衣平绣图案集锦

1. 衣服印图案的技术

丝网印优点：质量最好，体现在色牢度最高，手洗机洗都不掉色，不管怎么用力刷都没事，缺点：效果是最差的，因为丝网印只能印专色，也就是平面色块，印不了过渡色，印图部分不透气，手感发硬。
热升华优点：质量也不错，色牢度接近丝网印，能印相片或3D立体图，印图部分手感柔软透气，缺点：只能印化纤布，印纯棉布料会掉色，除非纯棉布料印前处理，但热升华如果全身印图要裁片才印得了，所以如果全身印花会造成各衣处的图案对不准，因为要把各衣片印好才缝起来，这是难免的。
热转印（烫画，也就是你这件衣服的印图工艺）优点：可以说是所有印图工艺中色彩还原度最高的，颜色最鲜艳，图案最清晰，缺点：质量是所有印图工艺中最差的，印图部分手感发硬，不透气，由于不透气，所以造成另一个缺点就是，只能小面积印图，不透气和手感发硬的原因是，热转印是将打印在转印纸上的胶膜用烫画机烫到衣服布料上，这样烫上去的一层胶膜可以说根本就是贴上去的，这层胶膜阻挡了衣服布料上的网孔，所以透气性很差，色牢度也很差，洗几次胶膜就破了，不小心横向拉扯还会出现裂纹。
数码直喷优点：印图部分手感柔软，透气，全身印花无需裁片，所以也不存在各衣片图案接不上的问题，可印过渡色，相片，3D立体图案，简单的说就是电脑屏幕上你能看到的一切内容都能印到T恤上，色牢度在热转印之上，缺点：比热转印鲜艳度低一点。我就是做数码直喷T恤的。

2. 毛衣怎样缝制出完美图案

1、一般情况下，都是在平针织物上逢缝制图案。选择独立图案，在孩子毛衣的中心位置，或前胸上。

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织毛衣的须知事项

1、事前准备 - 先决定编织用品用途及穿着对象

2、选定纸样或编织花样，如元宝针、上下针、罗纹针或是一些花样等

3、购买适合的毛线及编织针 - 纸样上有列明所需的毛线数量及所需的编织针号，只要跟据纸样上的说明去购买就好了。

4、做一个编织松紧标准，应该根据毛线上标签, 以所需的织针，编出标准针数，用正面织低针，反面织高针，然后收针。如这一小方块是10厘米x10厘米,那就可以根据纸样开始编织了。

3. 怎样在衣服上印图案，印的种类分为哪几种

1、烫画。

大部分的T恤定制和服装定制使用的工艺都是烫画，由烫画厂制作完后可以直接烫在成衣上。

图案印在烫画纸上，然后覆盖在布料上，放进烫画机加温加压属于最快最便捷的方法之一。

2、丝网印。

丝网印比烫画要牢固很多，成本也较为低廉，印制效果比较好。工艺比较复杂，做网孔把内容漏在布料上。

而且分直接制版和间接制版，也有混合制版。丝网印对颜色有限制，一般不能做渐变，而且一般是单色。

3、热转移，也叫做移印。

一般是用分散染料基于印花纸或者金属箔片，然后进入机器加压完成的。多颜色表现良好，而且牢固不易脱落

但是移印裁切有难度。一般移印不规则/较细图案的时候厂商会加白边处理，以保证良品率。

4、胶印。

运动衣和速干衣这种表面空隙多的衣物，会经常使用胶印。

先把内容制版，然后印到橡胶滚筒上，再传递到衣物上。类似烫画但要比烫画牢固得多，通透性也更好，而且拉伸能力强，不容易脱落，成本上也有很大的优势。

5、叫水印，即水浆印刷。

类似在衣服上直接扎染。透气性好，一般不会掉色，但是只能用于白色棉质衣物，而且只能单色。

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印花工艺的种类

一、金银粉印花

金银粉印花是用类似金银色泽的金属粉末做着色剂的涂料印花。就织物效果而言，应具有华丽感，即印后织物确实要有“镶金嵌银”的效果，与此同时，各项牢度要达到国家标准，以提高使用性能。

二、发泡印花

发泡印花是指在印浆中加入发泡物质和热塑性树脂，在高温焙烘中，由于发泡剂膨胀而形成具有贴花和植绒效果的立体花型，并借树脂将涂料固着于织物上的印花工艺。

三、香味印花

香味印花是指在印花色浆中，应用香料树脂，在一定压力下刮印或者喷洒、浸渍，使香料树脂固着在织物上的印花工艺。

4. 衣服上想添加一些图案，印衣服图案的方法有哪些

丝网印
优点：质量最好，体现在色牢度最高，手洗机洗都不掉色，不管怎么用力刷都没事，
缺点：效果是最差的，因为丝网印只能印专色，也就是平面色块，印不了过渡色，印图部分不透气，手感发硬。
热升华
优点：质量也不错，色牢度接近丝网印，能印相片或3D立体图，印图部分手感柔软透气。
缺点：只能印化纤布，印纯棉布料会掉色，除非纯棉布料印前处理，但热升华如果全身印图要裁片才印得了，所以如果全身印花会造成各衣处的图案对不准，因为要把各衣片印好才缝起来，这是难免的。
热转印
优点：可以说是所有印图工艺中色彩还原度最高的，颜色最鲜艳，图案最清晰。
缺点：质量是所有印图工艺中最差的，印图部分手感发硬，不透气，由于不透气，所以造成另一个缺点就是，只能小面积印图，不透气和手感发硬的原因是，热转印是将打印在转印纸上的胶膜用烫画机烫到衣服布料上，这样烫上去的一层胶膜可以说根本就是贴上去的，这层胶膜阻挡了衣服布料上的网孔，所以透气性很差，色牢度也很差，洗几次胶膜就破了，不小心横向拉扯还会出现裂纹。
数码直喷
优点：印图部分手感柔软，透气，全身印花无需裁片，所以也不存在各衣片图案接不上的问题，可印过渡色，相片，3D立体图案，简单的说就是电脑屏幕上能看到的一切内容都能印到T恤上，色牢度在热转印之上。
缺点：比热转印鲜艳度低一点。

5. 毛衣编织图案

书店里有买的，不仅有编织的，还有钩的。花样好看级了，我买过很多。

6. 宋代新娘的衣服上绣什么图案

说实话，我只知道宋代妇女服装，宋代新娘的衣服上绣什么图案还真没研究过。
宋代妇女服装一般有襦、袄、衫、背子、半臂、背心、抹胸、裹肚、裙、裤等等，其中以背子最具特色，是宋代男女皆穿、尤盛行于女服之中的一种服式。
背子：以直领对襟为主，前襟不施襻纽，袖有宽窄二式，衣长有齐膝、膝上、过膝、齐裙至足踝几种，长度不一。另在左右腋下开以长衩，似有辽服影响因素，也有不开侧衩者。宋时，上至皇后贵妃，下至奴婢侍从、优伶乐人及男子燕居均喜服用，取其既舒适合体又典雅大方。
襦：短襦之式最迟在战国时即已出现，多系在裙腰之内。此期有由内转外的趋势，犹如今日朝鲜人所穿短襦，不系裙腰之中。
袄：为日常服用衣式，大多内加棉絮或衬以里子，比襦长，且腰袖宽松。
衫：衫为单层，以夏季着之为主，袖口敞式，长度不一致，一般质以纱罗。宋诗中：“薄罗衫于薄罗裙”、“藕丝衫未成”、“轻衫罩体香罗碧”等诗句绘其质地之美。
半臂：原为武士服，因袖短而称之为半臂。唐女喜服，宋代男子着于内，女子着于外。
背心：当无袖，即裲裆。连同半臂、背子等皆为通对襟，此间区别为半臂加袖长可成背子，半臂去袖则为背心，与某些裲裆肩处加襻有所不同。
抹胸与裹肚：主要为女子内衣。二者比之，抹胸略短似今日乳罩，裹肚略长，似农村儿童所穿兜兜。因众书记载中说法不一，如古书中写为“袜胸”，尚有抹胸外服之说，可以确定的是这两种服式仅有前片而无完整后片。以《格致镜原·引古月侍野谈》中记“粉红抹胸，真红罗裹肚”之言，当是颜色十分鲜艳的内衣。
裙：是妇女常服下裳，在保持晚唐五代遗风的基础上，时兴“千褶”、“百迭”裙，形成宋代特点。裙式修长，裙腰自腋下降至腰间的服式已很普遍。腰间系以绸带，并佩有绶环垂下。“裙边微露双鸳并”、“绣罗裙上双鸾带”等都是形容其裙长与腰带细长的诗句。裙式讲“百迭”者，用料六幅、八幅以至十二幅，中施细裥，如诗中形容“裙儿细褶如眉皱”。裙色一般比上衣鲜艳，其中“淡黄衫子郁金裙”、“碧染罗裙湘水浅”、“草色连天绿色裙”、“瑈蓝衫于杏花裙”等写出绚丽多彩的裙色。从“主人白发青裙袂”和“青裙田舍归”等诗句中又可看出考年妇女或农村劳动妇女多穿深色素裙。宋女裙料多以纱罗为主，有些再绣绘图案或缀以珠玉，“珠裙褶褶轻垂地”记下装饰。裙式中还有以裙两边前后开衩的“旋裙”，因便于乘骑，初流行于京都妓女之中，后影响至士庶间，再发展为前后相掩以带束之的拖地长裙，名曰“赶上裙”。
裤：汉族古裤无裆，因而外着裙，裙长多及足，劳动妇女也有单着合裆裤而不着裙子的，应为之裈。宋代风俗画家王居正曾画《纺车图》，图中怀抱婴儿坐在纺车之前少妇与撑线老妇，皆着束口长裈。所不同的是，老妇裤外有裙，或许是因为劳动时需要便利，因此将长裙卷至腰间。这种着装方式在非劳动阶层妇女中基本没有。除此之外，宋女还有膝裤与袜子，“一钩罗袜素蟾弓”不仅示出袜料，而且表明了宋代女子的缠足之习，《两宋名画》中杂剧人物也留下缠足形象。鞋子讲究红色鞋帮上绣花，且作风头形的式样，劳动妇女多数着草鞋等平头、圆头鞋。天足，以便于耕作等重体力劳作。
盖头巾：方五尺左右，以皂罗制成。为女子出门时遮面，后以红色纱罗蒙面，作为成婚之日新娘必着首服，此习惯一直延续到近代。
花冠与佩饰：花冠初见于唐，因采用绢花，即可把桃、杏、荷、菊、梅合插一冠上，谓之“一年景”。男女皆可戴，周密《武林旧事》记正月元日祝寿册室，有诗戏曰：“春色何须羯鼓催，君王元日领春回，牡丹芍药蔷薇朵，都向千官帽上开。”《东京梦华录》记：“公主出降，有宫嫔数十皆真珠钗插吊朵玲珑簇罗头面。”《梦梁录》中也记“飞鸾走凤七宝珠翠首饰花朵”一类发饰。还有“白角长梳，侧面而入”等具宋代特色的发饰等。
当时官宦贵妇服饰上常有当时应景的花纹，据邵伯温《河南邵氏闻见录》记：“张贵妃又尝侍上元宴于端门，服所谓灯笼锦者。”上元灯节时服灯笼锦，其它四时节日也穿着与之相配的服装与饰品，陆游在《老学庵笔记》中写道：“靖康初，京师织帛及妇人首饰衣服，皆备四时。如节物则春幡、灯球、竞渡、艾虎、云月之类……”女词家李清照曾写：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。”辛弃疾在《青玉案·元夕》中也写道：“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。”均在写景之中同时描绘出了宋时年节之日的应时饰品。当时，妇女仍饰面妆，但其程度远不及唐，只是如欧阳修词中：“清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。”或《宋徽宗官词》中“宫人思学寿阳妆”等。至于包括女式衣裳、衣料、被褥在内的实物资料，福州南宋黄异墓内三百余件遗物最有参考价值。
明代服饰改革中，最突出的一点即是建国后立即恢复汉族礼仪，调整冠服制度，太祖曾下诏：“衣冠悉如唐代形制。”包括服饰在内的更制范围很广，以至后数百年中都留有影响，但由于明王朝专制，因此对服色及服饰图案规定过于具体，如不许官民人等穿蟒龙、飞鱼、斗牛图案，不许用元色、黄色和紫色等。万历以后，禁令松弛，一时间鲜艳华丽的服饰遍及里巷。
明代冕服除非常重要场合之外，一般不予穿用，皇太子以下官职也不置冕服。朝服规定很严格。另有皇帝常服，一般为乌折上巾，圆领龙袍。