旗袍省

① 王艺瑾为秀腿拼了，穿短款旗袍撩到你了吗

这几年来，甄选成为热潮，很多少男少女都想抱着明星在甄选会上出道，但最后成为团体的就是这几个人。尽管如此，还是希望大家记住作为“糖果少女”的脸蛋，王艺瑾有着超高的脸蛋和超高的身材。符合女团的标准。最近王艺瑾和硬糖少女一起录制节目偶然相遇了。穿着旗袍照镜子，眼前一亮。王艺瑾也在努力。这么冷的天，为秀脚穿短旗袍打开叉子还不够。还在领口挖洞博目。王艺瑾不愧是“颜”，有精致的五官和明媚的化妆。笑起来有东方的古典美。

选择立体感、有质感的旗袍，可以打破这种沉闷的感觉。时髦又有个性的黑色旗袍，配上黑色的马丁靴会更帅气，而王艺瑾的这条旗袍则系着红色，可以和红色的鞋子搭配上下呼应。这是和旗袍上颜色的鞋子搭配，非常有参考价值的搭配诀窍。马尾辫的发型很清爽，很适合整体的氛围。王艺瑾的这件旗袍设计很适合夏天，如果气温下降的话，请参考一下针织衫的组合设计。经过改良的旗袍既时尚又新颖，与时尚针织衫的搭配也很出众。在国潮风靡的现在，改良旗袍越来越成为时尚的新宠幸。

② 旗袍起源与哪个民族

满族。

旗袍改自满族妇女服装（旗服）。不同于沿袭了4000多年的汉服服制，清朝三百余年的中国女装以旗服为主流。

而二十世纪二十年代初，在西方文化的影响下，中国妇女开始领悟到“曲线美”，对旗袍不断改进，推陈出新，力求把自己优美的身材曲线表现出来。但这并非一帆风顺，于是中西文化冲突的“拉锯战”，便被缝在旗袍上。

(2)旗袍省扩展阅读：

论及旗袍风尚的起始时间，通常认为在20世纪民国时期，郑逸梅先生即称 “原来女子在清代穿短衣，不穿旗袍，旗袍在民国后始御之”。至于具体的年份，以往的研究相对比较含糊。周锡保先生和张爱玲女士均以为旗袍的流行在1921年以后，周氏还以1923年的画报等资料推断，所谓旗袍在其时的上海数十人中不过一二。

事实上，以当时上海的新闻界对社会现象敏感程度，一种新式样的风行必然会引起广泛的关注，但是在1925年5月以前的如《申报》等报纸上很难查到有关于旗袍的文字，而大量资料为旗袍在1925年的出现提供了佐证。在作为旧帝都的北京，也有记载表明旗袍时尚始于1925年。

③ 无省和有省旗袍区别

无省旗袍与有省旗袍的区别：有省旗袍比无省旗袍更加贴身，制作工艺也更多更复杂。省指的是根据提醒或者款式需要，在衣着结构中折叠缝去的楔形部分。
省是服装结构中最常见的东西，不止旗袍、衬衫、裤子、西服等都有省这种构造。省的作用很简单，就是用来调节两个围堵或者部位之间的差值，从而让服装更加贴合身体。人的身体是恶流线型的，一般来说，从上到下，最丰满的点是胸围，第二个最细的点是中腰围，第三个点是臀围，也就是常说的三围。如果旗袍做成直筒的话，不贴身了，但是加入了省之后，旗袍就更贴合身材，凸显身材了。旗袍并不是必须要有省的，只是有省的旗袍更贴身。
旗袍是传统女性服装，旗袍历经百年的演进，随着人们的生活方式和审美情趣的变化，演绎出多姿多彩的样式，让人目不暇接。20世纪30、40年代旗袍发展的黄金时代，样式变化多且非常丰富。旗袍的襟、领、袖、裙摆等部位风格别样：襟有圆襟、方襟、长襟等;领有上海领、元宝领、低领等;袖子有长袖、短袖，有挽大袖、套花袖，还有喇叭形的倒大袖，在袖口镶、绣、滚、荡各种纹样，十分别致;裙摆除了长短变化，还增加了鱼尾形、波浪形等裙摆款式。现代常见的旗袍织锦缎，图案为传统的中国纹饰如双鱼、富贵花、梅花等，还有以中国水墨画手法描绘的花卉图案设计的手绘旗袍。

④ 清末民初中国社会生活面貌变化的原因有哪些

首先，清政府腐败无能，贪污受贿现象非常严重，普遍现象是“以黑养黑”，各人都在搞“收入”；
其次，鸦片战争的爆发使中国步入了近代史阶段。英国人为了在中国开发市场大量引进货物，奈何中国人根本就不买帐——人家对生活另有一套方法，根本用不到所谓的“洋柴”“洋皂”，无奈之下英国用鸦片撬开了中国闭关自守的阀门，军队战斗力因此被迅速削弱，人民精神意识也在渐渐沦陷，成为了“东亚病夫”。林则徐虎门硝烟所以爆发了鸦片战争；（就算他不硝烟战争也会爆发）
再者，就是洋务运动。魏源提出口号“师于以夷以自强”，后期变为“师于以夷以求富”，大批学生往海外挤因而他们的思想发生了变化，洋务运动虽然最后失败了，但是它为后来的新文化运动做下了思想铺垫，当时就已经有一个民主共和观念的的影子了，因而最后新文化运动成功的改变了人们的思想，特别是青年人

⑤ 傅首尔穿旗袍录节目知性优雅，这微胖身材你爱了吗

旗袍中的最佳身材怎么样？ 许多人的第一反应是“瘦”，而且很瘦， 旗袍的命运与胖女人无关， 实际上，所有妇女都能找到适合自己的旗袍， 有了一些专门知识，胖女人也可以优雅地穿着旗袍， 相反，过于干燥的人物不会像旗袍那样味道， “中年女代表” 傅首尔特别城市是典型的丰满身材， 从“精彩的花语”一路走来，不仅生活变得越来越清醒，而且时尚气质也得到了极大的改善。

改良的旗袍为旗袍带来了新的“生命”， 改良的旗袍不仅时尚新颖，而且具有多种包容性风格， 傅首尔在特殊城市中，这种旗袍省略了立领的设计， 有很多女人的脖子长而饱满，她们的缺点是“脖子短”， 改良旗袍搭配也将变得时尚，可以轻松应对各种场景， 旗袍只是成功的一半， 特别是对于丰满的女性，旗袍的马虎线条很随意，但很容易给人马虎的感觉， 就像在傅首尔特殊城市中这种旗袍的设计一样，高跟鞋的颜色与旗袍的颜色相呼应， 头上的缎带与旗袍的质地一致， 整体形状非常和谐。

⑥ 旗袍怎么开省啊

一般前面是腰省，腋下省（不要做乳突省，上次我做了不好看）
后面的话可以用刀背缝或公主线做省．
我还在后中心那分裁，那样比较合身，但考虑到美观性的话，还是考虑下要不要做这个省．

⑦ 苏式旗袍的发展历史~~还有特色！~

累琅个让港咸话，曾项背奈记尼光嗒嗒

苏绣旗袍史谈
冷 坚

旗袍，原为满族人穿的长袍。由于满族被称为旗人，因而这种长袍也就被称为旗袍。最初，这种旗袍不分男女老少，同一款式，只按季节分为单、夹、皮三种。其款式为：右衽大襟，直身式，圆领，下摆有直筒，左右开叉及四面开叉，镶石青色领袖边，长袖接马蹄形袖端。这种款式，是为满足满族人骑射生活需要而设计的。清王朝统一全国后，于顺治二年（1645年）下达剃发易服政令，逼迫汉人剃发留辫，改穿满旗服饰。但是，由于汉文化的影响，也由于满人骑射生活方式的改变，旗袍的款式和用料也逐渐发生了变化。特别是妇女的旗袍变化尤为显著，马蹄袖被改去，袖口渐渐由窄变宽至8寸至1尺；领口、衣襟及袖端边缘等处都镶绣着花纹，甚至旗袍满身都绣有当时流行的花卉和吉祥图案，做工越来越细，旗袍也越来越俏丽。于是苏绣旗袍也应运而生了。

苏州是苏绣的发源地，也是丝绸的盛产地，刺绣、缂丝、织造等无不精美绝伦。因此从元代至正年间起，朝廷便在苏州建立织造局，将苏州作为织绣宫廷服饰的基地。之后，虽然朝代变更，但苏州织造局的地位和作用却始终受到历代皇朝的重视，从明代到清代无一例外。清顺治三年（1646年），朝廷在苏州复建总织造局。次年，又在前明朝织造局的旧址上增建机房、染作、绣作等房屋89间，称织造北府，苏州人俗称“北局”。（段本洛，张圻福著：《苏州手工业史》）织造府专门为朝廷制作上至皇太后，下至文武各级官员的服饰，并由朝廷派京官督造，所耗经费非常惊人。康熙二十一年（1682年），仅丝织、刺绣工料两项支出白银就达八万余两。运用苏绣技艺制作的旗袍格外光彩照人。根据1966年内蒙古昭乌达盟巴林右旗十家子村考古发现，清康熙皇帝第三个女儿荣宪公主墓内随葬品中有三件袍服。（现藏内蒙古自治区博物馆）其中一件是吉服龙袍，二件是常服苏绣旗袍。这二件绣满精美图案的旗袍虽然陪葬二、三百年，却依然光彩熠熠，亮丽如新。其款式与现代的旗袍差别很大；除了右衽用的纽扣相同外，其款式象是上狭下宽的连衫裙。旗袍刺绣图案内容十分丰富。其中1件的前身及两袖头绣花瓶、鸟、壶、宝鼎等；胸前绣宝鼎、烟壶、果盘，间有螃蟹；下缘绣爵、鼎、如意、宝剑等。后身下缘绣狮子、如意、鼎、书画等，一轴画上绣花卉，并用黑色丝线绣“夏日画”三字，另一轴画上则绣着“春城无处不飞花”的诗句，并绣有书画收藏戳记三枚。另一件旗袍款通身绣的是蝴蝶；五彩缤纷的蝴蝶竞相飞舞，其间以花卉、彩云点缀，下缘绣山水，山水间又绣有吉祥宝物。胸前及背后各有两只大蝶相向飞舞，形成直径26厘米的圆形图案。（王维堤著《衣冠古国》）这两件旗袍充分显示了荣宪公主的尊贵气派，同时也反映了当时康熙女儿的生活情趣与审美追求。

在民间，清代初期一般妇女的服饰都比较朴素，而到了清代中期就较为繁褥了。道光朝以后，流行一种叫作氅衣的长便装。这种长可掩足的罩衣，形体宽大，圆领，大襟右衽，左右大开襟，袖宽而短，并镶接二层至三层不同颜色的衬袖，领襟、裙摆均镶有几道花边，左右腋下开裙上端以花边组成如意纹饰。氅衣在社会上影响很大，开始只是满族妇女穿着，后来各阶层妇女都纷纷仿效，广泛流行。更重要的是这种服饰对苏绣旗袍的演进，产生了深刻的影响。我们可以从清代中期刻印的桃花坞木刻年画《簪花舞蹈图》、《母子图》等作品中，见到当时闺阁女子穿的旗袍衣袖宽大，领、袖、襟、摆等处都镶绣着精美的如意花边图纹，十分华丽动人。到了咸丰、同治年间，苏州妇女的服饰更是追求新时离奇，旗袍款式多种多样，有琵琶襟、大襟、对襟等，在装饰工艺上，有绣花、印花或盘金间绣，镶滚之费更是成倍增长，有的旗袍的镶滚面积就占去整件衣服的四成，可谓不惜功本，至使江苏巡抚不得不颁布训俗条约，对苏州地区的风俗衣饰加以制约。至光绪、宣统年间，旗袍又有了变化：衣袖变小而短，上衣也缩短了一些，衣领却逐渐加高，但袖口的镶绣仍然较阔，第二道双重镶则缩小了些。今天，我们仍可以从一些现存的清代民间苏绣旗袍绣片实物见到：当时的旗袍多以质地优良的各色软缎为面料，刺绣纹样一般以花卉，吉祥题材为主，色彩秀丽雅洁，绣面平薄细匀光亮，针法有套针，施针，擞和针、戳纱、盘金等，做工相当精细。

辛亥革命后，由于受到外来西洋服饰的影响，旗袍的腰身开始收紧，衣领从1寸加高到2寸。至三十年代，旗袍更加盛行，此时的旗袍吸收西方裁剪的优点，使女性的胸部，腰际曲线得到充分的显示，大襟的式样更为多样，如一字襟，双大襟、斜大襟等。进入40年代后，旗袍省去繁杂的装饰，因而显得简洁，轻便、适体，一年四季都可穿着，其款式有单、有夹、有棉；有长袖、短袖、无袖；有低领、高领、无领；还有硬领、软领、直角领、圆角领等；在用料上有绸缎、有棉绸、士林布等；有绣花的，也有无绣的。

新中国成立后，旗袍成为中华文化的一种符号。穿着旗袍的中国妇女更能显示东方女子的庄重、秀美、典雅、娴静，就连东南亚各国乃至欧美等国家的妇女也爱上了旗袍。而精美秀丽的苏绣旗袍更受到各国妇女的喜爱。从二十世纪六十年代始，苏绣旗袍开始出口海外。其面料为精选的优质软缎、素绉缎，刺绣图案亦丰富多样，如月季、牡丹、凤凰、梅、兰、竹、菊等，一般多布局在前胸、领口、袖边，所用针法有散套、施针、打籽等，针法活泼、绣工精细、色彩雅洁。一些高档的苏绣旗袍还在刺绣图案上镶嵌五彩缤纷的珠子及闪闪发光的水钻，更使旗袍显得雍容华贵，华丽非凡。在款式上既继承了传统，又有创新，如在大襟上既有斜襟，琵琶襟，双开襟，还有弯襟。1989年，苏州刺绣厂设计绣制的一件旗袍在首届北京国际博览会上获得了金牌奖。这是一件以粉红色的软缎为面料绣制的超长旗袍，前身精绣了一只昂首而立的孔雀，其头在胸前，而雀身及其五彩翎毛尾巴一直延伸到旗袍的下缘。孔雀色彩艳丽而不俗，羽毛丰富，层次清晰、具有很高的艺术欣赏性，至使观众无不称赞其美。进入二十一世纪后，苏绣旗袍受到了崇尚时代新潮的年青女子的追捧，常将刺绣精美的旗袍作为婚礼及庆典上的礼服。可以相信，具有中华传统文化韵味的苏绣旗袍，今后还会有更新的发展。

⑧ 旗袍前身片设计多个省缝的目的是为什么

省道是为了符合人体的凹凸起伏而采取的收取多余量的方法。
旗袍强调人的体型，腰身紧紧贴紧，明显暴露出人体的身体曲线。因此会出现前后片的省道。
省道在裁剪中的运用，处理了胸腰臀的差量，使旗袍完全贴合女性的身体。

⑨ 中国哪个地方盛产旗袍

长三角的上海、苏州、杭州、南京

现代意义的旗袍，诞生于20世纪初叶，盛行于三四十年代，是中国女性服装的代表。当时上海是上流名媛的福地，她们热衷于游泳、打高尔夫、飞行术、骑马，奢华的社交生活和追赶时髦，注定了旗袍的流行。由于上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致后来出现了“改良旗袍”，从遮掩身体的曲线到显现玲珑突兀的女性美。
经过多年的修正与改良，旗袍已经成为最能体现中国女性美的服装，用最中国的布料，丝绸、锦缎、提花棉，做成最中国的服装———旗袍，穿在发髻高挽身段窈窕的中国女子身上，那种东方的美、东方的神韵，令人叹为观止。旗袍在这里，已超脱了一般意义上的服装而成为一种象征。

⑩ 王艺瑾穿短款旗袍秀身材，你喜欢她吗

许多少年和女孩想在试镜中首次亮相，但最终只有少数人组成， 尽管如此，王艺瑾拥有超高的脸庞和超高的身材， 符合女团的标准， 王艺瑾在与硬糖少女录制表演时偶然遇到， 穿着旗袍，他的眼睛发光， 王艺瑾也在努力， 在如此寒冷的日子里，仅仅用短旗袍露出双脚是不够的，还要王艺瑾配上精美的五官和亮丽的妆容， 微笑时，它具有东方的古典之美。

鞋子和发型的组合既时尚又英俊， 时尚和个性化的黑色旗袍搭配黑色马丁靴更帅气，而王艺瑾的旗袍则是红色，可以搭配上下红鞋搭配， 这是与旗袍上的彩色鞋搭配的非常参考值， 马尾辫发型令人耳目一新，适合整体氛围，王艺瑾这款旗袍设计非常适合夏天， 如果温度下降，请参考针织品的组合设计， 改良的旗袍既时尚又新颖，可与时髦的毛衣很好地搭配， 如今，当民族潮流流行时，改良的旗袍已越来越成为时尚的新宠。