裸体旗袍少妇

❶ 5款适合新娘穿旗袍的发型 教你穿旗袍配什么发型好看

那么到底穿旗袍配什么发型好看呢？想要让自己在婚礼当天呈现出最完美的身姿，今天小编就给大家介绍几款时尚适合新娘穿旗袍的发型图片；让你清闲显出S型身材。穿旗袍的发型1、牡丹花纹旗袍+斜分卷刘海侧低盘发牡丹花纹旗袍是中国古典少妇比较喜爱的旗袍之一，与斜分卷刘海侧低盘发的搭配，可以呈现出少妇优雅时尚之韵味，大红色的唇妆让她散发出性感复古之味。穿旗袍的发型2、蓝白搭配韵味旗袍+斜分卷刘海侧低盘发蓝白搭配的韵味花纹旗袍比较适合未婚女性，淡雅的色彩让女性呈现出中国古典元素的清新淡雅之魅力，与斜分卷刘海侧低盘发的搭配，让她呈现出中国古典优雅之气息。穿旗袍的发型3、彩色国画旗袍+斜分刘海+编发盘发具有色彩感的中国国画旗袍可以让女性呈现出复古而具有艺术氛围的气息，与斜分刘海的编发盘发相搭配，呈现出现代女性的古典魅力。同时这样的旗袍发型搭配技巧得到众多女性的喜爱，特别是酷爱旗袍的女性朋友。穿旗袍的发型4、银色旗袍+斜分刘海低盘发+黑色礼帽头饰旗袍也能穿出时尚潮流气息，抛弃传统的复古味道，散发出现代时尚潮流感。这除了需要在选择旗袍上面加一翻功夫以外，穿旗袍配什么发型也非常重要。看这款银色旗袍与斜分刘海低盘发相搭配，散发出中国现代女性的优雅时尚气息，与黑色礼帽头饰的搭配，无形中呈现出国际范之味。转自：深圳婚庆公司（

❷ 电影里的旗袍大赏

电影里的旗袍大赏

1937年，《马路天使》中，周璇饰演的小红身穿简单的格子短袖旗袍，展现了她活泼纯真的少女机灵劲儿。

1984年，《倾城之恋》中，缪骞人饰演的白流苏大部分穿的旗袍素到不能再素，表现了她处境的尴尬心酸。

1987年，《胭脂扣》中，梅艳芳饰演的如花大部分时间穿着艳丽的旗袍，透着痴情和悲苦。去见陈振邦母亲的时候，她特意穿素色旗袍。化身女鬼后的如花所穿的黑底蝴蝶图案的旗袍，又显得鬼气森森。

1992年，《暗恋桃花源》中，林青霞饰演的云之凡，身穿白色旗袍，外罩一件白色针织衫，穿着白袜子，白鞋子。用“纯真年代”来形容她最合适。

1993年，《霸王别姬》中，巩俐饰演的菊仙身穿白色花纹旗袍，能干大方。而看似过上了好日子的菊仙实则开始了另一段苦难的日子。

2000年，《花样年华》中，张曼玉饰演的苏丽珍的20多套旗袍，勾勒出一个骨子里传统保守的寂寞少妇轮廓。

2001年，《游园惊梦》中，宫泽理惠饰演的翠花穿着秀美旗袍，唱着昆曲，诉说着一名深闺怨妇的寂寞颓废。

2005年，《一个陌生女人的来信》中，徐静蕾饰演的“陌生女人”，少年女孩穿着朴素的旗袍，眼神干净，无望的暗恋，像是一个孤单敏感的少女对自己的人生进行的行为艺术。

2007年，《色，戒》中，汤唯饰演的王佳芝身材窈窕，蓝绿色偏冷色调的旗袍，刻画出她复杂矛盾的心理。

2008年，《长江七号》中，张雨绮饰演的袁老师穿着的白色旗袍，衬托出她独特的女性魅力。

2009年，《风声》中，周迅饰演的顾晓梦和李冰冰饰演的李宁玉身穿低调冷色调旗袍，顾晓梦黑色旗袍上的朵朵小花仿佛是希望之花。

2011年，《金陵十三钗》中，倪妮饰演的玉墨穿着中国红色印大花朵的旗袍，风姿绰约。

2012年，《危险关系》中，张柏芝饰演的莫婕妤身穿华丽时尚的旗袍，章子怡饰演的杜芬玉穿着保守的短袖旗袍，外罩针织衫。

2013年，《一代宗师》中，宋慧乔饰演的张永成身穿得体的旗袍，端庄婉约，有着韩范气质。

2014年，《触不可及》中，桂纶镁饰演的宁待身材修长，穿着净色花型旗袍，单纯美好。

2014年，《黄金时代》中，汤唯饰演的萧红穿着破旧的旗袍和鞋子，掩盖不了她独特的气质。

2015年，《师父》中，宋佳饰演的赵国卉穿着旗袍，言行举止淡淡的，像是个冷美人。

2015年，《重返20岁》中，归亚蕾饰演的沈梦君穿着奶奶灰色的印花旗袍，重返20岁后穿起了各种年轻时没能穿的时髦风格服饰。

2016年，《驴得水》中，任素汐饰演的张一曼身穿素净的旗袍，卷发，爱讲荤话，爱美。

2018年，《邪不压正》中，许晴饰演的唐凤仪穿着时髦的旗袍，风骚，有学识，却也是一个找不到出路的女人。

看完电影里的这些旗袍，旗袍是民国时期的产物，对身材要求较高，旧时女子的身份地位使得旗袍款式有明显差异。穿旗袍时的发型、配饰、鞋子等简单配搭显得清纯，配搭得当则显精致，配搭过于复杂则显风尘。女人穿的旗袍，从简单到繁复，阐述了女人的年龄和心理变化。

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❹ 传统文化在身边，东方胸针——旗袍之美三分在压襟

旗袍最能衬托中国女性的婀娜身姿。

旗袍早已是家喻户晓，然而旗袍上重要的装饰压襟却并没有广为人知，近年随着《如懿传》、《那年花开月正圆》等影视剧的热播，再次走入爱美女性的视野。

压襟就像是东方胸针，起到了画龙点睛的作用，让旗袍之美更添灵动。

顾名思义就是压住衣襟，压襟的一个作用是压住轻薄的衣衫。明清时期女子上衣肥阔，风一吹便鼓鼓囊囊的，而压襟可以令衣物平顺，体现出人的仪态美。另外人在行走时压襟上的坠饰彼此相触，发出轻柔细碎悦耳的声响，听之令人心生愉悦。

《延禧攻略》不仅剧情好，服饰也让观众大饱眼福。而女人的关注点有一半都会看妆容、看配饰，这部剧中的后妃各个风情万种，着旗袍、踩花盆底，摇曳生姿，胸前压襟是随身形之起伏轻轻晃动，更显身姿绰约。

有旧诗曰：

只闻香袭人，不知香何因。

抬头看少妇，胸前动压襟。

珠宝玉石自古受女子喜爱，压襟的使用没有等级之分，所以有能力的选材珍贵些，没有财力的也可以置办简单的，毕竟爱美之心人皆有之。剧中的嫔妃身着或素雅或艳丽的旗装，配上相得的压襟，随便一个画面都是赏心悦目的美人图。

所以说，胸针点缀了洋装，压襟点缀了汉服与旗装。材质各异、形状不一，或长或短，或雅或艳，与衣物搭配可谓相得益彰。尤其是少妇佩戴，更显身姿美妙。

压襟的基本形制是上、中、下三部分衔接而成器，上端是单条圈状用来挂旗装的第二颗纽扣，或银质或丝线编织而成。中间部分为事件的主件，称为“事件压口”，体型较大；下端以银链缀着小件银器、铃铛或流苏。

十八子压襟

在影视剧中，有时会看到她们将手串样的物件挂在第二颗纽上，其实这就是传统的十八子压襟，也是最特别的一种压襟。我猜测，最早应该是因为希望首饰一物两用，慢慢地发展成十八子点缀其他挂饰的款。在古代，人们对手串极为喜爱，既能放在胸口装饰，也可以取下来戴在手上，一饰二用。

简单流苏坠饰

还有一些压襟非常简单，一颗小小的珠宝，配上长长的流苏，看似简单却别有一种灵动，尤为适合女孩使用，豆蔻年华，只需简单配饰便是枝头最美的花。

长款压襟

这类压襟样式或简单或繁复，简单者一根主线穿若干朱雨，繁复者几根主线并行珠玉用量更多极具华丽之感。用于衣物的配扮更显庄重。

看了这些图片，怎么样是不是已经心动了？要去购置一件旗袍、几款压襟了呢？

图片源于网络，侵删！

❺ 从化旗袍礼仪导师李楚萍

中华民族是礼仪之邦，向来重视礼仪，礼是古时候的制度，涵括许多方面；仪是礼的形式，旗袍礼仪是仪的之一。旗袍是东方女性璀璨的明珠，它蕴涵着东方女性服饰文化独特的风韵。旗袍，东方窈窕淑女气质典雅修养的标签；旗袍，展现东方女子婀娜多姿，玲珑曲线美；旗袍，集东方女人婉约灵动，飘逸着诗意幽香的味道。穿旗袍，提升女性的颜值、身材与形象。

李楚萍旗袍美女，祖籍广东揭阳市，本科毕业华南师范大学。读书时，她学的专业是民法。踏入社会后，她在业余的兴趣爱好拓展个人的特长，朝擅长的肢体语言（舞蹈、礼仪文化）方向发展，提升个人气质与修养，特别是旗袍散发出她东方女性曲线典雅气质。

2016年，她被从化文化馆负责人聘请为旗袍文化礼仪的负责人。三年来，她成为从化旗袍礼仪文化的领头羊，成为全国旗袍秀的导师，参加过全国“世界旗袍模王争霸”赛，荣获最佳气质奖。广东省内相关的旗袍赛事，李楚萍老师多次被特聘为评委 ，可见她在旗袍方面已是资深的专家。她不忘初心，全心全意地为从城旗袍礼仪文化服务，为推广旗袍礼仪活动默默奉献。

李楚萍，从化旗袍礼仪文化的创始人。她着力打造从化女性旗袍礼仪的先锋者，领路人。近两年来，从化区各乡村开展旗袍美女回娘家的大型活动，离不开她团队的成员组织策划。从城旗袍团队各成员积极把旗袍礼仪文化通过乡村活动，深入广泛地宣传旗袍特色礼仪文化，渲染人们对旗袍美的追寻，对旗袍韵味的鉴赏。

她为了搞好从城的礼仪文化，培养一批批从化形象礼仪大众而不怕苦不怕累，牺牲休息时间，义务付出辛勤的耕耘。平时，她忙着工作，出差学习，提升自己的专业知识。自2019年六月来，李老师利用星期六的时间，在图书馆义务开设礼仪文化的公益课。每周六没有特殊情况都是正常开课，上午9：00——11：00成人女性旗袍礼仪班；下午15：00——17：00儿童礼仪课程；晚上19：30——21：00优雅礼仪班。

李老师说：“女人，不要去拒绝忙碌，因为它是一种充实； 不要去拒绝微笑，因为它是你最大的魅力。你的优秀，不需要任何人来证明。 人有自信，你就是一道风景，不要在别人的风景里迷失自我，你得为自己漂亮地活着！”她的乐观豁达，积极上进态度，践行时代核心价值观。忙是跨越人生巅峰时刻，笑是生活智者，努力做好自己，走好自己的路。

李楚萍老师说：“旗袍并非年轻女子的专属，每个年龄段的女性穿起旗袍会有不一样的雅致气质！无论哪个年龄段的女人穿起旗袍都是一朵绽放的鲜花！”她对旗袍的灵魂理解得非常到位，把旗袍比喻得精准。是啊，与旗袍为伴的女性就是一朵朵姹紫嫣红，千姿百态的鲜花。上年纪的大妈穿着旗袍，端庄得体，风韵犹存，从里到外演绎着一朵牡丹花高贵优雅的情怀；中年少妇穿起旗袍仿佛怒放的芙蓉正淡妆浓抹，高洁无瑕的典范，洋溢出独特的妩媚；热恋中的女子穿着旗袍犹如玉兰花的冰清玉洁，飘逸着内敛而含情脉脉的幽雅气质，耐人寻味，惹人意犹未尽的思慕；少女穿起旗袍简直就是纯洁灵动的莲花仙子，亭亭玉立的仪态，一举手，一投足的回眸，令多少男子甘拜旗袍的魅力，千千万万的男同志们感叹：众里寻她千网络，蓦然回首，那旗袍美女却在灯火阑珊处！

李楚萍老师将一如既往地把旗袍礼仪文化一一为从城的女性朋友展示，传授，让旗袍塑造你的精彩人生，引领你走向如诗和远方的典雅之道；帮助你修炼最具魅力的东方女性的芬芳馥郁。

❻ 天乳运动的更新观念

30年代的上海滩上，风气开放，“一位半裸体的只穿着亮纱坎肩，连肌肤都看得分明的时装少妇，高坐在一辆黄包车上，翘起了赤裸裸的一只白腿，简直好像没有穿裤子……虽则尚在五月，却因今天骤然闷热，二小姐已经完全是夏装；淡蓝色的薄纱紧裹着她壮健的身体，一对丰满的乳房很显明地突出来，袖口缩在臂弯以上，露出雪白的半只臂膀。”（茅盾《子夜》 ）
女性曲线美的风韵之美，受到新潮人物的追捧，女装的追求性感风情，改变了传统女装胸、腰、肩、臀完全呈平直的造型风格，开始热衷表现身体立体感的设计风格，在交际场所出现了以“露、透、瘦”为特征的新颖女装。在上海这样的大城市，坦胸露臂成为女性服饰的一种时尚潮流。“春江女子感文明，装束无端又变更，高底皮鞋长统袜，坦胸露臂若为情。”《上海竹枝词》就记录了这样的服饰风尚潮流。
上海滩的才女张爱玲喜欢穿着奇特服装“招摇过市”，她的服饰打扮总给人们标新立异的感觉，她对此时的内衣风尚有过经典的点评：“中国女子在紧身背心的功用实在奇妙——衣服再紧些，衣服底下的肉体也还不是写实派的作风，看上去不大像个女人而像一缕诗魂，长袄的直线延至膝盖为止，下面虚飘飘垂下了条窄窄的裤管……上层阶级的女子出门系裙，在家里只穿一条齐膝的短裤，丝袜也只到膝为止，裤与袜的交界处偶然也大胆地暴露了膝盖，存心不良的女子往往从袄底垂下挑逗性的长而宽的淡色丝质裤带，带端飘着排穗。”（ 《更衣记》 ）
袒露装不再有20年代政府禁止的遭遇，女人要想出众，穿着奇装异服、袒露装，在大街上最具回头率。40年代随着电影的传播，美国好莱坞的魅力在中国大城市也显示了它的影响，追求时尚的年轻女孩以好莱坞影星为榜样，刻意模仿，穿上了袒胸露背装，将肌肤与内衣展示在世人面前。 故事片《到自然去》 ，表现一群人因游艇失事漂流到一个荒岛上，由黎莉莉、白璐、龚智华、徐健等扮演的女孩子，穿着泳装，在荒岛上生活，悠闲自在。四个靓丽的女影星娇美的身材，通过泳装展示得淋漓尽致。电影的传播力，把泳装的开放观念迅猛地推了一把。
1937年电影《到自然去》白璐等的泳装照
在内衣风尚上，影星们又一次走在风口浪尖上，胡蝶、白杨，一个个穿上泳装，走进泳池，在阳光下展示她们健康、健美的身躯。白杨还穿过比连体泳装更为开放的两截式泳装亮相，“秀”身材，更“秀”观念。
抗日战争爆发初期，有“美人鱼”之誉的杨秀琼在淞沪之战时，冒死泅水过江，给坚守四行仓库的“八百壮士”送去青天白日旗，激励“八百壮士”勇敢抗敌，而她也是一个大胆穿着泳装、“秀”开放观念的奇女子。1935年杨秀琼穿上了国际泳装的新时尚———两截式泳装，上面是乳罩，下面短裤，她的泳装形象刊登在《中华》杂志上。时代变迁，内衣风尚遭遇两重天的差别，到上世纪30年代比露胫更为暴露的服饰，不仅不会招来入狱之灾，还成为时尚潮流。 在第五届全国运动会上，杨秀琼包揽了50米自由泳、100米自由泳、200米俯泳、100米仰泳四项个人第一，还获得了200米四人接力冠军，风光无限。行政院秘书长褚民谊，用自己刚打造的马车带着杨秀琼姐妹在南京兜风；国民政府主席林森也曾在庐山与杨秀琼姐妹合影。
民国内衣变迁的见证者，并不只有阮玲玉、胡蝶几个女子，影星徐来、黎明健、白璐，名媛洪筠，飞行家李霞卿等等，都曾身体力行，成为时尚服饰的亲历者，引领着民国内衣风尚的潮流。徐来在为无敌牌香皂拍广告时，更是用沐浴的画面来诠释香皂的润滑。开放美，裸露也是美。内衣的裸露、收放更多体现在观念的收放。 “精工制裁，美观大方，如不满意，随时可换。”1946年第6期《电影画报》刊登了一幅广告。广告上的女子双手交迭，放在披肩的卷发后面，展示了戴着乳罩的双乳。40年代风气更加开放，乳罩渐渐为女性所上层社会和时髦场所的女性所接受。在妇女杂志《玲珑》上还出现了介绍假乳的文章，并被称之为“愉快的欺骗者”，人们的观念发生了巨大的变化，对女性内衣也有了新的认识。
乳罩的进入，以及乳罩广告的出现，传递着内衣变革的信息。女性身体需要内衣的呵护，时尚女性不再羞答答掩饰对内衣的渴求，舶来品的吊袜带、西式睡衣、浴衣也被她们尽收帐中。在旗袍里面穿戴精美的蕾丝衬裙或西式内衣，胸乳部戴着乳罩，呵护乳房；腿部有长长的丝袜，系着吊袜带。在室内，也流行穿睡衣。一些镂空和透明的化纤或丝织品开始运用到内衣上，并且采用了轻纱之类的薄、透、漏的面料，以增加性感的魅力。女子胸衣在收口上缀有丝带等装饰物。
从小马甲的流行，到天乳运动的束放之争，乳罩进入中国，泳装横空出世，乳罩广告堂而皇之发布，西风东渐，给民国时期的服饰时尚变迁带来巨变，对内衣影响最大的莫过于观念的更新。

❼ 旗袍曾是民国女子的最爱，如今，小镇大妈也迷恋上了旗袍秀

可能是骨子里喜欢古典的韵味，唐诗宋词，寥寥数语便勾勒出那些只可意会不可言传的意境，就如旗袍，含蓄、内敛、古典、文艺，最能衬托出东方女性的美，妙不可言。总觉得穿旗袍的女子与江南有关，也许江南女子的小巧灵秀与温婉，江南烟雨的如梦似幻，这种穿越时空之门的梦幻淡雅，太适合旗袍的气质。

戴望舒《雨巷》里那结着愁怨，丁香一样的姑娘，总是隐隐约约地浮现在脑海里，挥之不去。她从悠长悠长寂静的雨巷，撑一把油纸伞袅袅婷婷，朦朦胧胧的背影，走在高高窄窄的巷子里，小巷深处有神秘的耶稣光，一直向光的深处走去。我想那该是一位充满神秘而魅惑的女子，骨子里有一种说不出的妩媚，带着忧郁，带着旧时光的味道。这丁香姑娘一定是身穿一袭玲珑的旗袍，才能在一场雨中把诗人那迷茫，惆怅的情愫演绎得那么凄美。

一个时代有一个时代的服饰特征，旗袍是民国女子的最爱，是城市的，是小资的。小镇里以前也是有过穿旗袍的女子的，她们温婉，风情，有一种那个年代丰富的底蕴和内涵。轻颦浅笑地走过小镇清晨的青石板，走过县后弯弯曲曲的街角，走过烟雨江南的司前古巷，走过了小镇的繁华与落寞。朋友的母亲曾是一位浦江大户人家的小姐，听他说，他母亲就是著着旗袍，穿着高跟鞋，跟随她的丈夫来到大山深处的小镇，从此再也没有回去，和父母一诀永别。在朋友家喝茶，偶尔提及，他的神情有一些落寞，在袅袅的烟雾和茶水的氤氲里，紧蹙着眉头，他数次有想去浦江寻找母亲那边亲戚的念头，但又不知从何找起，也打听了不少人，但岁月里那些长长短短的故事，全沉淀在了旧时光，不会泛起。

我以前并不知道旗袍，不知道女人还可以有那种风韵。小时候看到女人穿得最多的是大襟的衣裳，是军绿色和蓝灰色，再后来是月白粉红，再再后来有了碎碎花花的裙子，觉得已是春光明媚，夺人眼目。看到穿旗袍的女子应该是在小时候电影《一江春水向东流》，那种素雅的袍子，配齐耳的短发，清爽利索。事隔多年，早已记不清出现在故事的哪个片段，却怎么也不会忘记那身着旗袍的女子，那无法复制的风韵，那渐行渐远修长柔美的倩影。

王家卫导演的《花样年华》，用一袭袭旗袍演绎了情节故事和时间的流逝。张曼玉饰演的苏丽珍，穿着华美的旗袍，身段婀娜，体态修长，漫步在潮湿的小巷，旗袍在她身上有了别样的灵魂，仿佛浑然一体。剧情里，为她量身定制了二十几套旗袍：蓝底大红花，黄底红蓝圈，棕色波纹，青蓝格子，翠棕水墨，暗色彩虹，流光溢彩，黑色蛇纹，翠绿菱格，黄色水仙，染橙黄花，藕粉波纹，白底水墨，白底蓝花，蓝底黄绿花，棕底黄白花，不同颜色，不同款式，配合不同场景，冷艳，忧伤，雍容，端庄，如行云流水熨帖在女人身上，尽显东方女性古典的娴静、清雅、成熟、温婉的气质。淡淡暗香和微微惆怅弥散在举手投足间，一颦一笑都是深深的寂寞与思念，带给人们一场绝美旗袍的视觉盛宴。

张爱玲曾说：对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着一种䄂珍剧。临水照花的张爱玲是极其喜爱旗袍的，她笔下也刻画出一个又一个活色生香的旗袍女郎。可以是如雍容华贵的牡丹，也可以是如清雅脱俗刚出水的青莲，抑或是深夜幽静小巷深处倚门斜靠，指间燃着烟，轻吐一口烟圈，然后转身走进深院的风尘女子。张爱玲曾有一张穿着旗袍仰头向上的黑白图片，我一位客居南宁爱好文学的女同学，也有类似造型的一张，如不细辩，会以为是张爱玲，确有几份神似。

最能穿出旗袍韵味的是阮玲玉，她留下的那些穿着各种旗袍的黑白照片，配上她那一双似有千言万语，却又欲说还休的媚眼，特有的削肩，柳腰，柔软气质，旗袍穿在她身上真正有了风情万种生命的张力。一笑万古春，一啼万古愁，与那个时代完全契合。旗袍的美在于这韵味，在举手投足间女人柔美风情温婉的韵味，无论是妖娆还是素雅，性感或是妩媚。高挺的衣领，古老的手工盘扣，把女人的美体包裹得严严实实，却又勾勒得凹凸有致，两侧的高衩让迷人的春光却忽隐忽现，呈现出极至的柔美和妩媚，玲珑尽现。也许极致的性感从来都不是裸露的，而是像含羞带怯的欲露还掩的初荷，在若隐若现中让人有无尽的想象空间。

广场舞风靡后，不知什么时候开始，一股怀旧旗袍风也悄然兴起，小镇一群大妈迷恋上了旗袍，组成了旗袍秀的队伍，排练，走台，和旗袍相配的道具花伞，团扇，绣花布鞋，置办得一应俱全，也学着那电影中的那一袭袭旗袍，想把自己的身材勾勒得如诗似画，娴似娇花照水，行如弱柳扶风。我为她们去拍过几次，梁家山的丛林，上黄的古村落，西溪有流水旁，十里荷花深处，却总觉得不尽如人意。这让我想到《潜伏》里翠平刚到天津和余则成合作时首穿旗袍、高跟鞋时的窘态，山野的气质驾驭不了风情的旗袍。旗袍需要恬静的容颜，修长美丽的身段，没有流动的线条，没有内在的气质，就不会有优美的韵致。

她们的旗袍都是淘宝上买的，统一的色彩和款式，批量均码的那种。其实真正的旗袍是要用心做成，我觉得刚成熟的少妇穿才是绝配。妙处是要美得恰到好处，并且要构思细腻协调，不能肥一丝一毫，也不能瘦一丝一毫，与身体曲线完全吻合，方能展现旗袍那种特有的韵味。和旗袍相伴的应是高山流水的古筝，轻盈低转的团扇，溢出墨香的古装线书，潺潺流水的竹间小溪。但她们似乎不讲究这些品味，她们像对待广场舞一样对待旗袍，别人的眼光并不会妨碍她们的热情，她们大胆地在街上走，在河边照，在茶山上秀，在广场上舞，录成短视频，制作抖音，不亦乐乎。或许每个女人心中都有一个旗袍梦吧，不管自己的身材和模样是否适合。或许她们是真的喜欢并爱上了旗袍，爱上旗袍的内敛与安静，只是并未懂得旗袍的内涵与韵味。

她们努力地学着，现在有了些韵味。旗袍秀作为大山里的一道风景，游走在了西溪、南门码头，秀在了古街，行在山间水边，为小镇增添了一道靓丽的风景，远远地看，那一袭岁月的优雅，从古典走向现代，宛如朵朵开在初夏的荷花。深夜，看着为她们拍摄制作的视频画面，她们行走在小镇的青山绿水间，还是有美的意境。我给她们的视频配上一些文字，为这方秀美的山水，人间的桃花源，为热爱生活的她们：

遇见你，江南风荷

霓裳羽衣，花钿玉笄

遗落在江南的葫芦宝地

我著素色旗袍相契

渺渺烟波上淡月村墟里

圆润的双肩是东溪西溪

尘封葫芦口的巽峰塔

檐铃在梵音中叮叮响起

我走进这一方秀美的盆地

远处袅袅炊烟，野藤疏篱

凤凰扣下的风姿在广场工笔

香云纱的垂坠晕开杨柳岸堤

秋风拂过芦苇西溪

笛声金黄了杏叶太平

我忆起戴望舒的雨巷

都市繁华过后在青石板独行

缕缕丁香的姑娘带着油纸伞

朔江而上撑到天晴

遇上溪水婆娑的午溪

莲步轻移，流苏盈盈

弥散开小镇典雅安祥气息

淡淡雅雅的气质洇开了水墨

粉红玉白的荷花渲染了身影

古老的城墙团扇开青苔底色

临水照花，花动一城春色

音符般律动的采茶姑娘

氤氲着竹篁外的茶青

一曲江南春里，风荷大地

蔚蓝的天色下穿过拱辰门

我在南门码头等你

通济桥的黛山倒影中

再吟一首雨霖铃，再没有无语凝噎

驻足司前古街回望旧时岁月

宣平景色都滚边进袖口衣襟

款款走过黄昏走过天明

流淌千年的宣平溪边杨柳依依

一念杏黄，一念荷起

如钩的新月，载不动古镇芳华

阑珊的灯火，把小镇细细梳理

在这场旗袍秀中，我是把这千年的江南小镇，在新城镇建设后越来越美的身姿，也幻化为心中那现代而不失传统古典美的旗袍女子了。愿岁月静好，旗袍倾城，山河依旧。

作者简介：韩剑锋，爱好摄影、写作，浙江省摄影家协会会员。

❽ 穿旗袍的女人有多美

旗袍作为传统的继承，无论是绣花还是印花，都是文化的一种表现形式，我们几乎看不到纯色的旗袍。这也是文化自信在服饰上的一种表现。优雅、时尚、文化自信、突出女性身材的曲线之美，这是旗袍文化所能表现出来的东方之美，因此，受到了越来越多的女性的选择。

❾ 我的身材是偏梨型的，适合平时穿旗袍吗

虽然大家都很追求清纯少女感，但如果没有前凸后翘的身材，基本上穿旗袍都像是偷穿了大人的衣服。大家都觉得只有瘦的人才能穿旗袍，其实丰满的身材才能穿出旗袍的神韵，有种丰腴的美。以前的民国海报模特，都是有着丰腴的好曲线，这和瘦是搭不上边的。好吧，我承认我就是九零前的女性~我没有穿过旗袍，但是我曾经买过一件旗袍，白底蓝花青花瓷，我还记得那天我去面试，后来出来，我从写字楼出来，路过一家旗袍店，试试我就买了。

如果你驾驭不了她就不要尝试了！给自己留点美好吧！地处农村！如果你符合气质穿出旗袍哪个个跨你美！如果是我这样身材得！穿出去人家只会心疼衣服！就是那么现实！这个因人而异！如果有个性得姐姐们可以尝试！老年人穿着显得雍容华贵，少妇穿着显得端庄动人，少女穿着显得秀气恬静，儿童穿着显得憨态可掬。旗袍的种类很多。长袖短袖，单的棉的，长款短款，面料棉麻丝绸都有，根据不同场合和用途选择合适自己的旗袍。