花岗岩柱子底座和帽子图案

A. 钢结构涂刷厚型防火涂料如何计算工程量柱脚、筋板及柱底座的工程量是否单独计算，定额中有要求吗

用厚型钢结构防火涂料一般都是3.0h（属于一级防火）北京的涂层厚度是25mm(这是北京地方标准）除了北京23mm是检验报告涂层厚度;柱脚、筋板及柱底座的工程量是得单算，因为耐火极限不一样，这个的耐火极限应该是1.5小时，防火涂料没有套定额，根据涂层厚度来计算。一般厚型钢结构防火涂料的参考用料量约1.0kg/㎡/mm
QQ:347532679,若有不懂的联系

B. 围墙的柱子是黄色帽子用红色可以吗

围墙的柱子是黄色，帽子用红色是完全没有问题的。因为黄色比较淡雅，而红色又特别醒目，而且显得高贵有气质。二者在一起搭配使用相得益彰，互相映衬，给人一种赏心悦目的感觉。

C. 过分使用科林斯柱式的是哪一国家的建筑

般认建筑关各种形式空间加围栏覆盖用古代哲家说用数情况座建筑物真目固定保护空间希腊建筑物却种概念形前已经产能代表希腊文明建筑艺术——神庙给印象深于外观于框架结构装饰式神庙内部神坛实际照明容器保护神像石制保险盒目些柱式创造除别作用作种外饰物板用保证建筑物致低于起码质量标准种体系内神庙基本形式主要问题任何详细设计仔细考虑前已经解决建筑师需要完善某主题需创造主题
根据前提供先例固柱支承屋顶起居室形式进行实验经几世纪希腊终于确立某些特定式建造神庙规范给神庙确定基本形式制定些标准些标准既具忽视权威性同足够灵性使建筑师尽各显其能
希腊古典建筑艺术公元前9世纪起经历期发展公元前17世纪高度精巧建筑艺术形式公元前5世纪才达其顶峰期产雅典卫城伟、永恒杰作几世纪所取表现力审美面令信服所其柱式系统断其文化所采用些文化希腊柱式作自建筑艺术基础二者间着某些差别第像希腊注意力集于建筑结构形状集于所封闭空间组织安排由第种差别直接引起第二种差别柱式再用于确定建筑物结构仅仅种外观装璜附加关紧要东西第三由于柱式再用同式表现理想准则能刻板应用固定模式创作设计趋于衰满退化种单纯装饰类型应用
约期现第三种柱式变化即科林斯式风格基本奥尼亚柱式种变体除比例同外科林斯柱式许面同奥尼亚式完全相同二者差别于圆柱基特别柱顶处理科林斯柱顶奥尼亚柱式涡旋形饰仍现并且四侧面都已较要组部柱顶呈倒扣钟形面围两排叶形饰像簇巨、颇具装饰性叶现高高柱顶端第三种柱式比其两种更华丽显发明主要装饰要作实际功用组部与用科林斯柱式罗马同希腊实际型重要建筑物采用种柱式且节制采用
科林斯柱式产前久现种更具装饰性奥尼亚式变型像柱种独特创新即妇雕像形式构柱像柱叫做卡皇埃蒂德纪念亚细亚卡亚妇相传遭受波斯总督奴役奋起反抗
由于希腊于艺术至善至美追求终削弱柱式建筑结构应用柱式概念功用断更改促使部服总体观念应用
希腊建筑艺术另杰创造剧场没任何希腊建筑艺术阐叙都完整
说曾经民族致力于自我析并众表现海伦（希腊）悲剧喜剧本性现实伟表现戏剧艺术基础高演些戏剧作品需要与相适应场所同希腊思想致并选择种封闭起空间选择阔山坡凿排排整齐半圆形阶梯座位面着供合唱队表演歌唱用区即所谓合唱队席合唱队席圆形半圆形论圆形半圆形都石台幕布紧挨着石台幕布供男演员用作背景使用简朴幕石台幕布改由圆柱围绕着形空间改变形式直延用今种剧场结构简单完全实用性罗马圆形剧场渊源于希腊剧场面向自布局实用杰体现波斯（Polis）——即自由希腊城邦推统海伦精神力量希腊剧场作创造者独创精神纪念碑至今仍类建筑史著名创举
希腊建筑艺术由古典期向新期渡虽涌现些新风格终许文化早受榜激发即罗马帝建筑艺术所改造取代
古罗马建筑古罗马沿习亚平宁半岛伊特鲁亚建筑技术继承古希腊建筑建筑形制、技术艺术面广泛创新 种建筑风格古罗马建筑公元～三世纪极盛期达西古代建筑高峰
古罗马建筑类型罗马万神庙、维纳斯罗马庙 及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑皇宫、剧场角斗场、浴场及广场巴西利卡(形堂)等公共建筑居住建筑内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合住宅四、五层公寓式住宅

古罗马世俗建筑形制相熟与功能结合例罗马帝各型剧场观众席平面呈半圆形逐排升起纵道主、横道辅观众按票号同入口、楼梯达各区座位流交叉聚散便舞台高起前乐池面化妆楼化妆楼立面便舞台背景两端向前凸形台口雏形已与现代型演性建筑物基本形制相似
古罗马层公寓用标准单元些公寓底层设商店楼住户阳台种形制同现代公寓体相似剧场、角斗场、浴场公寓等形制看建筑设计门技术科已经相发达古罗马建筑师维特鲁威写《建筑十书》门科总结
古罗马建筑能满足各种复杂功能要求主要依靠水平高拱券结构获宽阔内部空间巴拉丁山弗莱维王朝宫殿主厅筒形拱跨度达29.3米万神庙穹顶直径43.3米公元世纪叶观十字拱覆盖形建筑空间拱顶重量集四角墩需连续承重墙空间更敞
几十字拱同筒形拱、穹窿组合起能够覆盖复杂内部空间罗马帝皇家浴场种组合代表作
古罗马城广场东边君士坦丁巴西利卡 央用三间十字拱跨度25.3米高40米左右各三跨度23.5米筒形拱抵抗水平推力结构水平高剧场角斗场庞观众席架复杂拱券体系
拱券结构推广使用强度高、施工便、价格便宜火山灰混凝土约公元前 二世纪种混凝土独立建筑材料公元前世纪几乎完全代替石材用于建筑拱券用于筑墙混凝土表面用层锥形石块或三角形砖保护再抹层灰或者贴层理石板；混凝土墙体前再砌道石墙做面层作
古罗马建筑木结构技术已相水平能够区别桁架拉杆压杆罗马城图拉真巴西利卡木桁架跨度达25米公元世纪建造罗马角斗场容 五万观众用5～6间建建填没湖基竟没明显沉陷
公元二世纪叶建造巴尔贝克太阳神庙周围45根柱每根高19.6米底径2米都用 整块花岗石加工神庙墙8米高处砌三块各约500吨石块见起重能力
公共浴场般都集供暖设施火房热烟热气流经各厅板、墙皮内拱顶陶管散发热量据维特鲁威《建筑十书》记载剧场座位埋铜质共鸣瓮改善音质外至迟公元1世纪叶已经窗安装几十厘米见透明度高平板玻璃除首都罗马城集古罗马建筑高外帝各都水平高、规模各类建筑物
古罗马建筑艺术高型建筑物 风格雄浑凝重构图谐统形式罗马拓新建筑艺术领域丰富建筑艺术手
其比较重要：新创拱券覆盖内部空间庄严万神庙单空间层、变化皇家浴场序列式组合空间巴西利卡单向纵深空间些建筑物内部空间艺术处理重要性超外部体形
发展古希腊柱式构图使更适应性意义创造柱式同拱券组合券柱式连续券既作结构作装饰帝各凯旋门券柱式构图现由各种弧线组平面、采用拱券结构集式建筑物公元2世纪半叶建于罗马郊外哈德良离宫熟实例
公元四世纪半叶起古罗马建筑潮趋衰落 十五世纪经文艺复兴、古典主义古典复兴及十九世纪初期帝风格提倡古罗马建筑欧洲重新习范例种现象直持续二十世纪20～30代
古罗马建筑书籍图画明代末始传入意利传教士利玛窦意利索《罗马古城舆图》画册3卷存放北京耶稣图书馆1672意利传教士阿莱尼带两册《广舆图说》些书罗马角斗场、浴场 、神庙罗马街市图画外十七世纪初北京耶稣图书馆三册维特鲁威《建筑十书》古罗马建筑建筑没发实际影响
罗马创造辉煌战功同创造朽文明其包括建筑
罗马古代希腊建筑基础进行广泛创新建立自建筑风格建筑形式约公元1-3世纪罗马建筑极盛期达古代西建筑高峰
著名罗马圆型剧场等许建筑都期建筑形式看古代罗马建筑已经现代建筑许相似处剧场设计观众席平面呈半圆形且逐排升起观众进入剧场按票号同入口处达各区座位即使观众数众流交叉聚散便；舞台高起台前乐池面演员化妆室
古代罗马建筑特色利用量拱券结构些拱券结构水平高能够使建筑物获宽阔内部空间罗马建筑量使用强度高施工便、价格便宜火山灰混凝土公元前世纪起种混凝土用于建筑拱券用于筑墙同罗马木结构技术水平高能够区别桁架拉杆压杆建于公元1世纪罗马城图拉真巴西利卡木桁架跨度达25米外罗马建筑物使用玻璃考证至迟公元1世纪叶罗马已经窗户安装几十厘米见透明度高平板玻璃
古罗马建筑师发展古代希腊建筑见柱式构图使更适应性特别创造柱式同券式组合券柱式连续券既作结构作装饰罗马建筑集使用各种弧线组平面、并采用拱券结构古罗马理论建筑门问进行总结探索维特鲁威撰写《建筑十书》古罗马建筑科总结
4世纪半叶起古罗马建筑逐渐衰落文艺复兴古罗马建筑欧洲重新认识并习范例欧洲习古罗马建筑现象直持续20世纪初
罗马万神殿
古代罗马城供奉众神神殿建于公元120－124间罗马万神殿特色圆形穹顶古代世界穹顶穹顶直径达43.3米直径8.92米圆洞除门外唯采光洞站万神殿穹顶阳光洞照使自觉都要仰面向通向唯通道穹顶照光洒殿堂内庄严肃穆令畏万神殿基础、墙穹顶都用火山灰制混凝土浇筑非牢固万神殿基础部底部宽7.3米墙穹顶底部厚达6米穹顶顶部厚1.5米减轻穹顶重量建筑师巧妙穹顶内表面作28凹格5排同墙门前提7凹室作祭龛些祭龛原放能神像现些名墓穴意利统第王维克??玛虞埃尔二世墓意利文艺复兴画家拉斐尔墓穹顶顶部矢高直径43.3米使内部空间非完整紧凑万神殿剖面恰容整圆内部墙面两层割接近于黄金割作通几何形式达构图谐古代实例万神殿面形柱廊宽约34米深达15.5米16根科林式柱前排8根、排各排立4根些柱都用花岗岩加工柱身高12.5米柱底部直径1.43米柱柱底座用白色理石加工穹顶柱廊原都用镀金铜瓦覆盖公元663东罗马帝皇帝令揭运往拜占廷735罗马用铅瓦覆盖17世纪半叶柱廊铜质花拆走
举世闻名罗马斗兽场或称竞技场实际片断垣残壁川流息游客进进站高耸入云破墙底肯定提吊胆：谁知道屹立千家伙轰倒塌叫葬身瓦砾呢
斗兽场真实名称叫做佛拉维欧圆形剧场由韦斯马列西亚诺皇帝始建于公元72由提图皇帝完于公元80说没页罗马史少与斗兽场关简直已演变罗马罗马需标记公元八世纪贝达神父曾预言几斗兽场几便罗马；斗兽场倒塌便罗马灭亡；罗马灭亡世界要灭亡公元1084尔曼打进罗马城古罗马城洗劫空斗兽场遗弃曾挖掘理石寻找建筑材料源部应验贝达神父预言罗马城仍旧存世界没灭亡且历史断翻新篇章构建庞物封建帝王肯定想今斗兽场每吸引着千万游带巨额收入谓秀恰用
斗兽场整体结构点象今体育场或许现代体育场设计思想源于古罗马斗兽场
斗兽场呈椭圆形直径187公尺短直径155公尺外围看整建筑四层底部三层连拱式建筑每拱门两侧石柱支撑第四层壁住装饰着四半径处四扇拱门登斗兽场内部看台廊入口斗兽场内部看台由低高四组观众席位按等级尊卑位差别区斗兽场内部复原图看工程浩壮观今所能见已完整看台形象原支撑看台隔墙尽管破败堪甚高、甚、甚巧仍让往辉煌啧啧称奇

D. 金黄色啲围墙砖，围墙大门柱子用什么颜色花岗岩贴显得气派，协调

米黄色 和黑色

E. 大理石和花岗岩有什么区别

不管是在对室内进行装修还是对室外进行装修，石材都是一种使用得比较普遍的装修材料，室内使用的石材一般以大理石或者石英石为主，用途就是作为飘窗的台面或者橱柜的台面，而室外使用的石材种类就比较多了，常见的一种石材叫做花岗石，花岗石在生活中听说的频率应该也是比较高的，它的质地坚硬、材质比较耐用，因此经常被使用在室外，那么今天我们就具体介绍花岗石。

花岗石是什么

花岗岩主要是由石英、长石、辉石、角闪石等矿物组成的，具有质坚耐腐蚀、抗压强度大、硬度高、耐磨性能好、抗风化、化学稳定性强、色泽美观等优点。花岗石石材是没有彩色条纹的，多数只有彩色斑点，还有的是纯色。其中矿物颗粒越细越好，说明结构紧密结实。

花岗石和大理石有什么区别

价格方面：花岗石是应用历史最久、用途最广、用得最多的岩石。它适用在经受风吹雨打及耐磨、力学性能要求高和场合，如建筑物的墙、客流量大的厅堂、楼梯踏步、台阶等处装饰。家庭地面采用花岗岩装饰，能使房间高贵、典雅，显示豪华气派。但它的价格较贵。大理石主要用于加工成各种形材、板材、作建筑物的墙面、地面、台、柱，还常用于纪念性建筑物如碑、塔、雕像等的材料。大理石地板具有纹理，有良好的光洁度，能给人富丽庄重之感，但大理石不吸声，不防滑，不适宜用于卫生间及厨房，且价格较昂贵。

使用方面：大理石材矿物成分简单，易加工，多数质地细腻，镜面效果较好。其缺点是质地较花岗石软，被硬重物体撞击时易受损伤，浅色石材易被污染。铺地大理石尽量选单色，选择台面时有条纹的饰布效果较好。由于花岗石与大理石相比质地更坚硬且耐酸，因而花岗石在家居装饰装修中更适用于室外阳台、庭院、客餐厅的地面及窗台。而大理石则可用于吧台、料理台、餐柜的台面。

在今天的文章中，我们主要为大家介绍的是和花岗石有关的信息，我们提到了花岗石是一种适合在室外使用的材料，花岗石最好不要使用在室内，因为花岗石中含有微量放射元素，我们今天分析了花岗石的基本信息，考虑到很多的用户朋友不能够清晰地区分花岗石和大理石，所以我们在第二部分也分析了花岗石和大理石之间的区别，大家可以仔细地去读一读。

F. 埃及金字塔之谜是人类史上最大的谜。

埃及金字塔之谜是人类史上最大的谜。

它的神奇远远超过了人类的想象。在埃及共计大约110座大小金字塔中，最著名的就是吉萨高地的三大金字塔（The Great Pyramid、Pyramid of Khafre、Pyramid of Menkare），其中胡夫金字塔（奇阿普斯）又是埃及最大的金字塔。这座金字塔占地13.1英亩，由至少重2.5吨的近260万块巨石建造，共重625多万吨。是何人建造了如此宏伟的工程，一直众说纷纭。至今，主要有如下四种解释：

猜测一：百万奴隶血汗的结晶

猜测二：混凝土浇灌的结果

猜测三：失落文明的遗产

猜测四：地外文明的杰作

但是，以上理论没有一种完美到可以从真正意义上将金字塔解释清楚。（是否就意味着先前的金字塔研究者在思维的大方向上存在着误区？）

2000年前“西方史学之父”希罗多德（HEROdotus）曾记载，建造胡夫金字塔的石头是从“阿拉伯山”（可能是西奈半岛）开采来的。在建造胡夫金字塔时，胡夫强迫所有的埃及人为他做工，他们被分成10万人的大群来工作，每一大群人要劳动3个月。古埃及奴隶是借助畜力和滚木，把巨石运到建筑地点的，他们又将场地四周天然的沙土堆成斜面，把巨石沿着斜面拉上金字塔。就这样，堆一层坡，砌一层石，逐渐加高金字塔。建造胡夫金字塔花了整整20年的时间。但是，近年来考古人员在金字塔附近发现了工匠居住的村落，那儿住过几千名工匠，食宿条件有充分保证。并且，还在金字塔所埋葬死者的随葬品中发现了大量测量、计算和加工石器的工具，这表明这些死者就是金字塔的建造者，而他们不可能是奴隶，因为奴隶死后不会被安葬。此外，考古学家还在墓穴中发现了原始的金属手术器械和一些死者在骨折后得到医治的痕迹，说明这些死者得到了很好的医疗待遇，而奴隶是不可能得到这种待遇的。此外，考古人员还在生活区内发现了劳工们的集体宿舍等生活设施的遗迹。通过对这些遗迹测算，只有大约25000名劳工参与建造金字塔，这就意味着希罗多德有关金字塔由百万名工匠建造的论断是不准确的。

然而，疑问仍旧存在：金字塔的建造是一系列复杂而繁重的工程，根据估计，胡夫金字塔用了260万块石块。假设近万名砌石工人每天能将十块重达十吨的巨石推送上去，也须费时近700年，但事实上，一座金字塔约需二十年即可建成。到底在没任何起重工具的年代，工人如何快速地将石块搬运、砌迭。金字塔的外壁石块都精确地紧贴着，像利用激光切割的一样，甚至连一张名片也插不进去；即使以现代最先进的土木技术也很难以完成。建造金字塔的石块，是以木制的滚轴运送，可是尼罗河流域生长最多的只是棕榈树，而它既是埃及人不可缺少的食物，也是炎热沙漠中唯一的遮阳材料；古埃及人决不可能大片砍伐，而且棕榈树的材质比较柔软难以充当滚木。如果滚轴的确是木制！那么，埃及人很可能利用舰队由外输入木材，然而考古学家至今尚未找到运输木材的船只遗骸。古代埃及人如何把石块雕刻及砌成陵墓，陵墓内部的通道和陵室的布局宛如迷宫，石壁光滑，古代埃及人是用什么方法设计并挖掘雕刻它呢?要知道4500年前，那时候人类尚未掌握铁器。据测算大金字塔是由260万块每块重约10吨的石块堆砌成的。塔身的石块之间，没有使用任何粘合物，历经至少4500年的风吹雨打，其缝隙迄今仍相当紧密，一把锐利的刀也难以插入。如此精湛的工艺，出自4500年前古埃及的工匠或奴隶之手，的确令人难以相信。同样，如果真是这样的话金字塔作为法老(Pharaoh)的陵墓自然实在难以置信，暂且不说这260万块巨石如何采掘，要完成此建筑所需时间长达近700年。如此简单的数字，相信法老都可以算出。他们又为何要建造这个自己无法享用的陵墓呢?

因此，另一种解释就更具有合理性了。2000年法国化学家戴维杜维斯提出了惊人的见解；他认为建造金字塔的石料不是天然的，而是由人工将破碎的石灰石掺和一种矿物质粘结剂浇铸而成的。此理论的依据之一是他在一石料中发现了一英寸长的人发。之二是他发现石料中夹有矿物质和气泡。就采石场的岩石取样化验对比得知：天然石块是不会含有这两种物质的。金字塔是古埃及人利用木模逐层浇灌造石得来的。然而，问题并没有这么简单。戴维杜维斯的人造石说只不过解决了金字塔的石块搬运与垒砌问题，至于金字塔的真实建筑目的，所隐含中的大量的不可思议的神秘现象以及超高度文明迹象对于尚处于奴隶制发展阶段的古埃及王国来说的确显得难以至信。

大金字塔作为人类史上最伟大最古老的建筑物之一，由其建筑技术上的高超、定位技术的精确，一直以来使世人惊叹不已：在平均边长9063英寸的底座上，金字塔四边互相的误差率还不到1％；现代建筑的一大难题“正直角技术”甚至被古建筑大师们游刃有余应用于金字塔的转角建构上，达到令人惊呀的“2秒之微”的误差；金字塔虽不是建造在正北纬30度在线，却也在非常接近的29度58分51秒，所存在的细微的误差是有意加上去的。（假设原始设计者希望以肉眼，而非心眼，从大金字塔的底边看到太空的极点的话，将大气中光线的曲折方式也计算在内后，大金字塔所在的位置一定要在29度58分22秒，而非30 度的位置不可。58分22秒与实际位置所在的58分51秒之间的差距还不到1分的一半。）

美国加州大学派出科研人员前去考察。进入塔内之后，他们发现所携带的各种电子仪器几乎都失灵了。还有人试图通过X光透视大金字塔的内部构造，却发现根本无法得到影像。难道说大金字塔的设计者已经懂得了X光的透视原理，拥有防X光透视的技术与意识？

在胡夫金字塔中，内部结构极为复杂和神奇，并饰以雕刻、绘画等。由于墓室和甬道里十分黑暗，这些精致的艺术作品需要光亮才可能进行，应是在利用火炬照明或者是在油灯下才能完成。当时如果真的是使用火炬或油灯，就必然留下一些“用火”的痕这。可是，现代科学家对墓室和甬道里积存了5000多年之久的灰尘进行了全面仔细的科学化验和分析，结果证明：灰尘里没有任何黑烟和烟油的微粒，没有发现一丝一毫使用过火炬或油灯的痕迹。由此可见，艺术家在胡夫金字塔地下墓室和甬道里雕刻、绘制壁画时，根本不是使用火炬或油灯来照明，而很可能是利用某种特殊的蓄电池或者其它能够发光亮的电气装置。距今5000多年前的古埃及人难道已掌握有类似于现代电灯的技术么？

20世纪40年代，法国人布菲尔发现在金字塔形的构造物内，产生着一种无形的、特殊的能量，称之为“金字塔能”。这种无形的、特殊能量，能使塔内的动物尸体变成了木乃伊，食物不易腐烂，刀片保持锋利，鲜花能常开不谢，等等。

天狼星是一颗不寻常的星星，它具有双重星球系统的身分：天狼星A便是我们看到的部分。另外还有天狼星B，围绕在天狼星A的周围，但因体积小，无法以肉眼看到，一直到1862年，美国天文学家艾尔文•克拉克(Alvin Clark)用当时最大、最新的天体望远镜，才发现了它的存在。这是西方人第一次看到天狼星B。然而，金字塔经文中的作者却早已具备了天狼星为双重星球系统的知识。他们又是如何知道的?

……

随着考古发掘工作的逐步深入，有越来越多的证据表明就连传统上对于吉萨古建筑群在建筑时间的判定上都非常值得怀疑。

首先，狮身人面像（Sphinx）很有可能并非是在卡夫拉统治期间修建的。之所以传统上的考古观点都认为它是由卡夫拉修建的，主要是因为公元前1400年法老图特摩斯四世在其脚爪之间放置的一块石雕上仅存的一行文字涉及到了“卡夫”这两个字，后人推测“卡夫”指的就是法老卡夫拉。另一方面，当初位于其附近的河岸神殿在出土时发现里面就有一座雕像将卡夫拉本人描绘成一个狮身人面像的神灵。可是，到了1905年，有关狮身人面像与卡夫拉之间的直接关系就显得站不住脚了。考古发现在古文献记载中古埃及所有统治者的姓名无一例外都有一个现在称为“徽印”的长方形外框。但是，美国芝加哥大学的考古学教授J•H•布瑞斯蒂的德注意到，在“卡夫”这两个字外部没有古埃及用来圈住统治者名字的长方形或椭圆的图形，因此“卡夫”可能并非指一个法老的名字。而“卡夫”这两个字在古埃及文字中仅仅是“升起”的意思。1992年纽约法医学专家弗兰克•多明哥对埃及法老卡夫拉雕像的头部及狮身人面像的“人面”作了深入细致的研究，结果证明两者差别之大不可能是同一人，即“人面”不是卡夫拉。因此，先前考古学家对于它面部进行的主观诠释显然是错误的。另外，1992年8月来自波士顿大学地质学修奇博士（Robert M Sehoch）根据狮身人面像所受腐蚀的特点与程度同样也得出了一个惊人而又严谨的结论：狮身人面像至少在埃及历史上最后一次雨季的早期，也就是公元前7000至公元前5000年就已建成。狮身人面像的侵蚀边缘比较圆钝，呈蜿蜒弯曲向下的波浪状，有的侵蚀痕迹很深，最深达2米。另外上部侵蚀的比较厉害，下部侵蚀程度没这么高。这是典型的雨水侵蚀痕迹。而狮身人面像暴露在空气中的时间最多不会超过1000多年，其余时间被掩埋在沙石之中。如果真是建于埃及卡夫拉王朝而又被风沙侵蚀的话，那么同时代的其它石灰岩建筑，也应该受到同样程度的侵蚀，然而古王朝时代的建筑中没有一个有狮身人面像受侵蚀的程度严重。而从公元前3000年以来，吉萨高原上一直没有足够造成狮身人面像侵蚀的雨水，所以只能解释这些痕迹是很久远以前、吉萨高原上雨水多、温度高时的时代残留下来的。修奇博士的论点，在当年美国地质学会年度大会上，获得了3000名同行的一致支持。而事实上，它是由几乎一整块重达2000多吨的巨石所造，据埃及考古学家分析认为其在修建技术方面甚至要比其它已确定年代晚几千年的建筑都要高超的多。在埃及古王国建朝之前古埃及人难道有相应的社会组织来动员足够的人力从事此类大规模建筑工程吗？

并且，在1998年的世界金字塔研究大会上，世界金字塔研究学者们普遍接受了一个新的推断。胡夫金字塔大石块间的纱浆经过C-14的检测，证明有5000年以上的历史，远远超过胡夫国王的第四王朝，完全可以断定，后人所说的胡夫金字塔在胡夫执政之前就已存在。（只是不知为何法老胡夫偏偏要将其作为自己的圣地？）

从种种迹象表明：传统上对于埃及金字塔的认识与真实情况存在着相当大的差距。古埃及人能够独立完成此奇迹的建造的可能性是非常小的。所以，就有人把金字塔与神秘学联系起来，认为金字塔是地球前一次高度文明社会灭亡后的遗产，或者是诸如大西洲之类已经毁灭的人类文物的遗留物。亚特兰蒂斯(Atlantis)曾被古希腊哲学家柏拉图在《迪迈斯》（Timaeus）和《格利迪亚斯》(Critions)中记载过。大西国军队曾经征服过埃及。也就是说是大西国人将金字塔文明带到了埃及。还有某些生物考古学家甚至认为，地球的周期性气候变化会导致高级智能生物的周期起源和进化，生生死死，周而复始，最后一次大灭绝发生在6500万年之前。史前文明不幸毁灭于一场核大战或是太阳系运转到宇宙空间某个特定位置时地球上周期性出现的不适应人类生存的气候。亿万年的沧海桑田几乎抹去了一切文明痕迹，仅留下极少遗物，成了现代人类的不解之谜。

然而，事实上此论断是根本经不住严谨的科学分析论证的。

从埃及金字塔所表现出来的众多超高度文明迹象表明：其建造设计者所拥有的科技文明程度甚至远高于当今人类文明。但是，我们根据人类史学研究可以得出这样一个结论：任何一个独立发展的文明，其发展程度与其社会制度、人口数量、文明所影响的区域面积、资源以及能源的利用状况等诸多因素存在着密切的关系。如果地球上曾经存在过超越当今人类文明的史前文明，那么此类文明势必会在全球范围发挥出相当大的影响力，在世界各地都应该留下由此类文明所创造的城市遗迹、大量已开发过的矿产遗迹、由高度文明所产生的垃圾、以及人类骸骨化石……可是，地质学家和古生物学家在无论任何一个地质层中都没有找到相关充足的证据。更何况，此类论断也违背了达尔文的生物演化理论，地球上所有物种的演化均是由低等到高等循序渐进缓慢发展的，并且唯有现代人类才具备发展出高度文明的生理条件。此外，根据史料记载所谓的亚特兰提斯帝国就其发展状况只不过是处于奴隶制的鼎盛时期罢了，一个由君主奴隶制作为统治方式的古代文明怎么可能发展出甚至超越现代文明的科学技术呢？仅凭一次岛屿沉没或是一次大规模火山爆发怎么可能就能够轻易将拥有超越现代文明的远古文明彻底毁灭呢？

由于建造金字塔之说尚有许多难以解释之处，所以，随着飞碟观察和研究活动越来越广泛，以瑞士人埃里奇•冯•丹尼肯（ErichvonDaniken）为代表的一些人把神秘的金字塔同变幻莫测的飞碟上的外星人联系起来。他们认为，在几千年前，人类不可能有建造金字塔这样的能力，只有外星人才有。有人认为金字塔是外星人作为飞碟导航的地标，是外星人到地球上来的一个降落地点，是停留站；是外星人的发电站；是人类历史上第一座秘密庙宇，一个仓库储藏着开大辟地以来直到世界末日的历史上的重要文献；是天文台，用以观察苍穹，了解星辰的运行，占补未来；是多功能的计量器可用于测绘大量土地，可计算时间，确定一年月有365.2422天……

但是，即便是“外星说”，同样也存在着种种疑问无法做出合理性解释。

研究外星人的学者一直相信，远古的高度文明，是由外星人传来的。类似传言，在阿特兰提斯与玛雅文明等，都不绝于耳。古埃及人是否曾经接触过外星人，以古埃及这个重历史与教育的民族而言，如果真的接触过外星文明，断无可能在相关数据中找不到任何记载。随着埃及考古学家经过多年挖掘考证工作之后，越来越多的证据表明，古埃及人确确实实参与了金字塔的建造。在吉萨高原发掘出大规模的金字塔建造劳工的生活区遗迹，同时也发掘出相当数量的建造工具。如果是地外人造金字塔为何还要古人参与其中？

那么，除此之外还可能会有哪一类超高度文明具有对此奇迹的创造施之以影响的可能性呢？以我们现有的知识领域来找寻，唯一真正值得考虑的就只有未来文明。要想证明未来文明与埃及金字塔有关，首先需要论证的就是“时间倒流”(Time-going-backwards)是否可以成为可能。

有大量的事实证据可以证明的确存在“时间倒流”现象。近代考古学家在史前地质层中发现了大量的人造工具及人类遗迹，并测定了它们的年代，这些考古发现的年代测定结果表明，这些来自于远古世界的神秘物体其历史要比我们原先想象的要古远得多。

1817年，考古学家HenryR.Schoolcraft和ThomasH.Benton在美国密西西比河西岸附近的一块石灰岩石板上，发现了两个类似人类（Phenanthropus Mirabilis）的脚印，长约10.5英寸，脚趾较分散，脚掌平展，与长期习惯于不穿鞋走路的脚印相近。脚步强健有力，脚印自然，各种迹象均表明：其压痕是在岩石很软时踩上去的。据鉴定，这块石灰岩石板有2亿7000万年的历史。一位美国业余地质学家在美国内华达州的Fisher峡谷内，发现了一块带鞋印的化石。这个化石是由于鞋跟离开地面时所带起的泥土造成的，鞋印的保存出奇的好，并且这块化石的年代可以追溯到2.25亿年前的三叠纪石灰石。化石被发现的时间是1927年，不过当近期的科学家以显微摄影重现这个遗迹时，才发现鞋跟的皮革由双线缝合而成，两线相距1/3寸平行延伸，而这样的制鞋技术在1927年是没有的。加州奥克兰考古博物馆荣誉馆长Samuel Hubbard针对这个化石下了这样的结论：“地球上今天的人类尚不能缝制那样的鞋。面对这样的证据，即在类人猿尚未开化的亿万年前，地球上已存在具有高度智慧的人……”而中国一位著名的化石专家海涛在新疆的红山也发现了奇特的类似人类鞋印的化石，距今约二亿七千万年。鞋印的印迹全长26厘米，前宽后窄，并有双重缝印。鞋印左侧较右侧清晰，印迹凹陷内呈中间浅两端深，形态酷似人类左脚鞋印。1938年美国肯塔基州柏里学院地质系主任柏洛兹博士宣布，他在石炭纪砂岩中发现10个与人类完全相同的脚印。显微照片和红外线照片证明，这些脚印是人足压力自然造成，而非人工雕刻。据估计，有人足痕迹的这些岩石约有二点五亿年历史。更早一些时候，有人在美国圣路易市密西西比河西岸一块岩石上，曾发现过一对人类脚印。据地质学家判断，这块岩石约有二点七亿年历史。三叶虫是5.4至2.5亿年前的生物，早已绝迹。最为奇特的是业余化石爱好者麦斯特（William J.Meister,）于1968年6月在犹他州羚羊泉（AntelopeSprings）的寒武纪沉积岩中发现了几块三叶虫化石。就在一只三叶虫的化石上面竟然发现一只成人的穿着便鞋踩上去的的脚印和一个小孩的脚印，长约10.25英寸，宽约0.5英寸，嵌在岩层中。经犹他（Utah）大学著名的化学家MelvinA.Cook鉴定这的确是人的脚印。他叙述说，“当我用地质锤轻轻敲开一块石片时，石片“像书本一样打开，我吃惊地发现，一片上面有一个人的脚印，中央处踩着三叶虫，另一片上也显出几乎完整无缺的脚印形状。更令人奇怪的是，那几个人穿着便鞋!”之后，1968年7月，地质学名家伯狄克博士亲往羚羊泉考察，又发现了一个小孩的脚印。1968年8月，盐湖城公立学校的一位教育工作者华特，又在含有三叶虫化石的同一块岩石中发现了两个穿鞋子的人类足迹。1972年,在美国内华达州菲夏峡谷的三迭纪(1.9-1.6亿年前)石灰岩层中,发现了鞋印,且是双重缝印的皮底鞋印。1983年，土库曼斯坦共和国科学院的阿莫尼亚佐夫教授也在距今1.5亿年的岩石中发现了似人类的脚印化石。所有这些发现，经有关学者鉴定，均认为令人无法怀疑，是对传统地质学的严重挑战。犹他州大学地球科学博物馆馆长马迪生，在记者招待会上说，那时候“地球上没有人类，也没有可以造成近似人类脚印的猴子、熊或大懒兽，那么，在连脊椎动物也未演化出来之前，有什么似人的动物会在这个星球上行走呢?”三叶虫是细小的海洋无脊椎动物，与虾蟹同类。在地球上存在时间从6亿年前开始，至2.8亿年前灭绝。而人类出现的历史与之相比，很短，至于穿上象样的鞋子不过三千多年 。这一切，又该作何解释?

人类学会制造工具不过几十万年历史，然而，人们却从几千万年甚至几亿年前形成的矿石中发现人工制造的东西（OOPARTS）。16世纪，秘鲁的西班牙总督弗朗西斯哥•德•托列多的办公室里，放着一块从里面露出18厘米长铁钉的岩石，是某采石场亲自送来请教于他的。1844年，苏格兰特卫德河附近的矿工，在地下8英尺的岩石中发现藏有一条金线。1845年，英国布鲁斯特爵士报告，苏格兰京古迪采石场在石块中发现一枚铁钉，铁钉的一端嵌在石块中。1851年，美国马萨诸塞州多契斯特镇进行爆破，从坚实的岩床中炸出了两块金属碎片。这两块碎片合拢后，竟是一个钟形器皿，高12厘米，宽17厘米，是用某种金属制成，有点像锌或锌与银的合金，表面铸刻着6朵花形图案，花蕊中镶有纯银，底部镌刻着藤蔓花环图纹，当地报刊《科学美洲》（第七卷，p.298-299）誉为“精美绝伦”。1852年，苏格兰一处煤矿中，在一大块煤炭中发现一件形状像钻头的铁器，而煤块表面无破损，也找不到任何钻孔。1852年6月5日《科学美国人（Scientific American ）》以“过去时代的遗物（A Relic of a BygoneAge）”为题报道，在马萨诸塞州Dorchester地区6亿年前的前寒武纪岩石层中发现了金属花瓶，是一种呈锌白色的合金，经测定，含有大量的银成份。1880年，地质学家J.D惠特尼对在美国加利福尼亚州太波山(TableMountain)的地下300英尺的地方挖出的各种石器工具作鉴定，发现有类似现代的杵一样的工具。据测定，发现这些工具的地层年代是在五千五百万年前。1885年，澳大利亚一处作坊的工人，在砸碎煤块时发现煤中有一个闪闪发光的金属物，是一平行六面体，两面隆起，其余四面均有深槽，形状规则，使人无法否认这是一个人造物体。1887年考古学家 FlorentinoAmeghino在阿根廷的海滨、一个叫MonteHermoso的地方，发现了350万年前的燧石、雕刻的骨头化石及古代壁炉等。1891年，伊利诺伊州摩里逊维尔镇一村妇在敲碎煤块时，发现煤里有一条铁链 ，两端还分别嵌在两块煤中。这两块煤原来是一个整体，只是在敲碎时才分开。1928年，美国俄克拉何马州的一个采煤矿井发生爆炸，之后在现场发现一整面用方形混凝土块砌好的墙。从这个矿井所采到的煤属石炭纪，也就是说其年龄至少也得有2.86亿年。1961年，美国加利福尼亚州奥兰恰市洛亨斯宝石礼品店3位合伙人兰尼、米克谢尔 和麦西，在一个海拔4300英尺的山峰上，找到一块化石。当他们用钻石锯开化石时，锯刃被坚强的东西弄坏了，打开后才发现，化石中包着一个“晶洞”，里面有一个像汽车火花塞一类的东西。中间是一条金属圆芯，外包一个陶瓷轴环、轴环外又有一个已变成化石的木刻六边形套筒，套筒外面便是硬泥、碎石和贝壳化石碎片。据地质学家估计，这块化石在5 0万年前就已形成。而50万年前又何来汽车火花塞? 人类懂得穿上衣服的历史至今不过4600年，世界各地发现并证实了2万年前的铁钉。在美国得克萨斯州GlenRose的拉克西河（Raluxy）河床中发现有生活在白垩纪的恐龙的脚印，考古学家们吃惊地在恐龙脚印化石旁十八英寸半的地方，同时发现有12具人的脚印化石，甚至有一个人的脚印迭盖在一个三指恐龙脚印上。把化石从中间切开，发现脚印下的截面有压缩的痕迹，这是仿制品无法做到的，显然不是假冒的。另外在附近同一岩层还发现人的手指化石和一件人造铁锤，有一截手柄还紧紧留在铁锤的头上。这个铁锤的头部含有96.6％的铁，0.74％的硫和2.6％的氯。这是一种非常奇异的合金。现在都不可能造出这种氯和铁化合的金属来。一截残留的手柄已经变成煤。要想在短时间内变成煤，整个地层要有相当的压力，还要产生一定的热量才行。如果锤子是掉在石缝中的，由于压力和温度不够，就不存在使手柄煤化的过程。这说明岩层在变硬、固化的时候，锤子就在那儿了。发现人造工具的岩层和恐龙足迹所在岩层是一致的，而其它岩层都没有恐龙足印和人造工具。难道这说明人类和恐龙的确曾生活在同一时代？在南非的克莱克山坡，矿工们发现了几百个金属球，而这些球所处的地层据考证有大约28亿年的历史。环绕铁球的凹槽十分精致，制铁技术专家认为很难解释成是自然过程形成的。1966年夏，美国地质勘探学家维吉尼亚•麦金泰尔博士在墨西哥鉴定了一批在麦阿科勒克出土的铁矛。起先估计这些铁矛的历史不到两万年。但测试结果表明是25万年。1968年，考古学家Y.Druet和H.Salfati在法国的一个叫Saint-JeandeLivet的地方，在6500万年前的白垩纪地层中发现了一根金属管。1871年考古学家WilliamE.Dubois在美国伊利诺斯州（Illinois）的LawnRidge旁钻井时，在距地表114英尺深处发现了一枚类似于钱币的东西，据伊利诺斯州地质勘探局（IllinoisStateGeologicalSurvey）鉴定，其所处地层属于更新世（20~40万年前）。这些比成岩期还要早的人造金属物的清单还可以开很长很长……

1921年在非洲赞比亚，人们发现了一个古尼德人的头骨，头骨左方有一个边缘平滑的圆孔，这圆孔唯有子弹射击才能形成。而据考证，古尼德人生活在旧石器时代中期，距今约有7万年。当时的人类，才刚刚学会使用石斧! 并且还曾经发现过4万前的牛羊骸骨中赫然的子弹穿过的痕迹。在秘鲁国立大学的博物馆里陈列着一块石头。上面刻着一个人像，穿着衣服，鞋子，戴着帽子，双手举着一个望远镜正在观察天体。完全是一副现代人的作派，可据考察却是30000年以前的作品。在南非的布兰堡，有一幅名为“白妇人”的壁画。画中妇人身着短袖套衫，紧身裤，戴手套，穿吊袜，脚穿便鞋。看过此画的人都会毫不犹豫地认为这是一幅现代画。人类发明衣服才只有三四千年的历史，但这幅古代墓画据考证至少有上万年的历史。

G. 天然花岗岩柱子好还是大坭石柱子好

当然是花岗岩的更结实更美观

H. 钢结构隔层用什么材料吊顶如何使钢柱子不难看

考虑屋面振动吊顶只要不与静态的墙面刚接即可，推荐做造型吊顶，铝板，铝挂片均可。

一般做隔层的钢结构主梁大多用工字钢和槽钢，副梁用方管或角钢。从专业的角度来说同等截面积的型钢，其抗弯性强度递减依次是H型钢、工字钢、槽钢。

钢结构隔层制作的工艺材料及方式有很多选择，有木质钢结构隔层，现浇钢结构隔层，钢结构隔层等。各有优势，钢结构隔层以其施工快捷，安全稳定，强度高，以及很高的性价比，应该被得到广泛用应在别墅、复式楼房，需要隔空的建筑上。

(8)花岗岩柱子底座和帽子图案扩展阅读：

注意事项：

1、国标工字钢材，角铁用40*40*3，跨度超过4.5m的两边用槽钢加柱，使承重每平方米达到250公斤以上。

2、确定好高度后以一点认定水平，打好水平线，墙上开孔直径大于主钢型号，按此施工。

3、开槽或打孔时在墙体没有原预埋件或钢筋时，将工字钢放墙6-8cm。如果遇到原墙体有钢筋或预埋件而无法进行继续开孔或开槽时，工字钢或槽钢即与其满焊接。相应大小的槽钢位置在与工字钢平行的两边墙壁上，并用膨1胀栓加固。

4、工字钢间距600mm(边到边)，角铁间距600mm(边到边)。

5、铺设木板：木板采用厚2.2mm厚环保衫木木板。

I. 挂贴墙面花岗岩板材的施工中的过程是什么

墙面的施工有的离不开花岗岩板材，很多人对于它的施工都不了解，以下带来了 挂贴墙面花岗岩板材的施工中 的过程是什么的内容。

1、根据墙体的水平参考线，表面水平线和水泥砂浆结合在周围的墙壁上。同时，根据板的尺寸，纹理和图案，空间处于清洁整平层，控制线从房间中心移动。

2、测试和测试行:根据大样本的构造，绘制线被校正和固定。检查板的相对位置和墙的边缘以及柱门的边缘，其大小必须便于切割。

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3、砂浆必须干燥坚硬，相应砂浆的强度不低于M15。先将浇水湿润的底漆，然后再将水泥浆刷上水泥浆0.5，刷上砂浆粘结层，用刀片压实抓平脚，然后擦木头调色地板，即，接缝层普万截面板的组装截面接缝层和板必须同时切割。

4、面板木板一般从中心向门边缘展开，待拆卸时，座椅与过道之间的面板有一个单独的柱子，摊铺时，应事先用水润湿板，并在没有水的情况下进行干燥。通过无缝铺设的线段，木质敲击垫或橡木锤用木锤提取线后，使砂浆水龙头，切口平面相遇，将板打开，平整，然后浇注0.45的水泥层。正式放置水泥浆，轻轻敲打并拉直。通过尺子或电缆及时检查测量数据。如果没有必要，应该发现涂层。

5、灌浆，清洁缝纫:在2天之后摊铺并固化，将水泥浆注入空间，并应用色彩应用水泥和白色颜料。填充1至2小时后，棉线用于研磨接缝。用湿纱头擦拭粘附在板表面上的悬浮液。涂抹干净，湿润的木屑。

在这里简要介绍 挂贴墙面花岗岩板材的施工中 的过程是什么，要是您正在 装修 可参考以上内容。

J. 人工湖铺花岗岩立面的做法，还有柱子，是用干挂吗

如果是装水的水池池壁，不能采用干挂工艺，行采用挂贴工艺。希望我的解答能帮到你