东方旗袍英文

⑴ 求东方人物的称呼

纯手打= =有错误疏漏请多见谅

博丽灵梦 红白（因为红白色巫女装）、无节操（看网络去）、10万巫女（典故同左）、腋巫女（因为红白色露腋巫女装）、1P（万年的自机）等
和西瓜、紫等有LL关系（和紫在YYC组成结界组，玻璃神社大结界就是她俩干的好事）城管（实力不在实力表中，属于总管理者一级）大后宫（和她有关系的都已经数不过来了- =）
春色小径、少女绮想曲（同人曲里出现最多的还是少女绮想曲了，我的菜啊~~~~~）

雾雨魔理沙 黑白（因为黑白色的...）、纯爷们、Da☆Ze（某同人里的语缀だぜ，之后的魔理沙一般说话都是xxxxだぜ一下）、人(淫)参(生)赢家（后宫狂）、小偷（总是在红魔馆图书馆借书不还+魔理沙偷走了重要的东西）。说道黑白就是扫把、八卦炉、蘑菇、恋色、魔炮这些关键词
和小爱在YYC中组成“吟唱组”和小爱、图书、河童、芙兰都有LL关系
在妖精大战争里是EX面BOSS
恋色（Magic、MasterSpark，主要是恋色マスタースパーク用的多）和メイガスナイト（真燃，尤其是Megus Light）

露米娅 十进制（某出场里造型呈十字架）其他的还真不怎么知道...红魔乡1面。另外有人说头上的发带解开之后就EX化了= =还有说和大小姐也有血缘关系= =只不过芙兰控制不住力量所以被关起来了，露米娅已经有发带封印了所以就放在外面养着（红魔馆的花园里么= =）
金发红发带是特征（很容易不小心看成黑白？为啥？我也不知道）
妖魔夜行。ほおずきみたいに红い魂。

大妖精 大酱 其他的不怎么清楚 红魔乡2面中
绿毛
ルーネイトエルフ

琪露诺 笨蛋、⑨（说道⑨就一定是Cirno这笨蛋，因为神主说她是笨蛋她就是笨蛋）红魔乡2面（妖妖梦1面中）
左右各三冰块状翅膀
おてんば恋娘（这个也是烂大街的东西了- =各种被青睐）

红美玲 美玲、门番（红魔馆看门的，日文为“门番”）、中国（设定为中国人）红魔乡3面
旗袍（汉服）、龙星头饰（同人图里有可能不戴帽子，所以星星就变成头饰了）是标志
上海红茶馆〜 Chinese Tea、明治十七年の上海アリス（一直以为红茶馆是主曲，明治十七年是小爱的曲子呢- -）

小恶魔 小酱 不知道唉= = 图书管长帕秋莉的手下图书管理员吧= = 红魔乡4面中
ヴワル魔法図书馆（巴伐鲁图书馆我一直也看成是图书的，谁让天则里图书馆的BGM默认不是少女密室而是这个了）

帕秋莉诺蕾姬 图书、图书馆、香草（源自名字パチュリー帕秋莉，パチュリー=patchouli=patchouly=patchouli=广藿香=香草）、neet（病弱属性，基本不离开图书馆，和芙兰、辉夜共称幻想乡三大家里蹲）黑白的后宫（一般认为小爱是正宫，因为小爱和黑白在永夜抄中组成“咏唱组”，所以经常会出现图书和小爱抢黑白的同人物） 红魔乡4面、EX面中
睡衣、日月头饰是标志
ラクトガール〜 少女密室（哎，真惨...就这个）虽然有魔法少女达の百年祭这个EX中BGM，不过一般都是当成二小姐的曲子了吧...

十六夜咲夜 十六（名字= =）石榴（还是名字= =）女仆长（工作）Pad长（因为立绘中胸量不同，被人戏称带着Pad--胸垫。PS好多人立绘胸量都不同= =）红魔乡5面、6面中
在YYC中和大小姐组成“红魔组”，谁攻谁受一眼就看的出来...飞刀+怀表、妹抖服、绿色蝴蝶结（发饰）是标志
メイドと血の懐中时计、月时计〜 ルナ‧ダイアル。没说的，还有萃梦想的フラワリングナイト（Flowering Night）这首。
话说ナイト・オブ・ナイツ一定不能发给过，各种版本都必须听

蕾米莉亚斯卡雷特 大小姐（红魔馆大小姐）蕾米（名字）蕾咪（还是名字）红魔（因为二小姐没在弹幕格斗里出现，所以一说红魔就是大小姐了）
在YYC中和十六组成“红魔组”，据说超控妹妹。红魔乡的6面BOSS
洋装、特殊的帽子（很好认）、恶魔翅膀、血、神枪（被画成各种各样的长枪，源自SC神枪），是标志
亡き王女の为のセプテット、ツェペシュの幼き末裔（好吧，是6面中，是十六的，但是一般都看成大小姐的吧）
王女绝对给力的BGM，各种快慢曲都有

芙兰朵露斯卡雷特 二小姐（↑） 芙兰 鬼畜妹（一说鬼畜就是芙兰了）妹样（因为是大小姐的妹妹，被称为いもうとさま→妹様（汉字写法））
红魔乡的EX面BOSS（相当凶残了= =）翅膀是一根翅骨吊着一串水晶状物品（因为具有毁灭的力量，翅膀被姐姐撕掉了，并且被关入地下室，具体的看网络）造型和大小姐很类似
U.N.オーエンは彼女なのか？（为什么叫U.N.Owen？网络一下）我接触的第三首东方同人曲就是绯色月下、狂咲ノ绝（就是她的曲子）被洗脑到不能再洗脑

蕾迪·霍瓦特罗克 冬季遗忘之物（我真不知道外号- =，这种一面BOSS- =）和⑨有母女(?)关系，经常在同人里和⑨一起出现，类似于⑨的长辈照顾着⑨（妖妖梦1面中被干掉的笨蛋就是你给收的尸吧= =）
クリスタライズシルバー（无何有の郷〜 Deep Mountain 一面面中BGM你就当成谁的都不是好了）

爱丽丝玛·格特罗伊德 小爱、七彩（人偶的颜色）、手办（因为玩人偶= =） 妖妖梦3面（我觉得最好打的一面，PS我是弹幕渣）
在YYC中和黑白组成“吟唱组”黑白的正宫，和图书抢黑白算是正常的（经常被搞成怨妇造型= =某同人里写着一地的魔理沙喜欢的人是我；魔理沙偷走了重要的东西也是从小爱这儿偷得）手办（一般都是蓬莱和上海两款）、魔法书（Grimoire，魔法书，很强力的东西，打开就可以释放出各种魔法，不过没见她用过）
ブクレシュティの人形师、人形裁判〜 人の形弄びし少女（真是我的菜~为什么绯想天里用的ブクレシュティの人形师呢？）

丽丽霍瓦特（白，White） 个四面中，外号真不知道- =b一般都搞得很优雅的样子 妖妖梦4面中
天空の花の都

魂魄妖梦 妖梦、凹梦（机体相当矮小，而且凹技十分强力）、饼梦（身材）、みょん（不知道= =P站好多画师的凹梦都是打着みょん的Tag）是个受（攻自然是她的主子UU样了） 妖妖梦5面BOSS、6面中
在YYC中和UU组成冥界组。双刀（白楼、楼观，一长一短）、大大的黑色发带（有的同人图里画的相当大）、半身（气球~）都是特征
东方妖々梦〜 Ancient Temple、広有射怪鸟事〜 Till When?（超燃的东西）还有アルティメットトゥルス

西行寺幽幽子 UU（名字，幽幽=UU）、幽幽、幽幽样（同二小姐被十六叫妹样，UU被凹梦叫做幽幽样）相当能吃的存在（什么都吃，还总吃不饱的样子，夜雀都被她啃了--YYC中2面BOSS夜雀被击倒后UU说了句小脆骨太多，所以夜雀就有小脆骨的外号了= =）
在YYC中和妖梦组成冥界组，死人一只（看妖妖梦的剧情）妖妖梦的6面BOSS。死蝶、樱花样折扇（不是团扇）、和装、特别的帽子（注意那个幽灵标志--类似の的造型）和紫是生死之交
幽雅に咲かせ、墨染の桜〜 Border of Life、ボーダーオブライフ（就是英文Border of Life）神BGM啊！可惜绯想天里被Remix的不像样子

八云蓝 九尾狐、裸狐（某同人里说有裸露癖）、蓝、蓝样（能这么叫的只有橙了）紫的式神，因为紫一般都在冬眠（拖走--）所以各种事都是蓝来打理（据说脑子比电脑还强力万倍）特别萌橙（会像十六和凹梦那样喷鼻血的- -）
别说蓝不强力，妖妖梦中的EX面BOSS、Phantasm面中
九尾、奇怪的帽子都是特征
少女幻葬〜 Necro-Fantasy、妖々跋扈〜 Who done it!（注意少女幻葬是蓝的，虽然调子和ネクロファンタジア一个样，并且ネクロファンタジア就是英文Necrofantasia）

八云紫 紫妈（死--）紫妹（这才对）间隙妖怪（日文隙间妖怪，因为是掌控境界的能力）永远的十七岁（网络吧）伞妈（华丽的洋装和阳伞。其实伞妈我更倾向于幽香）十分萌蓝。实力非常强力。因为掌控境界的能力，所以是个大偷窥狂，同时是大S一只 妖妖梦最终BOSS
和红白在YYC种组成“结界组”伞、电车（源自SC废线--自行网络）、各种标志牌、空间裂缝（间隙）以及眼睛、阳伞是标志
ネクロファンタジア 我接触的第二个东方同人曲フラグメンツ，神曲

魂魄妖忌 妖梦她老子

莉格露奈特巴格（Bug，虫子） 永夜抄的一面BOSS，各种被幽香虐待= =
蠢々秋月 〜 Mooned Insect

米斯蒂娅萝蕾拉 夜雀，永夜抄二面BOSS。小脆骨（上面UU那里说了）、鳗鱼店店长（看网络吧...）经常和骚灵组队开演唱会= =
夜雀の歌声 〜 Night Bird、もう歌しか闻こえない

上白泽慧音 老师（开私塾的历史老师- =）半兽（月圆变成半兽形态白泽）永夜抄三面BOSS、EX面中，兽形态下会用相当强里的冲顶技。妹红的追随者（不知道用哪个词好，和妹红关系非常好，形同永琳+辉夜的组合，每次妹红和辉夜打架必然要和永琳去拉架= =）
奇特的帽子、剑（源自SC，自行网络）是特征
かしき东方の血 〜 Old World、プレインエイジア（其实因该是这一个，前面是3面中曲）但是第一个为原曲的配个慧音的还是有好多

因幡帝 兔子（玲仙也叫兔子= =）宠物一只，超级腹黑兔，各种折磨玲仙。永夜抄5面面中。特征都不需要描写= =
シンデレラケージ 〜 Kagome-Kagome、还有个お宇佐さまの素い幡这个曲子（花映冢）

玲仙 兔子，月兔大兵（看网络），受兔（各种受，辉夜、永琳还有腹黑兔），红眼病（狂気の瞳）各种被永琳拿去做实验。永夜抄五面BOSS
（还需要特征吗？）
狂気の瞳 〜 Invisible Full Moon，很好的曲子，也是很好改的曲子

八意永琳 师匠（日文师匠）月人贤者（和图书、紫并称三贤者）各种黑（平时很温和）一直守护着辉夜 永夜抄6面BOSS（A）！
长发辫、护士帽、弓、针头是特征
千年幻想郷 〜 History of the Moon

蓬莱山辉夜 家里蹲（上面说了，大Neet）、竹取姬（日文竹取飞翔）、家具屋（名かぐや＝家具屋） 原月人公主。和风带竹子样式的服装、黑长直。永夜抄6面BOSS（B） 和妹红打个没完没了。一个吃了不死药一个本身就是不死身= =
竹取飞翔 〜 Lunatic Princess

藤原妹红 妹红、火鸡（不老不死能力，火鸟，凤凰）爷们（原因不说了，和黑白都是纯爷们，各种同人里男人造型）
永夜抄EX面BOSS！
白色带红边得大蝴蝶结（头顶上）和一堆小号的白底红边蝴蝶结（头发上）（很容易看成灵梦的蝴蝶结）、背带裤（为什么？）、火是特征
月まで届け、不死の烟
エクステンドアッシュ 〜 蓬莱人 这一首是不是算给白泽了？EX面中

射命丸文 文文（名字）、天狗（种族）、小报记者（职业）。风神少女（鸦天狗一族速度非常快） 拥有文文新闻这个报纸。到处偷拍（都拍出游戏来了= =文花帖）各种欺负小椛，和山上的风祝早喵和两柱神以及山脚河边的河童又说不清的干系... 风神录4面BOSS
（红叶样）团扇、相机、白色棉球头饰、天狗翅膀是特征。通常踩着木屐（同人图里很少有改掉的）
地灵殿里是红白的支援，特技超速移动
妖怪の山 ～ Mysterious Mountain、风神少女、天狗が见ている ～ Black Eyes、东の国の眠らない夜、东の国の眠らない夜（都是文花帖里的- -文文你面子好大，ZUN神还给谁写过这么多BGM= =）

秋穰子，秋静叶 秋姐妹，风神录的面中一面...各种没存在感 静叶的红叶头饰是大特征。经常有围圈烤地瓜的景象 静叶是风神录1面中，穰子是1面BOSS
稲田姫様に叱られるから（还记得写真馆2的Staff那里充满喜感的那个曲子么- -）

键山雏 咕噜咕噜、转转（都是因为她总是再转= =主要是因为风神录里作为2面BOSS出场时就在转）吸走厄运的一柱神
深红色洋装、深红色的超大发带、绿色的“厄”字符是标志
运命のダークサイド、厄神様の通り道〜 Dark Road(二面曲子）

河城荷取 河童，开着河童重工厂、出产各种高科技（地灵殿里作为黑白的支援，子弹是鱼雷= =特技是光学迷彩= =b说不定就早出坦克了）各种受
风神录3面BOSS
特征是绿色的帽子和绿色的背包（大背包）
芥川龙之介の河童〜 Candid Friend（超喜欢河心通话这首）
神恋幻想乡也是神曲啊！（神々が恋した幻想郷，看看幻想万华镜的那点点击就好了= =）

犬走椛 小狼（笑）、小椛（再笑）文文的小弟，小受一只。Bad apple!!的影绘里的那一段经常被拿来做签名。风神录4面中
再怎么改，刀盾都不会离手

东风谷早苗 早苗、早喵、大姨妈（我一直觉得说的是柱妈= =）、大妈、蓝白（是绿色吧！）、2P（1P是红白巫女）。地灵殿EX面中（风神录是5面BOSS）。风祝，上面还有两柱神（两柱神领着早喵去上幼儿园的同人图一直在我心中闪闪发光= -）天则里好不容易升格自机，结果那立绘做的那个难看- =
和红白的棒棒的造型是不一样的（你想哪里去了！）青蛙和白色的弯曲蛇型饰物是标志（好多更改尺度较大的图里也还会保留这两点来辨认身份）早喵是不是后来嫁给个姓古河的家伙了？还生了个古河渚？
少女が见た日本の原风景、信仰は儚き人间の为に（后者很好，绯想天里音混的还不错）

八坂神奈子 柱妈（身后的神柱）、大妈（ババ、婆...叫这个的各种被杀）风神录6面BOS、EX面中。那一圈（什么东西？不管了）和柱是大标志。
神さびた古戦场〜 Suwa Foughten Field

洩矢诹访子 青蛙（分明就是青蛙） 风神录EX面BOSS。帽子里到底有什么呢？天则里是胜率三低（分别是十六、小爱、青蛙），诡异的D。和柱妈还早喵有各种关系。（通常早喵是受）
ネイティブフェイス（东方苍天歌里的ケロ⑨太洗脑太萌了）

琪斯美 KissMe（读音）、吊桶妹（因为是坐在吊桶里的= =死--）吊死妹（原因同左）地灵殿1面中
暗闇の风穴

黑谷山女 地灵殿的不了解= = 地灵殿1面BOSS
封じられた妖怪〜 Lost Place

水桥帕露西 地灵殿2面BOSS
绿眼のジェラシー

星熊勇仪 四鬼之一（另外一只是西瓜）各种爱酒（貌似鬼都好这口- -）红色有角三倍速（被恶搞扎古了- =具体看造型，网络一下） 地灵殿3面BOSS
华のさかづき大江山

古明地觉 古明地姐姐，地灵殿4面BOSS，地灵殿的主人，相当控妹妹 小五萝莉（古明地さとり是日文写法，さとり＝悟り，悟=忄＋五＋口→忄=小，五=五，口=ロ(ro的片假名)，所以合起来小五ロり，ロり＝ろり＝萝莉）所以也会被叫成小五（小五俺の嫁！！）
紫（粉？）发、睁开的眼睛
少女さとり〜 3rd eye 我的菜呀

古明地恋 古明地妹妹，地灵殿EX面BOSS。
绿毛，封闭的眼睛
ハルトマンの妖怪少女

火焰猫燐 古明地的宠物，地灵殿5面BOSS、4\6面中 和核弹娘是CP
死体旅行〜 Be of good cheer!
廃狱ララバイ 这一个BGM相当赞

灵乌路空 又一只笨蛋，⑥（我不知道神主打的什么注意0 0）核弹，阿空、高达（天则作为自机出场，有超大个个头和超大的判定范围，超强的攻击力超快的A超级烂的刹车，还拿着棍子--制御棒，所以被成为高达）地灵殿6面BOSS
高达啊高达，和火焰猫是CP
霊知の太阳信仰〜 Nuclear Fusion 天则里的混音是什么？我都想用Ruthless Fear里的那一首替换掉了

好吧，星莲船我都不敢碰的，谁让我是弹幕渣而th12又超级难= =
娜兹玲
多多良小伞
云居一轮
云居云山
寅丸星
圣白莲
封兽鵺

伊吹萃香 绯想天还是萃梦想冒出来的？忘了，西瓜（因为名字萃香＝すいか＝西瓜）。酒鬼一个，长期在神社帮忙，和红白毛关系一看就知道
萃梦想、砕月

永江衣玖 绯想天自己，电鳗（好吧本来想说龙宫使的）电鱼，大妈、19（衣玖中文19，其实我很想说衣玖＝いく来着= =）最标致的动作就是左手掐腰右手指天了，相当v587！追随着天子（不过和慧音、永琳不同= =谁让天子那么...）
黒い海に红く～ Legendary Fish瞅瞅这名字= =

比那名居天子 天人，大M总M，各种M...幻想乡找不到第二个敢叫M子的家伙了
有顶天変～ Wonderful Heaven

秋海棠极 好吧，也是天狗，也是小报记者？和文文类似，不过用的是高科技产物--手机（不会是河城重工生产的吧...）
造型和文文相当类似

好吧，貌似把山田队长她们给漏了- -

メディスン‧メランコリー 就是梅蒂欣，被小爱扔掉了之后黑化了的玩偶（是不是被小爱扔掉的？233）毒人偶
总是把她和转转给弄混，主要是那个超大号的发带的缘故。她是金毛的，转转是绿毛的
ポイズンボディ 〜 Forsaken Doll

风见幽香 伞妈，这才是伞妈，Bad apple!!的那个影绘里相当飘逸。实力胜过紫妹的另一只超级大妖怪- =
伞妈的红格子裙子相当容易辨认，一般都会伴随着向日葵出场
今昔幻想郷 〜 Flower Land

小野冢小町 乳町（好吧，出了名的有乳量得家伙- =）小町也是天则里的高达机，高攻+各种大硬直
彼岸帰航 〜 Riverside View（绯想天里的也是不像样子了）

四季映姫‧ヤマザナドゥ 山田（知道为什么是山田队长吗？而不是山本队长吗？因为某此某神笔误把ヤマザ写成ヤマダ了，ヤマダ＝山田，于是就成了山田了，至于为什么是山田队长，我也不知道- =）
六十年目の东方裁判 〜 Fate of Sixty Years

骚灵三姐妹
幽霊楽団 〜 Phantom Ensemble
乐队，乐队，乐队 其实妖妖梦里就出现的，忘写了= =妖妖梦3面

⑵ 求发《东方旗袍祭》全套 是东方Project的 请别乱发 [email protected]

这个系列图很少啊....115提取码：e6c2s2...请自取吧..

⑶ 东方project里穿绿色旗袍的女孩是谁

红美铃
红魔馆的门番

⑷ 为什么中国叫旗袍，而越南称旗袍为奥黛

旗袍是我国特有的一种服装，这种服装能够展现出东方女性的美。不过有的人在看越剧的时候，发现越南的女性也穿着旗袍，不过名字却是奥黛。事实上，她们穿的并不是旗袍，虽然乍一看很像旗袍，但是跟我国的旗袍有一定的区别。因此越南叫这种服装为奥黛，那么接下来就来说说旗袍和奥黛的区别之处在哪里吧。

奥黛和旗袍都同为两国的国服，都展现出了东方女性的柔美。因为受到文化的影响，所以各自展示了国家的文化。奥黛与旗袍有着千丝万缕的联系，所以不清楚内幕的人，往往会认成旗袍，不过看了上述的介绍，应该对奥黛和旗袍有了新的认识了吧。

⑸ 旗袍又叫什么

中华民族传统女性服饰之一，二十世纪上半叶由民国女性参考满族女性传统旗服和西洋文化基础上设计的一种时装，是一种东西方文化揉和具象。在现时部分西方人的眼中，旗袍具有中国的女性服饰文化象征意 甘婷婷旗袍照
义。在浓厚的封建礼教氛围中，想要妇女如现在一般外露曲线是不可能的。传统旗袍的裁制一直采用直线，胸、肩、腰、臀完全平直，女性身体的曲线毫不外露。尽管旗袍改于满族妇女的袍子，或称旗装、旗服，但旗袍并不是旗装。旗袍是带有中国特色、体现西式审美、采用西式剪裁的时装。旗装是满族妇女的民族服饰。旗装大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近；在袖口领口有大量盘滚装饰。黄色是皇家独尊之色，民众是忌用。旗装色彩鲜艳复杂，用料等花色品种就多样，喜用对比度高的色彩搭配。在领口、袖头和掖襟上加上了几道鲜艳花边或彩色牙子盘滚设计。由于旗装是一种平面服饰，盘滚成为旗装除面料外的唯一设计空间，因而以多盘滚为美。清末曾时兴过“十八镶”（即镶十八道花边）。清代旗袍纹样多以写生手法为主，龙狮腆麟百兽、凤凰仙鹤百鸟、梅兰竹菊百花，以及八宝、八仙、福禄寿喜等都是常用题材。
编辑本段历史沿革
满族之袍
旗袍是民国时期的妇女时装，由满族妇女的长袍演变而来。由于满族称为“旗人”，故将其称之为“旗袍”。 从顺治、嘉庆年间屡次颁布的禁令中，满族女子违禁仿效汉族妇女装束的风气之盛。至清后期，亦有汉族女子效仿满族装束的。满汉妇女服饰风格的悄相交融，使双方服饰的差别日益减小，遂成为旗袍流行全国的前奏。 从字义解，旗袍泛指旗人（无论男女）所穿的长袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系，用作礼服的朝袍、蟒袍等习惯上己不归为“旗袍”的范畴。在清代，妇女服饰可谓是汉满并存。清初，满族妇女以长袍为主，而汉人妇女仍以上衣下裙为时尚；清中 身穿传统旗袍的宫廷人士
期，汉满各有仿效；到了清代后期，满族效仿汉族的风气日盛，甚至出现了“大半旗装改汉装，宫袍截作短衣裳”的情况，而汉族仿效满族服饰的风气，也于此时在一些达官贵妇中流行起来。 流行于少数民族地区或游牧民族的袍服，一般都较为紧窄合体，以利于骑射或其他激烈活动，这种服式多采用左衽、窄袖，袍身比较适体。历史上，汉族人民也曾多次采纳这种窄身合体的袍服样式，赵武灵王所推行的胡服骑射就是比较典型的事例。唐代的胡服也风行一时，胡服在唐开元、天宝年间与胡妆、胡骑、胡乐同为时人趋奉，可算异域文化一次大面积的流行范例，属于长安街头当年的“舶来品”。在辽、金、元及清朝等少数民族政权统治时期，合身的袍服都曾一度扮演着服饰的主角，虽然又都经历或表现出变得宽博的过程或趋势。清代由于历时最长，故袍服可视为典型服饰。 顺治年间（公元1644年），清世祖入关，定都北京，继而统一全国。随着政权的初步稳固，开始强制实行剃发易服，掀起了一场声势浩大的血腥杀戮，至此传统服饰汉服几乎全被禁止穿戴，相传千年的上衣下裳的汉服形制只被保留在汉族女子家居时的着装中。庆典场合不分男女都要着袍，各类袍服名目繁多，有朝袍、龙袍、蟒袍及常服袍等之分。 清朝后期，旗女所穿的长袍，衣身较为宽博，造型线条平直硬朗，衣长至脚踝。“元宝领”用得十分普遍，领高盖住腮碰到耳，袍身上多绣以各色花纹，领、袖、襟、据都有多重宽阔的滚边。至咸丰、同治年间，镶滚达到高峰时期，有的甚至整件衣服全用花边镶滚，以至几乎难以辨识本来的衣料。旗女袍服的装饰之繁琐，几至登峰造极的境界，此时的清王朝正为挽救危亡，清廷洋务派提出“中学为体，西学为用”的救国方略，派遣大批留学生到国外学习。在中国学生最先出现了西式学生的操衣、操帽，洋装的输入，提供了评判美的另一种参照系，直接影响社会服饰观念的变更。日后旗袍演化为融贯中西的新式款型，其受西方影响的改变可说即是由此开始。
民国旗袍
30年代和40年代是旗袍的黄金时代，也是近代中国女装最为光辉灿烂的时期。这时的旗袍造型纤长，与此时欧洲流行的女装廓形相吻合。此时旗袍已经完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一个"中西合璧"的新服式了。先是有了"别裁派"的说法。旗袍的局部被西化，在领、袖外采用西式的处理，如用荷叶领、西式翻领、荷时袖等，或用左右开襟的双襟。这些改革的应用虽并不广泛，但表示了当时人们思想上的自由，旗袍原有的程式不再是必须遵循的。旗袍与西式外套的搭配也是"别裁派"的一个特点，这使得旗袍进入了国际服装大家族，可以与多种现代服装组合，用现在的话来说，它已经"国际化和现代化了"。20年代的旗袍仍然宽大平直；与沁时流行的倒大袖相呼应，旗袍的下摆比较大，整个袍身也是呈"倒大"的形状。但肩、胸乃至腰部，则已呈合身之趋势。张爱玲说："初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风。"这位以善于观察和描述时装的女作家所说的"初兴"，如果是指20年代，那"严冷方正"一定是她童年的印象了。 30年代末出现了"改良旗袍"。旗袍的裁法和结构更加西化，胸省和腰省的使用旗袍更加合身，同时出现了肩缝和装袖，使肩部和腋下也合体了。有人还使较软的垫肩，谓之"美人肩"。这表明女性开始抛弃以削肩为特征的旧的理想形角。这些裁剪和结构上的改变，都是在上海完成的。上海鸿翔公司的后人金泰钧先生对此坚信不疑。他本人虽未亲身经历了这一过程的全部，但他在40年代工作于鸿翔时，还可从老师傅处获得有关于此的很多消息。这时旗袍已经成熟已经定型，以后的旗袍再也跳不出30年代旗袍所确定的基本形态，只能在长短、肥瘦及装饰上作些变化。全世界女性们所钟爱的旗袍，就是以30年代旗袍为典型的。而30年代的旗袍，就是以海派旗袍为楷模的。当时的上海，是亚洲时尚的中心，是社会名媛的乐园。 1911年辛亥革命推翻了中国历史上最后一个封建王朝，为西式服装在中国的普及清除了政治障碍，同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边，解除了服制上等级森严的种种桎桔。服装走向平民化、国际化 邓丽君旗袍照
的自由变革，已经水到渠成，旗袍由此卸去了传统沉重的负担。旧式的旗女长袍既被摒弃，新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成。 二十世纪20年代，受西方服饰影响，经改进之后的旗袍逐渐在广大妇女中流行起来。这种旗袍是汉族人在吸收西洋服装样式后，通过不断汉化改进，才进入千家万户的。旗袍的样式很多，开襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟；领有高领、低领、无领；袖口有长袖、短袖、无袖；开衩有高开衩、低开衩；还有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。改良后的旗袍在20世纪30年代，几乎成为中国妇女的标准服装。 此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海。上海又是妇女寻求解放的重镇。传教士、商人、革命党人竞相创办女学，掀起了一股女权运动浪潮，寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习，趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女性的自然之美。旗袍最初是以马甲的形式出现，马甲长及足背，加在短袄上。后将长马甲改成有袖的式样，也就成了新式旗袍的雏形。据说得风气之先的上海女学生是旗袍流行的始俑者。当时的女学生作为知识女性的代表，成为社会的理想形象，她们是文明的象征、时尚的先导，以至社会名流时髦人物都纷纷作女学生装扮。 30、40年代是旗袍的顶盛期，这时出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法，使袍身更为称身合体。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍，但已不同于旧制，成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装。 旗袍
旗袍源于旗人之袍，而北京是旗人聚居最多之地，所以直至清末民初，旗袍是属于京派文化的。清代的旗人之袍包括男袍和女袍，但由于旗袍是女装，所以也可以说旗袍源于旗女之袍。清初较为瘦长紧窄小袖素简的旗女之袍，到了清末已变得宽大繁褥。辛亥革命之后，旗人多弃袍服而着大褂与裤，故20世纪10年着旗袍者极少，20年代才略有回复。鼎革后的旗袍有了质的变化，这个变化的主要发生之地，却是上海。 清末旗女之袍与民国旗袍的主要差别有三点： 1. 旗女之袍宽大平直，不显露形体；民国旗袍开省收腰，表现体态或女性曲线。 2. 旗女之袍内着长裤，在开衩处可见绣花的裤脚；民国旗袍内着内裤和丝袜，开衩处露腿。 3. 旗女之袍面料以厚重织锦或其他提花织物居多，装饰繁琐；民国旗袍面料较轻薄，印花织物增多，装饰亦较简约。 正是这三点差别，使旗袍发生了质的变化--从传统的袍服变成可与西方裙服相类比的新品种。袍服是外套，是强调功能（防寒、遮体、表示身份等）的服装种类，其审美意味是传统的含蓄。裙服，法语中的robe或英语中的one-piece dress,虽也有着与中国袍服相仿的历史和强调功能的传统，但表现女性体态曲线却也是它悠久的传统之一；而现代裙装则加强了这一特点，由含蓄的、理想化的、局部的表现，变为暴露、性感和全身的表现。现代西方裙装的所有这些表现女性体态细微变化的表现而言，民国旗袍是无与伦比的。新中国成立之后，大陆穿旗袍的女性急剧减少。有一位知名人曾不无遗憾地说："对身材较好的女子而言，不能穿旗袍实在是一大损失！" 1911年辛亥革命风暴骤起，推翻了满族统治者，摧毁了中国历史上最后一个封建王朝，为西式服装在中国的普及清除了政治障碍，同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边，解除了服制上等级森严的种种桎桔。服装走向平民化、国际化的自由变革，已经水到渠成，旗袍由此卸去了传统沉重的负担。由于满族统治政权的消亡，旗袍此时穿着者甚少。西式中式装扮熙熙攘攘纷繁并处。旧式的旗女长袍既被摒弃，新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成。 民国之初——悄然过渡过的旗袍。 20世纪初，中国政治风云跌宕。辛亥革命废除帝制，创立民国，剪辫发，易服色，摧枯拉朽，推翻了满族封建统治者，把属于封建朝代的冠服等级制度送进了历史博物馆，这一切为新式旗袍的延生创造了条件。 陈数旗袍照
辛亥革命后“达拉翅”、“花盆底”等旗女的特征装束在一夜之间销声匿迹…… 1924年，末代皇帝溥仪被逐出紫禁城，清朝冠服就此成为绝唱。1920年前后，新文化运动的春潮唤醒了人们对美的渴望。 这一时期，上海成为以女性妆饰的新展示台，追求服饰的新颖时髦成为当时的社会风尚，时髦女子对政治与服饰流行有着双重的敏感。 受日本式服装影响，20世纪10年代和20年代早期，"文明新装"开始流行，女学生与女教师爱着的黑色裙成为时尚。 20年代——倒大袖与新样式。 20世纪10年代和20年代早期，城市女性中时兴过一阵“文明新装”。 30年代——黄金时代（i） 20世纪20年代到40年代，是近代中国女装最光辉灿烂的时期，而30年代又可谓这一时期灿烂的顶峰。也就是在此时，旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位，成为中国女装的典型代表。 40年代——黄金时代（ii） 旗袍走向经典的过程，可说在30年代已基本完成，40年代是其黄金时代在时间上的延续。 20年代以后到40年代，是近代中国女装最光辉灿烂的时期，而30年代又可谓这一时期灿烂的顶峰。也就是在此时，旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位，成为中国女装的典型代表。 进入30年代后，旗袍造型完美成熟，堪称经典之作，使得以后的旗袍始终难以跳出该种廓形，只能在长短、胖瘦及装饰上略作变化而已…… 全世界家喻户晓的旗袍，被称作Chinese dress的旗袍（海派旗袍），实际上正是指30年代的旗袍。旗袍文化完成于30年代，30年代是属于旗袍的黄金时代。 可以说到这时中国才有了真正的时装，现代意义上的时装。外国衣料的源源输入，各大报刊杂志开辟的服装专栏，还有红极一时的月份牌时装美女画，都无疑推动着时装的产生与流行。由于旗袍的修长适体正好迎合了南方女性清瘦玲珑的身材特点，所以在上海滩倍受青睐…… 而加入西式服装特点的海派旗袍，也就自然很快从上海风靡于全国各地。这样，作为海派文化的重要代表，海派旗袍便成为30年代旗袍的主流，我们所讲的30年代的旗袍也就是海派旗袍了。 30年代后期出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法，使袍身更为称身合体。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍，但已迥然不同于旧制，成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装…… 建国之初，人们对衣着美的追求已完全转化成了对革命工作的狂热。旗袍所代表的悠闲、舒适的淑女形象在这种氛围里失去了其生存空间……
现代旗袍
二十世纪初盛行内穿喇叭型宽大袖子的短袄，外套前后摆及地的无袖长马甲。此后旗袍在边、袖、襟、领等处作了一些改动，增加了装饰，出现繁复的变化。但仍保持旧式旗袍马甲的平直宽大风格，袭用传统的直线裁制方式，显露不出女性的窈窕身段。 刘亦菲旗袍照
二十年代后期和三十年代，旗袍在长短、宽窄、开衩高低以及袖长袖短、领高领低等方面的改动尺度有所反复。 1929年，受欧美短裙影响，原来长短适中的旗袍开始变短，下摆上缩至膝盖，袖口变短变小。后来又有校服式旗袍，下摆缩至膝盖以上1寸，袖子采用西式。这一改变遭非议，1931年后旗袍又开始变长，下摆下垂。三十年代中期发展到极点，袍底落地遮住双脚，称为“扫地旗袍”。原先能遮住手腕的旗袍袖子缩短至肘部。以后袖长越来越短，缩至肩下两寸，1936年后几乎无袖。 清代旗装不开衩，出现旗袍后，旗袍在缩短袖子时也悄悄在左边开低衩。后来衩越开越高渐渐及膝部高到大腿。由于有人反对，袍衩一度回到膝盖以下。但舆论压力一减小，袍衩又迅速升高，1933年后流行大开衩旗袍。 传统旗袍是上下一条直线，外加高高的硬领。三十年代初期，袍腰开始日积月累地收缩，到一九三四年后，女性身材的曲线终于全部显露出来。高耸及耳的领子也逐渐变矮，后来有的成了无领旗袍。 建国之初，人们对衣着美的追求已完全转化成了对革命工作的狂热。旗袍所代表的悠闲、舒适的淑女形象在这种氛围里失去了其生存空间…… 50年代——也有过灿烂的一瞬 在人民当家作主的时代，如果说服装也有流行的话，那流行的主导已转向平民。到1956年，据说前苏联的某领袖人物到中国访问时提出，中国人的服装要体现社会主义欣欣向荣的新面貌，于是，政府号召“人人穿花衣裳。 这时出现的旗袍比以往增添了健康自然的气质。不妖、不媚、不纤巧、不病态，符合当时"美观大方"的标准，而且更为实用…… 60、70年代——被冷落的20年 从1966年至1976年的“文革”，是传统文化的浩劫，也是旗袍的灾难。 80、90年代——辉煌难再 整个80年代，一直有人预测旗袍将会流行。尤其是80、90年代，女性的理想形象又有所改变，高挑细长、平肩窄臀的身材为人们所向往。 作为最能体现这种完美身材的旗袍有了生存和发展的空间。照说当年大受青睐的旗袍会再次回到人们当中。但出人意料的是，旗袍并未再度流行，而是只有少数人在穿…… 旗袍的鼎盛年代已经远去，被冷落了30年之久的它，在80年代以来开放后的国土上显得有些落伍了。 不过，在80、90年代却出现了一种具有职业象征意义的"制服旗袍"。为了宣传和促销等目的，礼仪小姐、迎宾小姐以及娱乐场合和宾馆餐厅的女性服务员都穿起了旗袍。 这种旗袍千篇一律，多用化纤仿真丝面料，色彩鲜艳，开衩很高，做工粗糙。这实在有损旗袍在人们心目中的美好形象。人们为了区别自己的身份，更不敢贸然穿旗袍了……现代旗袍(12张) 20世纪90年代以来，女性理想形象又有所改变。高挑细长，平肩窄臀的身材为人们所向往。而作为最能衬托中国女性身材和气质的中国时装代表--旗袍，再一次吸引了人们注意的目光。国外，还有不少设计大师以旗袍为灵感，推出了有国际风味的旗袍，甚至是中国旗袍与欧洲夜礼服的结合产物。 定义更为宽泛而事实上基本形却更加确定了。在30-40年代中旗袍的变化更多地表现于面料和装饰的选择，以及长度和开衩的变化。由于裙摆的位置是女装流行的重要特征，摆线是最重要的风格线。在欧洲，30年代女装的摆线一直很低，而腰线较高。长裙是30年代的特征，是区分于20年代女装的标志。30年代的旗袍也很长。1931年和1932年，由于20年代的影响未除，下摆位置较高。从1932年起，到1938年，旗袍一直很长。尤其在1934年左右，在上海，下摆几乎及地的旗袍十分流行。这表明海派旗袍与国际女装的流行几乎是同步的。任何面料或细节或装饰上具有中国趣味都可以被称为旗袍。所以我们可以有无襟、无领或不开衩的旗袍。
编辑本段旗袍特征
综述
古典旗袍大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近。 旗袍的京派与海派，代表着艺术、文化上的两种风格。海派风格以吸收西艺为特点，标新且灵活多样，商业气息浓厚；京派风格则带有官派作风，显得矜持凝练。 艺术，是通过塑造形象具体地反映社会生活、表现作者思想感情的一种社会意识形态。 旗袍
设计师与旗袍经过20世纪上半叶的演变，旗袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来。旗袍成为一种经典女装。经典相对稳定，而时装千变万化。但时装设计师常从经典的宝库中寻找灵感，旗袍也是设计师灵感的来源之一。 旗袍是近代兴起的中国妇女的传统时装，而并非正式的传统民族服装。它既有沧桑变幻的往昔，更拥有焕然一新的现在。旗袍本身就具有一定的历史意义，加之可欣赏度比较高，因而富有一定收藏价值。现代穿旗袍的女性虽然较少，但现代旗袍中不少地方仍保持了传统韵味，同时又能体现时尚之美。 民国旗袍这些与西方服饰审美一致的特征，并非偶然产生。在当时，上海这个中西文化杂处的大都市是最具条件的诞生地。现在我们或许已经难以寻找民国旗袍在上海诞生的确凿证据，但我们还是可以断言，海派袍是民国旗袍的典型。如果我们再胆大一点，我们还可以进一步假设，现代旗袍，或铗义的旗袍，就是海派旗袍。因为，在一般人的心目中，旗袍两字所引发的联想或意象，就是20世纪三、四十年代的海派旗袍。 近代旗袍进入了立体造型时代，衣片上出现了省道，腰部更为合体并配上了西式的装袖、旗袍的衣长、袖长大大缩短、腰身也越为合体。 现代旗袍的外观特征一般要求全部或部分具有以下特征：右衽大襟的开襟或半开襟形式，立领盘纽，摆侧开衩，单片衣料，收腰，无袖或短袖等。开衩只是旗袍的很多特征之一，不是唯一的，也不是必要的。
样式
旗袍的样式很多，开襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟；领有高领、低领、无领；袖口有长袖、短袖、无袖；开衩有高开衩、低开衩；还有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。 旗袍款式的变化主要是袖式、襟形的变化。 袖形的款式主要有：宽袖形、窄袖形、长袖、中袖、短袖或无袖。 襟形款式主要有圆襟、直襟、方襟、琵琶襟等： 圆襟旗袍礼服——襟处线条圆顺流畅； 直襟旗袍礼服——身材丰满、圆脸型的女性适合这一款式，可使身材显得修长； 方襟旗袍礼服——将襟部进行了大胆的改革，适合不同脸形穿着。 琵琶襟旗袍礼服—— 此外还有双圆襟旗袍、双开襟旗袍等款式。
领子
一般领、企鹅领、凤仙领、无领 、水滴领、竹叶领 、马蹄领
材质
制作旗袍的有布料，丝绸、锦缎等，目前又有真丝双绉、绢纺、电力纺、杭罗等真丝织品。
色彩
常见的大红旗袍，色彩绚丽醒目，款式别致，充分展现出满民族悠久的历史文化，着重体现东方女性含蓄优雅的魅力。
图案
现代常见的旗袍图案为织锦缎，配以传统的中国纹饰如双鱼、富贵花、梅花等,还有以中国水墨画手法描绘的花卉图案设计的手绘旗袍。
编辑本段制作工艺