A. 悬空魔术揭秘
楼主如果这样问恐怕很难得到回答，因为有自律能力的魔术师都要遵守魔术师戒条，其中就有一项是——决不无条件透露魔术的秘密。魔术师戒条可以说是魔术师赖以生存的依靠，你想啊，如果大家都像你这样问，而魔术师任意透露，那他们拿什么维持生存啊？所以尊重这个规律很重要。我想你可以去一些魔术爱好者的论坛看看，我就是一个魔术爱好者，但我不感兴趣的是舞台魔术，街头魔术这一两年可以说学会了不少。魔术能给你的生活带来乐趣，所以是个很好的爱好，值得投入业余的时间。如果你只想知道这个魔术的原理的话，估计只会有一些外行人或不自律的魔术爱好者告诉你，而且不一定不是猜疑的。
楼下的朋友 魔术师戒条是给所有爱魔术的人的 而不只是魔术师 如果一个魔术师在电视上或网路上透露了一个魔术的秘密 譬如大变活人 那意味着什么你知道吗？ 所有的魔术师都不能再变这个魔术了！因为魔术的吸引力仅限于秘密 它不是歌舞 不能以舞步吸引人 很多人肆意的透露魔术的秘密 自以为是 洋洋得意 却不知这样做所带来的后果 魔术的秘密不是绝对隐藏的 请注意戒条的字面——不“无条件透露” 难道魔术师的儿子想学 ，父亲不告诉他吗？魔术师的表演不是自己看出秘密就会的，需要拜师父或者买魔术书等等途径来有价值的得到。如果大家都随时提问随时知道，那以后你还会想看同样的魔术吗？你甚至会想：他还没我表演的好呢！ 正如楼主这样好奇的阶段我也有过 我去了好多魔术论坛 混了好久 学了不少东西 而且我买了好多魔术书，就变鸽子这种传统的魔术，其实你买本魔术书就能详细的学会，况且一些专业道具如火纸之类还是要买，否则你也无法表演。
你说知道吗？那我问你，你看过CRISS ANGEL在街头表演的变鸽子吗？他从路人的背包里变鸽子是怎么回事你知道吗？在游泳池的水面上行走怎么回事你知道吗？在楼宇之间飞行你看过吗？
你说戒条是蒙蔽人的，更是错的离谱。无规矩不成方圆，如果没有法律，社会将是什么样子？如果你是个魔术师，你敢公开自己的名字吗？你不被你的行业唾弃才奇怪了！即使作为一个爱好者，论坛里大部分人都非常认可戒条，作为外行人的我们尚且要尊重别人的工作，你怎么反而作不到呢？不尊重别人就是不尊重自己。
我至今用来买各类魔术书、道具的钱加起来至少也有好几百了，而且没有一样大型的道具，都是街头魔术的小道具。近百元的一个街头硬币道具原料是一个壹圆人民币改造的，而且是真的壹圆，并不是自己制造的，可是不花这么多钱你就是买不到！几块海绵的海绵兔也要几十元（质量好点的）。小鬼找牌、拇指套、隐线等等等等，更不用说早期没经验花的冤枉钱了。这样还没算上几十元一副的BICYCLE和BEE的扑克牌呢。
现在学会了好多魔术，但看许多魔术反而没有了乐趣，这是真的……
我这样说并不是我有钱，我还是个学生，我把零花钱攒起来买，为了一副扑克我可能就要攒几天，为了一个硬币我可能要攒一个礼拜甚至更久——我还要在外面吃饭！之所以这样是因为我觉得这个爱好值得我花钱。对你们来说一包好烟的钱我省下来可能会买一副扑克，那是因为我觉得扑克的价值和对我的好处远远胜于烟。
还有，我上面说过，我对街头魔术的兴趣大于舞台魔术，可是 Akaxiuyich 你却说对于道具型的魔术你是看不上的 你的逻辑非常混乱 而且是错的 看不上你就可以透露秘密了？我同样喜欢手法，并且向来认为纯手法值得骄傲，而手法配合道具在街头更会给人惊喜 你这样说好比一个小偷说 手机我是看不上的 所以我不偷 但对于笔记本电脑我是一定会偷的……
况且我想对我们来说遵守戒条从来都不是为了自己 而是为了别人！
不劳而获是恶习
B. 有关于悬空魔术的破解
这个被破解就不是叫大师级魔术师了，有兴趣了解魔术可以去这个魔术网站看看
http://591magic.taobao.com/
C. 解密悬空断物
现在地上放一个土块，再把告示牌放上面，最后把土块挖掉就行了。
D. 各种解密方法
一 猜谜要“别解”“别解”一词，大家在前面已经接触到了，比如画谜中的“立体几何”一例，“不可捉摸”一例，算式谜中的“千方百计”一例等等。在解这些谜的时候，都运用了“别解”。
大家都知道，中国汉字有一字多义，一字多音的特点。所谓“别解”就是利用汉字的这个特点，对谜面或谜底中的某些字或词不作原意解释，也就是说不按通常的习惯去理解，或是引申出歧义，或是词组内部重新组合（顿读）形成新义，或是不读原来的音（别读）。这样，通过主观的思维，望文生义地寻找出另外一种新的含义，用这种新的解释使底面很好地扣合。
大家都照过哈哈镜吧。当你站在不同类型的哈哈镜面前时，出现在你面前的是各种不同的被扭曲了的形象。有的变胖了，有的变瘦了，有的变高了，有的变矮了，有的头大脚小，有的头小脚大……不过，这些被扭曲了的形象，仍然是你，而不是别人。如果我们拿哈哈镜打比方，那么“别解”就可以看成是哈哈镜。而谜底是你自己，谜面则是被扭曲了的你的形象。运用“别解”制出来的谜才会有艺术欣赏价值，才值得玩味，也就是我们常说的有“谜味儿”。如果谜面只是反映谜底词语的原意，比如“神枪手”，打成语一：百发百中。这样就显得过于直了。就好比用普通的镜子照物，尽管反映得十分忠实，但仍不足以称作谜。即便是谜，也是缺少谜味儿的谜语。如：
赶先进，超先进（打成语一）
谜底：后来居上。
这一则只能算作注释，不能称作谜。现在把谜面改成“住房分配从楼下开始”。谜底“后来居上”由原意“赶超先进”别解转义成“后来的住上边”，正好扣合谜面。大家看，究竟哪个有谜味儿，不是一目了然了吗。所以我们说灯谜贵在别解，就是这个道理。
下面我们再看几个例子。
罐头（打俗语一）
谜底：吃得开。
这里谜底的本意是指某人在社会上或工作单位很得意，有路子，好办事。现在要把它别解成：吃——得开，成了“要吃就得打开”这种新的解释，用它正好扣谜面。这里不仅用了顿读（吃——得开），还用了别读（把de读成děi）。
语言美（打纺织物名一）
谜底：白的确良。
谜底的本意是一种纺织物名称：白的确良。要把它“别解”，才好扣合谜面。顿读成：白——的确良，“白”有“说话”的意思，这里扣“语言”。“的确良”由织物别解成“很好”，“极佳”，扣一个“美”字。这样运用了“别解”才使底面扣合。
手电筒（打证件名词一）
谜底：执照。
“执照”就是由有关行政机关发给的准许干某种行业的凭证。这是谜底的本意。但要使它和“手电筒”相扣合，就必须“别解”。顿读成“执——照”。就是“拿着照亮”的意思。正好扣合“手电筒”。
学而时习之（打化学名词一）
谜底：常温。
“常温”的原意是平常的温度，要别解成“经常温习学过的知识”，才好扣合谜面，这里把“温度”的温，别解成“温习”的温。以上都是对谜底进行了“别解”，下面再看几个对谜面作“别解”的例子，如：
全国人口要控制（打字一）
谜底：珏。
这里就对谜面进行了“别解”。解释成“全”字和“国”字中的“人”和“口”要去掉（控制），剩下“王”和“玉”，一组合就是谜底“珏”。这里把“全国人口”都看成独立的单字，而舍弃了它们当名词时的原意。
点心袋（打字一）
谜底：囔。
把谜面中的“点心”（本意是食品），别解成“点”字的“心”，扣一个“口”字，“袋”扣“囊”，一合成就是“囔”。
虚心使人向上（打字一）
名词“虚心”别解成“虚”字的“心”，扣一个“七”；“使人向上”别解成“把‘人’字放到上面”。这样就成了“仑”。
还有底面同时都作别解的。请看下例：
象（打中药名一）
谜底：车前子。
“车前子”是一种中草药的名称。把“车前子”的“车”（chē）别读成jū。这样“车”就变成了象棋中的一个棋子名称。象棋各子的排列顺序一般是“将士象车马炮卒”。把“车前子”别解成“‘车’这个棋子前面的棋子”正扣谜面“象”。“象”也由“大象”的象，别解成一个棋子名。
从上面的例子，我们可以清楚地看到：灯谜的谜底和谜面在意思上绝大部分是毫不相干的两码事，关键在于别解。别解突破了常人所想到的，这正是猜谜的情趣所在：“在情理之中，又出意料之外”。
所以，有人说：“别解才成谜”，“谜本身就是别解”。
别解的时候，还得想法儿抓住关键性的字，词，也就是所谓“谜眼”。谜眼找准了，常常在“山重水复疑无路”的时候，能帮你打开思路，豁然开朗——“柳暗花明又一村”，找到谜底。谜眼是“开”谜的一把好“钥匙”。
我们举个例子来看：
红梅半放（打字一）
这个谜里，谜眼是“半”。就是取“红”，“梅”，“放”每个字的“一半儿”，重新拼成一个新字。经过分析，可以用“糸”，“每”，“文”组合成“繁”字。“繁”就是谜底。再比如：
春节三日（打字一）
“节”字是谜眼，这里把当节日讲的“节”别解成“省掉”，“去掉”的意思。“春”字去掉”三”字，“日”字，就剩了个“人”字。“人”是谜底。
有人问了，怎样才能找准谜眼呢 我看，多见多练，是个好办法。有句俗话：“少见多怪”，多见就不怪了。现在，给大伙儿出一道题试试。
环视左右（打字一）
谜底是：现。
谜眼是“左右”，就是取“环”字的左边，取“视”字的右边，然后组成一个新的字——“现”。
二 了解谜语的制法和谜体
当我们看到一条谜语的时候，要想法儿分析出，它是用什么方法编制成的。也就是谜面是通过什么途径，来表现谜底的。常用的制谜方法有会意法，增损法，离合法，象形法，谐声法等等。用这些方法制成的谜，分别叫做会意体，增损离合体，象形象声体等。比如：
村里安身（打字一）
这条谜语用的离合拆拼法。谜底是：“榭”。
先把村字左右拆开，再把“身”字安在里面，就成了“榭”字。其实，在解这条谜的时候，对谜面也进行了别解，如何别解的，请读者朋友自己想想看。
再如：
一枝红杏出墙来（打经济改革词一）
这则谜用的是会意法。从谜面上的意思可以直接会意出“向着外面开放”，谜底是“对外开放”。不过，作为经济改革名词的“对外开放”（谜底），在扣合谜面时还是运用了别解。
上面提到的一些制谜方法，我们在后边的《怎样猜事物谜》和《怎样猜灯谜》里，再详细跟大家介绍。熟悉了谜语的制法和谜体，对猜谜特别有用。
而且，有了一定基础以后，你不但会猜谜，自己还能编谜作谜。还有一点要说明的是，在制灯谜的时候有个规定：凡是谜面上出现过的字，决不许在谜底上再出现。要是我们清楚了这一点，在猜的时候，就可以排除谜面上的字，少走点弯路，而且，兴许能在谜面的破绽中找出线索，猜中谜底。这也算是个小窍门吧。比如：
悬崖勒缰（打国家名一）
猛一看，是丈二和尚摸不着头脑，仔细一琢磨，就会发现这是由成语“悬崖勒马”变化成的，那么，谜底很可能藏了个“马”字。沿着这条线索思考下去，再查一下工具书上的国名表，是不难找出谜底的：“危地马拉”（“悬崖”——危险地方，扣合“危地”；“勒缰”——拉住马缰，扣合“马拉”）。
三 要有广博的知识和丰富的想象力
谜语的内容太丰富，太广泛了，天文，地理，生物，历史，政治，文化，艺术，体育，简直是无所不包，无所不有。所以，要能猜好谜语，必须要有广泛渊博的知识，有了丰富的生活积累，才能加以联想，推理，准确猜中。
比如有这样一个谜语：
木乃伊（打字一）
要是你压根儿就没听说过“木乃伊”这个词，怎么能往下猜呢 只有知道木乃伊是古代埃及人用特殊的防腐方法保存下来的没腐烂的尸体，才能把谜面会意成“古代的尸体”，再简化为“古尸”，“古”，“尸”二字就合成了谜底：“居”。
再比如：
看文字，一半在春秋；
论年代，一半在春秋。（打字一）
看谜面，“论年代，一半在春秋”，另一半应该在战国，看来，是猜当时的一个诸侯国名。春秋战国时期的诸侯国都有哪些呢 要是你缺乏这方面的历史知识，就没法往下猜了。要是熟悉历史，谜底一下就能猜出来。“看文字，一半在春秋”，“半”是谜眼，把“春”，“秋”各取一半，合成的“秦”字，就是谜底。
现在再看个难的：
王莽篡政（打地质名词一）
你猜出来了吗 谜底是：“更新世”。要是你不知道王莽篡夺西汉政权以后，把国号改为“新”；要是不知道地质名词“更新世”（谜底别解成“更换国号‘新’来替代西汉政权，进入新的一世”），猜这个谜真比登天还难！
所以，要猜好谜语，就得具备广泛渊博的知识。知识要靠不断积累，经常猜猜谜语，可以不断增加新的知识，锻炼和提高自己的分析，联想和判断能力。所以，猜谜语也是一种智力开发。
四 怎样猜事物谜
（1）会意法
谜面抓住了事物的外形，性质，用处等特点来编写，并且作了一些暗示。猜的时候，也得抓住这些特点和暗示，利用自己的生活积累，进行丰富的联想，谜底就不难猜出了。
比如这条谜语：
看看没有，
摸摸倒有，
像冰不化，
像水不流。（打一物品）
首先，要清楚这条谜是猜一个物品。再看它的性状特点：像冰又像水，那一定是无色透明的；不化又不流，那一定是固体。“看看没有，摸摸倒有”，根据自己的生活经验一联想，你猜出这是什么东西了吗？对，谜底就是：“玻璃”。
再比如：
像糖不甜，
像盐不咸，
撒在菜里，
味道真鲜。（打一调味品）
首先，这要猜一种食品，这种食品跟做菜有关系，还跟菜的味道有关，那它肯定是一种调味品。再看它的形状和特点：像糖又像盐，那它是白色有点透明的小颗粒；可它不甜又不咸，放到菜里却“真鲜”！大家可能早猜出来了——是“味精”。好，我们给大伙儿再出两则，看谁猜得快。
①看看有节，
摸摸无节，
两头寒冷，
中间炎热。（打一日常用品）
②兄弟五六人，
各进一道门，
哪个进错了，
出来笑死人。（猜一日常用品）
注：谜底：①日历②钮扣
（2）拟人拟物法
谜面用拟人法，就是把事物，生物人格化，说的是人，实指是物；拟物法正好相反，是把人或者人体的某一部分比作物。猜射这类谜语，要从形象上去联想，揣摩被拟的对象，要根据描绘的特点，去领会谜底。比如：
一个小姑娘，
身穿黄衣裳，
你若欺侮她，
她就戳一枪。（打一昆虫）
运用了拟人法。“黄衣裳”是说这种昆虫的颜色。后两句是说，你要是招惹它，它就戳你一枪，这是它的特殊习性，一联想很快就能猜到是“蜜蜂”。前边说的钮扣谜，也是用了拟人法。
再比如：
左一片，
右一片，
说话能听见，
隔着山头不见面。（打一人体器官）
运用了拟物法。人身体器官中，样子像“一片”，“一片”的，又隔在“山头”（脑袋）两侧，还能听见说话的，不是“耳朵”又是什么呢！
下面我们再出两个事物谜，你们猜猜看：
①四四方方一座城，
里面住满红头兵，
红头撞在黑墙上，
一触即发放光明。（打一常用物品）
②红门楼，白院墙，
里面卧个红姑娘，
既会说，又会唱，
一日三餐用得上。（打一人体器官）
注：谜底：①火柴②口
（3）比喻法
谜面用了打比方的方法，来表现事物的特征。猜的时候，从特征入手，看看比喻的是什么。比如：
千条线，万条线，
掉到河里看不见。（打一自然现象）
风，雨，雷，电等都是自然现象，可哪一种像“千条线，万条线”呢——下雨。再看下一句：“掉到河里看不见。”没错，谜底就是“下雨”。
大家猜猜这个：
一座木桥两头钩，
桥下有水水不流；
木桥下边有人走，
说话倒在桥上头。（打一劳动）
谜底是“挑水”（把扁担比作木桥）。
（4）形象法
谜面生动形象地描绘了事物外形的特点，抓住了形象，谜底就猜出来了。儿童谜语多用这种方法。
比如：头戴红帽子，
身穿白袍子，
走路摆架子，
“说话”伸脖子。（打一家禽）
你看，这不是一幅“鹅将军”的形象图吗 谜底就是“鹅”。你再看看，这是个什么动物：
身上雪雪白，
肚里墨墨黑；
从不偷东西，
硬说它是贼。
前两句写的是它的外形特点，后两句点出了它的大名。对！是“乌贼”（也叫“墨斗鱼”）。
下边，请你们猜两个：
①一半在地上，
一半在土中，
一半实来一半空，
一半白来一半青。（打一蔬菜）
②眼前有间小黑房，
打开窗户忙又忙；
只听咔嚓一声响，
样样景物里边装。（打一文化用品）
注：谜底：①葱②照像机
（5）矛盾法
谜面的字句之间互相矛盾，给人造成了迷魂阵，可也正是这种矛盾，给人们提供了线索。只要从矛盾的字句上去琢磨，猜起来并不难。前边说过的“玻璃”谜：“看看像没有，摸摸倒还有，像冰不能化，像水不能流”，就是用了矛盾法。再比如：不在手里，抢着要它，抢在手里，又不要它。（打一体育运动项目）跟“抢”紧密相关的体育运动，就是球类运动了。球类运动中，抢到球又不要它，只有足球和篮球，到底是足球，还是篮球 再看谜面，明白了，用“手”抢，那肯定是篮球了。谜底就是“打篮球”。下边给大伙儿出两个矛盾法谜语，看谁猜得出。
①不洗干干净，
洗洗不干净；
不洗有人吃，
洗了没人用。（打一物）
②一家分两院，
两院子孙多；
多的反比少的少，
少的倒比多的多。（打一文具）
（6）提问法
谜面提出问题，解答时想法儿扣合谜底。还有不少专供少年儿童猜的提问谜，谜面浅显易懂，一般是猜几个谜底。比如：
什么马不会跑
什么饼不能吃
什么球不能打
什么枪不射击 （打四种体育器材）
喜欢体育运动的读者，很快就能想出四个谜底：木马，铁饼，铅球，标枪。
下边，请大家猜一条：
③小小摇把手中拿，
来回翻滚风浪大，
我在浪里上下跳，
你说手里拿的啥 （打一运动）
（7）连缀法
民间谜语（事物谜）通常只表现一种事物，可也有表现几种事物的，把几种相类似的事物连在一起说，就叫连缀（zhuì）法。这种谜又叫组合谜，集锦谜（前面猜几种动物的问题谜，也是集锦谜）。最常用的是四句，每句说一种事物，由于句数的注：谜底：①水②算盘③跳绳限制，对每个事物只写主要特征，猜的时候要四种事物联系起来想。比如：
大哥说话先脱帽，
二哥说话要挨刀，
三哥说话头发黑，
四哥说话雪花飘。（打文具四种）
要猜的是四种文具，谜面用了拟人法，四种文具都跟“说话”有关，联想所有的文具来看，“说话”其实是指“写字”，那就是猜四种写字文具。什么写字“先脱帽”钢笔。什么写字“要挨刀”铅笔。
什么写字“头发黑”毛笔。什么写字“雪花飘”粉笔。根据特点联系，比较，谜底就出来了。
除了上边谈到的一些方法，事物谜里还有用典法，猜简单字谜的增损，离合等方法。这些方法在猜灯谜里也要用，为了避免重复，我们就放在《怎样猜灯谜》里一块说了。
看完这一节，有的朋友可能觉得“猜谜也没有什么”。确实，猜事物谜不算难。可你别忘了，事物谜只是谜语的一小部分，“大头儿在后边”呢！猜好灯谜可没那么简单。我们得下大功夫，才能掌握。
E. 打坐悬空图，印度高人解密悬空打坐都是怎么做到的
微信中曾有解密印度非常多见的悬空打坐，而且多是两人，下面坐一个、上面坐一个，原来奥秘在那根棍上，上下一体，下面坐着的那个人可以保证上面人的重心不动。或者棍子是固定的，完全可以支撑一个人坐在上面，根本就不是什么轻功，就是利用人的视觉错觉。
F. 戒指悬空旋转魔术，求揭秘，
想学魔术可以来我们魔术源魔术网 免费的魔术教学网 你的问题在这里不能揭秘 O(∩_∩)O哈哈~
G. fc游戏，FC红白机游戏记得主角开始出来带个帽子，第一关应该是横板的，主角利用飞爪能攀登墙壁上
有一个差不多你描述的游戏，有俩名字叫做“生化尖兵”或者“希魔复活”，英文呢是“BIOCIDE”或者“TOP SECRET”，但是不是纯粹的横板游戏，还能向上攀登的，有些地方要斜打飞爪才能荡过去。主角有飞爪，可以攀登也可以用来打敌人，被爪打到不会死但是会摔倒。开始是白枪，每次只能发2发子弹。路上可以遇到黑色子弹的枪，威力变小但是可以连续发射。还有发射火子弹的枪，每次只能打一发，但是对机器人有奇效，白子弹5颗打死，火枪2发打死。你去看看是不是吧。
望采纳。
H. 那个高手能解密一些魔术的秘诀来
光线的精确把握，有很多舞台魔术中都用到了透镜的作用，将光线扭曲。还有平面镜，有一个很常用的技巧，就是将一块平面镜斜放到一个正方形的纸盒或纸箱中，在镜子下面可以放置很多的道具，而在观众看来，那会是一个空箱子。
2.力学的掌握，有一些简单的悬浮就是利用力矩平衡原理做到的。还有象那种人体倾斜。
魔术表演得很大一部分都是靠“反物理”的现象来达到使观众惊奇的效果，观众从自己以前所学的知识中认为，那是不可能的，而魔术师做到了，那种发自内心的喜悦和惊奇，是只有魔术才能做到的。所以，魔术更要再精研物理之后，才能做出这种“反物理”的效果。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
大卫穿越长城
美国超级魔术大师科波菲尔表演的魔术--穿越长城，长城是中国人民智慧的结晶，魔术师是不可能采用钻洞，挖墙来达到魔术神奇的效果，唯有采用魔术的障眼法。让我将这套魔术的表演过程描述一下，也许你可能明白一二。魔术师从木梯登上一个靠墙的舞台，四周立刻围上白布，灯光起，白布上出现魔术师的身影，这时木梯悄悄地移掉，通过大吊车吊到长城另一边，在魔术师从长城钻出来后，木梯靠上去，魔术师从木梯下来。注意我为何大量描述木梯呢？原来机关就在木梯上，木梯是经过特殊设计的，刚好能容下魔术师。其它我不说了，你明白了吗！
卡车消失
超级魔术师大卫把一辆巨大的卡车，开到舞台X，用巨大的铁笼罩住，等观众看清楚后，铁笼外面罩上白色幕布。然后请观众手挽手围成一个大圆圈，把白色幕布团团围住。不久，白布从上倒下，卡车消失了。在观众眼前消失了！原来，卡车里装了很多人，幕布下来的时候，观众上台，在观众围圈的过程中，车上的人下来，和观众相对，灯光照出了他们的影子，台下的观众以为是上台的观众的影子，其实是里面人的身影。卡车上其余的赶紧把铁笼与卡车连接，铁笼是可以活动的，在幕布降下的同时，灯光改变，铁笼和里面的人全部收到了车里，卡车被一个巨大的起重机吊到了舞台上方，观众只看见上台的观众手挽手围成一圈，卡车不见了。这个魔术和穿越长城，遮盖自由女神以及遮盖飞机的魔术方式非常接近。但是没有钱是表演不了的，要花很多很多钱来搭建舞台和做道具。
锯人
超级魔术师大卫 “锯人”是魔术史上令人惊讶不已的传统节目之一。表演时, 表演者让他的助手们把一个长方形木箱抬到一张桌子上。箱子的上面和四周均可打开，向观众交待以后，一位女助手躺进箱子，将头和脚露在箱子两端的小孔外面。于是，表演者拿起锯子，把箱子连同女助手一锯为二，在锯缝中再插入两块板。现在可使箱子的两部分互相脱离了，观众们看到女助手的脚在动、脸在笑。 “戳穿西洋镜，一点不稀奇。”原来，参与表演的有两名女助手，第二名助手事先早就躺在桌子里面了。这位人们看不见的女助手可通过箱子底部的翻板把腿伸进箱子，使脚露在箱外，而当着观众的面进入箱子的女助手却把腿曲了起来。
还有一个锯人魔术，是大卫改装了的，因为不能老表演被识破了的魔术，这回是一个女助手哦！不过这个箱子可以往下凹下去，女助手睡上去以后，屁股陷下去了，腰也陷下去了，魔术师在合拢木板的时候，在女助手的腰上面插了一块钢板，然后他拿电锯开始锯，锯到钢板就停下来，头和身子被锯开了，其实没有锯到啊！
空中悬人
超级魔术师大卫会飞，他可以让一个女助手悬在空中，一上一下，什么东西也没有支撑。可以把腿变得不见。他可以吗？当然可以！他是这样做的：他自己一定会穿一身黑色的衣服，带黑色的手套，这是一个伟大的魔术师不能不这样穿的，为什么这么穿呢？因为可以遮掩。魔术师把助手（穿一身白色的连衣裙），平放在空中，有几个脚架支撑，他一个一个脚架去掉，最后只剩一根柱子，其实其他的脚架根本就没有用，只有这个柱子连在助手身上，助手的背上有钢板，很容易固定。在这个时候，魔术师让助手上上下下，还不算稀奇。可是其他的助手居然把最后一根柱柱也取了，可这个女助手还浮在空中，怎么回事呀？巧巧一定会这么问！原来魔术师在其他助手拆最后一个柱子时（他有时是用一个扫帚代替钢柱，其实里面也有钢，要不然怎么撑得住嘛！），魔术师两只手臂上各有一根钢条，插进了女助手背上的机关里，靠魔术师的臂力，把女助手支撑起，观众看呆了。呵呵！巧巧没有力气，可以把洋娃娃浮在空中呀，试一试，很好玩哦！你也可以让洋娃娃飞起来！
神出鬼没的一杯水
表演者拿起一个纸杯，从一个大玻璃杯往纸杯里倒水，将纸杯中的水再倒回一点到玻璃杯。以表明这一切都是真的。然后把纸杯放进一顶帽子，帽子事先已作过交代。突然表演者想起什么来了；他从胸袋里摸出一个装水果的纸袋，把纸袋交代清楚，小心地从帽子里拿出纸杯，放进纸袋烟，将纸袋上面提住，用双手慢慢把它提成一团，没有漏出一滴水来，接着把纸团塞进裤袋里。表演者对观众说，他要把弄皱了的纸杯连同消失了的水重新变到帽子里去，说着从裤袋里拿出捏皱了的纸袋，并将它扔进帽子里。这时，表演者故意装作在往帽子里看，并把看到的情况——纸杯如何在复原——告诉观众，然后以很慢的动作，用食指和拇指从帽中取出复原了的纸杯和水，把水倒回大玻璃杯。用手指夹住帽沿，将帽子翻倒过来，倒出来的只有弄皱了的纸袋。帽子是空的，不妨展开纸袋交待一下。作为道具的帽子可向观众借，因为帽子是不做过门的。但纸杯是经过处理的，实际上有二个纸杯，其中一个纸杯的底被剪掉，将这无底杯放进另一个林子。此外再准备二个同样的水果纸袋，将其中包出个事先捏皱后放进裤袋。再准备一个有把的大玻璃杯，杯中盛水，把水倒入二个叠在一起的纸杯，将纸林放进帽子，这时不要马上把无底杯拿起来，否则观众会怀疑；既要拿出来，何必放下去。因此表演者故意装出想起了有个纸袋，把它拿出来向观众出示，然后再去拿出无底杯，小心翼翼地将其放入纸袋，一下子把纸袋弄瘪，放入裤袋。同样也不要马上把预先放着的纸袋拿出来，因此表演者最好眼观众说几句话，接着拿出空纸袋，扔进帽子。以后的过程已不言而喻，不必赘述。
空中飞人
1.在舞台X放两张椅子。2.一个人躺在椅子的X，头脚刚好躺在椅子上。3.表演者则拿一张床单，盖在躺卧的人身上，只露出头和脚。4.表演者念咒时，用脚移开躺着的人脚部那张椅子，而躺着的人，依然不动！然后，将头部的椅子也拿开。但是，躺着的人还是丝毫不受影响，仍然可以随着咒语上升或下降。原来睡着的人的腿是假的，他实际上是蹲着的。明白了吧？
人体三分身
舞台中摆一只立柜，柜门上绘有一个粗线条的人物轮廓，其头部、左右手及左脚处都开有一个洞。表演者打开柜门，请一位女演员进入柜中，并随手关上柜门，这时，女演员面都对着头部洞口，左右手和左脚也各伸出洞口外。表演者指指柜中女演员手足，女演员的手、脚摇了摇，证明她确实在柜里。接着，表演者取二块薄钢刀，—一插入柜腰中处，随后向右边一推，柜中节被分开了，柜中间还能容表演者的一块手帕挥来挥去，以示柜中节确被移开，显然女演负的确被分成三段了。虽然女演员的头、手和脚各分布于三处，但令人惊奇的是，她的头，手和脚还能自如地活动呢！最后，表演者将柜中节推回原处，拨出薄钢刀片，打开门，女演员仍笑容满面地从柜中走了出来。“人体三分身”是一套现代的外国大型魔术。法国魔术家让 ·罗加尔，1982年在法国巴黎举行的世界魔术锦标赛时作了精彩的表演。“人体三分身”它的机关除了道具设计精巧以外。关键是根据色彩学的原理对道具进行绘制，从而使观众产生视觉误差。推开柜中节后，中段和上下段相连的部份看上去很窄狭，似乎人体无法通过，其实它是有一定宽度的。只要女演员腰身苗条，有一定的柔腰基本功，侧身在柜中节是不成问题的。
自由女神的消失
美国超级魔术大师大卫.科波菲尔表演的魔术--自由女神消失，着实让世界大吃一惊。这一魔术谜底至今仍未能揭示。中国魔术界从专业的角度进行了一番研究，终于略知一二，但仍未全部破解。大家都明白，自由女神是不可能消失的，消失的只会是我们短暂的记忆，在这里我不可能手把手地教大家如何表演这套魔术，因为这套魔术耗资几百万美元，国内没有一位魔术大师可以表演。我仅作提示：搭建作为观众席的巨型地板是活动的，它可以与自由女神形成一定角度，由于观众席距离自由女神很远，只要一个小小的倾斜角度，就可足以让自由女神消失。在地板倾斜同时，遮挡自由女神的黑布其实也在同时上升，一切动作都是由电脑控制缓慢运作，观众无法觉察，等黑布掉下来的时候，观众只能看到自由女神上方的空荡荡天空，自由女神也就神奇消失了。
火苗穿巾
表演者右手拿着一块纱巾，左手拿着一只启燃火苗的气体打火机，然后他将纱巾往火苗上一挨，火苗即穿过纱巾顶面。他又把纱巾移来移去，既不曾烧毁纱巾，也没有把火熄灭，颇为离奇有趣。一、表演前，将气体打火机启燃（火苗大小要适中），然后将纱巾从火苗底部一边挨入，并马上用右手来回牵动，这样，纱巾就不会烧坏了。二、由于气体打火机的火苗底都是向上浮起的（与其它火苗不同）。故能穿过薄纱巾上面。因此，只要不断往复牵动纱巾，即可使火苗浮于纱巾上面了。
冻不死的魔术师
超级魔术师大卫把自己关在冰窟窿里，几天几夜，不吃不喝，拆掉冰块后， 安然无恙。冰窟窿用巨大的冰块组成，整个过程由摄像机监控，魔术师身上有医学用的监控器，在外面可以看到魔术师的心跳和呼吸变动。原来在冰窟窿的地板下有个开关，正好够一个人爬上爬下，下面是一个很舒适的小屋，魔术师找了一个和自己一样高的人，先睡在下面大吃大喝，等魔术师冷得受不了，那个人就爬上来，站在他背后，魔术师和他换位，像金蝉脱壳一样，换人。反复这样换，观众看见影子一点也没有变，可是人已经换掉了，怎么会冷的受不了呢？监视仪器也可以看见里面的人的心跳。真正的魔术师正在地窖里喝酒呢！
纸牌魔术
魔术师请一位观众抽一张牌，并在纸牌的任何部分撕下一角，将这一角保存好。然后魔术师把这张牌撕碎、烧成灰，并与火药拌和。另一位观众拿着一根钉子，魔术师请他把火药和钉子装到枪膛里去。接着，他拿过枪，对着墙壁射去。从枪口射出的钉子将被撕碎的纸牌钉在墙上，只是缺了给观众撕掉的一角。将那撕去的一角取来核对，完全吻合。这一奇妙节目的奥秘在于：当魔术师拿到被观众撕掉一只角的纸牌时，同时将另一张纸牌放在上面，也撕掉类似的一个角，他就用这张牌继续表演下去，而原牌由助手拿到后台去了。枪是经过处理的，即魔术师可以偷偷地把钉子重新从枪里拿出来。助手在台后将牌用钉子钉到一小块木板上，这块板用和舞台背墙根同的糊墙纸贴上。墙上有一个孔，小木板从此孔后面椎过去，孔前挂着有线相连的一块墙纸。当魔术师开枪射击时，助手将线一拉，这块墙纸便落到地上，于是小木板出现了，看来好象钉子及纸牌都是射上去的。
戳不破的气球
气球怎么会戳不破呢？可魔术师在观众面前用一根金属针穿刺气球，气球确实不会炸掉。表演者事先对气球已作如下处理：将充足气的气球稍为放掉一点气，然后在气球相对的两端分别贴上一条3厘米长的透明胶带。表演者右手拿针，从上往下在贴胶带处插入气球，从另一端贴胶带处穿出，胶带能使“伤口”不再扩大，因此气球内的气体是十分缓慢地泄漏的。抽出金属针，轻轻弹一下气球，让它在空中飘浮一会，使观众看到它“安然无恙”。当表演者再次把针插入气球时，只听得“啪”一声，气球炸了，因为这次不是从胶带处插入的。这第二次穿刺是十分必要的，由于气球有了“伤口”，气体在慢慢跑出来，气球就越变越小，所以必须让它炸掉以“灭口”。
还可以用纸筒把长条型的气球裹起来，吹胀后，用毛衣针刺，也刺不破，因为气球在纸筒里也吹不满，试试看！
魔筒取物
表演者面前的桌子上放着一个四方形的筒，正面是漏窗，通过漏窗可以看到里面还有一筒。表演者将外筒拿起，并从各个角度给观众看，然后重新套在内筒上。这时将手伸过去拿内筒，观众通过漏窗可以看见表演者的手。拿起内筒，向观众证明它也是空的。一旦内筒塞进外筒，表演者的手就伸进内筒，取出无数手帕、花朵。最后将外筒拿掉，放在一边，再提起内筒。桌上出现了一盆花。观众是无论如何也发现不了其中奥秘的，因为内筒里有一个用黑色纸板做的管子，由于外筒的内壁涂了不反光的黑色，所以即使将内筒拿出来给观众看时，通过漏窗也发现不了里面外黑色管子。当然，外筒和内筒是不能同时取出来亮相的，所以这两个筒只能轮番出示。二个筒都用薄木屑板做成，黑色管子的下面有个封底，可将两筒及管子直接放在桌子上，也可加一个架空小平台；这样更能避嫌疑，不致使观众想到桌子板里会有什么秘密。如果最后要变出一盆花，则黑色管子不应有底。必须注意一点，即表演时从上面不许有光线照入筒内，否则黑管易被发现，表演前应从观众角度试看一下光线。倘若能在黑管上口内壁粘一个金属片，在这金属片上固定一小块烟火纸，表演一开始就用烟头或蜡烛将烟火纸引燃，产生烟花，既好看又有说服力（表示里面即使有东西。也给烧坏了）。此外，还可变出绸手帕和压缩的圆柱报纸灯笼。而且、可以在灯笼的底部装上微型电池和微型灯泡，事先将它们的电路接通，但用绝缘纸隔开，并让绝缘纸与灯笼上部的提把相连。这样，－旦提起灯笼；绝缘纸便被抽掉，灯笼就亮了起
鸟笼飞遁
魔术师用手拿着一个四方形鸟笼，不加任何遮盖，突然鸟笼不见了。鸟笼由二个金属框架组成，用金属棒相连，看上去似乎这个鸟笼非常结实。实际上这些金属棒是活络的，因此鸟笼可很快倾倒放平。表演者右手的手腕后面有一个皮做的硬袖口，一根强有力的橡筋固定在硬袖口上；橡筋的另一头穿过袖子，绕过背部，从左手的袖口里出来，拿在手里。表演时，将橡筋的末端挂在鸟笼上，双手拿着鸟笼，同时压鸟笼的窄头，双肘张开一个角度，橡筋于是拉紧。只要表演者很快往前压，把笼子推倒，橡筋便立即将拆散了的鸟笼拉进左手袖子里，到达表演者背部。面对这一突如其来的消失动作，人的眼睛无法及时识破。后来，遁变的东西越来越大，如正在播送节目的收者机、开亮的台灯、盆花、煤油灯等，在这种情况已先用方巾一遮，以便掩护东西消失。大鸟笼显然是不可能通过袖子消失的，它们必须隐遁在别的地方，比如藏到托盘或小魔桌之类的底座里去。但这些底座往往显得很小，人们根本不会想到它们容得下收音机和台灯这样的大件，实际上这些东西是很快解体后消失在底座中的。不过表演这一节目时，观众和演员需保持一定距离，如果距离太近，观众除了看得真切以外，还会听见道具发出的声音，秘密容易被戳穿。
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
欣赏魔术
神奇及无法理解的事总令人印象深刻，而魔术表演能让人们感受到忘却现实的愉快，这正是它最吸引人的地方。
就舞台魔术来说，它可以和各项表演艺术相融合的，例如:舞蹈、戏剧等...所以，观众在欣赏时，不但可以看到魔术的神奇，同时也可以感受到与其它表演艺术结合，相互辉映的效果。而以近距离魔术来说，魔术师就在你身边，不论是扑克牌或是钱币，你不但可以仔细观赏，甚至可以亲身参与，这又是另一种欣赏乐趣。
坦白讲：魔术本来就是假的，但最重要的是，任何一个魔术的原理，无论多简单，都是设计者的智能与心血的结晶，所以，为了尊重设计者，也为了观众能欣赏到最好的效果，站在表演者的立场，在不熟练之前，不能轻易的做表演，而在表演之后，也不能随便说明原理；相对的，在观众的立场，要求表演者公开其原理或把道具借出观察，除非是正式的教授魔术场合，否则都是不恰当的做法。尤其是在观赏近距离魔术时，更不可"动手"或用其它方式干扰表演者，这都是对魔术表演应有的基本尊重。
碍于目前一般大众对魔术的认知并不足，希望藉由此篇文章，提升观众欣赏的乐趣及支持与认同，也希望能有更多的同好加入表演的行列。
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
魔术的由来:
中国魔术简史
中国魔术源远流长，古时称之为"幻术"或"眩术，民间称之为"戏法"，到近代才称为"魔术"。据说最早的中国魔术出现於夏朝。
"夏桀既弃礼仪，求倡优侏儒，而为奇伟之戏。" 刘向【列女传】
曾国珍先生在其著作【中国魔术】中说"这里所说的戏，既不是原始的舞蹈，也不是汉代以后的戏剧，而是正在形成的戏法、杂技之类的表演..."
春秋战国时期，诸侯相争，百家争鸣。"士、客" 阶层於这个时候兴起，当时的诸侯君王不少都深信方士、术士之言，追求长生不老之术。这些"士"当中有不少是身怀奇技的能人，或是幻术高手。已夫的墨子枕中记说这些方士能够把人随处隐藏，也能含笑间由男变女，还可以让人"飞行上下"。在春秋战国时期，已经有从西域传来魔术的记载 :
"周穆王时，西极之国有化人来，入水火，贯金石；反山川，移城邑；乘虚不坠，触实不。千变万化，不可穷极。既已变物之形，又且易人之虑。穆王敬之若神，事之若君"【列子‧周穆王篇】
到了汉代，中国戏法大盛。魔术自汉代开始成为朝廷宴会享乐的重要节目。汉武帝派张骞出使西域，促进了中外文化的交流。为了炫耀汉朝国力的强大，汉武帝於长安的"上林宛"设"酒池肉林"，举行了一场空前的魔术杂技大�演，内容包括有最早记载的中国魔术节目"鱼龙曼延"和"东海黄公"等等。(注:有关"鱼龙曼延"、"东海黄公"、"角抵戏"等等，将会在"中国魔术小辞典"中有更多的介绍。)
"三年春，作角抵奇戏，三百里内皆观之。"【汉书】
"作巴俞、都卢、海中、砀极、漫延、鱼龙、角抵戏"【汉书‧西域传】
这次百戏大汇演的表演者还有"安息国("古波斯)派来的"黎轩"魔术家，表演了吞刀、吐火、屠人等魔术节目。
佛教自汉朝开始传入中国，对中国的文化产生极大的影响。据说著名的僧人"鸠摩罗什"和"佛图澄"也懂得戏法。
除了佛教之外，道教亦在中国开始发展，中国有不少传统戏法的名称都带有道教色彩，例如"仙人摘豆"、"三仙归洞"、"八仙过海"等等。更有不少魔术师的艺名都以仙自居，例如宋代的"林遇仙"、"施半仙"、"王小仙"和近代的"莫非仙"等等。
三国时期的"左慈"善於表演"空竿钓鱼"、"掷杯变鸟"等精彩的节目。有关他的事迹在"后汉书"、"搜神记"都有记载。"三国演义"中第六十八回的"左慈掷杯戏曹操 "更是有名的情节，有兴趣可以按此看看。
日本的"信西古乐图"
"入壶舞"即中国的"缸中遁人"戏法
隋唐时代，仍有不少的大型的宫廷魔术表演。大业二年，隋炀帝在洛阳举办了一场百戏大�演，招待突厥可汗。表演规模高达数万人。
到了唐代，中国魔术开始流传到日本去。现藏於日本正仓院的"信西古乐图"，便记载了由唐代传往日本的一些魔术，包括"入壶舞"、"卧剑上舞"、"入马腹舞"等。
宋代外患频繁，不少宫廷艺人流落江湖，民间戏法得以发展。这些江湖艺人称之为"路岐人"，即是旁徨岐路，朝不保夕的意思。当时艺人街头表演的场地称为"瓦舍"，可算是古代的游乐场。
宋代亦出现了中国最早记载的魔术表演团体—云机社。云机社以"林遇仙'为首，共有十九人，擅长表演古彩戏法中的"手彩"、"撮弄、"藏挟"等类型的节目。宋代还有一位很著名的魔术师叫杜七圣，他表演的"杀人复活"把戏也相当有名，这套节目的名称叫作"七圣法"。
到了明清两代，已经很少有大型的宫廷魔术表演。民间的魔术表演方式主要分为"撂地"和"厅堂"两种。
"撂地"多为家庭小班子，亦有个体艺人(称为"单包李子")。他们浪迹天涯，在城镇乡村中的街头或庙会中卖艺，部份兼卖药品什物。
表演"厅堂"戏法的艺人地位较高，他们往来於达官贵人的宴会当中，表演一些带吉祥意味的古彩戏法。由於表演多在厅堂内，所以又称之为"堂彩"。
中国魔术在古代的文献中只有相当零碎的记载，直至清朝光绪年间，终於有正式的第一本魔术书"鹅幻汇编"的出现。在资讯发达的今天，谈论中国魔术的书籍和网站仍是寥寥可数，可能大家比较关心某某魔术的秘密、某某魔术产品的价钱吧! 很抱歉，这个网站内不会有任何中国魔术的秘密公开，也没有魔术产品的发售。
希望这篇简短的文章能够让大家对中国魔术的历史有一个概览，若果阁下有什麼意见，或者想知道更多中国魔术历史发展的话，欢迎到留言版讨论分享。
魔术能反映当时(当地)社会的生活状况，例如我国的《古彩戏法》--即传统的中国魔术，所变的大多是家禽、五谷之类，这正好反映当时农业社会，人人渴望丰收的心态啊！而西洋魔术中，所变的大多彩纸、鸽子、花束之类，正好反映西洋人思想浪漫的一面.
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
I. 问下悬空魔术的解密
就是用一根非常细的尼龙线，这种线比缝衣线要牢固一点，是专门表演魔术的道具，用大概两根就行，系在物品上，再吊起来，剩下的就自由发挥了，最好不要在背景是暗的情况下表演，容易看出来，在有光的时候就行