『壹』 关于红黑的诗句
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。（李清照）
青山依旧在，几度夕阳红。
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。
晓看红湿处，花重锦官城。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
武陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
白毛浮绿水 红掌拨青波。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
两岸青山相对出， 孤帆一片日边来。
日出江花红胜火 春来江水绿如蓝
接天莲叶无穷碧 映日荷花别样红
白日依山尽 黄河入海流
蓬莱此去无多路 青鸟殷勤为探看
红杏枝头春意闹 绿杨烟外晓寒轻（这是词）
晓看红湿处 花重锦官城
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江【红】。……《暮江吟》白居易
千里莺啼绿映【红】，水村山郭酒旗风。……《江南春》杜牧
啼莺舞燕，小桥流水飞【红】。……《天净沙 春》无名
停车坐爱枫林晚，霜叶【红】于二月花……《山行》杜牧
晓看【红】湿处，花重锦官城。……《春夜喜雨》杜甫
戍楼西望烟尘【黑】，汉兵屯在轮台北。……《轮台歌奉送封大夫出师西征》岑参
魂来枫叶青，魂返关塞【黑】。……《梦李白二首》杜甫
风淅淅，夜雨连云【黑】。……《忆秦娥》冯延巳
长河浪头连天【黑】，津吏停舟渡不得。……《送陈章甫》李颀
月【黑】雁飞高，单于夜遁逃。……《塞下曲四首》卢纶
山外【青】山楼外楼，西湖歌舞几时休。……《题临安邸》林升
水碧山【青】宜入画，游人欣赏愿勾留。……《游镜泊湖》董必武
返景入深林，复照【青】苔上。……《鹿柴》王维
两岸【青】山相对出，孤帆一片日边来。……《望天门山》李白
渭城朝雨浥轻尘，客舍【青】【青】柳色新。……《送元二使安西》王维
偏坐金鞍调【白】羽，纷纷射杀五单于。……《少年行》王维
远上寒山石径斜，【白】云生处有人家。……《山行》杜牧
黄叶古祠寒雨积，清山荒冢【白】云多。……《岳忠武王祠》于谦
云来气接巫峡长，月出寒通雪山【白】。……《古柏行》杜甫
花开红树乱莺啼，草长平湖【白】鹭飞。……《湖上》徐元杰
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红：晓看红湿处，花重锦官城。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
青山依旧在，几度夕阳红。
接天莲叶无穷碧 映日荷花别样红
武陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
黄：两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
绿：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝
红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯
知否？知否？应是绿肥红瘦。
黑：月黑雁飞高，单于夜遁逃
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
白：梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
白毛浮绿水， 红掌拨青波。
白日依山尽， 黄河入海流 。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
红杏枝头春意闹，绿杨烟外晓寒轻。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
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俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
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座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。
客路青山外，行舟绿水前。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
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白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
红豆生南国，春来发几枝黑：俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑. ---杜甫〈茅屋为秋风所破歌〉 黑发不知勤学早，白发方悔读书迟。
----颜真卿 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
---------卢纶〈塞下曲〉 黑云压城城欲催，甲光向日金鳞开. ----李贺〈雁门太守行〉 满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑. 白居易〈卖炭翁〉 池鹤八绝句·乌赠鹤 ---白居易 与君白黑大分明，纵不相亲莫见轻。 我每夜啼君怨别，玉徽琴里忝同声。
黑潭水深黑如墨，传有神龙人不识。---白居易《黑潭龙》 胡歌 ---岑参 黑姓蕃王貂鼠裘，葡萄宫锦醉缠头。
关西老将能苦战，七十行兵仍未休。 不寐 ---杜甫 瞿塘夜水黑，城内改更筹。
翳翳月沉雾，辉辉星近楼。 气衰甘少寐，心弱恨和愁。
多垒满山谷，桃源无处求。 边上晚秋 ---杜牧 黑山南面更无州，马放平沙夜不收。
风送孤城临晚角，一声声入客心愁。 雁门太守行 ---李贺 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 韩愈 ---龙移 天昏地黑蛟龙移，雷惊电激雄雌随。
清泉百丈化为土，鱼鳖枯死吁可悲。 韩偓 ---夏夜 猛风飘电黑云生，霎霎高林簇雨声。
夜久雨休风又定，断云流月却斜明。 白居易 ---自问 黑花满眼丝满头，早衰因病病因愁。
宦途气味已谙尽，五十不休何日休？ 一方黑照三方紫，黄河冰合鱼龙死。---李贺《北中寒》青1.青山独归远——刘长卿《送灵澈》 2.江州司马青衫湿——白居易《琵琶行》 3.复照青苔上——《鹿柴》唐. 王维 4.杨柳青青江水平——刘禹锡《竹枝词》 5.两岸青山相对出——《望天门山》唐. 李白 6.青山郭外斜——李白 7.朝如青丝暮成雪——《将进酒》唐. 李白 8.客舍青青柳色新——《送元二使安西》唐. 王维 9.青春作伴好还乡——《闻官军收河南河北》唐. 杜甫 10.三山半落青天外——《登金陵凤凰台》唐. 李白 11.青槐夹驰道——岑参《登慈恩寺》 12.夜悬明镜青天上——《长门怨》唐. 李白 13.青草湖中万里程——《浪淘沙》唐. 白居易 14.齐鲁青未了——《望岳》唐. 杜甫 15.赢得青楼薄幸名----唐. 杜牧《遣怀》 16.青鸟殷勤为探看——李商隐《无题》 17.杨柳青青江水平——刘禹锡《竹枝词》 18.花褪残红青杏小——苏轼 19.吴山青，越山青——林逋 20.仰见突兀撑青空——韩愈《谒衡岳庙》 21.独留青冢向黄昏——杜甫《咏怀古迹》 22.荷笠带斜阳，青山独归远——刘长卿《送灵澈》 23.青鸟殷勤为探看——李商隐《无题》 24.花褪残红青杏小——苏轼 25.吴山青，越山青——林逋 26.蜀江水碧蜀山青——白居易《长恨歌》 27.仰见突兀撑青空——韩愈《谒衡岳庙》 28.青槐夹驰道——岑参《登慈恩寺》 29.独留青冢向黄昏——杜甫《咏怀古迹》 30.江州司马青衫湿——白居易《琵琶行》 31.蜀江水碧蜀山青——白居易《长恨歌》白：白鸟悠悠下 杜甫 白发三千丈 李白 白日依山尽 王之涣 白云千载空悠悠 崔颢 白毛浮绿水 骆宾王诗中春 1.春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
（孟浩然：《春晓》》 2.谁言寸草心，报得三春晖。（孟郊：《游子吟》） 3.红豆生南国，春来发几枝？（王维：《相思）） 4.好雨知时节，当春乃发生。
（杜甫：《春夜喜雨）） 5.野火烧不尽，春风吹又生。（白居易：（赋得古原草送别）） 6.春种一粒粟，秋收万颗子。
（李绅：《悯农》） 7.国破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望}） 8.落红不是无情物，化作春泥更护花。
（龚自珍：（己亥杂诗》） 9.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（贺知章：《咏柳》） 10.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
（叶绍翁：《游园不值》） 诗中夏 1.力尽不知热，但惜夏日长。（白居易：《观刈麦）） 2.深居俯夹城，春去夏犹清。
（李商隐：（晚晴）） 3.首夏犹清和，芳草亦未歇。（谢灵运：（游赤石进帆海》） 4.仲夏苦夜短，开轩纳微凉。
（杜甫：《夏夜叹》） 5.农夫方夏耘，安坐吾敢食。（戴复古：《大热》） 6.人皆苦炎热，我爱夏日长。
（李昂：《夏日联句》） 7.残云收夏暑，新雨带秋岚。（岑参：《水亭送华阴王少府还县》） 8.连雨不知春去，一晴方觉夏深。
（范成大：《喜晴》） 9.清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。（杜甫：《江村》） 10.芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。
（秦观：《三月晦日偶题》） 诗中秋 1.秋风萧瑟，洪波涌起。（曹操：《观沧海》） 2.解落三秋叶，能开二月花。
（李峤：《风》） 3.春种一粒粟，秋收万颗子。（李绅：《悯农》） 4.常恐秋节至，焜黄华叶衰。
（《汉乐府？长歌行》） 5.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（杜甫：《绝句》） 6.湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
（刘禹锡：《望洞庭》） 7.自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。（刘禹锡：《秋词》） 8.银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
（杜牧：《秋夕》） 9.春花秋月何时了，往事知多少。（李煜：《虞美人》） 10.欲说还休，却道天凉好个秋。
（辛弃疾：《丑奴儿？书博山道中》） 诗中冬 1.且如今年冬，未休关西卒。（杜甫：《兵车行》）' 2.秋月扬明恽，冬岭秀寒松。
（陶渊明：《四时》） 3.南邻更可念，布破冬未赎。（陆游：《十月二十八日风雨大作。
●红 暮江吟 白居易 详细内容 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。-------------------------------------------------------------------------------- 忆江南 白居易 详细内容 江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。-------------------------------------------------------------------------------- 江南春 杜牧 详细内容 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。-------------------------------------------------------------------------------- 天净沙 春 无名 详细内容 春山暖日和风，阑杆楼阁帘栊。
杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
-------------------------------------------------------------------------------- 天净沙 秋 无名 详细内容 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。
-------------------------------------------------------------------------------- 山行 杜牧 详细内容 远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
-------------------------------------------------------------------------------- 春夜喜雨 杜甫 详细内容 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
-------------------------------------------------------------------------------- 长水竹枝词 黄燮清 详细内容 蚕种须教觅四眠，买桑须买枝头鲜。蚕眠桑老红闺静，灯火三更作茧圆。
-------------------------------------------------------------------------------- 画眉鸟 欧阳修 详细内容 百啭千声随意移，山花红紫树高低。始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
-------------------------------------------------------------------------------- 近试上张水部 朱庆余 详细内容 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？●黑 春夜喜雨 杜甫 详细内容 好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。-------------------------------------------------------------------------------- 声声慢 李清照 详细内容 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！●青 题临安邸 林升 详细内容 山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。
暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州。-------------------------------------------------------------------------------- 竹枝词 黄莘田 详细内容 画罗织扇总如云，细草如泥簇蝶裙。
孤愤何关女儿事，踏青争上岳王坟。-------------------------------------------------------------------------------- 游镜泊湖 董必武 详细内容 泛舟南北两湖头，到处青幽不用求。
水碧山青宜入画，游人欣赏愿勾留。-------------------------------------------------------------------------------- 天净沙 秋 无名 详细内容 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。
一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。-------------------------------------------------------------------------------- 清平乐.村居 辛弃疾 详细内容 茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
-------------------------------------------------------------------------------- 浔溪棹歌 董恂 详细内容 米凭转斗接青黄，加一钱多幸已偿。二月新丝五月谷，为谁辛苦为谁忙？-------------------------------------------------------------------------------- 从军行 王昌龄 详细内容 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！-------------------------------------------------------------------------------- 鹿柴 王维 详细内容 空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
-------------------------------------------------------------------------------- 望天门山 李白 详细内容 天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
●白 逢雪宿芙蓉山 刘长卿 详细内容 日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。
-------------------------------------------------------------------------------- 早发白帝城 李白 详细内容 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。
-------------------------------------------------------------------------------- 赠汪伦 李白 详细内容 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
-------------------------------------------------------------------------------- 少年行 王维 详细内容 一身能擘两雕弧，虏骑千重只似无。偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单于。
-------------------------------------------------------------------------------- 天净沙 秋 无名 详细内容 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。
-------------------------------------------------------------------------------- 山行 杜牧 详细内容 远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
-------------------------------------------------------------------------------- 清平乐.村居 辛弃疾 详细内容 茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。-------------------------------------------------------------------------------- 登鹳雀楼 王之涣 。
长相思
（纳兰性德）
山一程，水一程，身向榆关那畔行。
夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。
故园无此声
青玉案·元 夕
（辛弃疾）
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻她千网络，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处
《枫桥夜泊》张继
夜落乌啼霜满天，
江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，
夜半钟声到客船。
春夜喜雨
杜甫
好雨知时节， 当春乃发生。
随风潜入夜， 润物细无声。
野径云俱黑， 江船火独明。
晓看红湿处， 花重锦官城。
旅夜书怀
（杜甫）
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
宿桐庐江寄广陵旧游
（孟浩然）
山暝听猿愁，沧江急夜流。
风鸣两岸叶，月照一孤舟。
建德非吾土，维扬忆旧游。
还将两行泪，遥寄海西头。
无题
（李商隐）
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
1. 夜深殿突兀，风动金锒铛。——唐·杜甫《大云寺赞公房四首 其三》
释义：夜深了，大殿上变得十分突兀，风吹来，吹响了金铃铛。
2. 楚星南天黑，蜀月西雾重。——唐·杜甫《晚登瀼上堂》
释义：楚国的星星出来了，南方的天变黑了，蜀国的月亮出来了，西方的大雾十分浓重。
3. 漠漠苍天黑，悠悠白日黄。——宋·文天祥《壬午》
释义：天黑了，茫茫一片，白天黄沙漫天。
4. 水色连天黑，沙禽亦昼眠。——宋·刘攽《安河阻风》
释义：天黑了，水和天连成了一片，沙滩上的禽鸟已开始睡觉。
5. 须臾暝晦忽异色，风怒涛翻际天黑。——宋·张载《岳阳书事》
释义：一会儿天气晦暗突然出现了不同寻常的颜色，风怒吼着，海浪翻滚着，天都变黑了。
6. 雨暗秋天黑如墨，穷居茅屋出不得。——元·杨载《题秋雨长吟图》
释义：大雨下来，秋天的天黑的像墨一样，我居住在茅屋里出不去。
7. 举眼望天天黑色，世间何处有此适。——明·王鏊《青山》
释义：满眼望去，天都是黑色的，世上哪里能到达此处呢！
8. 月落江天黑，长风正怒号。——明·贝琼《寒夜》
释义：月亮落下了，江河和天一样黑，猛烈的风正愤怒地嚎叫着。
9. 蒙雾垂天黑，阴风蔽日飘。——明·陈堂《久雨述怀》
释义：大雾弥漫，又碰上天黑，阴风吹来遮蔽了太阳。
10. 辽阳天黑白日没，下有猰貐上有鹘。——明·屠隆《刘御史歌》
释义：天黑了淹没了太阳的光芒，猰貐和鹘这样的动物都开始出来了。
『贰』 诗经、元曲、唐诗、宋词的基本知识
《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收入自西周初期至春秋中叶约五百年间的诗歌三百零五篇（《小雅》中另有六篇“笙诗”，有目无辞，不计在内），所以又称《诗三百》，与《尚书》、《礼记》、《周易》、《春秋》合称为五经。“古者《诗》三百余篇，及于孔子，去其重……”（《史记·孔子世家》），据传为孔子编定。最初称《诗》，被汉代儒者奉为经典，乃称《诗经》，也称《诗三百》。他开创了我国古代诗歌创作的现实主义的优秀传统。《诗经》里的内容，就其原来性质而言，是歌曲的歌词。《墨子·公孟》说：“颂诗三百，弦诗三百，歌诗三百，舞诗三百”，意谓《诗》三百余篇，均可诵咏、用乐器演奏、歌唱、伴舞。《史记·孔子世家》又说：“三百五篇，孔子皆弦歌之，以求合韶、武、雅、颂之音。”这些说法虽或尚可探究，但《诗经》在古代与音乐和舞蹈关系密切，是无疑的。《诗经》不仅是最早的诗歌总集，而且也是一部反映当时社会的网络全书。是我国“现实主义”诗歌传统的源头及代表作。
《诗经》“六义”
《诗经》“六义”指的是 风、雅、颂、这三个说的是内容，赋、比、兴，，这三个说的是手法，这就是》“六义”。
《风》、《雅》、《颂》三部分的划分，是依据音乐的不同。《风》包括15部分，大部分是黄河流域的民间乐歌，称作“十五国风”共160篇。
《雅》分为《小雅》（31篇）和《大雅》（74篇）是宫廷乐歌，共105篇。
《颂》包括《周颂》（31篇）《鲁颂》（4篇）和《商颂》（5篇）是宗庙用于祭祀的乐歌和舞歌，共40篇。
“风”的意义就是声调。它是相对于“王畿”——周王朝直接统治地区——而言的。它是带有地方色彩的音乐古人所谓《秦风》、《魏风》、《郑风》，就如现在我们说陕西调、山西调、河南调。
国风·周南 国风·召南 国风·邶风 国风·鄘风 国风·卫风 国风·王风 国风·郑风
国风·魏风 国风·唐风 国风·齐风 国风·秦风 国风·陈风 国风·桧风 国风·曹风 国风·豳风
“雅”是“王畿”之乐，这个地区周人称之为“夏”，“雅”和“夏”古代通用。雅又有“正”的意思，当时把王畿之乐看作是正声——典范的音乐。周代人把正声叫做雅乐，犹如清代人把昆腔叫做雅部，带有一种尊崇的意味。朱熹《诗集传》曰：「雅者，正也，正乐之歌也。其篇本有大小之殊，而先儒说又有正变之别。以今考之，正小雅，燕飨之乐也；正大雅，朝会之乐，受厘陈戒之辞也。......辞气不同，音节亦异。」故而大小雅之异乃在於其内容。
“颂”是专门用于宗庙祭祀的音乐。《毛诗序》说：“颂者美盛德之形容，以其成功告于神明者也。”这是颂的含义和用途。王国维说：“颂之声较风、雅为缓。”（《说周颂》）这是其音乐的特点。
“赋”按朱熹《诗集传》中的说法，“赋者，敷也，敷陈其事而直言之者也”。就是说，赋是直接铺陈叙述。是最基本的表现手法。 如“死生契阔，与子成说。执子之手，与子携老”，即是直接表达自己的感情。
“比”，用朱熹的解释，是“以彼物比此物”，也就是比喻之意。《诗经》中用比喻的地方很多，手法也富于变化。如《氓》用桑树从繁茂到凋落的变化来比喻爱情的盛衰；《鹤鸣》用“他山之石，可以攻玉”来比喻治国要用贤人；《硕人》连续用“葇荑”喻美人之手，“凝脂”喻美人之肤，“瓠犀”喻美人之齿，等等，都是《诗经》中用“比”的佳例。
“赋”和“比”都是一切诗歌中最基本的表现手法，而“兴”则是《诗经》乃至中国诗歌中比较独特的手法。“兴”字的本义是“起”，因此又多称为“起兴”。《诗经》中的“兴”，用朱熹的解释，是“先言他物以引起所咏之辞”，也就是借助其他事物为所咏之内容作铺垫。它往往用于一首诗或一章诗的开头。有时一句诗中的句子看似比似兴时，可用是否用于句首或段首来判断是否是兴。例卫风·氓中“桑之未落，其叶沃若”就是兴。.大约最原始的“兴”，只是一种发端，同下文并无意义上的关系，表现出思绪无端地飘移联想。就像秦风的《晨风》，开头“鴥彼晨风，郁彼北林”，与下文“未见君子，忧心钦钦”云云，很难发现彼此间的意义联系。虽然就这实例而言，也有可能是因时代悬隔才不可理解，但这种情况一定是存在的。就是在现代的歌谣中，仍可看到这样的“兴”。
进一步，“兴”又兼有了比喻、象征、烘托等较有实在意义的用法。但正因为“兴”原本是思绪无端地飘移和联想而产生的，所以即使有了比较实在的意义，也不是那么固定僵板，而是虚灵微妙的。如《关雎》开头的“关关雎鸠，在河之洲”，原是诗人借眼前景物以兴起下文“窈窕淑女，君子好逑”的、但关雎和鸣，也可以比喻男女求偶，或男女间的和谐恩爱，只是它的喻意不那么明白确定。又如《桃夭》一诗，开头的“桃之夭夭，灼灼其华”，写出了春天桃花开放时的美丽氛围，可以说是写实之笔，但也可以理解为对新娘美貌的暗喻，又可说这是在烘托结婚时的热烈气氛。由于“兴”是这样一种微妙的、可以自由运用的手法，后代喜欢诗歌的含蓄委婉韵致的诗人，对此也就特别有兴趣，各自逞技弄巧，翻陈出新，不一而足，构成中国古典诗歌的一种特殊味道
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。
元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。
随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。
元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格)。
元曲将传统诗词、民歌和方言俗语揉为一体，形成了诙谐、洒脱、率真的艺术风格，对词体的创新和发展产生极为重要的影响。
继唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。
元曲有杂剧、散曲之分。散曲又有套数、小令、带过曲之别。
我国古代音乐把调节器式叫保重宫调。曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫“宫”，其他的都称调，共得二十八宫调。但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种。每一种宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习惯。如王骥德在《曲律》中说：“用宫调须称事之悲欢苦乐，如游赏则用仙吕、双调等类；哀怨则有商调、越调等类。以调合情，容易感人。”
每一宫调都有不同曲牌。套数则由两支以上周一宫调的不同曲牌联缀而成。
近代著名学者王国维把元曲与“楚之骚、汉之赋、六朝之骈语，唐之诗、宋之词”并列，称之为“一代之文学”。
唐代(公元618-907年)是我国古典诗歌发展的全盛时期。唐诗是我国优秀的文学遗产之一， 也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。尽管离现在已有一千多年了，但许多诗篇还是为我们所广为流传。
唐代的诗人特别多。李白、杜甫、白居易固然是世界闻名的伟大诗人，除他们之外，还有其他无数诗人，象满天的星斗一样。这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人。他们的作品，保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首。唐诗的题材非常广泛。有的从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等。总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作是题材。在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统。
唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。
唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌、乐府的传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷。
宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类。
婉约派的代表人物：南唐后主李煜、宋代词人：李清照、柳永、秦观、等。
豪放派的代表人物：辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮等。
宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。
词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,是一种通俗的艺术形式，五代时期的《花间集》就很明显地展露了词美丽绚烂的文采，但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面，可以说还显得很“小气”。虽然艺术成就上已经达到了相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够。宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风，追求华丽词藻和对细腻情感的描写。像曾因写过“忍把浮名，换了浅斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流连于歌坊青楼之间，给歌妓们写写词。所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”。当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后，对于他以前所做的词都不承认是自己写的。宋朝的艳妓之多，水平之高为其他朝代所罕有，她们和宋朝的才子们一起共同推动了词这一新兴艺术形式在民间的广泛流传。
但是，随着词在宋代的文学中占据越来越重要的地位，词的内涵也在不断地充实和提高。“人不寐，将军白发征夫泪。”奠定了边塞词在宋词中的地位，使只闻歌筵酒席、宫廷豪门、都市风情、脂粉相思之类的世人一新耳目。到苏词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐和表达儿女之情的玩物，更寄托了当时的士大夫对时代、对人生乃至对社会政治等各方面的感悟和思考。宋词彻底跳出了歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表了时代精神的文化形式。
词还可以分为小令（58字以下）、中调（59~90）、长调（90以上）。
词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。隋唐之际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。
词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗。五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。
词有词牌，即曲调。有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约100个。词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。按音乐又有令、引、近、慢之别。“令”一般比较短，早期的文人词多填小令。如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。“引”和 “近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。依其字数的多少，又有“小令”、“中调”、“长调”之分。据清代毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令， 59—90字为中调，90字以外为长调。最长的词牌《莺啼序》，240字。