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黄渤旗袍照

发布时间:2023-02-05 11:02:56

旗袍的历史

旗袍源于是满族服装,由于女式旗袍妇女穿上显得秀美窈窕,因此便成为全国各族妇女普遍喜爱的一种民族文化服装,并且在国际上也享有盛名。
1840年以后进入近代,西洋文化浸袭着中国本土文化,许多沿海大城市,尤其是上海这样的大都会,因华洋杂居,得西文风气之先,服饰也开始发生潜在的变革。 风行于本世纪20年代的旗袍,脱胎于清代满族妇女服装,是由民国妇女在穿着中吸收西洋服装式样不断改进而定型的。当时无专业服装研究中心,服装式样的变化以千家万户,在时代风尚的影响下不断变化。 从20世纪20年代至40年代末,中国旗袍风行了20多年,款式几经变化,如领子的高低、袖子的短长、开衩的高矮,使旗袍彻底摆脱了老式样,改变了中国妇女长期来束胸裹臂的旧貌,让女性体态和曲线美充分显示出来,正适合当时的风尚,为女性解放立了一功。青布旗袍最为当时的女学生所欢迎,一时不胫而走 刘亦菲旗袍照
,全国效仿,几乎成为20年代后期中国新女性的典型装扮。值得一提的是,当时作为领导服装潮流的十里洋场中摩登女郎、交际名媛影剧明星等,在旗袍式样上的标新立异,也促进了它的发展,其中如交际花唐瑛等人,最早在上海创办的云裳时装公司便是。自30年代起,旗袍几乎成了中国妇女的标准服装,民间妇女、学生、工人、达官显贵的太太,无不穿着。旗袍甚至成了交际场合和外交活动的礼服。后来,旗袍还传至国外,为他国女子效仿穿着。[1] 30年代和40年代是旗袍的黄金时代,也是近代中国女装最为光辉灿烂的时期。这时的旗袍造型纤长,与此时欧洲流行的女装廓形相吻合。此时旗袍已经完全跳出了旗女之袍的局限,完全是一个"中西合璧"的新服式了。先是有了"别裁派"的说法。旗袍的局部被西化,在领、袖外采用西式的处理,如用荷叶领、西式翻领、荷叶袖等,或用左右开襟的双襟。这些改革的应用虽并不广泛,但表示了当时人们思想上的自由,旗袍原有的程式不再是必须遵循的。旗袍与西式外套搭配也是"别裁派"的一个特点,这使得旗袍进入了国际服装大家族,可以与多种现代服装组合,用现在的话来说,它已经"国际化和现代化了"。20年代的旗袍仍然宽大平直;与沁时流行的倒大袖相呼应,旗袍的下摆比较大,整个袍身也是呈"倒大"的形状。但肩、胸乃至
[2]腰部,则已呈合身之趋势。张爱玲说:"初兴的旗袍是严冷方正的,具有清教徒的风。"这位以善于观察和描述时装的女作家所说的"初兴",如果是指20年代,那"严冷方正"一定是她童年的印象了。 30年代末出现了"改良旗袍"。旗袍的裁法和结构更加西化,胸省和腰省的使用旗袍更加合身,同时出现了肩缝和装袖,使肩部和腋下也合体了。有人还使较软的垫肩,谓之"美人肩"。这表明女性开始抛弃以削肩为特征的旧的理想形角。这些裁剪和结构上的改变,都是在上海完成的。上海鸿翔公司的后人金泰钧先生对此坚信不疑。他本人虽未亲身经历了这一过程的全部,但他在40年代工作于鸿翔时,还可从老师傅处获得有关于此的很多消息。这时旗袍已经成熟已经定型,以后的旗袍再也跳不出30年代旗袍所确定的基本形态,只能在长短、肥瘦及装饰上作些变化。全世界女性们所钟爱的旗袍,就是以30年代旗袍为典型的。而30年代的旗袍,就是以海派旗袍为楷模的。
二十世纪20年代,受西方服饰影响,经改进之后的旗袍逐渐在广大妇女中流行起来。旗袍的样式很多,开襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟;领有高领、低领、无领;袖口有长袖、短袖、无袖;开衩有高开衩、低开衩;还有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。改良后的旗袍在20世纪30年代,几乎成为中国妇女的标准服装。
此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海。上海又是妇女寻求解放的重镇。传教士、商人、革命党人竞相创办女学,掀起了一股女权运动浪潮,寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习,趋向于简洁,色调力求淡雅,注重体现女性的自然之美。旗袍最初是以马甲的形式出现,马甲长及足背,加在短袄上。后将长马甲改成有袖的式样,也就成了新式旗袍的雏形。据说得风气之先的上海女学生是旗袍流行的始俑者。当时的女学生作为知识女性的代表,成为社会的理想形象,她们是文明的象征、时尚的先导,以至社会名流时髦人物都纷纷作女学生装扮。
1911年辛亥革命风暴骤起,推翻了满族统治者,摧毁了中国历史上最后一个封建王朝,为西式服装在中国的普及清除了政治障碍,同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边,解除了服制上等级森严的种种桎梏。服装走向平民化、国际化的自由变革,已经水到渠成,旗袍由此卸去了传统沉重的负担。由于满族统治政权的消亡,旗袍此时穿着者甚少。西式中式装扮熙熙攘攘纷繁并处。旧式的旗女长袍既被摒弃,新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成。 民国之初——悄然过渡过的旗袍。 20世纪初,中国政治风云跌宕。辛亥革命废除帝制,创立民国,剪辫发,易服色,摧枯拉朽,推翻了满族封建统治者,把属于封建朝代的冠服等级制度送进了历史博物馆,这一切为新式旗袍的延生创造了条件。 李玲玉旗袍照
辛亥革命后“达拉翅”、“花盆底”等旗女的特征装束在一夜之间销声匿迹…… 1924年,末代皇帝溥仪被逐出紫禁城,清朝冠服就此成为绝唱。1920年前后,新文化运动的春潮唤醒了人们对美的渴望。 这一时期,上海成为以女性妆饰的新展示台,追求服饰的新颖时髦成为当时的社会风尚,时髦女子对政治与服饰流行有着双重的敏感。 受日本式服装影响,20世纪10年代和20年代早期,"文明新装"开始流行,女学生与女教师爱着的黑色裙成为时尚。 20年代——倒大袖与新样式。 20世纪10年代和20年代早期,城市女性中时兴过一阵“文明新装”。 30年代——黄金时代(i) 20世纪20年代到40年代,是近代中国女装最光辉灿烂的时期,而30年代又可谓这一时期灿烂的顶峰。也就是在此时,旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位,成为中国女装的典型代表。 40年代——黄金时代(ii) 旗袍走向经典的过程,可说在30年代已基本完成,40年代是其黄金时代在时间上的延续。 20年代以后到40年代,是近代中国女装最光辉灿烂的时期,而30年代又可谓这一时期灿烂的顶峰。也就是在此时,旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位,成为中国女装的典型代表。 进入30年代后,旗袍造型完美成熟,堪称经典之作,使得以后的旗袍始终难以跳出该种廓形,只能在长短、胖瘦及装饰上略作变化而已…… 全世界家喻户晓的旗袍,被称作Chinese dress的旗袍(海派旗袍),实际上正是指30年代的旗袍。旗袍文化完成于30年代,30年代是属于旗袍的黄金时代。 可以说到这时中国才有了真正的时装,现代意义上的时装。外国衣料的源源输入,各大报刊杂志开辟的服装专栏,还有红极一时的月份牌时装美女画,都无疑推动着时装的产生与流行。由于旗袍的修长适体正好迎合了南方女性清瘦玲珑的身材特点,所以在上海滩倍受青睐…… 而加入西式服装特点的海派旗袍,也就自然很快从上海风靡于全国各地。这样,作为海派文化的重要代表,海派旗袍便成为30年代旗袍的主流,我们所讲的30年代的旗袍也就是海派旗袍了。 30年代后期出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法,使袍身更为称身合体。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍,但已迥然不同于旧制,成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装……
建国之初,人们对衣着美的追求已完全转化成了对革命工作的狂热。旗袍所代表的悠闲、舒适的淑女形象在这种氛围里失去了其生存空间……
50年代——也有过灿烂的一瞬
历届港姐经典旗袍造型(10张)在人民当家作主的时代,如果说服装也有流行的话,那流行的主导已转向平民。到1956年,据说前苏联的某领袖人物到中国访问时提出,中国人的服装要体现社会主义欣欣向荣的新面貌,于是,政府号召“人人穿花衣裳。 这时出现的旗袍比以往增添了健康自然的气质。不妖、不媚、不纤巧、不病态,符合当时"美观大方"的标准,而且更为实用。 60、70年代——被冷落的20年 从1966年至1976年的“文革”,是传统文化的浩劫,也是旗袍的灾难。 80、90年代——辉煌难再 为最能体现这种完美身材的旗袍有了生存和发展的空间。照说当年大受青睐的旗袍会再次回到人们当中。但出人意料的是,木棉道旗袍并未再度流行,而是只有少数人在穿…… 旗袍的鼎盛年代已经远去,被冷落了30年之久的它,在80年代以来开放后的国土上显得有些落伍了。 不过,在80、90年代却出现了一种具有职业象征意义的"制服旗袍"。为了宣传和促销等目的,礼仪小姐、迎宾小姐以及娱乐场合和宾馆餐厅的女性服务员都穿起了旗袍。 这种旗袍千篇一律,多用化纤仿真丝面料,色彩鲜艳,开衩很高,做工粗糙。这实在有损旗袍在人们心目中的美好形象。人们为了区别自己的身份,更不敢贸然穿旗袍了……
现代旗袍(12张)20世纪90年代以来,女性理想形象又有所改变。高挑细长,平肩窄臀的身材为人们所向往。而作为最能衬托中国女性身材和气质的中国时装代表--旗袍,再一次吸引了人们注意的目光。国外,还有不少设计大师以旗袍为灵感,推出了有国际风味的旗袍,甚至是中国旗袍与欧洲夜礼服的结合产物。

㈡ 《大电影》中恶搞了哪些影片

恶搞了《战鸽总动员》、《阿甘正传》、《头文字D》、《疯狂的石头》、《寻枪》、《无间道》、《功夫》、《十面埋伏》、《断臂山》、《花样年华》、《如果·爱》、《黑客帝国》、《碟中谍3》、《午夜凶铃》、《阿飞正传》、《如果·爱》、《无极》等20多部电影,还有“黄健翔世界杯怒吼事件”,刘伟强影片《雏菊》也被恶搞成了《雏牡丹》

影片一开始就类似卡通片《战鸽总动员》,一只鸽子在特写镜头里潇洒地边唱边飞,然后被弹弓啪地打下来,一片标本式的《阿甘正传》式的羽毛开始悠悠飘荡……羽毛飘到地面时带出街景,曾志伟窜改了《阿甘正传》那段经典独白:“你老妈Always同我港(讲),人生好比一盘烤乳鸽,家养的永远没有野生的香。”镜头给到他脚下,正是一堆被打下来的鸽子。

至于《雏菊》里的广场枪战、《如果·爱》的歌舞场面、《无极》里的风骚满神、《花样年华》里的老巷子和旗袍少妇、《午夜凶铃》里的贞子现身……一个都不少,甚至连黄健翔也被恶搞了一把:曾志伟扮演的业主在拳击台上被黄渤扮演的不良销售商频频击倒,一个亢奋的声音解说道:“他继承了房产奸商的优良传统,这一刻开发商、销售商、收了红包合伙坑人的经济学家和媒体记者灵魂附体,他不是一个人在战斗,不是一个人!”

大电影 Da Dian Ying Zhi Shu Bai Yi (2006) 幕后/花絮

幕后制作:阿甘恶搞经典电影

据导演阿甘介绍,《大电影之数百亿》是一个由购房陷阱引发的幽默故事。曾志伟扮演一个倒霉的炒房者,总是希望靠炒房大发特发,在炒房路上也是屡败屡战,不过每败一次都让他更加狼狈。姚晨扮演一个整天做“富婆”梦的女人,但缺乏实际经验,总把自己和别人的生活弄得一塌糊涂;黄渤则扮演一个过气明星。三人都是可恨又可怜的小人物,却不失善良本性。阿甘说,影片中将有不少调侃经典电影的段落,像他自己喜欢的《无间道》、《花样年华》、《雏菊》、《黑客帝国》等都会在《大电影》里被“涮”一把。

《大电影》的情怀与雄心是要在年底一片滞重之作中轻松讨喜,“影片中有着丰富的讽刺性和幽默快乐的元素,强调的是在一个快乐的气氛中把一些不快乐的事情体现出来。它可以说是朴实的,也可以说是华丽的。大胆的想象空间,大胆的借用手法,许多之前同类电影不敢运用的拍摄手法,将被《大电影》运用得淋漓尽致。”

黄渤姚晨吐苦水

主演黄渤虽然其貌不扬,但凭借几可乱真的服装设计,黄渤这位“非帅哥”可是狠狠过了一把仿冒帅哥的瘾,比如《十面埋伏》中的一段竹林追杀,如果不看正面,他的造型完全就是一个玉树临风的“金城武”。对此黄渤可是很有自知之明:“咱们长得是没法像金城武了,只能从衣服和表演上靠近他了。”

另一段恶搞《雏菊》的片段,黄渤仿冒的是另一位韩国大帅哥郑宇成。别看他在广场上面对飞弹左躲右闪、怎么也死不了,实际拍摄时却远没那么潇洒。原来当时正值酷暑,地面晒得直发烫,摄制组找来的充当道具的鸽子纷纷“临阵逃脱”,后来剧组洒了一天的水,铺上苞谷才使得鸽子们回归。相比之下,黄渤还得穿着秋装演枪战玩帅,比鸽子敬业多了。

黄渤战完高温,轮到姚晨比拼低温。恶搞《黑客帝国》那场戏是9月份拍摄的,本来那天天气还不错,很适合拍戏,但制片却通知姚晨在短袖衫里用保鲜膜裹上身子。姚晨起初还想不明白,到现场才发现,当天拍摄的机位是用大炮把摄影机架在空中俯拍雨景中的“黑客”。“为了拍出黑客的酷样,那个水龙头开得比一般的雨量大得多,水一浇上来,眼睛都睁不开,气也顺不过来,好几次走位都走错了。”姚晨这才醒悟过来,保鲜膜原来是用来“防水保温”的,“我后来听说,人家好莱坞拍‘黑客’,那个下雨的效果都是电脑做出来的。真郁闷啊,我们这可是真浇出来的!”

花絮:·影片中打出了“向张艺谋致敬”字幕,导演阿甘否认此举是为恶搞,他称这个“致敬”真的是为了向张艺谋表示敬爱之情。

·编剧宁财神继《武林外传》后首度介入电影剧本,影片以幽默手段向30多部经典电影“致敬”,运用大胆的想象空间和借用手法,将《花样年华》《英雄》《十面埋伏》《无间道》等影片大肆恶搞。

·姚晨透露,片中有一场戏模仿了《花样年华》中张曼玉买馄饨的一幕,男演员的瞬间表情特别像梁朝伟,以至于两人对戏时姚晨吓了一跳,“我们在服装、灯光、美工等方面都模仿了原作,但情节非常恶搞”。

·影片开机前,男主角一直没有定。导演阿甘在上海国际电影节看到了《疯狂的石头》,“黄渤出来的第一个镜头,我就觉得眼前一亮”,出了电影院后,阿甘立刻联系到“石头”片方,当晚见到黄渤,当晚就签下了合约。

㈢ 请问旗袍在我国有多少年的历史

旗袍改自满族妇女服装(旗服)。区别于沿袭了3000多年的汉服服制,清朝三百余年的中国女装以旗服为主流。 陈好旗袍照而二十世纪二十年代初,在西方文化的影响下,中国妇女开始领悟到“曲线美”,对旗袍不断改进,推陈出新,力求把自己优美的身材曲线表现出来。但这并非一帆风顺,于是中西文化冲突的“拉锯战”,便被缝在旗袍上。(1)旗袍表现曲线美二十世纪初期,盛行“旗袍马甲”。也就是内穿喇叭型宽大袖子的短袄,外套前后摆及地的无袖长马甲。一九二六年,短袄和长马甲合二为一,成为现代旗袍的最初款式。以后两年,旗袍在边、袖、襟、领等处作了一些改动,增加了装饰,出现繁复的变化。但仍保持旧式旗袍马甲的平直宽大风格,袭用传统的直线裁制方式,显露不出女性的窈窕身段。二十年代后期和三十年代,围绕思想潮流的此消彼长,旗袍在长短、宽窄、开衩高低以及袖长袖短、领高领低等方面展开“较量”。(2)开衩时高时低1929年,受欧美短裙影响,原来长短适中的旗袍开始变短,下摆上缩至膝盖,袖口变短变小。后来又有校服式旗袍,下摆缩至膝盖以上1寸,袖子采用西式。这一改变遭到舆论非议,1931年后旗袍又开始变长,下摆下垂。三十年代中期,旗袍长度发展到极点,袍底落地遮住双脚,称为“扫地旗袍”。原先能遮住手腕的旗袍袖子缩短至肘部。以后袖长越来越短,缩至肩下两寸,1936年后几乎无袖。过去的旗袍是不开衩的,旗袍在缩短袖子时,也悄悄地在左边开了低衩。后来衩越开越高,渐渐高及膝部,高到大腿。由于有人反对,袍衩一度回到膝盖以下。但舆论压力一减小,袍衩又迅速升高,1933年后流行大开衩旗袍。传统旗袍是上下一条直线,外加高高的硬领。三十年代初期,袍腰开始日积月累地收缩,到一九三四年后,女性身材的曲线终于全部显露出来。高耸及耳的领子也逐渐变矮,后来有的成了无领旗袍。在传统与现代、维护传统的“善”与追求美的思想潮流碰撞中,旗袍越来越贴近时代、贴近生活,脱离原来的样式,变得经济便利、美观适体。(3)文革也革旗袍的命但是,从五十年代到改革开放前的一段时期,旗袍被说成“四旧”、“封、资、修”。国家主席刘少奇夫人王光美出国访问穿了一身旗袍,在“文革”中竟成了一大罪状。中国的改革开放,促进了思想大解放,原来单调的黑、灰、蓝色被五彩缤纷取代。消失三十余年的旗袍又重新穿在爱美女士的身上。这时人们主要推广海派旗袍。

㈣ 旗袍美女壁纸好看的都有哪些都有哪些女星穿旗袍好看

旗袍是很能突显女性完美身材的一种传统服饰,身著旗袍的美女当然就是旗袍美女啦。所以旗袍美女壁纸并不难找,只要找到合适的旗袍美女图片或者直接去下载旗袍美女壁纸就可以获得,一般都是免费的呢。下面小编向你推荐几位穿着旗袍非常美丽的女性,希望他们的旗袍照可以符合你对旗袍美女壁纸的要求:
适合做旗袍美女壁纸的女星旗袍照一、范冰冰
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这个长相清秀脱俗的女子穿旗袍的样子简直让人惊艳。小编看到过一张刘亦菲的旗袍照,照片中神仙姐姐刘亦菲穿着这身青花瓷风格的旗袍装束,走在幽深的江南小巷里,将江南女子婉丽柔美的风韵演绎得淋漓尽致。如果用这种照片做壁纸的话一定羡煞旁人的。
其实穿着旗袍好看的女星大有人在,小编推荐的只是小编自己认为比较适合做旗袍美女壁纸的女星,希望对你有帮助咯。

㈤ 毕业季,你拍过哪些服饰风格的毕业照

我觉得可以拍几套不同风格的毕业照,因为毕业就一次,你那个时候的青春活力,是你毕业几年之后就再也找不回来的东西,所以趁着毕业的时候身上还有那种青春活力的尽头,不如就多拍几套不同风格的毕业照。


毕业照是我们人生当中很重要的一张照片,不论什么时候想起来都满载着回忆,所以在这样的青葱岁月里,不妨多拍几套不同风格毕业照!

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