『壹』 中央外国女的拿着伞穿着旗袍的mv
论及旗袍风尚的起始时间,通常认为在20世纪民国时期,郑逸梅先生即称 “原来女子在清代穿短衣,不穿旗袍,旗袍在民国后始御之” 。至于具体的年份, 以往的研究相对比较含糊。 周锡保先生和张爱玲女士均以为旗袍的流行在1921年以后, 周氏还以1923年的画报等资料推断,所谓旗袍在其时的上海数十人中不过一二。 事实上, 以当时上海的新闻界对社会现象敏感程度, 一种新式样的风行必然会引起广泛的关注, 但是在1925年5月以前的如《申报》等报纸上很难查到有关于旗袍的文字,而大量资料为旗袍在1925年的出现提供了佐证 。 在作为旧帝都的北京, 也有记载表明旗袍时尚始于1925年。因此,将旗袍流行的起始时间视为1925年当为合理。
『贰』 大学生旗袍走秀的伞选多大的合适呢,然后尺寸有直径为56cm,70cm,76cm,82cm的
小一点的美感更强一些,太大了会显得比较笨拙。
『叁』 旗袍秀伞握在什么部位为正确
旗袍秀伞握在什么部位为正确大概30公分左右
『肆』 中国风旗袍T台秀用什么背景音乐好听
我觉得还要看背景。若没有特殊背景,可以直接采用中国的古筝之类的,相应相随地体现出旗袍的秀美和内涵。若是配合一些特殊的灯光场景,比如星空做背景。可以选用一些慢摇曲。或者激情却又时而曲调柔和地旋律。
『伍』 .女生形容旗袍和油纸伞句子优美句子
《雨 巷》
撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长 又寂寥的雨巷,我希望逢着
一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有丁香一样的颜色,
丁香一样的芬芳,丁香一样的忧愁, 在雨中哀怨, 哀怨又彷徨;
她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞像我一样, 像我一样地
默默行着 冷漠,凄清,又惆怅。 她静默地走近 走近,
又投出太息一般的眼光, 她飘过 像梦一般地,
像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地,
我身旁飘过这女郎; 她静默地远了,远了, 到了颓圮的篱墙,
走尽这雨巷。 在雨的哀曲里,消了她的颜色, 散了她的芬芳,
消散了,甚至她的 太息般的眼光, 丁香般的惆怅。撑着油纸伞,
独自 彷徨在悠长,悠长 又寂寥的雨巷, 我希望飘过
一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
『陆』 赞美“旗袍秀”的诗句有哪些
1、《烟雨江南》
作者:和友
江南古巷雨阶滑,绣伞半遮俏影斜。
极致风情盈画卷,又来梦里忆春花。
2、《烟雨江南》
作者:林岁月
轻寒漠漠滋薄纱,巷口年年丽影斜。
若到江南逢纸伞,便知烟雨念千家。
3、《题旗袍美人图》
作者:佚名
竹林碧绿生紫烟,妆束湘妃晓亭前。
旗袍彩绘真淑女,媚眼传情美婵娟。
明月梦乡因我趣,春风花影为谁妍。
十里闻香招蜂妒,一声莺啭令人怜。
6、旗袍秀(《点绛唇》)
作者:佳纱
温婉矜持,妖娆淑女心脾著。
时光轻渡,云鬓携香素。
立领蛮腰,韵到端庄住。
颦不语,风情知否?锁住娥眉处。
『柒』 求穿旗袍举着伞的旗袍女子图,最好是红色的
『捌』 关于旗袍走秀的古诗词
关于旗袍走秀的古诗词如下:
1.咏旗袍
窈窕淑女着锦袍,玲珑曲线领风骚。
香躯柔柔阶前靠,笑意盈盈抬酥脚。
丹唇未启闻音到,身姿不移醉梅桃。
美眉若想体娇娆,着装还须俏旗袍。
2.咏旗袍女(一)
锦袍素雅身段娇,春风拂柳展妖娆。
舞步轻盈惊四座,醉眼周郎瞩小乔。
3.咏旗袍女(二)
锦袍华贵淑女娇,玲珑曲折现苗条。
媚态横生销魂处,飘然漫步飞燕骚。
4.咏旗袍女(三)
锦袍炫丽仪态娇,圆臀玉腿细柔腰。
痴迷竟日旗服美,饱览娥眉乐陶陶。
5.咏旗袍女(四)
旗袍独特有品性,红尘初妆山河娇;
面庞碾碎梦无常,荏苒岁月铸哀嚎。
6.咏旗袍女(五)
白云山上白云飘,旗袍美女齐过招;
绿柳新荷雨里摇,亭亭玉颈小蛮腰。
7.咏旗袍女(六)
青竹曾记白云游,不见人儿现媚娇,
玲珑体态碎步袅,自古美人穿旗袍。
8.咏旗袍女(七)
窈窕淑女着旗袍,玲珑曲线领风骚,
香躯碎步阶前靠,笑意盈盈暮与朝。
9.咏旗袍女(八)
丹唇未启闻音到,身姿婀娜醉果桃;
新宠若想体娇娆,着装还须俏旗袍。
10.咏旗袍女(九)
东方女子穿旗袍,天光云影步履娆;
有缘相遇天崖角,苍海明月惊鸿鸟。
11.咏旗袍女(十)
安然度过一世秋,青丝没冢沧桑笑;
温婉韵致身上娆,悲哀喜庆绵味道。
12.五律.旗袍
绿柳风中摆,新荷雨里摇。
亭亭长玉颈,款款小蛮腰。
乍现玲珑态,凭添妩媚娇。
从来民国范,大美数旗袍。
13.《激流三部曲》巴金
锦衣旗袍诗,曼玉花样时。
14.一袭青衣,染就一树芳华,两袖月光,诉说绝世风雅 。行走在芳菲的流年里,身着旗袍的女子,永远是一道靓丽的风景。
15.芊芊淑女,婀娜旗袍着身,曼妙多姿,笑颜如花绽,玉音婉转流,皎皎兮似轻云之蔽月,飘飘兮若回风之流雪。君不见那绫罗绸缎,艳之韵之,芸芸众神赞,飘飘仙子舞。美哉!