夏之秀旗袍荷塘月色

Ⅰ 四五十岁的中年人穿青花瓷的旗袍好看还是荷塘月色的好看

不要在意别人怎么看，她自己喜欢的才是最好的，你对妈妈的孝心比旗袍更能让妈妈开心。

Ⅱ 荷塘月色的舞穿什么服装最适合

水绿色

Ⅲ 以夏天的花为题写一百字作文

夏花，顾名思义就是夏天盛开的花。夏天，多么美好的一个季节，花开得多么富有生机。你看，开在烈日中的花，坚强地微笑着。
夏天的一个下午，我的好朋友倩倩正在和几个朋友跳皮筋。瞧，她跳得多棒，她像在两根皮筋间跳舞，多么灵巧啊！各种各样的花样被她运用得如行云流水。多棒的女孩啊，笑得真像一朵盛开的花，那么灿烂，那么有生气。
我正想着，这朵花突然拧在一起了。倩倩一脸的痛苦。她捂着肚子，蹲了下去，背弯成了45°角。我和朋友们一起把倩倩扶到了她的家，我不知所措的四处张望，寻找她的爸爸妈妈，又帮着倩倩擦额头上的汗珠，还口不择言的安慰她。
救护车来了，我手忙脚乱地与别人一起将她送上车，倩倩朝我笑了一下，她笑得多么艰难啊。但总还是笑了，好像在叫我不要担心，她会好的。但我的眼泪还是掉下来了。
过了几天，我去嵊州看望倩倩。躺在病床上的她，脸显得那么苍白，头发散落在枕头上，但她的眼光却很坚定。我心生一念，医院真是个奇怪的地方，生命在这里消失又在这里诞生。
沉默了许久，我尴尬的笑笑，陪她聊天。我给她讲笑话，她艰难的笑着，笑得那么僵硬。天真的她还以为自己得的是阑尾炎，而残酷的事实却是阑尾瘤。我本来想在倩倩的面前笑，尽量笑得坚强一些，可是眼泪却根本不由我控制，如断了线的珠子一般往下掉。我说：“倩倩，你很坚强，是不是？你这朵花还在盛开是不是？”倩倩温柔的笑笑，说：“对，我是花，是夏天的花，我会坚强地含苞，努力地绽放。我是不会凋谢的！”多美的语言啊，像一首歌。
倩倩现在有最美好的光阴，她正如鲜花在盛开。现在只是人生中的一个严酷夏天罢了，音乐还在奏响，歌声仍在继续。人生如歌曲般绚丽。相信倩倩一定会好起来的，因为美好的生活还在等着她。
夏天盛开的花，如一首高亢的进行曲，是不会戛然而止的。愿倩倩健康，幸福，快乐！

予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖。”说的是荷花；“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”说的也是荷花；“田田八九叶，散点绿池初。 嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。 浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。 半在春波底，芳心卷未舒。”说的还是荷花。荷花自古以来就是文人墨客、高洁之士吟咏的对象，人们喜爱荷花，歌唱荷花，不但是荷花的曼妙身姿、幽幽的芬芳，更是她出淤泥而不染的高贵品格让世人敬佩和深深地推崇。
我极爱荷花。常常在佛前虔诚膜拜荷花那超凡脱俗的气质和仙风道骨。
忽然有一天发现，在都市的大街小巷传唱着一首《荷塘月色》；忽然有一天发现，印有荷花图案的时装成为人们的最爱。更让我欣喜无比的是，反腐倡廉的宣传中，也是以荷花的影像作为一种标志，在各种宣传媒体上隆重地地闪现！
啊，荷，难道真的是芸芸众生顿悟了吗？
这诗意的荷花啊，但愿你的高贵品格真的被认可，但愿你的出淤泥而不染之风骨真的被大众欣赏！但愿所有以你之名显现的形象真的没有辱没了你！佛说，“前世一千次的回眸,换来今世的一次擦肩而过”，我以为，人们与荷花的这一世的插肩而过，都是前世一千次的回眸换来的，故，亲们，当你浅唱一曲《荷塘月色》之时，切莫油腔滑调；当你身着一袭荷花时装之时，切莫轻侮了荷花的点点诗意；还有，我们的一些共产党员切莫在荷花的倩影下辜负了我们党廉洁奉公的一贯宗旨！
我喜欢闲暇时独自一人逛逛商场。发现，今夏服装店里最好卖的就是印着荷花图案的各种时装！当看到那些时尚靓女争着试穿彩印的荷花旗袍，抑或是刺绣的荷花衣裙，抑或是最时尚的手绘荷花的各种时装，我的心里还是欣喜莫名的。毕竟，荷花仙子的音容笑貌会常在这些淑女的眼中流连，她或可就把荷花的品格也就潜移默化地深入于心了。那么，站在这些淑女身前的那些大男人们，或可就以廉为荣了，“八荣八耻”就会时时铭记在心了，也未可知啊......
“江南莲花开，红花覆碧水。色同心复同，藕异心无异。” 南朝梁•萧衍的这首《夏歌》颇有禅意，写在这里，与君共勉吧。

Ⅳ 求 花样年华 多彩童年 荷塘月色 汉字之韵 城市印象 这几个字中的一组字体设计 急需

如果说文字是一种宣泄,我会赞同.... 黄啸/文

花样年华》的碟是一个朋友拿给我的，朋友是真正意义上的单身贵族，过那种很情调的生活。 她说，这部片子，要在下小雨天，把窗帘挂下来，一个人看，才对。我的生活离这种调调已经很远了，所以不管看什么片子，我都可以从魔鬼导演精心调配出来的氛围中剥离出自己，淡淡定定，咬着苹果看。 整部电影的画面都是湿漉漉的，湿漉漉的六十年代，一如湿漉漉的香港，上海人的香港。不知怎的，就想起了上海人陈逸飞拍的那部鬼气森森的《人约黄昏》，画画的陈逸飞说，我喜欢在我做的事情上，打上强烈的个人记号，这就是我生存的价值所在。 这话可能也是王家卫要说的，他在自己的电影上打上了强烈的王家卫记号，谁都不好意思模仿。张曼玉是王家卫能找到的最好的代言人了，相比之下《红玫瑰白玫瑰》里的陈冲过于假洋鬼子，《重庆森林》里的王菲过于本色，都没有张曼玉要风得风，要雨得雨，该甜蜜蜜就甜蜜蜜，该低眉顺眼就低眉顺眼，该怦然心动就怦然心动。 十几年前张曼玉刚出道的时候，用发胶绞着头发，根根立着，画着剑拔弩张的妆，跟发型师拍拖，演神里神经的小飞女。十年光阴，浸淫风花，沉浮雪月，成就了一个女人中的极品。《花样年华》中的张曼玉每一个穿旗袍的背影都是言语的符号，压抑的、诱惑的、寂寞的、狂乱的，非常耐看。用她的话来说，我们跟他们不一样。人世间，人与人之间，何止不一样呢。 倒是梁朝伟所饰演的男人，我不知道他的吸引力在哪里。但我确信他的真实性。他跟《红玫瑰白玫瑰》里的振保，跟《人约黄昏》里的梁家辉都是一脉相承的，现实、保守、压抑、体贴、桃花眼、小小情调、没有肩膀……这样的男人总是特别好运，他们常能碰到精彩、坚强和有良心的女人配合他们精心地制造生活，试探地介入、涂抹色彩、分享惊喜。 天各一方了，女人自己会不着痕迹地疗好伤口，还思念着他们，想着他们小小的好处，把秘密的喜悦和哀愁深藏在心里，一生一世。不像有种烈性的女人，爱有多深，恨有多深，喜欢迁怒感情。她们痛恨缘份短暂，总是心有不甘，就用恶毒的言行玷污自己的眼光，语不惊人死不休。 我们看《花样年华》之前，都赶着去看了《一声叹息》，这是一部寡淡的讲所谓第三者的片子。片中的张国立和刘蓓毫无说服力地搅和到了一起，让人感觉这仅仅因为他们一个是男人，一个是女人。就连故事情节也是完全地滞后于生活，我的经历丛生的朋友们看了，都说，嘁，就这点事，也拍电影。 其实也不能怪冯小刚，生活本身是最令人意想不到的，所有的戏剧冲突在真正的生活面前，都显得幼稚和牵强。 我有个做约访栏目的同事，每天都有许多人找她哭诉心声，那些人的生活都是血泪铸成的，残烈炽浓。她把所听到的故事，从手缝里随便漏一两个给我们，都足以让我们目瞪口呆，充满想也想象不到的离奇，都是经验之外的事情。王朔他们侃巴侃巴，就弄个煽情电视剧的年代已经一去不复返了（他们刚好赶上了一个故事空档期，我指的是情感片），要不贪婪如他现在怎么收手了呢。所以王家卫这样的导演，介意的不是讲一个什么样的故事，而是怎么样讲一个故事。 《花样年华》讲的简直就不是一个故事。1962年的香港，报馆的总编辑周与妻子在上海人聚居的公寓里租了一间房，隔壁住着美丽的少妇苏丽珍。苏丽珍在一间出口公司当秘书，丈夫经常要到日本公干。他们俩家常与房东打麻将，后来两人分别发现自己的配偶跟对方的配偶有不寻常的关系，他们甚至共同东渡日本，暗渡陈仓。这边周和丽珍的心也像两颗磁场强大的星，越靠越近，之后又像没因碰撞而粉身碎骨的两颗行星一样，别无选择地彼此背离，全身而退。 今年的茅盾文学奖显然名至实归，藏族人阿莱是个好作家。他在《尘埃落定》中这样写到：这个世界上任何东西都是这样，你不要它，它就好好地在那里，保持着它的完整、它的纯粹。一旦到了手，你就会发现，自己没有全部得到。苏丽珍和周就是因为最终没有动某样东西，他们才可以在事过境迁的时候，旧地重游，泪眼盈盈，梦绕神牵，有余兴彼此寻找，当然是找不到的。这对今天的人们来说，真是匪夷所思的事情。所以整部片子就像一场臆想的记忆，所有过去的事情都因为其远走和无法再次触摸，艳美如花，浓如陈酒，让人沉迷和宿醉，无法辨别。 今年的《小说月报》第十期上有一篇小说叫《花样年月》，是莫怀戚写的。小说不错，还算紧凑，能让人一气看下去，就是直白了些。也难怪，九十年代的火爆背景下，作家无法再靠一个个背影、一次次擦肩而过来抒情，那太矫情了。从情节上看《花样年月》，应该是九十年代中国内地版的《花样年华》吧：一个到北京开饭馆的重庆女人栀子，爱上了一个娶了部长千金的北京小官僚，两人烈火干柴死去活来之后，恋情穿帮。栀子回到重庆，回到大智若愚的丈夫身边，重拾家庭和亲情。小官僚最终放弃部长千金和职业追随到重庆，两人旧情复燃，最终酿成恶果。 小说结尾，栀子排除了所有阻力，准备给这份感情一个最后的交代——婚礼的时候，两个人同时胆怯了。婚姻是无法负载这种旁生野长的疯狂感情的，他们终于没有走到一块。我想莫怀戚写的这篇小说，绝不会跟《花样年华》有任何关系，名字的相似纯属巧合。要说错只能怪花样年华（岁月）这个词的错，它本身就昭示着一种迷乱、凄美和盛极而衰的状态，所有走进这样的年华里的人，面对情爱的诱惑，无不如飞蛾扑火，无法自已。区别在于，60年代的人是燃伤了心，今天的人是直接烧残了翅膀本身而已。 张爱玲说，悲壮是一种完成，而苍凉则是一种启示。这样隽永的箴言，在我们像一颗颗涩柿子似地在课堂里念文学史的时候是读不懂其内涵的。直到阴晴圆缺岁月尘封，我们对这些话有了自己的理解的时候，我们已经学会与人性的不完美共处，向人生的不理想妥协，走出花样年华。

Ⅳ 旗袍秀泛水荷塘歌词

《泛水荷塘》
点燃一盏烛光 让它照亮你的前方
织就一撒渔网 携着它泛舟村外荷塘
你的脸庞 又在湖心荡漾
我的感伤 别再溅湿你的衣裳
多少城里月光 暗淡在无眠的晚上
多少奔放的车厢 载不完沉重过往
故事变迁 总要通过时间来收场
结局的篇章能否 写出当初的柔肠
今夜的烛光 如能再次温暖你的胸膛
愿那流萤 送来阵阵稻花香
我撒渔网一张 再划木桨一双
淡定的游荡 从容收获你的莲房
多少城里月光 暗淡在无眠的晚上
多少奔放的车厢 载不完沉重过往
故事变迁 总要通过时间来收场
结局的篇章能否 写出当初的柔肠
多少城里月光 暗淡在无眠的晚上
多少奔放的车厢 载不完沉重过往
故事变迁 总要通过时间来收场
结局的篇章能否 写出当初的柔肠
结局的篇章能否 写出当初的柔肠
大众广场舞曲网歌词下载。

Ⅵ 有什么好听的网络歌曲呢

曲泉丞-盛开的迷你旗袍
荷塘月色

Ⅶ 请大家推荐一些大家的经典散文，谢谢大家！

1.《人生的乐趣》。《人生的乐趣》作者林语堂。林语堂的散文往往以一种超脱与悠闲的心境来旁观世情，用平淡的话语去赞扬美文。这样便形成一种庄谐并用如“私房娓语”式的“闲适笔调”。

2.《谈生命》。《谈生命》是现代作家冰心创作的一篇富有深刻哲理的散文。文章用优美的语句描绘出的不仅仅是一幅幅立体感很强的画面，更像是一首首生命的赞歌，语言清新，感情真挚，描写细腻，于含蓄凝炼之中透出酣畅和淋漓，读来耐人寻味，意趣无穷。

3.《想飞》。作者徐志摩，《想飞》充满了自由的气息，语言激昂，感情充沛。作者赋予“飞”“超脱一切，笼盖一切，扫荡一切，吞吐一切”的意义，抓住瞬间的灵感，把心底压抑已久的感情释放出来，从而寻求灵魂深处的解放。

4.《绿》。《绿》是中国现代散文家朱自清于1924年2月所作的一篇写景散文。全文以热情的笔调，对梅雨潭的景物进行了细致的描写，颂扬了祖国大自然的绚丽风光，写得清新细腻，漂亮缜密，精致玲珑，诗意盎然。

5.《苦雨》。《苦雨》堪称周作人的代表作。这是一篇“借物咏怀”的文章，“苦雨”很能代表当时作者的心境，借着回忆、想象以及叙述，各种各样的“雨”被搬到笔下，写得相当自如，而整篇文章始终笼罩在淡淡的哀愁里。

6.《二月兰》。《二月兰》是季羡林先生的托物寄情之作。先生以他豁朗明达的心胸、平朴简约的文笔给读者讲述了一个洋溢着淡淡二月兰花香的人生历程故事。

Ⅷ 葫芦丝吹荷塘月色哪种服装比较配（求发链接）

嗯。 这种曲子。个人感觉民族的也可以。
有舞台灯光效果的话，可以穿的艳丽一些。灯光主色打红、绿、黄。也可以穿荧光白色服装。
还有建议也可以穿 中同装 也不错的。黑色的。 现在很多民乐团演奏都是穿这个
女生就可以穿汉 或者旗袍也可以。 只要有特色就行了。
如果有伴舞的话最好就民族的 如傣 白 彝族 阿昌等 服装款式直接淘宝找图片就行了有人有模特

Ⅸ 赞旗袍秀的诗句

1、题旗袍秀

佳丽靓金枝，风采神玉秀。

织锦连衣袂，水袖映春秋。

满腹经纶卷，一身气质裘。

歌喉抒诗韵，弹指写风流。

作者桑山，原名张泽芳，男，汉族，祖籍湖南耒阳，现居新疆乌鲁木齐市，汉语言文学中文系毕业，获得第二届《龙魂杯》网络文学大赛现代诗歌类一等奖、第一届诗酒文化大会现代诗优秀奖，中国现代作家协会会员，中国铁路作家协会会员，中国诗歌网新疆频道副站长。

2、旗袍秀

柔情似水小蛮腰，

风韵无边步态摇。

垂柳摆条轻似舞，

疑猜瑶殿女飘飘。

作者梁锡涛，黑龙江省鸡西市高中物理教师。

3、尤物——颂旗袍走秀《荷塘月色》

从春到秋，
没有一首诗歌，
能形容出，
这般的美艳。

瑶池中那一株株盛开的莲，
只因一缕尘缘，
婀娜飘落，
充满情爱的人间。

一支谣曲响起，
寻香而至的蝴蝶共翩跹，
上，故事经典，
下，烟雨江南。

四周无数闪烁的目光，
比夏日更火热，
心内奔跑的激情，
瞬间雷鸣爆发。

而我终于看见了传说中的，
月光溅落，
银河奔流。

作者冯亚娟，笔名千纸鹤，女，1976年10月出生，辽宁省作协会员，营口市作协会员。诗歌发表于《诗潮》《海燕》《阳光》《中国诗影响》《诗意人生》《天津诗人》《四川诗歌》《辽宁诗界》，《辽河》《香稻诗报》等多家文学杂志报刊。在全国各省、市级诗歌比赛中偶有获奖。

4、旗袍

石库门，一条老弄堂，
楼上有胭脂花匝地而落，
女子的背影投在斑驳的幕墙上，
画一样安宁。

她们说，
那走过青石路面的女子就是你，
锦缎的光泽忽隐忽现，
仿佛一抬腿，就触及一个女人，
柔软的灵魂。

滚边、立领、小盘扣，
曾经的绝色风华隐在流年中，
却终留不住婉约的梦。

六十多年了，她每天，
依然是小轩窗，正梳妆，
一卷线书，一阙宋词，一袭暗香
都跌落在相思的枯井中。

找一块橡皮，擦掉乡愁，
用一方徽砚代替素描的铅笔，
忘掉那些誓言：雪落时，
便劫了你，和你，
九月的酒窝。

作者筱米（庄筱濛），蒙古族，土默特左旗人，客居广东。内蒙古作家协会会员，内蒙古诗词学会会员，阴山作家网主编，中国诗歌网认证诗人。作品见《辽河》，《山风》，《水仙花诗刊》，《土默川》，《大西北诗人》，《大楚文学》，梅州日报，南方周末及各类网络平台。

5、旗袍

一袭青花瓷，
与三月的毛毛雨和韵，
就是烟雨朦胧的江南。

两只黄鹂鸟，
为湖畔的细柳传情，
就是碧波荡漾的江南。

竹篙在乌篷船头咿呀一声，
民国就从芦苇荡里划过来，
商末的绸缎，
从老字号布庄抛一个媚眼，
隋唐的公子就打马而来，
上弦月下又多出一对恋人。

发髻高高挽起清晨，
心思缜密的盘扣，
勾画出闺阁女子的曲线。

高跟鞋，
早已印证乌衣巷的幽深，
旗袍的裙裾，
迷离了水乡最后一抹黄昏。

吴歌，原名：吴德传。祖籍河南省信阳市人，现在广州经营一家服装公司。
定居广州。
自九十年代开始诗歌创作，诗歌作品先后发表于《诗选刊》、《延河》、《山东诗人》、《世界汉诗》等各类纸刊。

诗歌作品曾获《诗选刊》杂志社“中国诗歌网杯”美丽河北，名村古镇”诗歌大奖赛三等奖。第二届“梦.乌镇”诗歌大奖赛提名奖。