⑴ 七品官帽子的做法
1.这个折纸游戏需要四方形的纸，先将长方形的A4纸裁成正方形。
2.将正方形的四个角向中心折形成新的小一号正方形，之后折角这面向上从中心向下(后)对折成长方形——此时的形状为左下和右下有两个三角，正上方有一个大三角。
3.将左下侧三角向后折，右下侧三角向前折——此时外观是一个大三角。
4.从三角的底部中心处打开变换一下角度使其变成一个上下有一条中心缝的菱形(正方形：对角线处有一纸缝)。
5.掀起上面一层向上折到三分之一处(尖儿离顶部有一段距离)，然后再折一下，折叠处到菱形的中心。
6.翻个，将后面菱形中心的纸缝打开折一下使之呈长方形——此时的形状是三层：一层是
前面官帽的前脸(小三角形)，一层是菱形，一层是长方形。
7.将前后两层(小三角及长方形)的两侧对折一下，此时的外观呈菱形右上角多一块。
8.左侧(官帽前脸)角向中心缝处折一下，右侧也向中心缝处折一下；然后调一个，如法重复。
9.将下半部沿中间部位向上折，前后都折。
10.至此，官帽已基本折好。从下面撑 开，平放在桌上，将内部用手捅捅，使 其内部空间更大些。一个七品芝麻官帽就完成了。
⑵ 戏曲丑角（应该是）摘下帽子晃晃头上戴的小辫子什么意思
。在中国传统戏曲中，丑角在鼻梁上抹一块白粉，有方形、长方形、枣形、菱形等，俗称“小花脸”。与净角的“大花脸”、“二花脸”相排，便是“三花脸”。同时，根据性格、职业、身份的不同，可分文丑和武丑两类。文丑包括方巾丑、袍带丑、茶衣丑、鞋皮丑、苏丑、老丑等。武丑又名“开口跳”，常饰武艺出色、机警干练的人物。除此之外，还有妇女扮演的丑角，依据角色年龄分为彩旦和丑婆子两类。动画作品中的丑角运用，很大程度上借鉴了戏曲的程式。但由于中国早期动画片的主要观众还是儿童，动画中的丑角相比于戏曲有了种类和性格上的简化，但依旧保留了其美学价值。
⑶ 七品芝麻官的帽子为什么能卖260元钱呀!
我觉得这个问题自己想想就好，实在没有问出来的必要
⑷ 七品芝麻官 作文
七品芝麻官
放在我书柜里的那个“七品芝麻官”是工艺品，样子可逗人喜爱了。
他头上戴一顶乌纱帽。帽子正面镶嵌着一块美玉。他身着大红官袍，腰扎玉带，脚蹬一双薄底官靴，手持一把折扇，一副悠闲自得的样子。再看他的脸上，一双乌黑的小眼睛眯成了一条缝，像一道月牙，八字胡须和嘴角直往上翘，总是乐呵呵的。
最有趣的是他的颈部和帽翅上都有弹簧，只要一碰，他的头就会不停地摆动，帽翅也随着上下颤动，更显出他一副很自信的神态。
⑸ 以可爱的七品芝麻官为题先用整体再写部分的方法写一段话
他圆溜溜的脸上，有一双小小的眼睛，看起来像小芝麻。他长这一撮波浪相似的胡子。还长着一对弯弯的眉毛，像波浪相，他头上戴着一顶黑黑帽子，帽子上有一对纱翅。他长着胖乎乎的身子，像个大肉球。他穿着一双笨重靴子，走起路来多笨重呀！
他真是一个可爱又可笨的七品芝麻官。
⑹ 一品到七品芝麻官帽子.
我还是建议你戴七品的，别人瞧起一点
⑺ 玩具七品芝麻官
什么意思讷......
⑻ 七品芝麻官的帽子上两边的“翅膀”叫什么
帽翅
并不是只有七品官才有,有些文人(秀才什么的)也有带那种带帽翅的帽子的.
⑼ 中国戏曲的表演通常分为什么
戏曲演员讲究“四功”、“五法”。“四功”指“唱、念、做、打”四种表演功夫，“五法”指“手、眼、身、法、步”或“口、手、眼、身、步”五种表演技法。传统剧目表演中的“帽翅功”和“翎子功”属“四功”之一，但又独具特色。
“帽翅功”是戏剧表演中绝妙的功夫，看过著名豫剧演员牛得草主演的《七品芝麻官》的观众，无不为牛得草驾驭自如、精彩绝伦的“帽翅功”所倾倒。帽翅又称“展”，也就是七品以上的官员头戴的乌纱帽两边的翅子。如京剧《铡美案》中包拯的黑色方形的帽子，两边插长翅；《逍遥津》中曹操的阳文帽，两边插金色如意翅；《铡美案》中驸马陈世美的金银二色，上缀红绒球，两耳垂丝穗的驸马翅。然而更多的则是黑色圆形的乌纱帽，两边插的帽翅有方、园、尖三种，分别称为方纱、圆纱、尖纱。“帽翅功”主要是以黑色圆形乌纱帽的帽翅为表演对象。
“帽翅功”不是每个剧种都有，因为它难度大，不易掌握，所以只有在几个古老的剧种如川剧、山西梆子、河北梆子才具有这种功夫。
“帽翅功”同其他功夫一样，不能孤立地去施展，只有在塑造人物，表现人物喜怒哀乐等不同情绪的时候，才能显示它的作用。比如冥思苦想多用单展，狂喜振奋多用双展。豫剧名丑牛得草就是掌握、运用“帽翅功”的卓越艺术家；蒲州梆子的著名演员严逢春的“帽翅功”更是炉火纯情、得心应手、运用自如：上下颤、左右摆、双边摇、单展翅都独具匠意。严逢春在《春秋笔》一剧中，就恰到好处地运用了帽翅功。当驿丞官发现罪犯就是自己的主人的时候，他神情紧张，苦思良策。先是单展齐摇，表现了人物苦苦思索的急躁情绪；继而双翅齐摇，显示了人物十分紧张的表情。“此时无声胜有声”，这里虽然一句唱词、台词都没有，却能使观众仿佛听到人物跳动的心声，这不能不归功于“帽翅功”的艺术效果。
戏曲中的“翎子功”也是令人叫绝的表演功夫。翎子，就是雉尾，也就是通常所说的野鸡毛，戏剧舞台上的翎子开始只有2尺来长，随着耍翎子的技巧逐渐纯熟，翎子也逐渐加长。现在和当代舞台上的翎子甚至有七八尺长。
翎子轻软易折，又高插头盔之上，很难摆弄。然而，许多表演艺术家却能耍得出神入化，用它增加舞步的美感，刻画人物内心难以言传的微妙而又复杂的心情。山西中路梆子演员过凤英在《连环计》中演吕布时，头上两只翎子能随心所欲地卷曲、摇摆、飞舞、跃动。在王允府中闲逛时两根翎子旋转舞动，刻画出了吕布小人得志忘乎所以的情态。见了貂婵，翎子又零乱地抖动起来，显出好色之徒的轻薄相。貂婵入内堂换装，他神志恍惚，心情焦虑，翎子先是微微跳动的颤栗，接着急急转动。忽而左边翎子停住，忽而右边翎子停住，最后，两根翎子齐舞 ，而且越舞越狂，把吕布的急躁心情活脱脱地表现出来。据说，清朝末，名小生徐小香演周瑜发怒时，可以全身纹丝不动而只有翎子乱颤，其功夫之深，令人叹为观止。
戏曲中插翎子的多为勇猛的武将，最初是占山为王的草莽英雄，如黄盖、宋江、程咬金、窦尔敦等。此外，如金兀术等外邦狼主，失落异乡的杨四郎，以及自请和番的王昭君，神怪戏里的牛魔王、铁扇公主等也都要插翎子。还有一种叫“翎子生”的小生行当，头插翎子是他们的主要标志，大都扮演文武双全的人物，如京剧《群英会》中的周瑜，《穆柯寨》中的杨宗保，“翎子”大大增加了他们的英武气概。
凤凰展翅龙摆尾，银盔金甲尽风流。“帽翅功” 和“翎子功”大大丰富了戏剧的表演程式，美化了戏曲舞台上的人物形象，是我国民族艺术中令人心摇神驰的瑰宝。
⑽ 一可爱的七品芝麻官为题先用整体再写部分的方法写一段话
我家有个“七品芝麻官”。你可千万别以为我家真有个当官的，我说的这个官是个木头人。
你瞧他那副德性，一看就是个地道的贪官。他头戴一顶小小的乌纱帽，帽子两头的纱翅上各挂着一个大大的铜板。他两只小小的眼睛斜视着，似乎在想什么鬼主意。他满脸奸笑，手里拿着一把折扇，好像正吟咏做官的那句名言：“衙门八字朝南开，有理无钱莫进来。”
他的脖子是一根细细的弹簧做成的。如果你轻轻地碰一下他的头，他就会一边摇头晃脑，一边奸笑。那贪婪的模样，真让人恨之入骨。红官袍下，他的右脚牢牢地踩在一个好大好大的金元宝上。望着这个金元宝，我的眼前不由浮现出一幅幅悲惨的画面。那些穷苦的老百姓被这些贪官逼迫得走投无路、家破人亡，而这些浸透了穷人们血汗的金银财宝才全滚入了贪官的腰包。怪不得闯王李自成东渡黄河时，穷苦百姓是那么的欢迎。不杀光这些贪官们，老百姓哪会有好日子过呢？
望着这个木头人，我想，要不是因为他是木头的，我非打他个稀巴烂不可。