⑴ 莎士比亚和莫里哀
莫里哀的喜剧艺术体现了古典美的光辉，更是古典美的延宕。古典主义文学在法国最具代表性的文学形式是戏剧。莫里哀的喜剧成就超过了古典主义悲剧，他的喜剧成为17世纪法国古典主义文学最杰出的代表。彼埃尔·高乃依（著有《熙德》等），若望·拉辛(《安德洛玛刻》等)等，对于古典主义戏剧的发展起了极大的推动作用，但是真正将法国古典主义戏剧发挥到极致并在世界范围内产生重大影响的是莫里哀，他是迄今为止世界上数一数二的喜剧家。
莫里哀的喜剧成就超过了古典主义悲剧，他的喜剧成为法国古典主义文学最杰出的代表，究其原因主要得益应该是其喜剧超凡脱俗的艺术魅力。悲剧是伤悲的凝结物, 喜剧是欢愉的闪光点。笑是喜剧的灵魂, 而喜剧作家的任务就是探究人们的可笑之处。“欧洲是喜剧的故乡，从古希腊到古罗马, 特别是经过文艺复兴运动, 欧洲的喜剧在17 世纪的法国, 由莫里哀将其推上了一个发展的高峰。”⑴莫里哀一生对喜剧痴情不改, 自从1643年，莫里哀和一些青年戏剧爱好者一起组织“光耀剧团”后，他便开始了他的戏剧生涯，并且为之奋斗终身，直至生命的最后一秒。他广泛汲取民间艺术精华,拓展戏剧表现范围，从而形成自己独特的喜剧风格，揭示了一个个深刻的主题，他是当之无愧的喜剧大师。
要从古典主义的角度来审视莫里哀的喜剧，那么有必要简单的介绍一下古典主义的源流始变。“古典主义”在文艺思想史上，人们最早是把古罗马时期的文艺思潮称为古典主义。“古典主义”的意思是指优秀的、完美的。“美”一直是艺术的“核心”，在经历了古希腊、古罗马这一段漫长而又光辉伟大的“古典主义”时期后,人们学会和创造了完美的艺术作品,著名的米洛的“阿佛洛狄特”就诞生在那个时期。从过程上来讲，古典主义是指从十七世纪初期的本·琼生所代表的古典派到十八世纪的新古典主义作家如蒲柏等。古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮，具体是指17世纪产生、繁荣于法国并且后来影响和波及全欧的一场文学运动。古典主义之所以会在法国的发生和繁荣，一方面是由于封建王权与新兴资产阶级相妥协以及在此背景之下实施的文化政策：另一方面勒内·笛卡尔及尼古拉·布瓦若等人的理论指导及铺垫。笛卡尔的唯理主义是法国古典主义的哲学基础，布瓦若的《诗的艺术》是古典主义的美学规则和艺术理想。古典主义文学在法国最具代表性的文学形式是戏剧。虽然说十七世纪是法国古典主义文学的全盛时期，但在十六世纪，它已开始萌芽。马雷伯可以说是它的创始人。他主张文学要为王权服务。他严格要求语言纯洁，反对七星诗社毫无限制地扩大法语词汇。之后如彼埃尔·高乃依（著有《熙德》等），若望·拉辛(《安德洛玛刻》等)等，对于古典主义戏剧推动与发展又起了极大的作用。但是真正将法国古典主义戏剧发挥到极致并在世界范围内产生重大影响的是莫里哀，他是迄今为止世界上数一数二的喜剧家。下面我将从古典主义的原则和方法出发，通过戏剧情节审美性、戏剧矛盾冲突、多样型技巧、人物性格等四个方面来对莫里哀的喜剧艺术进行初步探析：
一、戏剧情节审美性——迂回曲折而又出乎意料，是对古典主义原则的继承与创新
戏剧的情节是戏剧的生命力所在。古典主义要求戏剧情节要粘练突出，要有计划的展开。在这个层面上来讲，与莫里哀有关的便是对于戏剧悬念的运用与创新。戏剧的情节是用制造悬念来吸引观众, 并迫使观众抱着期待的心理关注戏剧的发展。但这个悬念在什么问题上悬, 在什么地方不悬却有着不同的处理方法。一般作家制造设计悬念多是尽量把观众蒙在鼓里, 不到最后不露谜底, 莫里哀在喜剧创作中却独辟蹊径。在《太太学堂》中他从人文主义观点出发，讨论了爱情、婚姻、教育以及其他社会问题。第一幕第一场中奥拉斯向阿尔诺耳弗泄露了自己与阿涅丝的恋情时, 这一点同时也公开给了观众, 大家明明白白地掌握了他们两人朋友加情敌的关系。这里人们关切的不是剧中人物的关系, 他们更担心的是剧中人物那种“亲密”的敌对关系如何维持?冲突将向何处发展?阿涅丝面对两个男人的选择以及她的命运将会怎样? 这一连串悬念, 光打雷而不下雨,让观众担心焦急，不知何时暴风骤雨会落向那一对恋人的头上。这种悬念没有玄味, 但却更让人焦虑, 这种焦虑是喜剧抖包袱所必需的系包袱或称蓄势。《太太学堂》在情节结构上的一大特点就是公开的秘密。公开是指主要人物之间的关系对观众公开, 秘密是指剧中人“不识庐山真面目, 只缘身在此山中, ”他们自己的处境、矛盾冲突的发展等是秘密的。“过度的公开,一切了如指掌, 对观众就失去了吸引力, 同时也就失去了审美价值。”⑵如过度的秘密, 观众对剧情一无所知,那将会分散观众的审美注意力, 他们首先得集中精力搞清楚剧中人物的基本关系, 然后才能审视情节发展和戏剧冲突的内涵所在。只注重外在枝节而难以顾及内在魅力, 这就会影响喜剧的审美价值, 总有些捡芝麻丢西瓜之感。这里的难点在度的把握。莫里哀对这一点的把握, 对秘密与公开关系的处理是恰到好处的。莫里哀喜剧情节设计的另一个重要特点是让剧情在重复中发展, 这主要是由作者的思想立意、艺术构思和剧中人物的性格决定的。鲁莽热情的奥拉斯向阿尔诺耳弗泄露了自己的全部计划, 然后就去与情人阿涅丝约会, 这样的情节在剧中前后重复了五次之多。每次都是以奥拉斯暴露计划为界限。没有奥拉斯的泄露, 就没有阿尔诺耳弗的防范, 没有阿尔诺耳弗的防范和防范的失败, 也就没有一系列的喜剧场景和喜剧效果, 同时也就会缺少对封建卫道者必然失败的主题表达。奥拉斯第一次向阿尔诺耳弗告知他将与情人幽会之事后, 阿尔诺耳弗马上找到阿涅丝, 告诉她:“他要是敲门的话, 你从窗口扔下一块石头砍他。”第二天, 他幸灾乐祸地去看奥拉斯, 并假惺惺地说:“你相信我, 我确实为你难过”。说这话时, 他心里是非常得意和自豪的。但是他要女孩子完全无知, 偏偏就是这完全无知的女孩子, 用她想出来的兵器, 就在他眼前反把他骗了。原来, 阿涅丝投出来的石头上带着一封情书。作品中写奥拉斯一连用了六个反问, 使得扮演假面的人本想嘲笑别人一番, 没想到却成了被嘲弄的对象, 而且还不得不跟着别人一在嘲弄自己。当然, 对他来说这笑是勉强和苦涩的,但在观众眼里, 这笑是发自内心的畅快的笑。因为它是愚蠢的丑者自炫失败后的献丑。没有比喜剧主角聪明反被聪明误更具有喜剧效果了。这就形成了主要情节在重复中的不重复细节。喜剧的主角成了必然的丑角, 在情节的多次重复性发展中, 在人们的连续笑声中, 喜剧实现了自己的审美化。
二、戏剧矛盾冲突——自然合理又不失欢快，是对古典主义理想的典型实践
古典主义要求戏剧冲突要明显，自然，要集中强烈。喜剧离不开欢笑, 笑是喜剧家的主要武器, 但剧作家所要达到的目的却不仅仅是笑, 而是在笑声中让观众体味出什么东西。奥尔恭的愚昧所导致的滑稽、尴尬, 茹尔丹奴颜屈从贵族所导致的丑态, 正是缺乏阶级自尊心, 盲目崇拜贵族的必然结果, 因而所引发的嘲笑声也包含着沉甸甸的现实内容。阿尔诺耳弗企图以社会地位与财产的差距拥有来弥补年龄上缺陷, 以无知为目的来培养一个对自己百依百顺的愚忠型妻子, 以隔断社会交往强迫背诵“妇道格言”来保住其不戴绿帽子的命运。这一切显然既不合时宜又枉费心机。阿涅丝就是不遇到奥拉斯，其失败也是必然的, 阿尔诺耳弗每次都明明白白地知道他们的计划, 但每次都是除丢丑献眼外均无法阻止事情的进展就说明了问题。在剧中, 由于培养白痴型妻子的任务主要是交给修道院来完成的, 因而剧本又将封建教会和修道院对人性的戕害、对情感的践踏和其说教在现实面前的苍白无力, 从一个侧面展示在了观众的面前。在喜剧的笑声中, 宗教的虚伪和欺骗受到了严重的打击。从喜剧的实际来看, 阿尔诺耳弗灌输给阿涅丝的是“丈夫就是她的长官、他的领主和他的主人” ,“地狱里有滚水锅, 女人不干正经, 扔在锅里就再也出不来了”。这些思想在中世纪可能还起点作用, 在17 世纪的法国就已经是缺乏市场的“思想垃圾”了。加上13 年修道院对阿涅丝的“封闭式教育”,一经与现实生活接触, 就立刻土崩瓦解了。在舞台上一个个封建卫道者带有历史必然性的失败场景,“白痴”阿涅丝大智若愚式的对答, 双方你来我往的喜剧性冲突既让施教者尝到了活该品尝的苦滋味, 又使观众忍俊不禁享受到了快乐, 同时它在人们笑声中流泻出的是对封建宗教思想的讽刺、嘲弄和批判。这正是莫里哀喜剧笑声经久不衰的内在力量之所在, 它也是一切喜剧笑声能否经得起岁月苍桑淘洗的关键。
三、多样型技巧——观照情节而不显突兀，是对古典主义延拔中的点睛
能否使戏剧收到良好的效果，戏剧技巧的运用至关重要。对于此，古典主义强调灵活性与多变性。关于喜剧效果的取得，它涉及到人物性格、戏剧情节、矛盾冲突等问题, 也就是达到目的的方法问题。莫里哀曾长期在民间艺术的环境中进行创作和演出, 积累了丰富的经验, 这些都创造性地运用到了他的喜剧创作之中, 取得了理想的舞台效果。在剧中, 阿尔诺耳弗扮演着两个双重身份。对阿涅丝而言, 他既是养父又是未婚夫; 对奥拉斯而言, 他既是父亲的朋友、自己的恩人, 又是对手和情敌。喜剧人物受多种关系的制约, 或者说是为了适应多种面孔的需要, 有时是清醒的糊涂, 有时是糊涂的清醒, 两者交替呈现。是装糊涂, 而奥拉斯对此的态度则是“那个男的,人家叫他德拉? 树身， 要不就叫他德拉? 阿尔诺耳弗在奥拉斯面前装作不知道阿涅斯的丈夫德拉? 树桩先生就是他自己， 是清醒的糊涂,树桩, 到底叫什么, 我没有很搁在心上, ” 这就给其装糊涂造成了可能因为是装假而会对装假者有便利之处, 但在他获取方便之利时, 他也必然要为此付出巨大代价。这个代价, 从喜剧笑声的角度来看, 正是最有价值的。奥拉斯第二次向他告知自己反败为胜的爱情幽会时, 当着他的面(当然也是当着观众的面) 谴责和痛骂那个所谓的“树桩先生”时, 他只能竖起耳朵当面聆听。奥拉斯说“爱情开始撕破罗网, 我要是运气好, 照我所希望的, 能遇见这畜生, 这大坏包, 这刽子手, 这流氓, 这野蛮家伙……”这时的他实在听不下去, 但又不能辩白, 只好狼狈逃窜。观众在听这一大段台词时, 在看两人的不同表情时, 是非常过瘾和舒畅的。用喜剧的眼光来看, 这个弄巧成拙的装糊涂既符合人物性格, 也很适合喜剧性的需要, 它很自然很有效地产生出了一系列的笑声。奥拉斯曾连续五次清醒地将自己的行动计划和盘交给了阿尔诺耳弗。他的这个清醒是糊涂的清醒,它必然会带来一系列他想不到的后果, 被骗上当, 按别人安排好的圈子往里钻, 掉入陷阱还不知道陷阱是自己造成的。在这之中的一系列喜剧场景, 不仅推动了情节的发展, 而且也引发出了笑声的不断产生。但这笑声不再是嘲弄对方产生的笑, 而是凝结成一种自我嘲笑、自我观照, 它使人认识到人类自身的悲哀与某种荒谬。轻信、鲁莽何止是奥拉斯一个人的缺憾?在最后一幕, 阿尔诺耳弗在不清楚奥拉斯父亲要给儿子的订婚者就是阿涅斯的情况下, 为了保住自己岌岌可危的局面, 就糊涂而坚定地催其“拿出父亲的权威来, 不许婚礼拖延下去”他甚至还得意地叫道:“赶快举行婚礼吧, 我是不请自到, 一定观光”。“ 这个丑恶的表演既让奥拉斯最终认清了他的面目, 又最终粉碎了它的图谋。这个清醒的糊涂倒给喜剧的主角创造了一个彻底暴露的机会, 同时也给丑角一个自食其果的结局。”⑶
四、人物性格——各有千秋而不单薄，合乎古典主义传统的同时做到与时代的吻合
性格是人物个性的重要组成部分, 它最能表现一个人在态度和行为方面较稳定的心理特征。在喜剧中, 要取得喜剧效果, 真实地刻画出人物的喜剧性格是其成功的有效手段和根基所在。在莫里哀的喜剧中, 奥尔恭的轻信、愚昧, 达尔杜佛的恶人伪善(《伪君子》) , 阿巴公既一毛不拔, 又想娶个年轻美貌的妻子(《吝啬鬼》) ，茹尔丹身为资产者, 却要处处模仿贵族,一心想当贵人(《醉心贵族的小市民》)。这些充满喜剧个性的人物, 正是其作品中喜剧性的生命力之所在。在《太太学堂》中, 主人公阿尔诺耳弗的喜剧性格表现得更为典型, 他是资产阶级富商, 却满脑子封建意识。他既迂腐又愚顽, 还要处处表现出高人一等, 常常爱发出所谓的独到见解。这就使人物必然会经常性地不由自主地在进行“聪明的”愚蠢行动。这种个性本身就蕴含着丰富的喜剧性, 正如车尔尼雪夫斯基所说:“丑恶的东西, 只有在它力求自炫为美的时候。才是可笑的。”钱财提高了阿尔诺尔弗的社会地位, 使他精神上有了不可一世的优越感, 但其骨子里封建夫权思想意识又是根深蒂固的。这就造成他特别爱嘲讽别人, 尤其对别人戴绿帽子当王八感兴趣, 他甚至有一个专门记录此类绯闻的笔记本。因此, 他唆使其朋友的儿子奥拉斯去进行爱情冒险, 力争给另一个所谓愚蠢的丈夫戴顶绿帽子, 同时给他的笔记本又增添新的材料。但出其所料, 奥拉斯所追求的对象, 正是他自己苦心培育、精心藏匿的“妻子”阿涅斯, 他自己倒成了带绿帽子的一员。总想在嘲弄别人中获得优越感的人, 首次遭到了嘲弄。这时他的优越感就转化成了滑稽, 观众则成了发笑者, 在笑声中产生的优越感转移到了发笑者身上。阿尔诺耳弗在婚姻问题上一直趾高气扬, 根本不相信自己会戴绿帽子。他在阿涅丝身上从四岁小孩就开始的一系列所作所为, 可算是费尽心机, 有些甚至是闻所未闻的奇招。这些实际上正是他在婚姻问题上内心虚弱的表现。“心里不踏实才会处处设防, 费尽心血自认为固若金汤的‘堤坝’被冲毁, 自然会产生‘痛苦到极点’ 的感受。”⑷但在他的个性当中还有股不到黄河心不死的愚顽, 当单纯善良的阿涅丝和热情卤莽的奥拉丝已经相爱, 甚至私的时候, 他仍然坚信自己不是那种孱头, 仍在进行徒劳无益的挣扎。正是这一性格推动了他不停的“献丑过程”, 也推动了笑声的此起彼伏连续不断。假如阿尔诺耳弗很自卑内向, 一旦知道了阿涅斯的恋情就束手无策, 就把她拱手相让, 那就不仅失去了喜剧的笑声, 甚至连戏剧情节也不能继续下去。在自私虚伪的性格中, 阿尔诺耳弗还有“看重友谊”、“为人大方”的一面。在第一幕第四场中, 他见到老朋友的儿子时显得很高兴, 当奥拉斯顺风扯旗提出自己寻欢作乐需要一百皮斯陶耳时, 他慷慨解囊, 甚至连钱包也一起送给, 他还否定了奥拉斯主张立一借据的建议, 表现的落落大方, 充满友谊。他的这一个性特点又为他以后的所作所为设置了一个参照物, 两相对照就自然会产生出喜剧的讽刺效果。当他得知奥拉斯的恋情时, 并没有光明磊落地将事情挑明, 而是利用两副面孔, 表面支持暗中作对, 除严加防范外, 甚至雇人向奥拉斯大打出手, 从而亲手撕毁了虚伪的面纱, 明显表现出了性格的反差。就在这种真假善恶的交替冲突过程中, 喜剧的笑声也便时时迸涌而出。
莫里哀的喜剧艺术体现了古典美的光辉，更是古典美的延宕。“莫里哀喜剧的艺术魅力并没有随着法国古典主义的消逝而成为过去。”⑸他的民主内容和倾向,给的古典主义注入了新鲜的血液。莫里哀是17 世纪法国古典主义文艺思潮的杰出代表,创造了法国现实主义喜剧这一艺术形式。他独具一格的喜剧艺术给世人留下了永久的笑声,具有持久的魅力和不朽的艺术生命力,其价值是无穷而深远的。
莎士比亚是欧洲文艺复兴时期最伟大的文学家，被世人称为世界戏剧史上的泰斗。他一生创作了38部经世不朽的作品，包括悲剧.喜剧.历史剧.传奇剧等多种形式，代表着文艺复兴时期文学艺术的最高成就。莎士比亚的喜剧有10部，多是在他文学创作的第一个阶段（1590年-1600年）完成的，包括《错中错》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《 温莎的风流娘儿们》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》等。乐观主义是莎士比亚的喜剧创作的基调。在他的喜剧中，蕴含着人文主义者的美好理想，以及对人类光明前途的展望，现仅以部分作品为例，分析莎士比亚喜剧的特点。
关键字 莎士比亚 喜剧 《皆大欢喜》 《仲夏夜之梦》《第十二夜》
正文 威廉.莎士比亚是欧洲文艺复兴时期的巨人，是世界戏剧史上的泰斗。1564年4月23日，他出生于英国中部艾汶河畔的斯特拉福镇。其父约翰.莎士比亚是经营羊毛和皮革制造以及谷物生意的杂货商，后又任镇民政官和镇长。莎士比亚年幼时在当地的文法学校读书，13岁时家道中落，辍学经商，1582年18岁的莎士比亚与安.哈瑟维结婚，后相继生下了3个孩子。迫于生活的压力，他于22岁时前往伦敦，在剧院工作，后来成为演员和剧作家。1596年，他以他父亲的名义申请到“绅士”称号和拥有纹章的权利，又先后3次购置了可观的房地产。1603年，詹姆士一世继位，他的剧团改称“国王供奉剧团”，他和团中演员被任命为御前侍从。1612年左右他告别伦敦回到家乡定居。1616年 4月23日病逝，葬于镇上的圣三一教堂。
莎士比亚在约1590～1612的20余年内共写了三十七部戏剧（如加上与弗莱彻合写的《两位贵亲》则是三十八部），还写有二首长诗和一百五十四首十四行诗。他的戏剧多取材于历史记载、小说、民间传说和老戏等已有的材料，反映了封建社会向资本主义社会过渡的历史现实，宣扬了新兴资产阶级的人道主义思想和人性论观点。由于一方面广泛借鉴古代戏剧、英国中世纪戏剧以及欧洲新兴的文化艺术，一方面深刻观察人生，了解社会，掌握时代的脉搏，故使莎士比亚得以塑造出众多栩栩如生的人物形象，描绘广阔的、五光十色的社会生活图景，并使之以悲喜交融、富于诗意和想象、寓统一于矛盾变化之中以及富有人生哲理和批判精神等特点著称。
莎士比亚在他喜剧创作的第一个时期创作了他的10部喜剧，包括诗意盎然的《仲夏夜之梦》（1596）、扬善惩恶的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活风俗的《温莎的风流娘儿们》（1598）、宣扬贞洁爱情的《无事生非》（1599）和歌颂爱情又探讨人性的《第十二夜》（1600）等10部。这些剧本基本主题是爱情、婚姻和友谊，主人公多是一些具有人文主义智慧与美德的青年男女，通过他们争取自由、幸福的斗争，歌颂进步、美好的新人新风，同时也温和地揭露和嘲讽旧事物的衰朽和丑恶，如禁欲主义的虚矫、清教徒的伪善和高利贷者的贪鄙等。
当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经济繁荣。莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心，作品洋溢着乐观明朗的色彩。因此莎士比亚这一时期戏剧创作的基本情调是乐观、明朗的，充满着以人文主义理想解决社会矛盾的信心，以致写在这一时期的悲剧《罗密欧与朱丽叶》中，也洋溢着喜剧气氛。然而，这一时期较后的成熟喜剧《威尼斯商人》中，又带有忧郁色彩和悲剧因素，在鼓吹仁爱、友谊和真诚爱情的同时，反映了基督教社会中弱肉强食的阶级压迫、种族歧视问题，说明作者已逐渐意识到理想与现实之间存在着难以解决的矛盾。
莎士比亚的作品从生活真实出发，深刻地反映了时代风貌和社会本质。他认为，戏剧“仿佛要给自然照一面镜子：给德行看一看自己的面貌，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记”。
《第十二夜》是莎士比亚最具代表性的喜剧，它既有喜剧的典雅优美、凤趣灰谐，又有通俗喜剧的粗俗滑稽、嘻笑打闹。剧中女主人公实际有两个，一是薇奥拉，另一是奥莉维亚，他们个性相互参照，前者善良无私、坚毅忍耐，后者感情真挚、追求执着，因而在对比中共同组成了全剧的灵魂与核心。在喜剧技巧的运用上，本剧手法多样，运用灵活，乔装、误会、偷听、偷看、戏弄等等，在作者的综合调配下，取得的奇异的喜剧效果。
在《皆大欢喜》中，莎士比亚写了奥兰多与罗瑟琳、奥列佛与西莉娅这两对贵族男女青年的纯洁的爱情，也写了牧人西尔维斯与牧女菲必、小丑试金石与村姑奥德雷这两对平民男女青年的朴素的爱情，中间尽管有各种艰险曲折，最后四对恋人同时结婚，真所谓“有情人终成眷属”，皆大欢喜。与此同时，这一喜剧也写了忠贞的友谊：罗瑟琳和西莉娅是堂姊妹，西莉娅的父亲弗莱德里克不顾兄弟情谊，篡了自己胞兄（即罗瑟琳的父亲）公爵之位，把公爵赶走，使他被迫流亡在森林里，但这两位堂姊妹一直相亲相爱，宁可一同逃往森林里过艰苦生活，也不愿分离。这种纯真的友情也是弥足珍贵的。
同时，莎士比亚的喜剧大都具有浓厚的浪漫主义色彩《仲夏夜之梦》里有美丽的森林，有仙后和小仙子，有北欧矮人之王的仙王奥白朗，有英国民间传说里极富传奇色彩的精灵好人儿罗宾，有香气四溢的豆花、织网的蜘蛛、娇小玲珑的飞蛾，还有妙不可言的音乐等等。这哪里是单纯的喜剧，简直是一篇充满诗情画意、引人入迷也引人入胜的美丽童话！就拿戏剧里充满严峻斗争的《威尼斯商人》来说，女主人公鲍西娅选择丈夫，既不是“父母之命，媒妁之言”，也不是请人代为介绍说项，而是（亲爱的读者，你再也想不到）在自己闺房里放了金、银、铅三个匣子，任凭求婚者来选，谁选中了里面装有鲍西娅小照的匣子，便算获得胜利，可以娶她为妻。这是多么富有浪漫主义气息的择偶方式！
莎士比亚的喜剧还有一个特点，就是每个剧本往往除了一个主要情节外，另外还有一两个甚至更多的故事情节线索。《温莎的风流娘儿们》一剧有三条平行的线索：一是破落骑士福斯塔夫的一系列冒险行为和经历；二是安·培琪姑娘的婚事，有三个男子追逐她；三是由于安·培琪的婚事引起了法国医生卡厄斯和威尔士籍牧师爱文斯二人间的争执。而《仲夏夜之梦》故事线索更多，共有四条：一是雅典公爵忒修斯与其未婚妻希波吕忒间之关系；二是拉山德与赫米娅、狄米特律斯与海丽娜四人间之爱情纠葛；三是仙王奥布朗与仙后提泰妮娅之争吵；四是以波顿为首的众工匠之间的关系。
莎士比亚的这些喜剧，情节错综复杂，每条线索既各自相对独立，又互相紧密关联，有现实生活，又有仙境和幻想，使得整个喜剧跌宕多姿，扑朔迷离，极富艺术魅力。
另外，莎士比亚的喜剧还具有其他的一些特点，如喜剧的矛盾冲突不尖锐，结局是皆大欢喜，有情人终成眷属；对人性的缺点和生活中的阴暗面给予温和的嘲讽；喜剧充满诗情画意，具有浪漫抒情色彩，喜剧语言生动形象，充满情感和诗意等。
莎士比亚，作为文艺复兴时期文学创作的巨人，他的艺术成就是我们永远都无法挖掘完的瑰宝。最后，让我用莎士比亚戏剧集中的序言结尾，来向这位伟大的文学家.剧作家.艺术家致敬：他（莎士比亚）通过具有强大艺术力量的形象，从他的那些典型的、同时又具有鲜明个性的主人公的复杂的关系中，从他们的行动和矛盾中去揭示出他们的性格。戏剧中放射出的强烈的人文主义思想光芒，以及卓越而大胆的艺术技巧，其意义早已超出了他的时代和国家的范围。他的朋友、著名的戏剧家本·琼孙说：“他不只属于一个时代而属于全世纪。”
⑵ 学生漂流日记七年级
我弯下腰，马不停蹄地寻找那些红彤彤的草莓。那些可爱的草莓，像一个个穿着红衣服，戴着绿帽子的“小娃娃”。那些已经熟透了的草莓像是在和我玩“捉迷藏”似的，总是藏在那大片大片的叶子下面，不肯“出门”。可我还是找到了它们，我学着妈妈的样子，把草莓“拉”了“出门”。不大一会儿，我那个篮子变得沉甸甸的，里面的“小娃娃”多了起来。
当我喜气洋洋地把一袋袋草莓拿到爸爸面前时，爸爸闻到了草莓的清香，不由自主地精神了起来。而我也在摘草莓时，不知不觉地就汗流满身了。
回家后，我们把草莓做成各式各样的食物，开了一次“草莓宴”！
我度过了一个愉快的星期六。
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拢子、
板子、
铳子、
傻子、
棋子、
款子、
哑子、
镩子、
子叶、
宅子、
车子、
背子、
道子、
阁子、
辈子、
岗子、
招子、
游子、
镫子、
别子、
镚子、
式子、
篙子、
哨子、
团子、
秆子、
泡子、
麸子、
桩子、
折子、
渣子、
妞子、
嫡子、
框子、
肚子、
帮子、
洞子、
趼子、
疹子、
馆子、
步子、
须子、
拍子、
嘴子、
雪子、
子部、
村子、
铺子、
蛾子、
望子、
子埝、
虾子、
重子、
槽子、
茧子、
性子、
藤子、
子囊、
搋子、
烟子、
化子、
子目、
缨子、
模子、
喷子、
癞子、
长子、
痧子、
光子、
路子、
抹子、
结子、
些子、
落子、
貉子、
棒子、
子堤、
幛子、
杠子、
席子、
肠子、
轿子、
饼子、
摆子、
珠子、
量子、
厨子、
支子、
桄子、
桂子、
豆子、
台子、
帐子、
粒子、
拶子、
桴子、
矸子、
爪子、
蚶子、
夹子、
缸子、
坝子、
链子、
蹄子、
耩子、
驼子、
印子、
料子、
柜子、
蚕子、
篷子、
拐子、
犊子、
方子、
凿子、
要子、
牤子、
屉子、
才子、
肘子、
绸子、
明子、
口子、
枣子、
机子、
坯子、
跛子、
嫂子、
谱子、
辊子、
塞子、
子弦、
底子、
筛子、
驴子、
探子、
扣子、
子城、
鹞子、
豁子、
秃子、
狍子、
套子、
辣子、
伙子、
中子、
子音、
锭子、
里子、
原子、
逆子、
处子、
腱子、
梭子、
起子、
罐子、
栽子、
痞子、
月子、
砣子、
掌子、
架子、
孢子、
甸子、
档子、
茬子、
锯子、
册子、
主子、
毽子、
兜子、
码子、
子息、
篇子、
离子、
家子、
碟子、
签子、
行子、
錾子、
砟子、
继子、
座子、
子书、
分子、
子鸡、
绺子、
瘦子、
夫子、
杈子、
半子、
冠子、
稿子、
戥子、
盆子、
子口、
程子、
内子、
羔子、
锞子、
枝子、
释子、
篦子、
尾子、
幼子、
癫子、
篼子、
毫子、
贼子、
袖子、
锔子、
枋子、
扳子、
调子、
褂子、
矮子、
庵子、
介子、
耙子、
镊子、
聋子、
皇子、
坑子、
臊子、
弟子、
棵子、
子代、
贩子、
败子、
铐子、
串子、
棚子、
末子、
橡子、
片子、
坎子、
膏子、
犬子、
冲子、
檐子、
膀子、
麻子、
窑子、
挡子、
漏子、
岔子、
叉子、
侉子、
状子、
障子、
叫子、
系子、
节子、
子棉、
阵子、
橙子、
娃子、
靴子、
弹子、
子金、
锥子、
罩子、
匙子、
寨子、
鞍子、
虮子、
筷子、
崴子、
稻子、
筒子、
摊子、
腿子、
子畜、
瓤子、
子婿、
电子、
秕子、
顶子、
镇子、
瓯子、
帝子、
子弟、
脸子、
合子、
牌子、
围子、
钎子、
媒子、
法子、
圈子、
橛子、
椽子、
竖子、
砬子、
轴子、
外子、
翎子、
檩子、
禁子、
棍子、
报子、
转子、
掸子、
盔子、
铲子、
环子、
星子、
划子、
锛子、
脯子、
歌子、
甲子、
瞎子、
独子、
舀子、
汊子、
亭子、
粽子、
糨子、
头子、
子实、
舅子、
馃子、
刀子、
胞子、
崽子、
荡子、
绊子、
子女、
弓子、
盖子、
索子、
锤子、
条子、
蒿子、
油子、
股子、
稗子、
耗子、
骡子、
质子、
引子、
巨子、
梆子、
坨子、
因子、
班子、
缝子、
集子、
菜子、
关子、
女子、
镜子、
疯子、
子规、
色子、
袜子、
子时、
汉子、
坠子、
笛子、
蛏子、
鸡子、
孝子、
局子、
核子、
箱子、
棱子、
痴子、
刷子、
园子、
旋子、
配子、
俗子、
蛮子、
饵子、
鞭子、
呈子、
瘸子、
蝇子、
利子、
谄子、
扎子、
踺子、
牛子、
箢子、
泛子、
懛子、
妇子、
韸子、
子服、
贴子、
伧子、
跏子、
载子、
髻子、
驳子、
剧子、
嫁子、
放子、
诸子、
鲤子、
櫑子、
子真、
釺子、
兵子、
铗子、
子嗽、
乳子、
骰子、
怀子、
适子、
槎子、
箍子、
谕子、
田子、
龛子、
炸子、
髦子、
子麻、
息子、
宝子、
卒子、
卑子、
嬖子、
图子、
魇子、
子烦、
子猷、
黡子、
蛘子、
书子、
所子、
嬭子、
版子、
胤子、
盌子、
厅子、
子星、
孽子、
鮥子、
屠子、
眉子、
子鹅、
子钟、
子乔、
拏子、
穇子、
时子、
产子、
椒子、
季子、
籋子、
鹳子、
则子、
鹅子、
肾子、
子衣、
绷子、
子桑、
老样子、
院子家、
宗子试、
满肚子、
厅子军、
当票子、
养女子、
蜻蛚子、
盒子菜、
馊点子、
神龛子、
鹌子羹、
看样子、
儇薄子、
抹鼻子、
采桑子、
狼羔子、
昆仑子、
贫生子、
狮子术、
豺鼠子、
江城子、
坏分子、
土窑子、
瓦衕子、
小蹄子、
女子子、
千岁子、
羽林子、
黄净子、
狗爪子、
赶档子、
擡轿子、
小猴子、
小行子、
顶柱子、
族家子、
贼牯子、
穷窭子、
嘴壳子、
瘊子甲、
莲子花、
脑凿子、
君子竹、
斗筲子、
赤军子、
善男子、
木患子、
炸子鸡、
出差子、
银揲子、
耍坛子、
狐媚子、
母权子、
书呆子、
贴身子、
鲁阳子、
日天子、
马褥子、
椰子油、
锁子铠、
十二子、
老面子、
沙子玉、
显騃子、
扇骨子、
橡子面、
无盐子、
子不语、
一肚子、
电驴子、
逗乐子、
大家子、
童子郎、
原子时、
炮子儿、
一溜子、
鞘马子、
刀把子、
叉巴子、
柳麻子、
鱼帘子、
迎阳子、
小性子、
火踏子、
炎黄子孙、
徒子徒孙、
封妻荫子、
凡夫俗子、
君子之交、
浪子回头、
裸子植物、
天之骄子、
孺子可教、
纨绔子弟、
睁眼瞎子、
影子内阁、
山西梆子、
小家子气、
等离子态、
贝塔粒子、
算盘子儿、
一鼻子灰、
电子音乐、
子子孙孙、
句子成分、
经史子集、
父慈子孝、
耳朵底子、
电子游戏、
原子武器、
二道贩子、
才子佳人、
父严子孝、
戴绿帽子、
被子植物、
赤子之心、
狼子野心、
积极分子、
中路梆子、
白马王子、
花花公子、
花花肠子、
知识分子、
正人君子、
基本粒子、
断子绝孙、
妻离子散、
老八辈子、
河南梆子、
孢子植物、
骨头架子、
父债子还、
子母扣儿、
苏州码子、
乱葬岗子、
误人子弟、
电子邮件、
天王老子、
太阳黑子、
狮子搏兔、
连鬓胡子、
胳膊腕子、
身子骨儿、
山东梆子、
河南坠子、
胳膊肘子、
子虚乌有、
望子成名、
耍笔杆子、
子承父业、
蹲笆篱子、
棺材瓤子、
矮子看戏、
将门虎子、
君子固穷、
嘉靖七子、
黎园子弟、
没食子酸、
一门口子、
大冠子夏、
近光镜子、
不论秧子、
王八崽子、
无愁天子、
诸子百家、
话口袋子、
铁闷子车、
电子读物、
螺丝起子、
埽眉才子、
铺马札子、
魫角冠子、
电子乐器、
破家鬻子、
真命天子、
犁牛之子、
四门弟子、
戴高帽子、
虎穴得子、
乌有子虚、
谦谦君子、
草头天子、
瞎子摸象、
膏粱子弟、
弓杆轿子、
半子之谊、
不成样子、
包衣种子、
子曰诗云、
狗拿耗子、
露台弟子、
护阶君子、
珠子花儿、
金花帖子、
骆驼祥子、
月光童子、
阎摩天子、
木头橛子、
免丁由子、
二三君子、
大脖子病、
私淑弟子、
毛头小子、
冯子无鱼、
龙生九子、
娱妻弄子、
忘八羔子、
钩子麻糖、
橡皮钉子、
太子太保、
入室弟子、
二道毛子、
顶门针子、
棺材座子、
鸡毛撢子、
寡妇脸子、
架子花脸、
孤对电子、
弄堂房子、
败子回头、
尿泡种子、
过河卒子、
早八辈子、
智识分子、
小家子样、
攮血刀子、
一个子儿、
一塌刮子、
比例因子、
翰林子墨、
六十甲子、
銮驾队子、
一塌括子、
狗咬耗子、
胡子叭髭、
自由电子、
广寒仙子、
画荻教子、
闽中十子、
小衣子儿、
弟男子侄、
甩开膀子、
龙子龙孙、
弃子逐妻、
坐红椅子、
白圭夫子、
记曲娘子、
电子器件、
阎罗老子、
男子气概、
太平天子、
江湖子弟、
一冲性子、
子州支父、
通应子鱼、
无头案子、
认死扣子、
阳生补子、
抓小辫子、
七世子孙、
高菓子茶、
鸱夷子皮、
七十二子、
太师轿子、
志诚君子、
忠臣孝子、
贤人君子、
柏成子臯、
铁帽子王、
死要面子、
拐子马阵、
马路牙子、
东家夫子、
太子洗马、
裹脚条子、
逗嘴皮子、
惠子善譬、
嘴巴骨子、
扫眉才子、
於陵仲子、
凭虚公子、
须弥芥子、
妈拉巴子、
十六才子、
大长日子、
黄土包子、
两界会子、
弹丸黑子、
富埒天子、
燕子衔食、
墩子武生、
伯成子高、
鼻子底下、
孽障种子、
中坚分子、
小媳妇子、
石河子市、
博士弟子、
水手号子、
君子好逑、
螟蛉之子、
包氏父子、
与子偕老、
门生天子、
黄帝子孙、
颜子生活、
夫子之墙、
复子明辟、
故家子弟、
南湾子船、
脑袋瓜子、
苏门四子、
毓子孕孙、
家生婢子、
逆子贰臣、
辣菜根子、
八旗子弟、
人奴产子、
玉米棒子、
电子对抗、
毬子心肠、
人中狮子、
蝎勒虎子、
子不语怪、
柳拐子病、
孙子兵法、
文子同升、
乱扣帽子、
小家子相、
骑马带子、
小冠子夏、
白眼珠子、
耍嘴皮子、
父为子隐、
耍花舌子、
摔阔牌子、
弜头虎子、
真龙天子、
浪子宰相、
骨朵子直、
断线鹞子、
送字样子、
哑子做梦、
衣裳槅子、
雪山童子、
马价银子、
乌衣子弟、
山旮旯子、
焉得虎子、
爨宝子碑、
世家子弟、
昌明童子、
旋风册子、
子孙后辈、
福孙荫子、
抓破脸子、
鼻子眼儿、
量子力学、
钱粮档子、
凌波仙子、
西子捧心、
胡子扎撒、
愚夫俗子、
不肖子孙、
狱子院家、
词人才子、
碧衣女子、
不当人子、
八音盒子、
黄面老子、
靶儿镜子、
猴巴崽子、
龙阳子弟、
七重围子、
旁州样子、
鼻子下面、
金鱼公子、
凌波仙子、
丫头片子、
于陵子终、
子为父隐、
撮角亭子、
合子利钱、
子孙饽饽、
庸夫俗子、
读书种子、
潦倒梆子、
圣子神孙、
鸡毛掸子、
黑心眼子、
木沉产子、
柏成子皋、
皇帝老子、
眼睛珠子、
连片子嘴、
火头食子、
虎子狼孙、
三千弟子、
乱臣逆子、
孝子贤孙、
翩翩公子、
湘波仙子、
攒心盒子、
打醉眼子、
疑心杀子、
二会子法、
马前围子、
玉带版子、
金衣公子、
扣屎盔子、
鱼鼓简子、
君子之过、
三尺童子、
搧小扇子、
铜盘奁子、
卿子冠军、
婚生子女、
油丝子烟、
五色花子、
乱死岗子、
君子不齿、
眼皮子浅、
亲生子女、
于陵子仲、
子继父业、
梁上君子、
鸡皮栗子、
子孙后代、
腿曲裢子、
无肠公子、
弟子孩儿、
名流巨子、
髦儿戏子、
锁子错甲、
搔背扒子、
易子而教、
天子门生、
舍利子塔、
槐胶弹子、
孀妻弱子、
棒子糊涂、
花多子少、
洛阳才子、
筒子斤斗、
逼绰刀子、
大弦子戏、
筛子喂驴、
竹林七子、
看财童子、
不辟子卯、
八千子弟、
仰爬脚子、
君子协定、
风流才子、
活动分子、
中妇诸子、
一裹脑子、
子母相权、
上清童子、
火妻灰子、
予末小子、
阳尘吊子、
梨园弟子、
大红日子、
十七弟子、
阎王老子、
石中黄子、
泼脚子货、
方便主子、
拿印把子、
瞎子断匾、
横行公子、
绳枢之子、
甩笔头子、
拒马叉子、
白头帖子、
伏地扣子、
脑子生锈、
挂一钩子、
上元甲子、
后脑勺子、
荒子孱孙、
牢什古子、
下一钩子、
老子长孙、
热毛子马、
捻着鼻子、
寿头模子、
拔火罐子、
孤臣孽子、
棉手闷子、
五尺竖子、
梳头妈子、
费嘴皮子、
眼皮子高、
克丝钳子、
家人父子、
棺材穣子、
关门弟子、
竖子成名、
赤松子舆、
高阳公子、
十八子儿、
熟切担子、
东户季子、
游闲公子。
⑷ 以“秋天”为话题的作文 600字
人生恰是秋天的太阳
秋季是一个浪漫的季节，是一个让人遐想万分的季节，凉风徐徐，吹动着树叶哗啦啦地想，有闲空的时候仔细倾听，似乎还可以听到喜悦的笑声。树上的叶子不再是一片绿色，而是一种很有层次的黄绿交相辉映的景象，给人既留恋又有一种想要亲切的感觉。
秋天的早晨是一天中最冷的时候，那刺骨的冷风毫不留情地窜进领口和衣袖里，风里时儿夹杂着一些清新的叶子的味道，给人一种充满希望的感觉。天虽然还是灰蒙蒙的，不过遥望远方，还是隐约可以看见一片淡淡的红色，那红色虽然和灰黑色的天空比起来是那么的渺小，但是随着时光的迁移，它不断地向四周扩张，它充满了生命力，那种渴望向世界证明自己的存在的激情引领着它向前，无所谓惧。这种红色让人从心底里感受到了一股强烈的、发自肺腑的喜悦。
秋天的中午是一天中最炎热的时候，火辣辣的太阳光可以和夏天的阳光相媲美，它毫不保留地向世间给予自己的光和热。它不知疲倦，勇往直前，它信心百倍，誓不罢休，它挑战自我，知难而进。它是最富有活力的时候，它使得玻璃反射的是黄色，地面映衬的是黄色，人们的脸上洋溢的是黄色，一切的一切都是迈向成功的颜色。它想向世界展现自我的能力和自身的价值。虽然时而层层的白云会遮住它的光辉，使一切恢复平静，但它不甘落后，面对挫折乐观向上，永不气馁，很快它的光芒又会透过云层，穿过宇宙，射向大地。
秋天的午后是一天中最神秘的时候，太阳光虽然已经很淡了，但它仍想给世间留下自己最后的余光，那种毫无保留的奉献精神是多么可贵。天空又恢复了灰色，遥远的西方却还是有着一片红色，那是一种坚持的美，奉献的美，在灰色的天空中是那么的夺目、耀眼，它为新生的力量指明了方向，完美地传好了最后一棒。
秋天的晚上是一天中最悲伤的时候，空中黑漆漆的一片，几颗不亮的星星无力地点缀在空中，给人一种想哭的冲动。风刮得更狂了，时而还夹杂着一些水珠，秋雨刷刷地下着，细蜜的雨丝在天间织起一张灰蒙蒙的幔帐。
⑸ 对陌生人的善意的理解
陌生人的善意
一分钟可以用来握手，一分钟可以用来微笑，一分钟可以用来交一个新朋友。在这个快节奏的社会中我们每天和各种各样的人打交道，而其中多半是陌生人，我们是否拥有过陌生人给予的善意呢？
有一年，北大新生开学之际一名大一新生独自一人拎着大包小包的行李走进校园。那名学生想要去办入学手续但苦于行李无人看管，旁边一位白发苍苍的老人见此情形主动向同学提出自己愿意帮他看管行李。三个小时过去后，那名同学办完入学手续返回，发现那位老人依然等在原地。
不久，北大举行开学典礼。那名学生赫然发现主席台正中间端坐着的就是那天帮自己看管行李的老人。那位学生惊讶不已，原来他就是大名鼎鼎的季羡林大师。
季老以一个陌生人的身份给予那个刚入校的新生极大的善意，让他倍感幸运和温暖。
曾今有一个陌生人的那一抹微笑在我的脑海中久久萦绕。每每想起总觉得小小的心里充满了快乐。
开学返校，我坐上了信阳发往商丘的列车。
很快，我就找到了自己所在的车厢。整个车厢多以学生为主，而我的对面则坐着一位大约55岁的外国友人。他一落座就从提包里拿出一本很厚的英文书阅读起来。和我门邻座的4个男孩一直在打扑克，在还算安静的车厢里他们的喧嚣声此起彼伏。
我很少近距离的接近外国人，近距离的接近让我猜测他应该是一所高校的外教，而他随后一系列的举动也证实了这一点。
起初，这位外教在听到他们的哄笑声时只是略微把专注的眼神从书本上挪走看他们一眼。随后，他们愈演愈烈，他干脆合上书站起来一直盯着他们看。我也很好奇的看着他，心想他在观看他们打扑克。
谁知，几分钟后，他放下书本径直走到他们面前轻轻的拍了其中一个男孩的肩膀，用并不流利的中文说：“你们的声音太大影响了整个车厢人的休息，我的耳朵吵得很不舒服。”他们四个一瞬间有点懵，而后齐刷刷的点头。
等他再次落座后，我一直用一种特别敬佩的目光看着他，而他则是一脸的坦然。
我很感激一个个这样的陌生人在我们需要帮助的时候毫不吝啬给予的善意。
⑹ 找孟姜女哭长城的故事，急急急！！！
孟姜女哭长城
这个故事发生在很久很久以前，那时候秦始皇正徵发八十万民工修筑万里长城。官府到处抓人去当民工，被抓去的人不分白天黑夜地修筑长城，不知累死了多少。
苏州有个书生叫万喜良，为了逃避官府的追捕，他不得不四处躲藏。有一天，他逃到了孟家花园，无意中遇到了孟姜女。孟姜女是一个聪明美丽的姑娘，她和父母一起把万喜良藏了起来。两位老人很喜欢万喜良，就把孟姜女许配给他作了妻子。
新婚不到三天，万喜良就被公差抓去修长城了。孟姜女哭得象泪人似的，苦苦地等待丈夫归来。半年过去了，万喜良一点消息也没有。这时已是深秋季节，北风四起，芦花泛白，天气一天比一天冷了。孟姜女想起丈夫远在北方修长城，一定十分寒冷，就亲手缝制了寒衣，启程上路，要到万里长城去寻找万喜良。
一路上，孟姜女不知经历了多少艰难，吃了多少苦，才来到了长城脚下。谁知修长城的民工告诉她，万喜良已经死了，尸骨被填进了城墙里。听到这个令人心碎的消息，孟姜女只觉得天昏地暗，一下子昏倒在地，醒来后，她伤心地痛哭起来，只哭得天愁地惨，日月无光。不知哭了多久，忽听得天摇地动般地一声巨响，长城崩塌了几十里，露出了数不清的尸骨。孟姜女咬破手指，把血滴在一具具的尸骨上，她心里暗暗祷告:如果是丈夫的尸骨，血就会渗进骨头，如果不是，血就会流向四方。终于，孟姜女用这种方法找到了万喜良的尸骨。她抱着这堆白骨，又伤心地痛哭起来。
秦始皇看到孟姜女很美丽，想逼她做妃子。孟姜女假意答应了他，但要求秦始皇先办三件事:请和尚给万喜良念四十九天经，然后把他好好地埋葬;秦始皇要亲自率文武大臣哭祭万喜良;埋葬万喜良后，孟姜女要去游山玩水，三天以后才能成亲。秦始皇只得答应了孟姜女的要求。三件事办完以后，孟姜女把秦始皇痛骂了一顿，然后纵身跳进了波涛滚滚的大海。
⑺ 抒发冬天心情的说说
、你说我冷得像水仙，冬天才看到我的笑脸；别忘了我就是水仙，你是否闻得到我的娇艳；如果你给我一双舞鞋，我就会为你长袖翩翩；如果我能戒掉了思念，就不会开在你的窗前。《爱似水仙》
2、天哥，绿帽子好呀，夏天可以遮阳光，冬天可以挡风雪。——余明生《魔幻手机》
3、经过许多个冬天之后，我才渐渐明白自己再躲不过雪，无论我蜷缩在屋子里，还是远在冬天的另一个地方，纷纷扬扬的雪，都会落在我正经历的一段岁月里。当一个人的岁月像荒野一样敞开时，他便无法照管好自己。——刘亮程《寒风吹彻》
4、你说我冷得像水仙，冬天才看到我的笑脸。
5、我在这里等你等成了一棵冬天的树——吴虹飞
6、第一次见面看你不太顺眼谁知道后来关系那么密切我们一个像夏天一个像秋天却总能把冬天变成了春天你拖我离开一场爱的风雪我背你逃出一次梦的断裂遇见一个人然后生命全改变原来不是恋爱才有的情节——范玮琪《一个像夏天一个像秋天》
7、"It'.距离那次冬天里遭遇狼的事已30年了Andnow,asthen,abeastapproaches.而现在，一只野兽正在靠近…Patientandconfident,savoringthemealtocome.耐心并且自信，它嗅到了肉的味道——扎克·施奈德《斯巴达300勇士》"
8、如果这世上没有一个地方能摒弃寒冷，那就请跟随我吧。至少，在冬天的时候，我能马上给你一个温暖的拥抱。
9、在雪花纷飞的季节我盛装赶赴你的邀约旅途遥远或苦短心中都已尽欢我知道世界会变小我明白人总会变老往天堂的路会越来越难走但囊中有你为我备的美酒我愿我愿把自己点燃生于最冷的冬天我的名字叫温暖——郑钧《温暖》
10、翻着我们的照片。想念若隐若现。去年的冬天我们笑得很甜——周杰伦《借口》
11、去年冬天，有一个人温暖了我的心寒。今年春天，有一个人寒了我心里的温暖。
12、她坐在站台看树叶飘落迎着大风她相信所有的愿望终会实现即使落叶会在春天飘落鸟儿会在冬天离去宫殿会在黎明倒塌他们会在怀念中痛哭她始终相信她的信念就像藤蔓一点点的生长爬上她的心脏包裹她的身体然后她会遇到一场猝不及防的奇迹
13、你夏了夏天，我却冬了冬天。
14、西伯利亚的雪温暖了这个冬天的颜色。三两片晴朗的笑声还停留在白日里的偏僻，经不起提及的小事情；凝霜的露水在沾满雾气的玻璃窗上躅行，执留的守着天明。依然落花旧梦，无意经过的心跳，打扰了这一抹过于透明的寂静，鲜衣怒马的时光里，我们缱卷于行将而去的日子，和那道散落在青春里的文字。
15、因为有你，这个冬天有了浪漫，一切都很温暖。我要让你懂我全部的心思，一个微笑，一个眼神，都是默契。我愿意走入你的心田，成为另一个你。在爱情的国度里，总会有一个主角一个配角，累的永远是主角，伤的永远是配角。人生可以重复着初恋，却不可以重复着后悔。我不求深刻，只求简单。
16、没有永恒的夜晚，没有永恒的冬天，一切都会过去，但一切也都会重来。正如明天不一定会更好，但是它一定会来。当你再奢望明天的时候，也许最好的昨天正悄悄地离你而去，再也回不到昨天。人生有喜有悲，有得有失。不同的经历使人成熟，变得坚强，让人思索，懂得珍惜。活在当下是最好的选择。
17、你现在好吗天气好吗一个冬天我们都复原了对吗
18、想起小时候小伙伴问我，最喜欢哪个季节?我回说冬天。冬天里有雪、有温暖的炉火、有新年。长大的我依旧喜欢冬天。不仅仅是那些儿时的想法。冬天是生命孕育的季节；春天是生命成长的季节；夏天是生命茁壮的季节；秋天是生命成熟的季节。生命的孕育才是最最最重要的！如今的我喜欢四个季节，每个季节都让我沉醉。让我忍不住的欢呼、喝彩！春天来了，我心荡漾！夏天来了，我心飞扬！秋天来了，我心怒放！冬天来了，我心收藏！
19、摩天轮还在，糖果店还在，吃果子的熊猫还在。下雪的冬天，年复一年地回来。
20、“世界上睡得再久的午觉，也能等到醒来的时候......”“再长的旅行，也能等到终点到达的时候......”“再冷的冬天，也能等到过去的时候......”“再嘈杂的世界，也能等到安静的时候......”
21、能听到冬天脚步声的。秋日夜晚。但是。这里是那么的暖意融融。夏目——绿川幸《秋の夜宴》
⑻ 第一次想认真看完一本书,想看小说,求推荐..
楼主相信我没错的！~~~
修真类，推荐诛仙。至少我看的时候那个叫欲罢不能，我第一部仙侠修真小说哦，真超级好看的，就是结局有遗憾，也没续集- -，遗憾美啊~
灵异类，我推荐盗墓笔记，真TM好看还悬疑，就是现在没完结，也不知道什么时候完结- -但绝对不影响好看的程度。
玄幻类，斗罗大陆把，也是我第一部玄幻小说，还是带点穿越类的异世，打斗精彩，看的也停不了，就是后期主角很有点BT，楼主第一次看应该不错。
都市类，黄金瞳。yy类的小说。楼主你懂的，各种装，各种爽，都市类的都这样，要看的爽那就选都市小说。
上面这些都是经典中的经典和好看中的好看，人气中的人气啊！~~看个开头就欲罢不能，一气呵成的那种，看到你不分白天黑夜，茶饭不思，满脑子都是小说的那种。不好看砸我。祝楼主看的开心把~~~哈哈哈哈
⑼ 日记250字，内容随便
摘草莓
今天，风和日丽、晴空万里，我和妈妈、阿姨、叔叔一起去摘草莓。
我们都拿了一个篮子，就到了草莓地摘草莓了。刚到田边，一阵草莓的清香扑鼻而来，真是让人垂涎欲滴啊！哇！这一望无际的田里，除了草莓地以外，其他田地只有蒜苗。我看了一会儿田地，就迫不及待地走向草莓比较多的地方。我弯下腰，马不停蹄地寻找那些红彤彤的草莓。那些可爱的草莓，像一个个穿着红衣裳，戴着绿帽子的“小娃娃”。那些已经熟了的草莓，像在跟我们玩“捉迷藏”似的，总藏在叶子下，不肯“出门”我只好把它拉下来。过了一会儿我那个篮子变得沉甸甸的里面装满了很多的“娃娃”。
这个星期天让我过的非常快乐也非常有意义！
⑽ 如果你是男人，你愿意娶宝钗还是娶黛玉
要从多个角度去分析
容貌之美
黛玉之容貌美，向来都是诗意而空灵的：两弯似蹙非蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。当指轻轻地飘于天际的一抹云烟，黛黑色。似蹙非蹙非蹙，则是一种自由舒展的状态，不会太直，也不过分弯，天生丽质，丝毫不用修饰。一开始就是清水出芙蓉的存在。
下一句有含露目与含情目之争议，但我更倾向于含露目。黛玉有柔情，但她的眼神更应该是一种清亮的存在，纯情透明，仿佛秋天的露水，没有丝毫杂质。
而且眼睛也是心灵的窗户，有着这么一双眼睛，它的美，那么清澈怡人，不叫人喜欢，也叫人喜欢，这样的眼睛自然也就是风情万种。
再看看宝钗。
“眉不画而翠，唇不点而红”。同样是眉毛，宝钗的则粗犷许多，应当是浓而黑，给人一种彪悍的感觉。按照现代的审美，许多女子会因之去拔眉。
看她，脸若银盆。明显，作者又用上了粗俗的字眼。而且，银盘，是说其白，却白得呆板，也给人一种冷冰冰的感觉，一点都不不惹人喜爱。丝毫不同于黛玉那西子之灵动的美。
神情上，黛玉撒娇，黛玉的病态，都会是西子捧心之美，娇俏而又令人怜惜。那宝钗，则要么是沉默不语如一堵墙，要么就是不听地聒噪，教训着别人，哪一个是她的身边人，也会心烦。
性情之美
黛玉热心而乐于事实。看她平日闲着，却有心于贾府破败，看她们入不敷而忧心，探春一旦提出改革方案，她立马表示可取。可以说，贾政贾母王夫人等，若征求黛玉的意见，黛玉一定能为他们策划出一个拯救贾府的完美方案。她是天生的领导者。而且，书黛玉探春彼此也十分友好，两人互相取号，互相调侃，可见在她俩身上作者寄予厚望。十分地钟爱她俩的个性。
而宝钗，却只知道按部就班，按照本来的规则执行，不能为社会创造出最为有意义的价值，只能一步步地跟着规则走向死亡。
大雪之冷冰冰无法使人感受到温度，所以围绕着她的全是绝望和冷漠，宝钗冷香，又怎能敌得过黛玉的暖香？
做人之道
先看宝钗，藏愚守拙。却又善于嫁祸于人、偷偷消弭王夫人的罪过。在大是大非面前，一问三摇头，可是一旦面对风险，却又机灵无比。可见其装出一副傻样，完全是其怯懦，不敢承担责任，却又擅长委过于人，陷害她人！
看看黛玉，她的朋友，可谓是遍布贾府，有紫鹃、宝琴、妙玉、湘云，香菱、晴雯等。大家都乐于去潇湘馆跟着她打磨时光。
这一切还不是因为大家发现，薛宝钗最是不可交心的人。围绕着她转的人，都是些溜须拍马之辈，或者是一些投机分子——因为在宝黛爱情面前，她就是一个投机者。这也就是她难以交心证明了。她与别人，有的只是赤裸裸的利益交换。
古人讲究难得糊涂，因此，人谓人们说她装愚，就是对她最公正的评价了。她是小事聪明，大事糊涂，其实本来就愚蠢至极，却矫揉造作装糊涂。
反而，黛玉很少算计，糊涂得很，却能真正博得大家的好感。大家都说，“将来准是林姑娘定了”，一语道出众人心目中，谁才是最合适的，宝二奶奶的人选！
情商
黛玉对于宝玉，可谓是从生活与精神上温暖港湾。黛玉的纯真，始终让宝玉觉得那才是她一生的寄托。黛玉更是从生活的点滴上提醒宝玉要注意自身影响。不可被外在的流言蜚语所污蔑。
宝钗，呵呵，除了说教外，也就真的啥也不会了。一成不变的规劝，早已令宝玉厌烦，不说黛玉，相比于袭人，她都显得是那么笨嘴拙舌。黛玉的情商，当是高于她一万倍了。
才华
黛玉可谓才思敏捷，日常生活，都有诗歌的陪伴。在创作诗歌上，无论是产量，还是质量均高出宝钗数倍。关键是黛玉写诗，能够给大家带来美的感受，大家都争相赏析黛玉的诗作，香菱也跑来，想学习黛玉的诗风。黛玉也乐于与他人交流，大家共同生活在艺术的王国里。
宝钗呢，仅有的一点学问，全都是背出来的。只知为他人作注释，没有自己的领悟，讲六祖慧能的故事，大家听了，只是觉得寡淡无味。大家都知道了，你还说什么，他的背诵，也就等于是卖弄了。所以，对于一个没有创新力领悟力宝钗，在时下创新型社会里，没有依靠，必定难以过上好生活。
这就是我们的黛玉，她的美，独冠群芳，是世俗社会里最璀璨的一颗明珠。