云南首届百旗争艳旗袍秀

❶ 叶童也有女人味，穿上旗袍后是什么样的形象

提起叶童，绕不开的就是女扮男装的许仙了，叶童几乎与许仙是融为了一体，成为了永远无法超越的经典，小时候看《新白娘子传奇》，一直以为许仙就是男人演的，即使反串深入人心，叶童依然有非常女人的一面，穿上复古的旗袍装优雅大气，从骨子里生出的万种风情，一颦一笑都悸动人心！

叶童一直保持着低调的状态，她的一颦一笑都流露出成熟女人的妩媚与大气气质，没有赵雅芝依旧仙气十足的少女味，55的叶童芳华已逝，呈现出一个中年女人最自然的状态，这或许是经历过各种辉煌后的洒脱与随性，要知道叶童可是金像奖第一位双影后，八九十年代在香港的地位可比张曼玉。

❷ 宫斗记录，还有秀女殿试记录

-----------考生。雪凝柠殿试---------
地点：储秀宫
人物：凌羽长公主|冰；秀女|柠
时间：辰时
----------------开始---------------
考官。冰忆
【一袭淡淡紫衣，裙摆委地，外披水蓝色长袍，上锈蝴蝶暗纹，腰间系以银白色绸带。青丝只用淡紫色丝带浅浅束起，幽幽的茉莉香暗传，遍及全身。如柳叶般细细长眉轻扬，纤长的睫毛下，水亮透灵的大眼睛，黑色的瞳孔泛着亮光，薄薄的略带血色的唇，白皙的脸颊上没有表情，轻纱曼拢，腰身玲珑。束青丝，坠缨络，云髻堆翠，环佩铿锵，靥笑春桃，唇绽樱颗，榴齿含香。此刻，正站于储秀宫中，握着执扇，望着花名册，丹唇轻启，冷冷道】秀女雪凝柠可在？
考生。雪凝柠
【着了一件嫩黄色宽袖衫襦、一条水绿绣花郁金裙，再加上一条碧纱批帛，头上梳了双螺髻，用两把玉梳插在发髻里做装饰，又在脑门上贴了两个水红色的细小花坠，似夏蝉般轻巧，款款从下跪的众人中走出，下拜道】秀女雪凝柠拜见凌羽长公主。
考官。冰忆
【微微一皱眉，冷冷轻笑道】这......可是.....秀女的装饰....
考生。雪凝柠
【一听，神色大变，立即下跪讨饶道】长公主恕罪.....
考官。冰忆
【缓笑着，语气虽冷，但也和缓】无妨....小主今年多大了？
考生。雪凝柠
【轻松一口气，但仍低着头，说】小女今年15岁。
考官。冰忆
【莲步轻移，走到下跪之人面前，纤纤玉指捏着其下颚，轻狂地说】：抬头啊，不抬头，本宫又怎能知道你长的是否沉鱼落雁呢？若不知道.....本宫又怎将你荐与皇兄呢？
考生。雪凝柠
【惊慌失措地抬头，道】小女不敢，长公主饶命。
考官。冰忆
【放开手，拍了两下，冷冷的却又不失俏皮可爱】不必惊慌，开个玩笑罢了。恭喜你啊~通过了。
考生。雪凝柠
【从地狱升向天堂，一阵不可思议】啊？！
考官。冰忆
【转身，语气缓缓】在这后宫之中的种种，你自己体会去吧，记得一切危难关头，都要保持镇定、冷静。千万记得。
考生。雪凝柠
【低头，微笑】谢长公主教诲，谢长公主！
考官。冰忆
【转身离去，似自嘲般地说】无妨，无妨..呵呵下去听封吧。
考官。冰忆
----------------圣旨---------------------
奉天承运，皇帝诏曰，秀女雪凝柠，临危不乱，
稳重大方。特封 圣一品：尊沫侧后 |。1位，
手持千秀印。辅助皇后管理后宫。有权升降全
部的后妃，皇后除外。|钦此！
------------------------------------------

考生。雪凝柠
【欣然下跪】谢主隆恩！
考官。冰忆
---------------殿试完---------------------

❸ 2020年百旗争艳旗袍秀要报名费吗

这恐怕就是一个商业性的，多半是要收费的

❹ 旗袍怎么理解都有那些品类啊

论旗袍的流行起源
世界服装网 www.csfz.cn 2005-10-09 16:00:25.0

无论是在国内还是国外，学术界抑或设计界，旗袍在很多人看来属中国传统服装的当然代表，甚至已经成为中国服装传统的代名词。但是，站在21世纪的高处回首中国悠久的服装历史，旗袍真就那么传统吗？从某种意义上说,旗袍从流行之初就注定了它是拖着西化影子的中华国粹。深入考察旗袍流行的起源，不但有助于澄清中国的服装及设计史实，亦为中国现代服装设计如何将民族传统与国际流行交融提供一个生动的范例。

一、旗袍风尚的基本特征

所谓“旗袍”，指衣裳连属的一件制服装（One-piece Dress），同时，它必须全部具有或部分突出以下典型外观表征：右衽大襟的开襟或半开襟形式，立领盘纽、摆侧开衩的细节布置，单片衣料、衣身连袖的平面裁剪等。尽管有观点认为旗袍包含清代旗装的袍和民国女性的袍，但是通常意义上的旗袍一般是指20世纪民国以后的一种女装式样。而所谓“旗袍风尚”则更多是从装扮行为模式和社会群体角度考虑，其基本特征为：以旗袍为基本品类，在配伍上则具有一件制服装的特点，下身基本不再配穿可能外露的裙或长裤，在一定的社会群体中风行一时。

二、旗袍风行的起始时间、地点和人群

论及旗袍风尚的起始时间，通常认为在20世纪民国时期，郑逸梅先生即称“原来女子在清代穿短衣，不穿旗袍，旗袍在民国后始御之”。至于具体的年份，以往的研究相对比较含糊。周锡保先生和张爱玲女士均以为旗袍的流行在1921年以后，周氏还以1923年的画报等资料推断所谓旗袍在其时的上海数十人中不过一二。事实上，以当时上海的新闻界对社会现象敏感程度，一种新式样的风行必然会引起广泛的关注，但是在1925年5月以前的如《申报》等报纸上很难查到有关于旗袍的文字，而大量资料为旗袍在1925年的出现提供了佐证。在作为旧帝都的北京，也有记载表明旗袍时尚始于1925年。因此，将旗袍流行的起始时间视为1925年当为合理。

至于旗袍风尚的始发地，应在其时对中国服装流行影响最为广泛的上海或北京。尽管旗袍从名称上望文生义应与满族人有必然的联系，而北京的满族人非但在数量远多于上海，还在衣着上保持有本族旗装(Qi Style,也称满装Manchu Style)传统，且两地旗袍风尚的起始时间也较为一致，但是，旗袍在当时是一种新派的时兴，它与满族人旧时的袍在穿法上有诸多不同，但却和西式裙装颇为类似，以上海在中国唯一的时尚中心地位、西风东渐的先得之地以及追求衣着时兴的城市特征而言，1948年屠诗聘先生断言旗袍“开始流行于上海，逐渐流入内地”并非虚妄，而许地山先生早在1935年也曾有过类似论述。

关于旗袍风尚的始发群体，有诸多原始记载和研究结论表明为上海的女学生群体。以当时其“女界领袖”的衣着引领地位和对西化新事物的接受能力而论，也只有她们才可能是旗袍最早的主要使用者。

三、旗袍式样的起源分析

关于旗袍的式样起源已经有诸多的研究。很多结论认为民国旗袍是清代旗装中的袍的延续，其主要依据为两者之间形的类似和名的联想，国外也有将其称为“Mandarin Dress”。但是，此类推论很难解读旗袍风尚中弃裙裤而穿袜甚至裸腿的迥异于此前中国传统的装扮特征。事实上，服装历史中很多款式的类似纯属巧合，断言其承袭却又不尽然。在清代，女式旗装袍一般称为衬衣或氅衣,却很少有旗袍之说。尽管沈从文先生在论述雍正四妃子便服时曾谈到其中两件长袍“已经具有后来旗袍规模”，但本意应该是求得对研究主体的形象说明而非指两者之间的因袭必然。张爱玲曾将最早的旗袍解释为1921年女学生对男装袍的款式借用，但少有论证。还有境外研究认为旗袍的起源是汉装、旗装和西方服装的元素结合，却又语焉不详。

作者无意否认旗袍与中国传统服装的必然联系，但是如果仔细考察旗袍的早期时尚，我们会发现它尽管具有中国传统服装的部分款式特征，但并非清代旗装袍的嫡生，如今被看作国粹的旗袍从风行之初就脱不了西化的胎记。

首先，必须看到传统的袍在中国女性中的普遍使用曾出现断层。清代的满族女性穿袍，汉族女子则主要为褂、袄配裙和裤。尽管满汉服装间的区别到清末已很模糊，但民国初年女性穿袍者“极不普遍”。其次，从历史的沿革角度考虑，自19世纪末起包括服装在内的部分旧传统习俗就被有识之士当作妨碍中国进步的障碍，1911年辛亥革命期间废除了清代的服装礼仪制度，还发生了短暂的排满风潮，其后又有“五四”新文化运动的洗礼，在受西方文明影响最早也最大的上海，复制清代旗装袍的社会条件似不充分。再从旗袍的使用群体角度分析，旗袍初始的穿用者和最早的倡导者是都市中受西学影响较深的学生等社会群体，她(他)们绝大多数是汉族人，她(他)们的祖先在清初经过流血抗争才为汉族妇女取得不穿满式服装的权利，服装史上由此有了清代女装的“汉装(Han Style或Chinese Style)”和“旗装”之分，尽管自清末起上海女装就是西洋东洋、汉装满装兼而有之，但要让其照搬曾为之唾弃的旧传统服装少有可能。由此可见，旗袍与清代旗装中的袍应该不会有直接的渊源关系。

任何新流行的兴起在其偶发性的背后都有必然性。联系1925年前后的上海女装时尚，可以对旗袍式样的诞生作如下解释：自20世纪10年代起，传自留学东洋女学生的少有纹饰短衣长裙的“文明新装”成为新派女性的时髦；马甲原本是清代以来上海妇女的常用衣类，短可及腰长可至膝，20世纪20年代初时兴一种长至小腿的大马甲，类似旗装式样的袍而无袖，有人为求区别也为标榜新奇将它称为“旗袍马甲”；至旗袍风行之前，开始有将旗袍马甲着于褂袄之外而取代裙和裤的穿法，部分研究认为旗袍即脱胎于此；再将日常生活中的旗袍马甲加上文明新装中风行的及肘喇叭袖（时称倒大袖），构成了旗袍最早的流行式样。

但是，如此仅说明了旗袍本身的形的由来，却无法解释旗袍风尚中与旧传统完全不同的服装配伍方法，而这恰恰是民国的旗袍和以往传统衣着习俗之最大区别所在：自清代至旗袍风行之前，无论是汉族还是满族女性均通过与袍服或上装相配的裙和长裤将下肢基本遮盖。而在旗袍的配伍中,除1925年旗袍流行的萌芽期有少量袍中穿裤的记载外,其时尚主流基本为旗袍内不着可能外露的裙及长裤，而是配穿合体的袜，甚至不着袜而裸露小腿。

作者注意到，旗袍与当时的连衣裙等西式裙装在衣裳连属的制式和衣装搭配上均有出奇的相似，包铭新先生也曾将旗袍比喻为中国的One-piece Dress。早在20世纪初，上海已经于华洋杂处中见识并开始宽容地接纳了包括西式裙装在内的西方服装体系；10年代中期后上海流行跳交际舞（时称“交际茶舞”），摩登女子穿用的“茶舞服”中就有西式连衣裙；对于部分受西方文明影响较大的女性群体而言，西式裙装也常为其所用；而且作为旗袍母体之一的文明新装亦不同于日本和中国传统服装，它是西方服装体系通过日本再迂回传到中国的结果，裙已经不是中国传统的围系式而改为西式套穿，裙内也不再穿着长裤；加之上海“时髦机器”的城市特性对服装流行求新求变的诉求，在上海的西式学堂的女学生群体中最早出现了融旗袍马甲、文明新装和西式裙的诸多特性于一体的旗袍新流行也就不难理解。旗袍之所以“只不过略仿旗装，和真正满人的袍，相去很远”，其根本原因应在于此，而这又是过去的某些研究较为忽略之处。

四、旗袍称谓的由来推断

尽管自清代以来，袍就不是普通汉族女性的日常服装，在上海只有旗人和少数欲以衣装猎奇争艳者穿用，但由于男子的普遍使用，当时的人们对袍并不陌生，而所谓旗袍确实与其在外形上十分类似，将它归类为“袍”也很合理，何况还有男袍女穿之旗袍起源说。同时，因为汉族男性早在清初就改穿满式男装，而旗装中的男、女袍除大小和装饰不同外几乎形出一辙，加上旗袍前身之旗袍马甲也与旗装的袍多有相似之处，由此可以理出旗袍与旗装袍的间接联系。“旗”字则可从“旗袍马甲”中得到解读，“旗袍”称谓甚至还可能是它的直接衍化。非但如此，较先采纳旗袍的又是一个鼓吹男女同权的社会群体，她们不但要通过旗袍摒弃过去妇女上衣下裙两截穿衣的习俗以改变中国女性的弱势群体形象，更想无论在称呼上还是在式样上都取得和男性一样使用袍的权利。而且尽管其时的上海已经较为开放，保守思想仍有相当势力，对西式装扮和新奇时髦虽然见怪不怪，但在流行的推广过程中还是阻力重重。新式、样冠以看似传统的“旗袍”之名以强调中式模糊西化，也许是为体现五族共和及男女平等的民主思想，更可能是期待以此减轻社会的群体压力。

五、旗袍流行的美学解读、消费保证和社会机遇

任何一种式样要成为时尚，必须为大众的美学理念所认可、消费相对便利并包容于一定的社会氛围。风行之始的旗袍是中式表观下的西化穿用，其既有中国服装传统的外观承袭，但又是西风吹拂下的传统变异。时尚美好出乎想象的强大力量，渴望和想往包括服装流行在内的西方文明的社会风气，加上民众重视衣饰的习俗和传统服装制作业的基础，以及北伐革命风起云涌的时代背景，终于成就了旗袍的在中国的全面流行。

对于旗袍时尚的美学解读，尽管有观点认为其在于类似西式审美所嘉许的人体曲线显露，但事实上旗袍风尚仍体现了中国传统审美的潜意识并构成了具有中国20世纪前期的时代特征的新的衣饰美学观⒂。早期的旗袍依然是传统的平面结构，其连身通袖强调的还是手臂下垂时传统美人的溜肩，腿也只在袍衩间得到意念上的完整；尽管旗袍在胸臀的最大处是合体的，但由于没有横向腰线分割和胸腰省道，腰部虽通过边缝内收但仍具相当的宽松度，在顺畅的廓形下，胸的突显依然较西式服装为弱，而东方人种臂的扁平却被忽略；至于纤腰则是概念想象的必然，身段婀娜者自不必说，即便是腰变粗腹显赘穿上旗袍仍有臆想中的苗条，最多只是使袍在腹前有一个不明显的凸出曲面，反而显出中国传统式的“富态”，这使得旗袍无论二八佳丽或六十年纪均相适相宜。如此构成的旗袍非但中国的女人喜欢它，即便男人也欣赏它，老派人物接纳它是因为其有传统的服装表征和审美意趣，西式因素的融入又迎合了当时所必需的开明 ；新派人物欢迎它则着眼于其中西交融的衣着方式，还具有紧跟西方的流行感和一个完全中国味道的名字。而旗袍对于服饰配伍的中西包容又体现出不同社会群体的审美偏爱。

由于早期旗袍的结构和传统服装脉络相承并不复杂，同时其简练的廓型和局部装饰又对材料具有极大的兼容性，服装制作因人而异相当便利，这使得旗袍的风行在物质上成为可能。旗袍可以到弄堂口胡同旁的裁缝摊或把裁缝请到家里量身而制，如果付不起工钱则干脆自做自穿或请人帮忙，而当时的时装店通常只卖西式服装，至多有一两个柜面承接那些不满意江湖裁缝又不愿自己动手的富家女子的旗袍定做。尽管其时并没有设计师的职业分工，但是具有优秀服装传统的中国女性特别如上海的时尚民众，将其流行主张通过裁缝之手在不知不觉中完成了现代概念中的设计行为。正是由于旗袍的这种泛设计性使旗袍看似大同小异但有着丰富的局部变化，进而造就了旗袍个性充沛的风尚流行。

20世纪20年代的中国社会背景为旗袍的风行提供了有利时机。北伐革命的隆隆炮声和妇女解放的阵阵口号，成了作为新女性的标志之一的旗袍为社会接纳乃至赞许的最好理由。社会各界特别是商业功利驱使下的纺织厂、服装店等则对旗袍时尚的推波助澜。妇女特别是城市女性的时髦天性也使旗袍加速进入百姓衣装生活。自1927年以后，旗袍的流行逐渐由城市向乡村推广，至20世纪30年代，旗袍已经取代上衣下裙而成为中国女性的主要服装品类。

六、结论

旗袍风尚是中国服装传统的西化变异。它起始于1925年上海的女学生群体，1927年后风行全国。早期旗袍的式样融合了旗袍马甲和文明新装的特点，同时又结合了西式裙装的配伍形式，构成了既有西方流行的影子而不同于中国传统袍服、又具有鲜明的中国特色和时代象征的新的时尚流行和服装审美，并被现代人视为20世纪中国衣着传统的代表和中西交融的设计典范。鉴于旗袍风尚与以往袍服的区别，可将“旗袍”作为20世纪20年代以后的全部具备或部分突出如右衽开襟、立领、盘纽、摆侧开衩等局部特征的一件制女装的专门指称，而将此前旗装中的袍称作“旗装袍”。同时，由于境外研究以及英文翻译对旗袍的表述多种多样，如“Mandarin Dress”、“Ch'ipau”以及“Cheongsam”等，建议统一以“Qi Pao”指代。

❺ 春晚节目单里有刘谦的魔术表演吗

今年春晚没有刘谦 魔术

《2017年春节联欢晚会》
节目单
总导演：杨东升
主持人：朱 军、董 卿、康 辉、朱 迅、尼格买提
(上海分会场) 孟盛楠、曹可凡
(四川凉山分会场) 杨 帆、阿侯尔里
(广西桂林分会场) 张 蕾、高 枫
(黑龙江哈尔滨分会场)管 彤、周 巍
节目1、歌舞《美丽中国年》
演唱：刘 涛、蒋 欣、王子文、杨 紫
乔 欣、加油男孩组合(TFBOYS)
节目2、歌舞《金鸡报晓》
表演：空军蓝天幼儿艺术团
节目3、小品《大城小爱》
表演：刘 亮、白 鸽、郭金杰
节目4、歌曲《在此刻》
演唱：胡 歌、王 凯
节目5、小品《老 伴》
表演：蔡 明、潘长江、潘斌龙
节目6、[四川凉山分会场]
① 舞蹈《火舞欢腾》
② 歌舞《情深谊长》
演唱：吉克隽逸
○3歌舞《太阳出来喜洋洋》
演唱：李克勤(中国香港)
蔡卓妍(中国香港)
节目7、相声《姥 说》
表演：高晓攀、尤宪超
节目8、舞蹈《清 风》
领舞：李艳超
节目9、小品《真情永驻》
表演：孙 涛、闫学晶、刘仪伟
节目10、歌曲《满城烟花》
演唱：毛阿敏、张杰
节目11、[广西桂林分会场]
① 歌舞《歌从漓江来》
演唱：黄婉秋
张信哲(中国台湾)
邓紫棋(中国香港)
② 歌舞《带上月光上路》
演唱：关晓彤、马天宇、王 嘉
节目12、相声《新虎口遐想》
表演：姜 昆、戴志诚
节目13、《继往开来军旗红》
① 致敬老红军
老红军：王定国等五位参加过
长征的老红军
② 快板表演：朱光斗(老文艺战士)
○3歌曲《当那一天来临》
领唱：张英席、霍 勇、刘和刚
师 鹏、汤子星、陈小涛
合唱：中国人民解放军三军仪仗队
节目14、公益广告《新春•新愿》
节目15、歌曲《爱你一万年》
演唱：陈伟霆(中国香港)、鹿 晗
节目16、小品《一个女婿半个儿》
表演：沈腾、艾伦、魏翔、吴江、杨沅翰
节目17、戏曲《薪火相传》
表演：孟广禄、杨赤、王荔、何赛飞
邵 雁、吴美莲、周源源、袁慧琴
翟 墨、黄丽珠、侯 宇、陈 琛
李 军、王平、杜 喆、张建峰
冯冠博、李 博、豫剧少儿演员
节目18、歌舞《看山看水看中国》
演唱：吕继宏、张 也
节目19、小品《天山情》
表演：阿布都沙拉木(维吾尔族)
迪丽呼玛尔(维吾尔族)
尚大庆等
节目20、[黑龙江哈尔滨分会场]
①歌舞《冰雪彩虹》
演唱：玖月奇迹
②冰舞《冰雪梦飞扬》
表演：黑龙江省杂技团
哈尔滨市冬季运动项目管理中心等
节目21、武术《中国骄傲》
表演：国家武术队
节目22、公益广告《等•到》
节目23、歌舞《健康动起来》
演唱：井柏然、张艺兴
节目24、相声剧《信 任》
表演：冯 巩、林永健、宋 宁、傅园慧
节目25、主持人介绍全国文明家庭、道德模范代表
节目26、歌曲《千年之约》
演唱：韩 红
节目27、按手模仪式：十一位英雄的航天员
节目28、歌曲《国 家》
演唱：成 龙(中国香港)
大学生(两岸三地及少数民族大学生代表)
节目29、[上海分会场]
①歌曲与杂技《梦想之城》
演唱：李 玟(中国香港)
林俊杰(新加坡)
杂技表演：上海杂技团
②歌曲与旗袍秀《紫竹调•家的味道》
演唱：吴孟超一家、姜丽萍一家
廖昌永一家、黄豆豆一家
吴敏霞一家、邹市明一家
韩 雪一家、平 安一家
节目30、小品《阿峰其人》
表演：董其峰、方菁萍、李 想、钦婉云
节目31、歌曲《欢乐夜》
演唱：凤凰传奇
节目32、歌曲《不忘初心》
演唱：韩 磊、谭维维
节目33、[零点钟声]
节目34、歌舞《母亲是中华》
演唱：王 莉、金婷婷、汤 非、周 澎
节目35、快闪《海外华人华侨拜年》
节目36、互动环节《五福临门贺新春》
节目37、歌曲《离别草原》
演唱：云 飞、云 朵
节目38、公益广告《包 住》
节目39、杂技《双花争艳》
表演：刘 藤、鲁斯兰娜(乌克兰)
节目40、歌曲《一片深情》
演唱：吴 彤
节目41、歌曲《壮丽航程》
演唱：闫维文、殷秀梅
节目42、歌曲《难忘今宵》
领唱：李谷一、关牧村
高 音、刘雨欣、汪小敏、李光(2016年《星光大道》年度总冠军)、更却才仁(2016年《星光大道》年度并列总冠军)
中央电视台祝全国观众新春快乐、阖家幸福
*节目如有变化，以除夕当天直播为准。

❻ 横店百旗争艳旗袍在哪个频道直播

这种旗袍在抖音的直播间里头有好多，所以你可以上里面挑选。

❼ 请给我一张春节晚会节目表。

2020年央视春节联欢晚会的节目单如下：

1.开场贺岁歌舞“生肖闹春中国年”《老鼠爱上你》表演：李现、周冬雨、张若昀、李沁、朱一龙、宋丹丹、张一一、申霏霏、杨臣刚、蓝天幼儿园艺术团

2.中外歌舞荟萃表演：国外艺术家

3.歌曲《过年disco》

表演：陈伟霆、张艺兴、宝石老舅

4.小品《风雪饺子》演员：贾冰、秦岚、张若昀、沙溢、吴磊

5.现代舞表演《舞林追梦人》

表演：易烊千玺、王嘉尔、罗志祥

6.小品《每逢佳节被催婚》表演：张凯丽、杨立新、王鸥、吴海龙、张维威、魏大勋

7.分会场拜年

河南郑州

炎黄广场分会场

8.歌曲《黄河》朗朗、吉娜、小蓓蕾合唱团

9.歌曲《脱贫攻坚一个都不能少》

表演：李宇春、河南大学、郑州师范学院

10.歌舞《新百家姓》表演：赵丽颖、钱正昊、孙俪、李玉刚、周杰伦、吴磊、郑少秋、王一博、中国少年儿童合唱团、四川蓬溪中国红海百家姓古镇艺术团

北京主会场

11.方言小品《喜欢你喜欢我》

表演：张国立、谢娜、肖战、鞠婧祎、张幸福、吉利、杨迪、刘维、蒋诗萌

12.歌曲《李清照》演唱：韩雪、杜江、霍思燕、柳岩、凤凰传奇、乌兰图雅

13.相声《生活趣谈》

表演：岳云鹏、孙越

14.歌曲《背影》

演唱：孙楠、韩磊、谭维维、莫文蔚、刘牧

15.社会温暖题材小品《光棍卤粉》表演：郭冬临、袁姗姗、郑爽、关晓彤、许魏洲、惠若琪、李韵竹、黄春、常远、董成鹏、李明启

16.歌曲《带着地球去流浪》

演唱：刘欢、中国儿童合唱团

17.小品《机场姐妹花》表演：黄晓明、金婧、宋祖儿、王自健、张天爱、杜江

18.歌曲《邯郸记》演唱：杨紫、张韶涵、白鹿、朱正廷、王壮、孙霄磊

19.快手红包互动《点赞中国年》

20.特别设计《洞见2020》嘉宾：李季、宿华、任正非、张宇、马云、陈智、叶文智、沈南鹏、陈向宏、王林、张一鸣、唐文卿、赵金庆、赵千任、姚劲波

广东珠海粤港澳

大湾区分会场

21.歌曲《老鼠爱小米》表演：李子柒、雷军、李凌梓、曹德利、李佳琦、薇娅、朱湘宜、网红星学院、深圳大学、安徽铜陵天井小镇天下生肖乐园艺术团

22.歌曲《恋曲2020》表演：罗大佑、李宗盛、王菲、那英、中山大学

23.武术《昆仑决》表演：惠英红、李连杰、马云、甄子丹、吴樾、清风子、姜华、乔乐、杨建平、安徽铜陵北斗星城武术队、昆仑决俱乐部、河南少林塔沟武校、中国武当功夫团

北京主会场

24.小品《父母爱情》

表演：郭涛、梅婷、刘琳、李文启、尚大庆

25.抒情歌曲《洪荒少年》演唱：王俊凯、易烊千玺、王源、李昊城、李荣浩

26.小品《走过场》

表演：马丽、沈腾、开心麻花演员

27.旗袍舞节目《湘女秀》表演：苏州吴江中国旗袍小镇艺术团、湖南湘女秀艺术团、旗袍遇上茶艺术团、长沙竞男女子学院

28.魔术《猫鼠同眠》

表演：香港魔术师、吴磊、彭昱畅、彭于晏

29.代际过年主题脱口秀表演：思文

30.小品《快乐其实很简单》

表演：孙涛、闫妮、王迅、十木吉、沙慧

31.歌曲《文艺男青年之歌》演唱：蒋大为、阿云嘎、郑云龙、佟铁鑫、莫华伦、戴玉强、张英席、王凯、郑棋元、湖南女子学院

32.小品《婆婆妈妈》表演：贾玲、张小斐、许君聪、卜钰、孙集斌、王程程

33.歌曲《牧羊辞》演唱：黄琦雯、迪丽热巴、何宜霖、周深、福建师范大学

34.舞蹈《青铜宴舞》表演：张天爱、唐诗逸、安徽江南文旅铜官府艺术团

35.少儿歌舞《姜子牙》《济公》《冒险小王子》串烧表演：张杰、王诗龄、李京、徐峥、刘志江、饺子、游本昌、浙江睿宸影视、中国少年广播合唱团

36.特别设计：国宝鉴赏《五鼠迎春图》嘉宾：范曾、单霁翔、卢禹舜、舒勇、王俊英、周艺文、王中军

37.歌曲《想家的爷们》表演：孙扬杰、旭日阳刚、方珲、极泷、安徽大学

38.歌曲《壮乡春来早》表演：张嘉倪、买超、迪丽热巴、杨洋、白鹿、屈鸿、黄巍伟、卢晓黎、广西来宾铜锣湾广场艺术团、贺州黄姚古镇黄姚大剧院艺术团

39.歌舞《艺术模范生》表演：尚雯婕、纪丹迪、简弘亦、中国音乐学院附中、半亩稻田艺术团、武汉艺雅星汇艺术团

40.戏曲《中华戏曲百花苑》

表演：于魁智、舒锦霞、马兰

41.歌曲《内蒙》表演：腾格尔、刘洋洋、李昊城、时爽、内蒙古歌舞剧院

42.孙杨、刘诗雯、谌龙等备战2020年东京奥运会的运动员、教练员拜年

零点钟声

43.歌曲《中国女排》表演：巩俐、郎平、陈忠和、袁伟民、黄渤、吴刚、朱婷、张常宁、白浪、陈招娣、孙晋芳、张蓉芳等

44.歌曲《又见太湖美》表演：阎维文、晏菲、湖州安吉鲁家村乡村艺术团

45.《直通春晚》杂技《逐梦飞天》

表演：西演集团战士战旗杂技团

46.歌舞《生养之地》表演：阿朵、叶润泽、亚伦帝尼、刘雯、天下凤凰艺术团

47.歌曲《追梦人》表演：阿木、蒋小涵、戴军、米线、米晓明、湖南大学

48.歌舞《全面小康》表演：雷佳、郁钧剑、陈思思、王宏伟、中国传媒大学

49.歌曲《中国欢迎你》表演：景甜、刘宇宁、伍奕龙、贺小语、北大附中

50.《难忘今宵》

表演：李谷一、蔡国庆等

中央广播电视总台2020年1月23日晚间正式对外公布2020年春节联欢晚会节目单，共有30个节目将亮相除夕夜新春盛宴。

《2020年春节联欢晚会》采用北京主会场联动河南郑州、粤港澳大湾区两地分会场的模式，重点聚焦新中国成立70年来取得的伟大成就、2020年决胜全面建成小康社会、决战脱贫攻坚等主题，以及给全国各族人民带来的幸福感、获得感、安全感和自豪感，在春晚舞台上尽情绽放“欢乐吉祥，喜气洋洋”。

2020年语言类节目达到八个，创下历年之最。《生活趣谈》《婆婆妈妈》《机场姐妹花》《快乐其实很简单》《喜欢你，喜欢我》等作品与大众生活息息相关，力求喜闻乐见；《风雪饺子情》《父母爱情》等作品情感浓度与思想深度并重，不仅以情动人，力求与观众心弦同频共振，更有人生哲理，让人收获启迪；《走过场》通过鞭挞形式主义、官僚主义，让老百姓在笑声中为正风肃纪点赞。

歌舞类节目，李现、朱一龙、马思纯、周冬雨、李沁、陈伟霆、张艺兴、王俊凯、王嘉尔、易烊千玺、杨紫、王源、魏大勋等大批新生代演员，用歌声唱出了年轻一代只争朝夕、不负韶华的青春宣言。

郭兰英、李光羲、杨洪基、李谷一、蒋大为、佟铁鑫等老艺术家们登台放歌，《我的祖国》《边寨喜讯》《锦绣小康》等经典老歌和新编劲曲，汇聚正能量，唱响主旋律，激荡人心。

此外，吴磊、彭于晏、彭昱畅惊喜亮相魔术表演，与魔术师一起开启奇幻世界的大门；杂技节目中，中国杂技的柔术和群体造型相结合，在春晚舞台上将力与美活力绽放；武术表演《武林雄风》，在武舞相融的交相辉映中，展示博大精深的中华武术精神；《璀璨梨园》荟萃名家名段，演绎四大名著。