿意穿中国旗袍。而这个女人也成为美了一辈子的旗袍美人。每个老上海名媛演绎旗袍优雅的方式不一样,有些是靠自己的气质,有些是靠自己的创新,有些是靠自己的身材,还有些是靠自己的好眼光,但是无论那种,她们的确演绎出来了旗袍的传奇故事。

㈨ 民国时期上海流行的旗袍,这种服装是怎么演变出来的

说到旗袍,这对很多女性来说应该不奇怪,特别是民国时期,旗袍成为那个时代女性非常独特的服务。事实上,这种服装是从满族服务演变而来的。必须说,这些青年学生为旗袍的普及做出了自己的积极贡献。

旗袍流行的黄金时代是上世纪30年代,旗袍在这一时期流行起来,风格不断翻新,旗袍在流行之初,人们常穿得有点丰满,后来,随着时间的推移,这种风格得到了改进,它综合了一些西方短裙的优点,领口相应减少,长度也适当缩短。

我想很多女人都很欣赏这种服务,当然,有些现代女性还是要求服装店为她们剪一两件旗袍,但她们大多只是想在家里过“民国”瘾,时代日新月异。

㈩ 民国女土匪临刑绝命照,为何身穿丝绸旗袍像贵妇

民国时期是土匪最为盛行,战争频发整个国家都处在战乱危难之中,人民饱受疾苦,民不聊生,随着抗日战争的胜利,本以为国家会往更好的方向发展,谁知又起了内讧,土匪开始横行霸道,烧杀抢掠无恶不作,给国家和人民造成了很大的影响,国家就不得不派出大量的兵力采取大规模的剿匪行动。

张淑珍被捕后,关押在长春的军法处,后来张作霖想把张淑珍押往八面城,但军法处觉得不能放虎归山,当机立断临时处死张淑珍,并拍下临刑前的照片送往张作霖的府上,只见照片中的张淑珍,身上穿这紫底白花的丝绸旗袍,头上戴着黑色绒帽,化着精致的妆容,气质高贵,就像一个贵妇一样站在那里。

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