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超写实衣画

发布时间:2021-06-17 16:08:33

『壹』 超写实油画的中国画家有那几个

参考文献:
1. 彭富春.美学,武汉大学出版社,2005,(10)
2. 彭富春. 无之无化——论海德格尔思想道路的核心问题, 上海三联
3. 张贤根.论广告诉求及其唯美实现―一种艺术现象学的视野[J],武汉科技学院报,2005,(6)
4. 张贤根.民间工艺审美的现象学阐释――以土家织锦为例[J],武汉科技学院报,2004,(3)
5. 邹凤波.广告的审美生成及其游戏[J],武汉科技学院报,2005,(6)
6. 邹凤波.人与自身的照面――铜镜审美的现象学阐释[J],2005,(5)
7. 李万军.设计:欲、技、道的游戏[J],武汉科技学院报,2005,(6)
8. 丘志杰.从《哲学研究》到艺术理论[A],载孙周兴、高士明编,视觉的思想[C],中国美术学院出版社,2003,(10)
9. 范景中.现象学美学二篇[A],载孙周兴、高士明编,视觉的思想[C],中国美术学院出版社,2003,(10)
10. 高士明.多义的视觉――图像化时代的观看制度[A],载孙周兴、高士明编,视觉的思想[C],中国美术学院出版社,2003,(10)
11.王庆节,解释的真和真的解释――利科尔的文本与解释理论初探[A],载孙周兴、高士明编,视觉的思想[C],中国美术学院出版社,2003,(10)
12.焦小健.描述即是一种揭示――读《艺术作品的本源》[A],载孙周兴、高士明编,视觉的思想[C],中国美术学院出版社,2003,(10)
13.张坚.“看”的方式、视觉艺术形式及反现代性――具象表现绘画理论的思考
14.张再林.“面向事物本身”和庄学精神[A],载孙周兴、高士明编,视觉的思想[C],中国美术学院出版社,2003,(10)
15.陈家琪.看什么怎么看[A],载孙周兴、高士明编,视觉的思想[C],中国美术学院出版社,2003,(10)
16.刘国英.视见之疯狂――梅洛-庞蒂哲学中画家作为现象学家[A],载孙周兴、高士明编,视觉的思想[C],中国美术学院出版社,2003,(10)
17.陈望衡,艺术设计美学,武汉大学出版社,2000,(7)
18.张贤根,存在真理语言――海德格尔美学思想研究,武汉大学出版社,2004,(12)
19.尹定邦,设计学概论[],湖南科学技术出版社,2005,(2)
20.苏宏兵,现象学美学导论,商务出版社
21.顾黎明,当代艺术问题――第二种意识问题的阐释,山东美术出版社,2000,(8)
22.杨振宇,在通往图像的途中――对郑板桥一则题画的现象学描述,[A],载孙周兴、高士明编,视觉的思想[C],中国美术学院出版社,2003,(10)
23.张灿辉,分隔与联系――门窗现象学[A],载孙周兴、高士明编,视觉的思想[C],中国美术学院出版社,2003,(10)
24.段建军,

『贰』 中国超写实油画家有哪些人

北京有艾轩、杨飞云、王沂东、刘孔喜、袁正阳、夏星、龙力游、张利、郑艺、翁伟、李贵君、张义波、朱春林,上海的陈逸飞、徐芒耀,四川的何多苓、湖北的冷军、广东的郭润文
从写实的效果来看感觉冷军最牛逼

『叁』 超写实油画用什么笔起形,能不能直接在油画布上起形

没有特定油画笔来起形,一般用以下3种。
(1)炭条。炭精棒与木炭条都适于在画布或木板上画素描。木炭条的性能更好,因为它的印痕较轻,更容易擦掉,用起来较为灵活。炭精棒能留下很重的线条,使轮廓线较为明确。
(2)炭笔。线条较细,更适于画细部。有人不主张用铅笔,认为铅印会从油画色层底下泛上来。
(3)色粉笔与蜡笔。在画布上使用不易过多,要避免使用白色或浅色。在这种素描中过多使用色粉笔或蜡笔会使底子不稳定。
油画笔简介:

油画笔:是一种油画专用绘画工具,一般笔杆多为木制,笔毛为猪鬃,也有少数狼毫和化纤的。按笔头形状分圆头笔、平头笔、扇形笔、排笔等按大小分为12种型号,从小到大分别为1#-12#,另外也有一些大型号的。 油画笔在油画绘制过程中发挥着最基本的功能。得心应手的画笔,能给艺术家的工作带来情趣。油画笔的选用取决于作画手法。不同质地、形状、型号的画笔,其作用也有所不同。

『肆』 油画和超写实油画的区别

晕,你这个问题就等于问主食和米饭的区别。。这是包含关系啊!超
写实油画
就是油画的一种风格而已,油画还有很多风格形式。

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