新房昭子马甲

Ⅰ 新房昭之的绰号

新房昭之，1961年9月27日出生于日本福岛县伊达郡桑折町，日本动画监督（导演）、演出、分镜制作者、前动画师。2009年凭借西尾维新的轻小说作品改编动画《化物语》刷新了新世纪的动画DVD和BD销量记录，2011年又凭借《魔法少女小圆》再次创造销量佳绩和收视佳绩，代表作还有《魔法少女奈叶》、《再见绝望先生》、《目隐都市的演绎者》、《悠久之翼》、《伪恋》等。
同时，根据相关网络显示该人的别名如下：
帆村壮二、南泽十八、椎谷太志

Ⅱ 新房昭之最著名的马甲

您好，在《小看影》这纲站有。
强者包扎自己的伤口，懦弱的人抱怨路上的荆棘！卡佳停了一下才说：“妈妈倒是允许了，可是我还没有问过哥哥呢。”徐徐清影，醉染纤尘，飘逸了几世，穿越时空潋滟流年，卷醉了红颜娇柔之心。

Ⅲ 新房昭之在里界的化名是

新房 昭之(しんぼう あきゆき)是日本著名动画监督，绰号又叫“原作粉碎机”。别名： 帆村壮二、南泽十八、椎谷太志

Ⅳ 关于新房昭之的介绍。

（1961年9月27日- ）是日本的动画监督（即类似导演的职位），出身是福岛县（在日本东北地方的南部，面临太平洋）
2004年一举发表了电视动画《魔法少女奈叶》（并未参与续篇的《魔法少女奈叶A's》、《魔法少女奈叶StrikerS》，这两部作品导演为草川启造）、《月咏 -MOON PHASE-》、OVA《柯塞特的肖像》3部作品。近年参与SHAFT作品的制作较多。
与漫画家高桥和希为友人关系。动画《ef - a tale of memories.》及续篇《ef - a tale of melodies.》的监督大沼心，是其弟子。
关於演出方面，可看出有於影像中多数使用阴影与静止画的倾向。极端添加对比的奇特且华丽的色彩使用（多样的色彩）为其特徵。《幽游白书》74话（演出）与《The SoulTaker》中那独特的演出手法可显著的表现出来。另外，《月咏 -MOON PHASE-》中意识到综艺节目《八点！全员集合》里的桥段而作的演出与《嬉皮笑园》中黑板的字迹等，影像里处处穿插著「小恶搞」也被举出是新房演出的特徵。
被人称为天才型的动画导演，但因为喜欢KUSO，也被称为KUSO大王，有“原作粉碎机”的绰号，经常能将一些被认为不可能动画化的作品，制作成精彩的动画。（比如《绝望先生》）

Ⅳ 帮翻译一段关于新房昭之的日文资料

1961年9月27日生。东京设计师学院毕业。和朋友高桥和希经常去工作室参观游玩，以此为契机作为动漫作者加入了公司。以前在制作公司工作过的他，曾经参加了重要的制作。第一次亲自担任导演的作品是【超级剑豪传】。在【幽游白书】【空忍】等スタジオぴえろ（现在的株式会社ぴえろ）的作品中担任导演后，1994年的重装甲少年组中初次担任监督。在这之后，暂时离开了连续的电视动漫监督界，以【新破里拳】【星际迷航俏女郎】等OVA作品为中心亲自参加制作。并且同时参加【宇宙战舰山本洋子】OVA系列和电视动漫的制作。2004年一同发表了【月咏】【科赛特的肖像】【魔法少女奈叶】。2005年把シャフト作为制作据点开始进行以同社制作作品为中心的活动。并且，多次 自己作为监督的作品在一单元（好像是日本的放送单位吧，不太懂）中就播放了两部作品。在导演方面，在影像中有大量加入影子和静止画面的倾向。加入极端的（明暗，色彩）的反差，新颖且华丽的运用色彩，凝聚了这些的射击布局是其特征。上述的这种大胆的导演方法偶尔会从热烈的原作粉丝那得到【原作破坏】这种残酷的评价。

但是近些年，在加入原创要素的时候细致周密的和原作者协商下创作，【序 绝望少女】之后的【再见绝望先生】和【化物语】【荒川爆笑团】中原作中没有的台词，可以说完全可以,也可以说完全不多余的遵照原作来完成。前述的【原作破坏】之类的批判也减少了。就像上述中那样，虽然从独自的手法来看很容易的认为是个性很强的导演家，但シャフト以后的监督作品中，与其说是以领导的身份强硬的指导工作人员，不如说是在了解了脾气秉性的基础上放手让他们去做，发挥每个工作人员的长处，新房监督很好的控制着这一切。副监督和连续指挥的职务（直接翻译的，大概有这个职务吧）无论在那个作品中都存在，就是为了更好的帮助监督控制吧。自己在主要话数介入插画或者重新画之类的事情很好少有。

Ⅵ 新房昭之的作品风格

关于演出方面，可看出影像中多数使用阴影与静止画的倾向。极端添加对比的奇特且华丽的色彩使用（多样的色彩）为其特征。《幽游白书》74话（演出）与《The SoulTaker》中那独特的演出手法可显著的表现出来。另外，《月咏 -MOON PHASE-》中意识到综艺节目《八点！全员集合》里的桥段而作的演出与《嬉皮笑园》中黑板的字迹等，影像里处处穿插着“小恶搞”也被举出是新房演出的特征。
被人称为天才型的动画导演，但因为喜欢KUSO，也被称为KUSO大王，又有“原作粉碎机”的绰号，经常能将一些被认为不可能动画化的作品，制作成精彩的动画，比如《绝望先生》。他作为一个动画制作者，最早参与的作品是1990年的日本TV系的动画《机甲武士剑》（1990年10月3日-1991年9月25日放送，全50话），当时担任的职位是演出，之前也曾经为一些作品绘制过原画。
在为スタジオぴえろ（现在的株式会社ぴえろ，PIERROT CO.,LTD.多部作品担任演出之后，1994年他终于第一次作为监督制作了动画『メタルファイター?MIKU』（1994年7月8日-1994年9月30日东京电视台放送，全13话，中译重装甲少女组）。
而后，他暂时离开了TV动画的监督工作，转而制作了『新?破裏拳ポリマー』『てなもんやボイジャーズ』等OVA作品。在『それゆけ！宇宙戦舰ヤマモト?ヨーコ』（OVA第一卷于1996年发售，TV动画于1999年4月4日-1999年9月26日在东京电视台和大阪电视台放送，全26话，中译宇宙战舰山本洋子）中，他既担任了OVA版的监督，也作为监督制作了随后的TV版。
2004年是新房大爆发的一年……这一年他一口气监督了3部作品：TV动画《魔法少女奈叶》无印，《月咏-MOON PHASE-》，以及OVA动画《科赛特的肖像》。
自月咏以来，新房参与的作品几乎都由SHAFT制作，同时，他和漫画家高桥和希（代表作：游戏王）交往甚密。 提到新房昭之，大家首先联想到一个词是“怪异”。事实上“怪异”正是他成名的资本，这个特点可以从他近几年他的三部作品看出---《再见，绝望先生》《化物语》还有《荒川爆笑团》。
在思想内涵方面，许多人认为新房没有形成自己独立的风格，而只是一味怪异，或许真的如此。但是我们现在可以看出他作品中的一些思想端倪。新房的作品不同于一般的日本动画，作品的画面并不流畅，人物对话和叙事看起来也很分散，但他的这些做法体现了一种不是作品迎合观众，而是由作品引领观众的理念，他的大段吐槽字幕和画面中加入了一些看似无关紧要的事物都发挥了这样的作用，观众由于新房在作品中设置的种种“陷阱”，而不得集中精力来看作品，而不会为一般而流畅的剧情、人物的美型而麻痹了神经，而是更深入的了解作品的内容。吐槽字幕的极致之作是《化物语》和《再见，绝望先生》，虽然论吐槽字幕数量之多当属《绝望先生》，但是里面更多是久米田康治个人的抱怨讽刺而已，《化物语》吐槽字幕多是忠于原著，交代剧情。新房吐槽字幕的绝妙之处在于，如果你不愿意在电脑上停屏，这些字幕并不影响剧情的发展，或者很小，因为不愿停屏的你只是将他的作品视为一般的日本动画，而除了字幕外，在剧情组织上新房还是符合主流意识的，因此不停屏这点不影响你对作品的一般理解。但是一旦你选择停屏，你就会对作品产生一种更微妙的理解，因为这些字幕会引领你想到其他方面，起到了弦外之音的作用，而你又为这种感觉吸引，欲罢不能，于是一个24分钟的作品经常需要进近40分钟才能理解透彻，而新房本人的KUSO才能，让这个过程本身就是愉悦的。
至于新房作品中看似不相关的事物，也发挥着类似吐槽字幕的作用，比方说看似信手涂鸦的一小段文字，或者是一个小物件。这些东西既有着调和作品节奏的作用，也能让人感到轻松愉快。这些东西很多时候也一种暗喻的方式让人会心一笑，引发思考。例如《向阳素描》中由乃房间中的木制小人，小人时而妩媚，时而努力的身姿，与主人公所处的状态以一种巧妙的方式结合了起来。
在演出方面，可以看出他喜欢在映像中大量地使用阴影及静止画。有着大量使用极端对比度的艳丽色彩，以及精心设计的画面布置等特征。这一点在『幽☆游☆白书』的74话「粉碎领域！！」（新房为该作演出），『The Soul Taker ～魂狩～』的独特的演出风格中明显地体现了出来。此外，在『月咏 -MOON PHASE-』中使用的类似『8时だよ！全员集合』（1969年10月4日-1985年9月28日放送，由TBS制作的娱乐节目，是日本史上最强的国民级娱乐节目，参照的小故事式的演出方式以及『ぱにぽにだっしゅ！ 』（PANIPONI DASH！也就是不可思议的教室了，新房的KUSO最高作）中的大量与剧情本身关联不大的黑板书，映像中到处可见的搞笑的「小NETA」也是新房的作品的一大特征。而在『ネギま！?』（魔法老师涅吉！?，争议颇多的作品）中又有大量的模仿恶搞的演出。
新房在画面中极力推崇阴影、静止画、对比色及单纯的几何线条，也体现了上文所说的“非迎合，却引领”的理念。看新房的作品绝不是什么养眼之事，而是累眼之苦。但是通过这些独特的画面他将一部动画做得如同一件艺术品那样，这些艺术品可以一次次的重新把玩、欣赏，因而就有了比其他动画作品更为长久的生命力。新房将环境常常简化成单纯的色彩和线条的搭配，希望人们关注的不是环境，而是人物本身，如不然，就是本末倒置，又会出现重画面而轻剧情的问题。而这些色彩线条是为剧情服务的，如《向阳素描》中公寓外六个邮箱颜色的变化，体现了人物不同的生活和心理状态。而单纯的色彩与线条则使得作品有一种简约之美，以至于人们不会出现严重的审美疲劳。新房对这些色彩、线条的娴熟运用,使作品内容表达方式更加丰满。
新房的作品也经常会混入一些现实生活中的一些例如照片，菜头之类的物件，这些东西使整个画面不是显得很僵硬，二次元与三次元之间的切换，使得观众的状态也可以适当的在动画和现实中进行调整。
新房并非一成不变的在作品中极力宣扬自己的这种风格，新房把自己风格做到极致的可以说是《绝望先生》《化物语》《向阳素描》以及《魔法少女小圆》。而新房也知道如何让自己适应一些商业制作的风格，早期有一些这样的作品是因为资历尚浅，无法大量的运用自己这种独特的风格，虽然可以从中看出其中的一点眉目，如《魔法少女奈叶》第一部。但是近段时期也出现了一些更商业化的作品，如《电波女和青春男》，除了人物语言本身有些怪，OP ED是典型的新房风格，画面已经显得更加稳定流畅，色彩也显得自然了许多。
另外值得一提的是，被称为“新房式转头”的镜头，也即人物侧身头略向后仰面向镜头（45°角）的动作，作为新房专用的一种镜头，几乎能够让人一眼认出作品出自新房之手。 绰号“原作粉碎机”。当然这个绰号不是代表他毁原作，而是做出来的作品与原作粉丝理想中的差太远，《魔法老师涅吉！?》第二季不合原作党的满意，动画党也是两极化，所以有了这个称号，之后的作品一直保持在忠实原作上。经常使用夸张的颜色，或是静止的画面。经常以超过人眼帧数的速度连续放出静止的图像，同时还经常配以满屏幕的文字。新房的作品基本都是原作FANS的恶梦。

Ⅶ 为什么新房昭之会被称为鬼才

哈哈，他是原作粉碎机，但是他经手的TV版，又会比原作还好，还红，所以就被称为鬼才。

希望采纳

Ⅷ 新房昭之的其他相关

新房与怪人间的合作
新房之前很受追捧的两部作品《再见，绝望先生》和《化物语》，原作都是两部让一般制作公司和导演认为难以动画化的作品，而原作的两位作者都是怪人---久米田康治和西尾维新。久米田康治作品难以动画化的原因一方面是里面掺杂了许多个人的情绪和抱怨讽刺，另一方面纸片式的绘画风格。这两点都不符合主流动画的标准。而西尾维新则是因经常搞文字游戏而让人不爽。但或许是怪人之间经常会擦出灵感的火花，在新房的作品中劣势反而成了优势，久米田的冷嘲热讽升级到对整个社会的辛辣嘲讽，纸片式的绘画风格则为新房本来就简洁的风格更加彰显。而《化物语》中怪异的语言和文字游戏则用于吐槽字幕，使动画的艺术层次有了一次显著提升。而在与“爱的战士”虚渊玄的合作的《魔法少女小圆》则使这一新房风格达到极致。
新房风格稳定的原因
除了新房个人的怪异才能之外，他背后有一个稳定的创作团队也是重要的原因，仔细观察新房作品的OP和ED中STAFF的名单，我们可以发现，STAFF中的主要人物都是那么一些人，由于多次合作和对新房较深的了解，这些人从画面到音乐都可以很好的为新房作品中的内容服务，从而使其作品风格稳定。

Ⅸ 动画监督新房昭之的绰号是哪个

emmm 原作毁灭机 南泽十八 后面这个算是马甲

Ⅹ 新房昭之和斋藤千和是什么关系

应该不会吧
每个监制总会有个人比较喜欢的声优的吧