百日红旗袍

『壹』 范冰冰紫色亮片旗袍造型被指超显老，你觉得呢

由于众所周知的原因，这位昔日的话题女王离开大众视野相当长的一段时间，在沉寂与神隐后，她和背后的团队也曾想要接机复出，无奈受阻未果。期间她也做微商带货，和现在流行的直播带货也差不多，还飞去国外参演戏份很少的角色，期待影片上映后观众能见到她昔日的光芒，或许这也是另外一种意义上的"曲线救国"吧。总之想要积极地找寻重新出现的良机。

粉丝心疼她，又感恩她能有复出的这天，但互联网的记忆是残忍的，它会告诉不熟悉的人们前因后果。

『贰』 白先勇 永远的伊雪艳 赏析

什么是永远
—重读白先勇的《永远的尹雪艳》
《永远的尹雪艳》是的台湾著名作家白先勇先生系列小说《台北人》的开篇之作，也是作者极具代表性的作品之一。白先生的父亲是大名鼎鼎的国民党将领白崇禧，他1965年在美国爱荷华大学获得文学硕士学位后，就开始文学创作。小说集《台北人》主要是描写从大陆去台湾的各种人物及其他们的后代们的生活，突出表现“文化乡愁”的总主题。

“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。唐代大诗人刘禹锡的《乌衣巷》就是这种文化乡愁主题的揭示。在系列小说《台北人》中，其实都是那些在解放前跑到台湾的大陆人，他们在台湾的现状一般都不是很好，但在逃跑前可都是显赫一时的人物，于是因为现在的潦倒就更怀念过去的，这是一种怀旧和失落并存的感觉，这是一种对传统文化的追悼。

《永远的尹雪艳》我看了以后，也为作者的描述而倾倒。其实作品在竭力渲染她无穷魅力的同时，又为众多的迷恋者设计了悲剧的下场。为什么这么写呢？我想作者的目的不是想说明尹雪艳为什么会具有永远的魅力，而是想在她身上深刻地反映社会道德的沦丧！尹雪艳是怎么一个女人呢？她是旧上海一位红的发紫的舞女，有一身雪白的肌肤，细挑的身材，俏美的脸蛋儿------其实她最出奇的是她“一举手、一投足，总有一份世人不及的风情”，她有迷男人的魅力，更有迷女人的功夫。而且她“总是不老”，“不管人事怎样变迁，尹雪艳永远是尹雪艳”。

就如现在社会上，一些有钱的男人把一些所谓的小姐视为“性的玩物”。听到那个歌厅新来了什么四川妹妹就要去寻欢作乐一样，小说中也把男人们对她的争夺视为“尝尝这颗红遍了黄浦滩的煞星儿的滋味”。可尹雪艳何尝又不是把那些男人当玩物？就想现今某某红的发紫的坐台女，也不是把那些猪头样的男人当傻瓜。但如果我们看文章只欣赏于此的话，那就流于肤浅了。尹雪艳永远是尹雪艳，她有永不落伍的魅力。但作品的主题，或者说作者想要说的，确是要通过尹雪艳和她身边的一群“台北人”在道德上的堕落和他们对于过去的怀旧情结，来表达一种传统文化在台湾的失落，也就是白先生在系列小说中所要表达的“文化乡愁”的核心所在。

突然觉得白先生的这篇文章，如果放到现在又会多许多意思，我们现在生活的社会，很多已经变得让人不可理解，一些传统的东西没有保留继承下来，年轻的一代根本不知道什么叫艰苦奋斗，什么叫全心全意。甚至一些曾经苦过的人也为这个肉欲横飞的社会纸醉金迷起来。其实当我们重新翻几页书，睁眼看一看世界，会觉得一定有收获。很喜欢白先生在作品中的用词，平淡有序，又露出几丝讥讽的味道，用白描的手法道尽了内心的沧桑。

『叁』 请问洛天依《千年食谱颂》左边的红旗袍是谁

乐正绫 官方cp哦嘿嘿

『肆』 百日红旗袍染色怎么染好看

您好！衣物若需要染色建议咨询专业的洗染店处理。
清洗丝绸织物的方法及注意事项：
1、真丝绸品种繁多，建议清洗前查看衣物的洗涤标签。有些品种不宜洗涤，如花软缎、织锦缎、古香缎、天香绢、金香绉、金丝绒等；有些品种适合干洗，如立绒、漳绒、乔其纱等；有些可以水洗，洗前先在冷水中浸泡10分钟左右，浸泡时间不宜过长。深颜色一般易掉色，冷水或温水洗涤，不宜长时间浸泡；轻柔捏洗，切忌大力搓洗。机洗时选择轻档。
2、不耐碱，应选用中性不含酶或丝绸专用洗涤剂；
3、不可使用含氯助洗剂浸泡，可用含氧助洗剂去色渍；
4、采用挤压洗，忌拧绞，挤压除水，悬挂阴干或折半悬挂阴干，勿阳光下暴晒，不宜烘干；
5、要使用柔顺剂维护柔软手感和抗静电。
6、真丝衣物宜悬挂存放，存放衣物的箱、柜要保持清洁、干燥，尽量密封好，防止灰尘污染，不要洒除臭剂或香水，不要放置樟脑丸。保藏真丝服装，对薄型的内衣、衬衣、裤子、裙子、睡衣等，先要洗涤干净，熨干后再收藏。对不便拆洗的秋冬季服装、袄面、旗袍要用干洗法洗刷干净，熨平为止，以防止发生霉变、出蛀。经过熨烫，还可以起到杀菌灭虫的作用，熨烫时将衣物晾至七八成干再均匀地雾喷清水，待3－5分钟再烫，熨烫温度应控制在130度至140度之间，熨斗不宜直接按触绸面，以免产生极光，必须在上面加盖一层湿布再烫，以防高温使丝绸发脆，甚至烧焦。
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『伍』 洛奇英雄传艾丽莎呢个时装好看

梦魇女王！护士和百日红旗袍还是护士好看点。

『陆』 永远的尹雪艳课文中尹雪艳是个怎样的形象，总结并举例分析

《永远的尹雪艳》中尹雪艳的是繁华回忆的象征，她本是上海滩有名的交际花，后来跟随国民党旧部来到了台湾，开了尹公馆。那些从大陆去台湾的落魄的上流社会人物在尹公馆重新聚集，一起回忆着自己辉煌的过去。

她还是冷酷的命运化身，例如尹雪艳总以“一身蝉翼纱的素白旗袍”、“月白缎子的软底绣花鞋”的纯净形象出现，“像个通身银白的女祭司”，给人以苍凉凄美之感。

她像个死神，白先勇坦言，尹雪艳不老的女性形象具有神化的象征意义，她似乎掌握着世间生杀大权，所谓永远不老，实则暗喻“死”之永恒与神秘。

(6)百日红旗袍扩展阅读：

《永远的尹雪艳》的作者是台湾当代著名作家白先勇。小说讲述了上世纪三十年代至解放初期，红极一时的舞女尹雪艳和她身边形形色色追求者的故事。尹雪艳是一面镜子，折射出芸芸众生。

一个人物、一个时代，一座城市，它不仅仅只是消逝的过去时光，也有着某种深刻的现代意义。对于老上海，很多人的记忆都停留在夜夜笙歌的百乐门。它像一扇门打开了很多人的回忆，走进了千千万万人们的内心深处。

『柒』 少女情怀，举手投足都是诗，这句话出自哪篇文章

“这些日子，上海天气不错，不知巴黎是否仍旧多雨”与"我关于姑娘的所有幻想，都在你那里得到了验证”不可能出自语文教材，大纲对于不成熟的爱情一直讳莫如深，或者在那个年龄段你是在某处阅读的。关于宋小君，写出这样的作文也不是难事，没有抄袭的必要。
如果你确实读过，可以解释成故事情节的雷同，或者你读的是宋小君的原作（此可能不大，它的写作时间是2012）。

『捌』 《永远的尹雪艳》分析该课文的主题

一、总体看尹雪艳
文章以一句“尹雪艳总也不老”开篇，使她蒙上了一层神秘的色彩，让我们感觉一种“非人化”的境地。接下来写的都是尹雪艳的不变以及她身边人、事、物的变迁“不管人事怎么变迁，尹雪艳永远是尹雪艳……一径那么浅浅地笑着，连眼角儿也不肯皱一下。”使尹雪艳更加带有一种可望而不可及的感觉。
尹雪艳的迷人之处也并不单单是她的样貌，更多的在于她举手投足之间透露出来的神态，也许就是这份神态，令她有不老的传奇吧。虽然她由上海法租界的花园洋房搬到仁爱路的西式洋房，由旧上海百乐门舞厅的红舞女变成洪夫人到最后成为尹公馆的主人公台北上层社会的交际花。即使她的身份不停地变化却一点都不影响她的魅力。而她给我们的感觉并非一个风尘女子那么简单，更多的是一个社会特殊的贵族。她的一生也有别于一般风尘女子
她总是穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍，浅浅地笑着，使她透露出一种美艳冷酷，清冷阴柔、素雅高洁的气质，但同时她也是一个“死亡天使”，凡粘上她的人都招致了悲惨的下场。王贵生遭下狱枪毙之果。洪处长一年丢官，两年破产，到了台北去连个闲职也没捞上。徐壮图被扁钻刺死了，只有吴经理笑到最后，即使是这样，在文章的最后，作者还是做了一个伏笔，隐性地描写到，吴经理在赢牌后“喊着笑着把麻将撒满了一桌子”让人看上去，有一种近乎疯狂的感觉。
二、从穿着看人物形象
一个人的穿着，最能体现个人的性格和形象，在本文里，作者一开始用素白的色调来描绘尹雪艳的形象：“她有一身雪白的肌肤”，“在台北仍旧穿一身蝉翼纱的素白旗袍。” “一径那么浅浅的笑着，连眼角儿也不肯皱一下”。“一个夏天，她都浑身银白，净扮得了不得。”而在给她干爹吴经理做寿酒时她“着实装饰了一番，穿着一袭月白短袖织绵旗袍，襟上一排香妃色的大盘扣，脚上也是白缎子的软底绣花鞋……而耳上却吊着一对寸把长的银坠子。”即使装饰了一番，却仍以白色为主、。就连她的名字“雪艳”也和这白色连在一起。
这一切的“白”，让尹雪艳看上去，像是对这整个世界一切事物人都只剩下淡漠和对这个世界的默哀，静静地在她的尹公馆继续着她的奢华生活。也让我感觉，这是她对每一个因靠近她而遭受祸害的男人的嘲讽，那些处长、经理们围绕着尹雪艳进行着一场又一场的争夺和追逐，在他们的鼎盛时期，都占有过尹雪艳，但是最后还是逃不过命运的摆布，丢官破产的厄运又使他们抓不住尹雪艳。从他们身上体现出了命运的沧桑变化，似乎总逃不出命运的操控。而尹雪艳，却永远都那么鲜亮，尹公馆永远都高朋满堂，从不被外界的变化而波及到，这使她仿佛有了俯瞰人生的特异功能，让她可以以悲天悯人的眼光去看着她身边人事的无常变换，更加是使她升华到一个“局外人”的层面。
在现代意识中，白色代表纯净、清爽；而在中国传统文化中则多象征凄清、悲哀或丧葬。在尹雪艳的一身“白”融合了两者的本质，尹雪艳穿着一袭白色，带着她八字中的重煞，同时牵扯着那个旧世界的每根神经，走在幻灭的路上。不仅尹雪艳的爱好、装束、打扮是白色的，就连她的名字“雪艳”也和“白”连在一起。这样充分调动了白色调来刻画尹雪艳高雅、冷艳、阴柔的性格特点。当人们读到尹雪艳这三个字时，眼前常会立即化出一个冷飕飕的雪人般的女性形象，直感到冷艳逼人。使尹雪艳这一人物栩栩如生、血肉丰满、个性鲜明。
三、从语言描写上看人物形象
语言是文学塑造艺术形象、传达审美意识所使用地媒介或材料。文学是语言的艺术，所以从作品的语言描写上最能体现一个作品内在特质、人物的形象等。
但是在这篇小说里没有任何关于尹雪艳容貌的具体描述，只知道她应该是曲线柔和、皮肤白皙，眉眼灵动的，总是一身素装，似乎不是那种靓丽惊艳的长相，但是却自有一种超然于众生的迷人风姿，正如文中提到的：“总有一份世人不及的风情。”无论走到哪里都自然的成为人们目光的焦点。从侧面描写，更能突出尹雪艳的特别之处。
全文对尹雪艳的描写所费笔墨不多，却都是很精致的白描，重点在于突出尹雪艳皮肤白的特点，如：“尹雪艳不爱穿红戴绿，天时炎热，一个夏天，她都浑身银白，净扮得不得了”，“当尹雪艳披着她那件翻领束腰的银狐大髦……像个冰雪化成的精灵”等。
另一方面那些生动、形象的人物对话，也让整篇作品充满了现实感，着实地体现了当时社会的点点滴滴。
就像尹雪艳安慰宋太太时讲到的：“宋家阿姐，‘人无千日好，花无百日红’，谁又能保得住一辈子享荣华、受富贵呢？”。这里一句“人无千日好，花无百日红”正正揭示了整个社会的现实状况，无论是人际关系，还是工作状况，都是这个道理，在人与人的关系中，不可能永远都那么的好，关系总有破裂的一天；而在工作中，也会有升官发财或被贬开除的一天。而这样的种种，每天都会在不同的地方重复上演，不会停息。
在描写到她身边的男人遭遇生活变幻时，又从一个不同的角度看尹雪艳的个人形象了。如洪处长破产时，尹雪艳“除了自己的家当外只带走了一个从上海跟来的名厨师及两个苏州姨娘”有人说她这样做有情有义，不会“趁火打劫”只拿自己的家当；可是在我看来，她却是无情无义的一个人，洪处长为了她抛妻弃子的，到了困难时期却是“大难临头各自飞”而不是留在洪处长的身边。不单单这点，文中很多处都不是直接写尹雪艳的影响力的，就像她去徐壮图葬礼跟徐太太握手后，徐太太突然昏厥，这可以看出尹雪艳个人的魄力所在。
总的来说尹雪艳从上海到台湾，围绕在她旁边的上流社会人物的起起落落，作者都用“白描”手法在向读者展示尹雪艳的生活的同时，也着意体现他作品的特殊风格----历史的兴衰与人生的沧桑