『壹』 请问这个感人的故事的背景音乐是什么在哪里下载
1944年9月8日，平凡而伟大的战士张思德牺牲后的第三天，延安各界为他举行了隆重的追悼大会。下午一点，毛泽东同志迈着沉重的步履走上台，作了《为人民服务》的著名演讲。从此，张思德的名字与“为人民服务”紧紧联系在一起，家喻户晓、广为人知。
今年是红军长征胜利70周年，而张思德是经中央军委批准，在全军连以上单位悬挂画像的“中国人民解放军七英模”中惟一参加过长征的英模，因此，采集和挖掘他长征前后的事迹，是一件非常有意义的事。笔者一行循着张思德在川陕苏区战斗生活的足迹，穿行在山高林密的大巴山深处，来到张思德走向长征的出发地，探寻这位著名英模革命生涯的起点。
仪陇思德镇(原名六合场)，有位会烧炭的“谷娃子”
张思德牺牲在烧炭的工作岗位上。在延安岁月中，每年夏秋季节，各机关、部队都要抽调大批人员进山烧炭，木炭是冬季生存的重要物资。曹枫同志曾回忆说，1949年，我在毛泽东同志身边担负警卫任务。一天晚上，我们正在上党课，学习《为人民服务》。没想到，毛泽东同志健步走进屋来。大家看到毛泽东同志来了，心里不知说啥是好。毛泽东同志亲切地和我们握手，询问：“你们在干什么？”我们回答：“在上党课。”毛泽东同志接着又问：“上党课学习什么内容啊？”我们说：“学习《为人民服务》。”毛泽东同志说：“很好嘛！”说完，就和我们坐在一起，给我们讲解《为人民服务》这篇讲演。他老人家从张思德烧炭讲起，一直讲到张思德为革命牺牲。张思德的生前战友陈耀等同志也曾回忆说，张思德当班长时，先后三年带领全班人挖窑烧炭，每年都超额一万多斤完成任务。迄今为止发现的张思德仅有的两张照片，都与烧炭有关。那是八路军总部机关的一位干事在张思德烧炭的现场抓拍的。在那个年代，是很难得的。这些都足以见证张思德当时在延安的机关部队中，烧炭已颇有名气了，他的炭烧得好，从上到下都有“共识”。然而，鲜为人知的是，张思德打小在家乡就是出了名的烧炭好手。
现已更名为思德镇的六合场，处于大巴山深处，四周群山环抱。1915年农历三月初六，张思德诞生在该地韩家湾一个贫穷的佃农家中。那时，他家中粒米无存，母亲拖着虚弱的身子，抱起小思德，走家串户，讨来半把米一把谷，然后捣碎熬成糊糊喂他。因为，他靠着这种谷糊糊艰难存活，所以，乡亲都叫他“谷娃子”。
六合场地处大巴山腹地，每到冬季，天气寒冷不亚于北方。当地人取暖多靠木炭。这种木炭的烧制与陕北那种用砖窑的烧制方法略有不同。当地群众进山后，一般将荆棘、树条或碗口粗的树砍下来，就近挖一深坑，慢慢焚烧，待烧过的柴火燃过一大半，略有七成左右时，用水浇灭，冷却晒干后即为木炭。大巴山区俗称此为“火石”或“窑灰”。
烧炭需要技术，从选材到烧制，全凭经验和感觉。张思德在12岁时，就跟着父亲张行品练就了烧炭的好手艺，因此，父子俩背的炭到六合场乃至仪陇县城，都卖得快、卖得好。而他们烧炭的艰辛却少有人知。因为就近方便的山林田产早被那些有钱有势的大户人家圈占了，张思德父子俩必须深入到深山老林中，寻找名为“公地”的地方才能取柴烧炭。仪陇县是四川的贫困县，境内全是山地，特别缺水。他们进山烧炭，浇灭火石所用的水都是靠从山下背上来的，一桶水背在身上要吭哧吭哧地赶几十里甚至上百里的山路。
张思德与父亲烧制的木炭在当地有不小的名气，可也引来了一场灾难。地主范有万诬陷他们不交税，私自进山砍伐他人山林，将他们关进了乡公所。等他们被保出来后，家里值钱的东西被地主范有万骗去了，租田也被收走，父子俩抱头痛哭一场。然后，离开韩家湾，流落他乡，替人背力、挑担、打短工，当起了“巴山背二哥”。
红色古镇恩阳，张思德长征前就读列宁模范学校
恩阳镇是川北有名的古镇，是连接川陕的重要通道，发源于秦巴山地间的恩阳河从镇外流过。整个小镇依山傍水而建。站在高高的石阶上极目远眺，只见方圆数里，青砖碧瓦，层层叠叠；空枋逗榫，鳞次栉比；飞檐翅角，兀立苍穹。整个镇的屋顶群，似一枚硕大的墨玉，银灰中泛着青绿，水泼墨洒般地延伸远去，直与远处的莽莽苍山浑然化成一体。
在上世纪三十年代，这里曾是川陕苏区著名的红色古镇，因此，论起恩阳之美还在于它厚重而灿烂的红色文化。这里一度几乎成为川陕苏区的中心，那时，恩阳下辖1镇、10区、37个乡、381个村，人口有30余万，共有7万人参加红军。70多年过去了，而今恩阳的墙头街角当年的红色标语仍然依稀可见，尚存的川陕苏区机构旧址有十余处之多。当我们经过古街拐角一处时，见到当年的川陕省恩阳县列宁模范学校旧址，走近看旧址碑文，竟给了我们意外的惊喜：“一九三三年七月至一九三五年四月，红军在此开办了列宁模范学校。先后从各区挑选了二百余名优秀青少年在校读书……张思德、朱玉山等一批红军名人将领，曾就读此校”。哦，张思德长征前还曾被红军选送到这里进行培训学习。我们在恩阳的采访，就从这所革命遗址开始。随着采访的深入，我们发现张思德与红色古镇——恩阳，有着诸多不解之缘。
1933年8月12日至28日，已在川陕苏区站稳脚跟的红四方面军为了解决根据地的盐荒，一举发起仪南(仪陇、南部)战役，在仅仅半年的时间里，歼敌3000余人，缴枪4000多支，仪陇全境解放。
红军来了巴山亮，穷人翻身喜洋洋。随着仪陇全境的解放，该县各级苏维埃政权也顺利地建立了起来。
据仪陇县党史资料记载，张思德的父亲张行品在红军攻取仪陇时，与朱德总司令的弟弟共同为红军带路、打探敌情、运送弹药物资，表现出了很高的革命觉悟。六合场解放后，张思德与父亲跟随红军一道回到了家乡，父亲张行品被家乡群众选为村苏维埃主席。
18岁的张思德因为能吃苦耐劳，革命态度坚决、觉悟高，做事踏实，也在父亲担任村苏维埃主席后不久，担任了村里的少先队长。
一次，张思德带着少先队员到各村去作宣传鼓动工作，当他们行至与阆中交界的仙耳岩时，天已擦黑，因这里是一个较大的山弯，少先队员们虽发现距他们百余米处有十余个行迹可疑之人，但装束及是否带武器一时未能看真切。张思德断定是被苏区红军打垮的敌人，于是他学着红军教会的战斗方法，立即让20多名少先队员居高临下隐蔽起来，做好战斗准备。
待大家准备好后，张思德果断地开了一枪，然后高声喊道：“你们已被红军包围了，不投降是死路一条。”
那十余个敌人真以为被红军包围，乖乖地举手托枪，耷拉着脑袋走了过来。张思德忙让少先队员从山上割来一把葛藤，将这些人结结实实捆起来，然后押到了红九军某部。
清点战果，张思德率少先队员共俘虏了15名敌人、缴枪13支、子弹50发、手榴弹20枚。而张思德和他的少先队所使用的武器，除了5支长枪外，全部是大刀、梭标。为此，恩阳县(今巴中市恩阳镇)苏维埃政府主席还特地将张思德他们接到恩阳，举行了隆重的表彰大会。
张思德正是凭着这样优异的表现，被选送入川陕省恩阳县列宁模范学校学习的。由于文化底子薄，所以张思德学习起来颇为吃力。但他特别珍惜来之不易的学习机会，创造一切条件，如饥似渴地学习文化。张思德为了练字，从山上剥来树皮，小心翼翼地取出纤维层，底部抹上桐油，然后晾干，再用针线装订成一个又厚又重的大本子，用以学写毛笔字。
张思德这种创造条件学习文化的精神，在延安时期又得到发扬光大。张思德的生前战友陈耀曾回忆，张思德爱学习，想方设法用桦树皮写字，我就是靠用张思德班长送给我的桦树皮本子、半支铅笔、一支木笔摘掉文盲帽子的。有一件事令我终生难忘。1938年冬天的一个深夜，我为毛主席站岗，主席问我：“小鬼，你识字吗？”得知我没学过文化，主席鼓励我：“要学习文化知识，首先要学会写自己的名字。”回到班上，我就找到班长张思德学写自己的名字。由于“耀”字笔画多，张思德教了我好几天。可有谁知道，张思德的文化基础正是在这所恩阳县列宁模范学校打下的呢！
仅仅半年，刻苦用功的张思德就以合格的成绩从列宁模范学校结业了，随后，他被分配到恩阳县独立团通信班。
张思德在恩阳县独立团还立过一次大功。
1934年2月底的一天，敌人的一个骡马运输队要经过这里，张思德和战友获悉情报后，化装成敌军官兵，在镇上猪市坝摆好十多桌酒席，去“请”他们。敌人共120余人，经长途远行，又累又饿，好多天没见油荤了，见有长官来请，个个眉开眼笑。他们把骡子赶到猪市坝，拴在树上，枪也架在地上，一股脑儿都扑到酒肉喷香的桌上，不顾三七二十一地狼吞虎咽吃起来。
张思德和战友们假意殷勤地劝酒、聊天。待至敌人酒醉神迷，张思德才站到高处，告诉他们，这酒席是谁办的。当得知眼前的人都是红军，敌人吓呆了，再一看枪早被拿走了，就这样一个100多人的运输队的武装被解除了。张思德和战友们将缴获的100多匹骡马和粮食、棉衣、武器、弹药等物资悉数上缴，受到了上级的表彰。
恩阳，它灿烂的红色文化中，留下了张思德的遗迹和传奇篇章！
“红军城”旺苍，张思德踏上漫漫长征路
1934年11月，红四方面军为策应中央红军长征入川，总部和主力部队便移师旺苍，至次年4月，川陕革命根据地的首府就设在旺苍，这里成了名副其实的“红军城”。不到一平方公里的城区，就驻扎了40多个军地领导机关，15个红军团队，2万多名红军将士。这里曾住过许多叱咤风云的人物——徐向前、王树声、李先念……而作为普通一兵的张思德也是在这里完成了长征前革命生涯的重大转折。
关于长征前的张思德，许多资料曾这样介绍，在反六路围攻的战斗中，张思德负伤后，还勇夺敌人两挺机枪。
那是1934年夏，红四方面军反六路围攻进入了关键的战役战斗。红军确定青龙观为东线反击的突破点。张思德所在的红九军作为第一梯队，担任了突破任务。
战斗打响后，红军很快突破青龙观并向敌纵深楔入。红九军攻占了青龙观以东的清花溪、田家坝，一举击溃敌第5旅。正是在田家坝的战斗中，张思德负了伤。
经过数月的治疗，张思德痊愈归队，并随部队进驻旺苍坝。在这里，他又见到了改变他人生轨迹的重要人物——时任红九军政委的陈海松。
陈海松湖北大悟人，参加过黄麻起义，是当时红四方面军最年轻的军职干部之一。在宣达战役中，陈海松大腿被敌弹击中，光荣负伤。
张思德和陈海松是在后方医院养伤时，彼此熟悉的。他们一个是红军高级指挥员，一个是普通战士，但年龄却相差无几。在养伤期间，陈海松经常鼓励红九军负伤的战士，一定要坚强乐观。张思德深受鼓舞和教育。当张思德伤病好转时，他就帮助陈海松洗衣服、换绷带，搀扶他到户外活动锻炼。张思德先伤愈归队。
红四方面军大部搬到旺苍后，刚刚升任红九军政委的陈海松，伤还未痊愈，仍旧拄着拐，走起路来一瘸一拐的。
张思德虽归队但仍惦念着陈海松的伤情，利用闲暇时间，找来一些软布条，扯来葛藤，加上细麻绳、干草，精心为陈海松打了两双草鞋。在旺苍陈海松见到张思德时，高兴地说：“你也到这里来了”，张思德忙把带在身上的这两双草鞋送给他，陈政委久久地端详着这两双带着战友深情的草鞋，在后方医院的一幕幕场景又浮现在他的眼前。
恰巧，红四方面军总部警卫团要在各部选拔一些优秀战士做警卫工作，陈海松就将张思德推荐了上去。
张思德被分配到红四方面军警卫团一营一连一排一班。据时任张思德所在的一班的班长，原福州军区副司令员张显扬回忆：
“我是张思德的老班长，我当他的班长有近一年的时间，我们结下了深厚的战友情。张思德比我小不到一岁，个头不高，但身子挺结实。他出身贫苦，爱憎分明，对革命对同志有火一般的热情。”
1935年5月，张思德随红四方面军总部警卫团告别川陕苏区，踏上了漫漫长征路。
松潘草地，朱德与张思德两个仪陇人的长征故事
多少年来朱德与张思德家乡的人民总是自豪地说：“在解放军中，我们仪陇出了两个最著名的人物，一个是最大的官朱德总司令，一个是最小的官班长张思德”。而更为难得的是，他们在长征中还有着精彩的相聚和颇为传奇的故事。
1935年6月，红一、红四方面军在懋功会师。8月，红一、红四方面军混合编成右路军和左路军过草地。左路军由朱德、张国焘、刘伯承率领。张思德所在班的班长张显扬与另外一些骨干，正是在这时候被红四方面军抽调给朱总司令担任警卫工作。
还是在川陕革命根据地时，张思德就从随处可见的石刻标语“我们的红军总司令朱德也是仪陇人”中，得知了朱总司令是自己的老乡，他为此很感自豪。自从班长张显扬被派到朱总司令身边工作后，张思德多次找过张显扬，一则汇报班里工作，二则聊叙分别后战友的思念之情。
一次，张思德跑去找张显扬时，恰逢张显扬不在，他正欲离去。朱总司令却叫住了他。第一次见到这么大的首长，张思德显得很紧张。朱总司令笑吟吟地问：“你是不是找你的班长张显扬啊？”
张思德忙不迭地应道：“是，首长……我找班长……”
不料朱总司令拍拍他的肩膀说：“我知道了，你是我的小老乡，也是仪陇人，对不对？”
不待张思德回答，朱总司令又说：“我是马鞍场的，你是六合场的。”
听了这话，张思德心里一阵感动，他没想到朱总司令对自己的情况早已有所了解。接着，朱总司令又说：“听说你作战很勇敢，负过几次伤，在反六路围攻中还缴获了敌人的两挺机枪。小老乡，好好干，要为家乡人民多争光。”
不久，张思德因表现突出，升为红四方面军总部通信班班长。这期间，他经常在首长间送信、传令，有了更多机会接触朱总司令。
部队进入草地后，由于环境、气候非常恶劣，使得草地行军十分艰难。而更要命的是缺衣少食，不少红军就因此长眠在了草地上。
眼看掉队、牺牲的同志越来越多，朱总司令令人将自己的坐骑也杀了，分给通信班、警卫班的同志做口粮，还向身边的同志发出了“尝百草”的号召，以使大家在茫茫草地上，寻找出一些无毒、可以食用的野菜、野草，渡过饥饿的难关。然而，要尝出一种能吃的野草、野菜，是要冒中毒的危险的。张思德在“尝百草”活动中，总是抢在他人之前。
据张显扬回忆：“有一回，部队在一片水草丰盛的沼泽旁宿营。一个小战士来到水塘旁，突然高兴地叫起来：‘野萝卜！野萝卜！’张思德过来一瞧，果然，离水塘不远的地方长着一丛丛野草，叶子绿，形状跟萝卜叶子差不多。那个小战士兴冲冲地跑过来，拔起一棵就往嘴里送。张思德忙赶上去。一把夺过来，先放到自己的嘴里，细细嚼了嚼，味道又甜又涩。不一会儿，张思德感到有些头晕脑胀，全身无力，紧接着，他肚子一阵绞痛，大口呕吐起来。他急忙对小战士说：‘这草有毒，快，快告诉……’没等把话说完，张思德就摔倒了，一时失去了知觉。半个多小时以后，张思德慢慢醒来，模模糊糊地看见小战士端着瓷缸蹲在跟前，他急忙说：‘不要管我，快去告诉其他同志。’”张思德就是这样把生的希望让给同志们，把牺牲的危险留给自己。很快，这件事被朱总司令知道了，他表扬了张思德。
为进一步解决吃的问题，朱总司令还提议举办一个草地“野菜博览会”。直属队和附近的部队都派来了代表，组成了一支40余人的采野菜大队。这一次，大家采摘了60多种可吃的野菜。朱总司令又嘱咐张显扬与张思德带人将这些野菜分类整理好，用水养起来，待办博览会时用。
朱总司令一手操办的“野菜博览会”在草地上隆重开幕了。野韭菜、野蒜、野芹菜、臭蒿子、牛耳大黄等60多种奇形怪状的野菜整齐地排列在红军大学的场地上，红军战士们排着长长的队伍，兴高采烈地参观着这古今中外从未有过的博览会。一位红军战士指着牛耳大黄，瞪大眼睛惊讶地叫道：“这不是中药材吗？”正在一旁的朱总司令笑着说：“是啊！药材也来参加革命了，它也算是‘革命菜’了！”引得大家都笑了起来。
朱总司令平易近人，与最基层官兵同甘共苦，他的人格魅力深深感染了张思德。然而，张思德也许不知道，他在长征中的表现，也在朱总司令心头打上了深深的烙印。
『贰』 郭敬明所有书里出现过的音乐
是迷藏。《迷藏》是著名作家郭敬明的对于音乐与文学的创新，郭敬明为10首组歌（一月：迷藏、二月：填字游戏、三月：我和你之间、四月：愚人、五月：恋爱广场、六月：他和她、七月：她们的漂流瓶、八月：北风后面的国家、九月：摩天轮、十月：我和曾经的我们）作词，知名音乐人牛奶@咖啡亦参与曲创作。四大主唱为：钟诚、姚望、颜悦、童画[编辑本段]蚀、久、疤、期、陆、舞、祀、散、二、一 十月·拾是侵蚀的蚀
时光溶解了外露的岩石。斑驳粗糙的表面化成泡沫渐次消失。日复一日的夕阳侵蚀了年轻乖戾的岩石轮廓，露出成年前光滑而润泽的内里。回归线引导了所有人的回归。曾经犯过的错误。曾经失败的爱情。曾经幼稚的告白。曾经起伏的感伤。都在瞬间被上帝柔软地原谅。剩下青春轰烈的声响，像深夜的火车般开往下一个旅程。
九月·玖是久远的久
如果幸福太过久远。就会变成模糊的回忆。于是记忆中你的脸你的手你的毛衣就被分开放置在转盘不同的格子。谁都只能拿到零碎的幸福。却再也无法拼成一个完整的大写的爱。回忆里你的笑容可以染绿整个夏天。但时节却无法沿路回溯从前。
八月·捌是疤痕的疤
受过伤的身体，总会留下伤痕。我不是如同岁月般神奇的治愈师，可以平复曾经所有的伤痛。也不是如同上帝般伟大的造物主，可以撑开无限辽远的苍穹你依然很想他。依然牵挂他。依然困在他随手撒下的无风的森林。但我想带你走向另外的幸福。就算无法治愈你双目漫长黑暗的失明，也请让我一起盲目。即使不能牵引你走出繁复深邃的丛林，也会陪你看天幕渐明。
七月·柒是日期的期
你遇见谁。在日光泛滥到白热的夏天。那些探头露尾若隐若现的幸福。找不准应该出现的日期。就像我遇见你。在一个迟到了很久很久的夏季。凤凰花开满城市的每一个墙沿壁缝。花朵燃烧的国度里。花朵失了踪。溃烂在庞大雨水山路泥径中的红花对季风讲，如果早点遇见你。
六月·陆是大陆的陆
也许谁都不曾留意过。太平盛世的大陆之外，那些沉默无声的岛屿。岛屿上花开四季。大陆上草木枯荣。那些隔着遥远海洋的秘密，连南来北往的季风也无法送达。收件人地址不详。字迹潦草。超重。却永远不会是查无此人。这个人是胸腔深处最清晰的存在。他的名字，是心脏表面一整张大陆的版图。岛屿日渐靠拢。却永世无法登陆。
五月·伍是起舞的舞
所有的爱情都是如此。无数的细节堆积成一张不动声色的侧脸。你留在衣角上的小块泥斑，笑容里浅浅地浮起童话，耳麦里的音乐直指着北斗七星。摩天轮。游乐场。升起的焰火和坠落的日暮。男孩子干净的白衬衣和女孩子扎起的长发。那些温暖的日光沿着岁月的纹路缓慢流淌，化成水银，渗透进心脏的每一条罅隙和纹路。最终凝固成一千个镜面。反射出一千个随声起舞的你。
四月·肆是祭祀的祀
你说我到底是不是一个傻瓜呢。四月的风被春天软化在空气里。半流质地穿越花开的城市。我替你买了早餐抄好了笔记。在你家楼下无所事事地发呆。他们口中的愚人都是愚蠢的人么？愚蠢的人是我么？阳光沿着窗户切割进房间。风掀了掀窗帘。温暖的光芒正满满爬上你安静沉睡的脸。
三月·叁是散落的散
散落一地的，是你藏在嘴角的亲吻么？彼得·潘的童话里说，那些藏在嘴角的亲吻，都是甜蜜的糖果。那么谁可以告诉我，游乐场里到底是哪个带帽子的小丑正在兜售？我想买好大的一罐。然后。然后和你换。可是血液和骨骼。神经和皮肤。厚厚的棉衣里厚厚的绒衫。明明是有着非常质量的两个人，还是被季风一吹就散。
二月·贰是无二的二
立冬。小雪。大雪。冬至。小寒。大寒。在无法遇见第二个寂寞的人的寂寞冬天。独自行走独自唱歌独自逛街独自看着一整个世界狂欢。人们手牵手地逛着游乐园。他是她的独一。我是所有人的无二。世界充满了我们相遇的几率。我却始终无法遇见你。
一月·壹是独一的一
世界曾经颠倒黑白。如今回归绚丽的色彩。世界曾经失去声响。如今有你们陪我歌唱。夜里黑暗覆盖着左手。左手覆盖着右手。曾经牵手的手指。夜里独自双手合十。风吹沙吹成沙漠。你等我等成十年漫长的打坐。你是天下的传奇。你是世界的独一。你让我花掉一整幅青春。用来寻找你。
十．九．八．七．六．五．四．三．二．一。他和她的迷藏。开始…… [编辑本段]【歌词列表】 一月：迷藏
壹月。
独白：那些发生在1999年的事情……
那些发生在1999的事情
像是褪色的电影
荒草被时间无尽地焚烧而过
剩下曾经照片里清澈的男孩
和悲伤的女孩
没人记得也没人会问
他们何时走的
他们何时再来
一月:迷藏
那些年代 淹没在人海
曾经唱过的歌 有几首剩下来
我们站在 汹涌的人海
曾经种下的花 有多少还在开
In nineteen ninety-nine 我眼睛睁不开
In nineteen ninety-nine 没有人留下来
In nineteen ninety-nine 我的心打不开
In nineteen ninety-nine 谁独自留下来
曾经唱起歌 看荒草满山坡
In nineteen ninety-nine 我眼睛睁不开
In nineteen ninety-nine 没有人留下来
In nineteen ninety-nine 我的心打不开
In nineteen ninety-nine 谁独自留下来
荒草满山坡 唱歌的剩几个
啦……
啦……
我的男孩 学会了宠爱
他爱的恶作剧 已经想不起来
谁的女孩 摘下蓝发带
当看到旧电影 还是会哭起来
In nineteen ninety-nine 我眼睛睁不开
In nineteen ninety-nine 没有人留下来
In nineteen ninety-nine 我的心打不开
In nineteen ninety-nine 谁独自留下来
曾经牵起手 说一辈子遨游
In nineteen ninety-nine 我眼睛睁不开
In nineteen ninety-nine 没有人留下来
In nineteen ninety-nine 我的心打不开
In nineteen ninety-nine 谁独自留下来
一辈子遨游 这梦醒了没有
啦……
啦……
二月：填字游戏
贰月。
独白：我记得她曾经说过……
我记得她曾经说过
一个人的世界
安静的可以听到花开的声音
她也曾经问过
到底要过多久
才会有人听懂她的世界呢？
二月:填字游戏
天黑天亮黄昏再来
记忆展开折叠再重新展开
绿灯红灯绿灯再来
人群散开聚拢再重新散开
谁像我安静地等待
沿路听到多少对白
经过几个生锈的门牌
生命有多少段空白
填字游戏我天生愚蠢填不来
未来有多少人存在
有种幸福我天生孤单等不来
寂寞有多少种对白
忘记台词我张开口却说不来
天国有多少天使在
抬起头也看不到羽毛掉下来
曾经过去现在将来
人生海海遇见谁有多意外
那时此刻三年五载
萤火重重捉迷藏输了再来
谁给我平凡的宠爱
音容忘记笑貌掩埋
我路过谁才停的下来
生命有多少段空白
填字游戏我天生愚蠢填不来
未来有多少人存在
等待的人我天生孤单等不来
寂寞有多少种对白
忘记台词我张开口却说不来
天国有多少天使在
抬起头也看不到羽毛掉下来
回来离开不再回来
我们等待 失望 又再次等待
夏天冬天夏天再来
手机关上之后 就不再打开
三月：我和你之间
叁月。
独白：我们应该只有在年少的时候……
我们应该只有在年幼的时候
才会有这么奋不顾身的爱情吧
而当我们渐渐长大
就再也想不起那些
因为思念而失眠的夜晚了
三月:我和你之间
晴天 光是他的白衬衫
阴天 云是他的旧书签
他的脸是我的气象站
笔记之间 考卷背面 是你的笑脸
破冰船在你酒窝里 搁浅
玄武岩是你没表情的侧面
你的双眼就好像藏在博物馆里面
逛不完 每天每夜参观
你在左边 快乐停在右边
在你 和我之间 是那年永不老去的夏天
云在上面 那蓝天无限遥远
天和大地之间 有我深藏在心里的爱恋
一辈子爱不完
lalala......
动物园 我爱猴子做鬼脸
植物园静悄悄你沉默不言
游乐园 我和你站在摩天轮上面
你突然转过笑脸 说天使在顶上面
你在左边 快乐停在右边
在你 和我之间 是那年永不老去的夏天
云在上面 那蓝天无限遥远
天和大地之间 有我深藏在心里的爱恋
一辈子爱不完
lalala......
lala lalala[冬天夏天]
lala lalala......
lala lalala[爱能永远]
lala lalala......
你在眼前 天使在我后面
在你和我之间 是魔法点亮了时光剧院
舞台上面 表演可圈可点
举手头足之间 幸福像糖果化成了一片
模糊我的视线
四月：愚人
肆月。
独白：他一直在问……
他一直在问
愚人节是属于我的节日吗
有时候我们蒙住眼睛
就可以欺骗自己
世界很黑很安全
四月:愚人
童话故事里的王子骑白马 微笑着不说话
你的王子是我还是他 你怎么不回答
你美好的年华 是我爱的童话
愚人节的狂欢 我躲在角落里面
你的王子应该骑白马 对你微笑说话
不会知道我讲冷笑话 像我这个傻瓜
愚人节又到了 你还笑话我吗
跟着天使看到的总是你的脸
纸飞机飞的 再高飞不过从前
冬天 夏天 晴天 阴天 时光走远
纸飞机层层叠叠写满思念
不想天使偏偏降落在我的身边
纸飞机飞了一圈又回到面前
照片里面 手机背面 是你的脸
纸飞机飞过你身边 你看不见
你的光芒耀眼
我平凡好不起眼
五月恋爱广场
伍月。
独白：爱情像是糖果……
爱情像是糖果
散落在游乐场的每个地方
灯火闪亮永远不会打烊
五月:恋爱广场
眼睛睁开 你的微笑像大海
门窗打开 你在树下等待
对你撒娇 校服钮扣掉下来
捏在手里舍不得放开
心理绽放温柔的光芒
那是你微笑的眼眶
你对这夕阳遥望
像阵阵花香
就这样 靠在你的肩膀
北极星也指错方向 摇摇晃晃
像这样 凝望你的脸庞
描绘着幸福的形状
恋爱广场 不打烊
耳朵打开 听你心跳像钟摆
灯亮起来 慢慢走上舞台
对你依赖 在你单车上摇摆
希望时间停住不离开
背后长出柔软的翅膀
还有我宽厚的胸膛
等电影慢慢播放 像时光流淌
要怎样 才能靠近天堂
这就是梦想的游乐场 灯火辉煌
就这样 闭上眼睛想象
猜想这幸福的形状 反复播放
就这样 靠在你的肩膀
北极星也指错方向 摇摇晃晃
像这样 凝望你的脸庞
描绘着幸福的形状
恋爱广场 不打烊
六月：他和她
陆月。
独白：那些说不出口的话……
那些说不出口的话
那一些没有讲出来的故事
就让他算了吧
六月:他和她
看着他站在树下等着她，听到她对他撒娇说傻话
就像看到电影里，幸福完美的童话
就像看到故事里，纯白透明的傻
怎么了，突然说傻话
听说他为她种过白梅花
听说她为他留了长头发
我为什么会害怕，害怕孤单的年华
我怎能不挣扎，挣扎对他的牵挂
算了吧，当我说傻话
记得他夏天喜欢喝绿茶
曾和他深夜安静讲电话
他和她会幸福吗 就像完美的童话
他和我会怎样呢 有谁能够告诉我
我不傻 我一样爱他
遇见他 他身边已有了她
起风啊，冷风替我告诉他真心话：我好羡慕她
七月：她们的漂流瓶
柒月。
独白：记忆中是炎热的夏天
记忆中是炎热的夏天
他们都说夏天是恋爱的季节
可是那一年的夏天有一个男生
一个人在夕阳里哭了好久
七月:她们的漂流瓶
游乐场打烊彩灯关上
幸福被观赏悲伤游荡
玩具士兵安静望天窗
今天沮丧明天怎样
操场起风了孩子散场
喧闹的剧场电影下档
剩下我自己站在旧操场
拿起风筝慢慢放
你和她慢慢坐在我身边
我们都坐在幸福的旁边
你们的漂流瓶漂上了岸
全部漂到我悲伤沙滩
快乐和悲伤坐在我两边
我坐在时光的阴影里面
童年跳房子画下的白线
现在指着谁寂寞笑脸
姚望-她们的漂流瓶
回到旧操场眺望夕阳
曾经的故事全部散场
独自一个人听着耳机响
影子陪我捉迷藏
八月：北风后面的国家
捌月。
独白：忘记以前的一切吧……
忘记以前的一切吧
让我们飞去北风后面的国家
住在童话里，好吗？
八月:北风后面的国家
空教室 空留和弦
颜料盒 颜色用完
大雨天 大雨下面
你为我 撑起过伞
北斗星 指向正南边
风雪天 烈日耀花眼
地平线 浮云浮上岸
弹指间 谁白发斑斑
散场之后 离开之前
年华以北 光阴以南
挥手再见
绿画板 遗落在墙边
白衬衫 你挂在房间
三年前 拍过的照片
夕阳照在窗前 消失了容颜
灯光变暗 音乐变慢
十年之后 十年之前
一切改变
椅背后面 号码之前
旧片下档 新片上演
迷藏未完
九月：摩天轮
玖月。
独白：你曾经说……
你曾经说
每当摩天轮转动一圈
世界上就会有一对接吻的人
而如今散落一地的
是当年深藏在你嘴角
从未出现的亲吻吗
九月:摩天轮
一整个城市的灯都闭上眼 摩天轮 独自转
一整个秋天的黄叶都掉完 你独自 撑着伞
两杯咖啡压着两张旧照片 白拖鞋 红地毯
两只金鱼游弋方寸天地间 黑夜长 白昼短
我习惯对你写信 为你送药 替你拍照 随你登上摩天轮飘摇
我习惯独自排队 独自买票 独自骄傲 独自环绕操场慢慢跑
我习惯学你说话 学你微笑 学你奔跑 学你在阳台种满花草
也习惯独自旅行 独自背包 独自懊恼 独自画你背影的素描
寂寞是心跳 一声一声喧闹
你在那儿 不知道
三个秋天过去我就变勇敢 摩天轮 又三圈
三年光阴覆盖山脉变海岸 浮云暖 芦苇浅
四季上演飞鸟飞过换日线 天高远 请许愿
四面来风记忆记得那一年 你轻轻 闭上眼
我习惯陪你悲伤 陪你沉默 陪你无聊 陪你面对光阴如刻刀
我习惯因你沮丧 因你紧张 因你自豪 因为你骄傲得不得了
我习惯陪你等车 陪你听歌 陪你舞蹈 陪你挑选朴素的花草
也习惯因你伤心 因你暗淡 因你闪耀 因为你心跳得不得了
回忆是素描 一张一张烧掉
你在哪儿 不知道
心在哪儿 不重要
十月：我和曾经的我们
拾月。
独白：那些回忆里的事情……
那些回忆里的事情
在多年后依然清晰
那一首做悲伤的歌
直到现在一直记得
十月:我和曾经的我们
时光如水慢慢荡漾 你和谁捉过迷藏
日暮停车场 灯火闪亮
清晨旧操场 空空荡荡
人山人海 手握着风筝等待
风筝断线落在夕阳之外
翻山越海 纸飞机飞不起来
我们分离散落五湖四海
时光在我心上流淌 我和你捉过迷藏
幸福游乐场 灯火辉煌
旧照片 放在相框
年轻时的理想飞扬 把悲伤扛在肩膀
用微笑点亮 来路苍凉
用拥抱抵抗 去路风霜
是否有过 一首最悲伤的歌
在夜里无止尽地反复着
谁曾唱过 那首我写下的歌
催动情绪像荒草满山坡时光在我心上流淌 我和你捉过迷藏
幸福游乐场 灯火辉煌
旧照片 放在相框
年轻时的理想飞扬 把悲伤扛在肩膀
用微笑点亮 来路苍凉
用拥抱抵抗 去路风霜
lalala...... [编辑本段]关于我所知道的你们 [关 于 我 所 知 道 的 你 们]
孤独的颜悦：
一个孤独而安静的女孩，和陌生人接触会觉得恐慌！
因为爱好看书而结识了隔壁班的男孩姚望。与姚望的接触，让她仿佛看到了同类。
悲伤的姚望：
一个看似开心其实内心悲伤的人。
他是所有人眼里的好学生----一个勇敢坚强的人。事实上，他内心的阴暗只有颜悦能懂！
幸福而天真的童画：
拥有快乐的家庭，所以性格开朗，相信一切的美好，同时希望用自己的美好感染悲伤的姚望。
可姚望最终选择了同类人颜悦。童画也会变成悲伤的人吗？
傻瓜一样的钟城：
与童画从小一块儿长大，一直默默的守候在她的身边。
希望有一天童画能够回头看到身后的他，然而他始终等候在黑暗中……
另：九月摩天轮MV
另：九月摩天轮MV。
小四试唱。感觉没有女声好听。可能不专业吧……但是旋律和歌词是无可挑剔的。有时间去听下原版，童画唱
创作人员表
文字创作 郭敬明
《一月迷藏》作曲吴娈 编曲 格非 吉他 格非
《二月填字游戏》作曲 丁薇 编曲 格非 键盘 格非
《三月我和你之间》作曲 牛奶@咖啡 编曲 牛奶@咖啡
《四月愚人》作曲 田鹏 编曲 田鹏 吉他 田鹏
《五月恋爱广场》作曲 牛奶@咖啡 编曲 牛奶@咖啡
《六月他和她》作曲 新裤子乐队 编曲 便利商店乐队 木吉他 郎磊 MIDI程序编写 杜伟
《七月她们的漂流瓶》作曲 吴娈 编曲 格非 键盘 格非
《八月北风后面的国家》作曲 声音碎片 编曲 声音碎片
《九月摩天轮》 作曲 丁薇 编曲 格非 键盘 格非
《十月我和曾经的我们》作曲 吴娈 编曲 便利商店乐队 吉他 郎磊
贝斯 杜伟 鼓 德恒 MIDI程序编写 杜伟
05年的音乐小说。。《迷藏》在网上切了一段
『叁』 求助流行歌曲高手------问首流行新歌的名字!
我看也像 王力宏的在 梅边`!~
穿个绿T恤
盖世英雄
曲：王力宏 词：王力宏/欧阳靖/崔惟楷 (前面歌词里写的只有力宏和小崔)
制作人：王力宏 编曲：王力宏
合声：王力宏、黄荻钧 Featuring Jin欧阳靖（霸王：）李岩
All instruments and programming：王力宏
Electric guitar：Jeff Mironov
录音师/录音室：王力宏、陈伯豪/非凡耳录音室(北京)
王力宏/Homeboy Music Studios,Taipei
王力宏/Homeboy Music Studios,NY
王力宏/Chung King Studio,NY
混音师/混音室：Mick Guzauski/Barking Doctor Studios
OP：马吉娱乐经纪股份有限公司 OP：Homeboy Music,Inc.,Taiwan
OP：SESAC SP：Sony Music Publishing(Pte)Ltd.,Taiwan Branch
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在梅边 (娃哈哈广告主题曲)
曲：王力宏 词：阿信(五月天) 补充: Rap词：王力宏 制作人：王力宏 编曲：王力宏 All instruments and programming：王力宏
合声：王力宏 男声：赵延强 女声：杨汗如
录音师/录音室：王力宏/Homeboy Music Studios,Taipei
王力宏/Homeboy Music Studios,NY
王力宏/白金录音室(台北)
混音师/混音室：Mick Guzauski/Barking Doctor Studios,Mt.Kisco,NY
OP：认真工作室
SP：Rock Music Publishing Co.,Ltd.
OP：Homeboy Music,Inc.,Taiwan
SP：Sony Music Publishing(Pte)Ltd.,Taiwan Branch
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花田错
曲：王力宏 词：陈镇川 制作人：王力宏 编曲：王力宏
钢琴、二胡和all programming：王力宏 合声：王力宏
单皮鼓、板：梁(王圭)华 大锣：叶俊铭 小锣：张丰岳 铙钹：吴承翰 二胡：苏俊明
录音师/录音室：王力宏/Homeboy Music Studios,Taipei
钱家瑞/白金录音室(台北)
混音师/混音室：Mick Guzauski/Barking Doctor Studios,Mt.Kisco,NY
OP：爆爆音乐有限公司 OP：Homeboy Music,Inc.,Taiwan
SP：Sony Music Publishing(Pte)Ltd.,Taiwan Branch
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Kiss Goodbye(100%柏仙多格广告主题曲)
曲：王力宏 词：王力宏 制作人：王力宏 编曲：王力宏/吴庆隆
合声：王力宏 钢琴：王力宏 吉他：James Wilson 弦乐编写：吴庆隆
1st Violin：程雅威、李珂、陶铁、杨颖、刘云志
2st Violin：郑凯林、董志敏、赵白桦、吴博
Viola：向君怡、马艳春、赵丹 Cello：沈和群、王霖
弦乐录音师/录音室：陈伯豪/非凡耳录音室(北京)
吉他录音师/录音室：Sean Chan/Atomic Studios,Singapore
录音师/录音室：王力宏/Homeboy Music Studios,Taipei
王力宏/Homeboy Music Studios,NY
王力宏/Chung King Studio,NY
混音师/混音室：Mick Guzauski/Barking Doctor Studios
OP：马吉娱乐经纪股份有限公司 OP：Homeboy Music,Inc.,Taiwan
SP：Sony Music Publishing(Pte)Ltd.,Taiwan Branch
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嘿吼（完美的互动）
曲：王力宏/Hitman Bang 词：王力宏/陈镇川/Hitman Bang
制作人：王力宏/Hitman Bang 编曲：王力宏 Featuring Rain/J-Lim
All instruments and programming：王力宏
录音师/录音室：王力宏、陈伯豪/非凡耳录音室(北京)
王力宏/Homeboy Music Studios,Taipei
王力宏/Homeboy Music Studios,NY
王力宏/Chung King Studio,NY
混音师/混音室：Mick Guzauski/Barking Doctor Studios,Mt.Kisco,NY
OP：爆爆音乐有限公司 OP：Hitman Entertainment.
OP：Homeboy Music,Inc.,Taiwan
SP：Sony Music Publishing(Pte)Ltd.,Taiwan Branch
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大城小爱
曲：王力宏 词：王力宏/陈镇川/K.Tee (前面歌词部分写的是王力宏/陈镇川/Pink...)
制作人：王力宏 编曲：王力宏 合声：王力宏 吉他：Jeff Mironov
All instruments and programming：王力宏
Bass：Andy Peterson 鼓：Lewis Pragasam
录音师/录音室：王力宏/Homeboy Music Studios,Taipei
王力宏/Homeboy Music Studios,NY
王力宏/BiCoastal Music Studios,Ossining,NY
混音师/混音室：Mick Guzauski/Barking Doctor Studios,Mt.Kisco,NY
OP：爆爆音乐有限公司 OP：Homeboy Music,Inc.,Taiwan
SP：Sony Music Publishing(Pte)Ltd.,Taiwan Branch
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第一个清晨
曲：王力宏 词：李焯雄
制作人：王力宏 编曲：吴庆隆 钢琴：吴庆隆
吉他：James Wilson Bass：Andy Peterson
鼓：Lewis Pragasam 弦乐编写：吴庆隆
1st Violin：程雅威、李珂、陶铁、杨颖、刘云志
2st Violin：郑凯林、董志敏、赵白桦、吴博
Viola：向君怡、马艳春、赵丹 Cello：沈和群、王霖
弦乐录音师/录音室：陈伯豪/非凡耳录音室(北京)
吉他录音师/录音室：Sean Chan/Atomic Studios,Singapore
录音师/录音室：王力宏/Homeboy Music Studios,Taipei
王力宏/Homeboy Music Studios,NY
王力宏/BiCoastal Music Studios,Ossining,NY
混音师/混音室：Mick Guzauski/Barking Doctor Studios,Mt.Kisco,NY
OP：马吉娱乐经纪股份有限公司 OP：Homeboy Music,Inc.,Taiwan
SP：Sony Music Publishing(Pte)Ltd.,Taiwan Branch
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哥儿们
曲：王力宏 词：王力宏/崔惟楷 制作人：王力宏 编曲：王力宏 合声：王力宏
All instruments and programming：王力宏
录音师/录音室：王力宏/Homeboy Music Studios,Taipei
王力宏/Chung King Studio,NY
混音师/混音室：Mick Guzauski/Barking Doctor Studios,Mt.Kisco,NY
OP：马吉娱乐经纪股份有限公司 OP：Homeboy Music,Inc.,Taiwan
SP：Sony Music Publishing(Pte)Ltd.,Taiwan Branch
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让开
曲：王力宏 词：王力宏 制作人：王力宏 编曲：王力宏 合声：王力宏
All instruments and Programming：王力宏
录音师/录音室：王力宏/Homeboy Music Studios,Taipei
王力宏/BiCoastal Music Studios,Ossining,NY
混音师/混音室：Mick Guzauski/Barking Doctor Studios,Mt.Kisco,NY
OP：Homeboy Music,Inc., Taiwan
SP：Sony Music Publishing(Pte)Ltd.,Taiwan Branch
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爱，因为在心中
曲：曹轩宾 词：紫焱龙、狗狗、修宝 制作人：曹轩宾/Ourhome China/王力宏
编曲：曹轩宾 弦乐编写：曹轩宾 弦乐：中央音乐学院青年交响团
后期制作处理：王力宏
演唱：王力宏、妙苗、修罗、可爱的小南瓜、忧郁之蓝、Nicholas Lee、音乐进化论、ssf、饭饭、冰兰、Irini、OurHome小5、BEAT、死神的乐章、Shane、Happiness、艾艾、空气般的精灵、紫焱龙、Bettyfay、michellewang、天秤最爱小牛、Sc871221、kellyjh、爱love永恒、陆业、清度风狂、断翼的天使、天空的光芒
录音师/录音室：王力宏/Homeboy Music Studios,NY
王力宏/Chung King Studio,NY
曹轩宾/贤声录音室(杭州)
曹轩宾/金世青辰(北京)
混音师/混音室：Mick Guzauski/Barking Doctor Studios,Mt.Kisco,NY
OP：OurHome China www.leehom-cn.com
SP：Sony Music Publishing(Pte)Ltd.,Taiwan Branch
OP：义气音乐 SP：Universal Music Publishing Ltd.,Taiwan
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All 10 Songs
Mastering Engineer/Mastering Studios：Tom Coyne/Sterling Sound Studio,NYC
总监制Executive Director：刘天健T.C Liu
音乐总监A&R Director：薛忠铭Jamie Hsueh
制作人Procer：王力宏Leehom Wang
企宣总监Marketing & Promotion Director：许玉琴Maggie Hsu
制作执行统筹Chief Proction Coordinator：周佳佑Jack Chou
制作执行Proction Coordinator：侯淙仁Ren Hou、李信宏Shin Hung Lee
制作助理Proction Assistants：温晋禾Anthony Wen、李信宏Shin Hung Lee
制作行政Proction：陈怡君Naomi Chen
母带后期处理制作人Mastering Procer：王力宏Leehom Wang
母带后期制作处理工程师/录音室Mastering Engineer/Studio：Tom Coyne at Sterling Sound Studio,New York City
混音师/混音室Mixing Engineer/Studio：Mick Guzauski at Barking Doctors Studios,Mt.Kisco,New York
企划统筹Marketing Director：吴小萍Ivy Wu
企划执行Marketing Coordination：李宗恩Vincent Lee、李信宏Shin Hung Lee
文案Copy Writer：吴小萍Ivy Wu、不来恩Bryanh、Joe Chen
宣传统筹Promotion Director：曾怡筠Joyce Tseng
电视媒体TV Promotion Executive：余保奇Peggy Yu
电台网络媒体Radio & Internet Promotion Executive：朱静瑜Wemma Chu
平面媒体Press Promotion Executive：温裕民Eric Wen
活动媒体Active Promotion Exccutive：蔡婉韵Jade Tsai
行政助理Promotion Administrator：赵雅芳Avon Chao
项目&艺人经纪总监Special Project&Artist Management Director：敖君怡Dora Ao
项目&艺人经纪副理Special Project&Artist Management Manager：刘凤琴May Liu
项目&艺人经纪主任Special Project&Artist Management Supervisor：李俊贤Christopher Li
艺人经纪助理Artist Management Coordinator：李信宏Shin Hung Lee
平面美术设计Graphic Designer：聂永真Aaron Nieh
平面摄影Photograhers：邵亭魁Ting-Kuei Shao
造型Stylist：黄亚瑾Eda Huang (记得黑人说过力宏平时的造型就依赖她)
化妆Make Up Artist：阿杜A-Do (看到这里偶小汗了一下 应该素同名啦……嘿嘿)
发型Hair Stylist：魏伯儒Po-Ru Wei
音乐录影带导演Music Video Director：花田错——导演赖伟康 第一个清晨——导演王力宏、制作人Steve Shapiro (印刷的时候估计<Kiss Goodbye>的MV还没拍 后面印的批次就会加上是王导的作品)
媒体采购Media Buyer：胡玉蕙Emily Hu
海外统筹Overseas Manager：徐芯韵Any Hsu
海外副理Overseas Assistant Manager：邱明媛Andrea Chiu
海外专员Overseas Coordinator：曹乃云Anita Tsao
发行日期Release Date：2005年12月December.2005
歌词：
在梅边
这厢是 梦梅恋上画中的仙 那厢是 丽娘为爱消香殒碎
为了爱 不吃不喝不睡 但穿过千年爱情不再流行生死相恋
爱是什么 什么是爱 接近以后就电 喜欢以后就追 腻了以后就飞
但亲爱 我为你狂 我为你变 就让我爱你爱的很深很远很古典
春水望断 夏花宿妆残 谁闻秋蝉 谁知冬来
冷秋千 笑声似犹在 剪不断思念 欲理还乱
前缘 等待 再续 后爱 梦梅 丽娘 还魂 归来
岁月 摧残 发白 就叫我白了头 铁了心去等去爱
在梅边落花似雪纷纷绵绵谁人怜 在柳边风吹悬念生生死死随人愿
千年的等待滋味酸酸楚楚两人怨 牡丹亭上我眷恋日日年年未停歇
不停歇 不恨不怪不怨尤谁 只等待 牡丹开成灿烂的天
让传奇 永远被人看见 让红尘世人能够感动能够深深了解
爱是什么 爱并不是 接近以后就电 喜欢以后就追 腻了以后就飞
就让这隽永传说为你重演 就让我爱你爱的很深很远很古典
春水望断 夏花宿妆残 谁闻秋蝉 谁知冬来
冷秋千 笑声似犹在 剪不断思念 欲理还乱
前缘 等待 再续 后爱 梦梅 丽娘 还魂 归来
岁月 摧残 发白 就叫我白了头 铁了心去等去爱
在梅边落花似雪纷纷绵绵谁人怜 在柳边风吹悬念生生死死随人愿
千年的等待滋味酸酸楚楚两人怨 牡丹亭上我眷恋日日年年未停歇
(昆曲）
他年得傍蟾宫客 不在梅边在柳边
他年得傍蟾宫客 不在梅边在柳边
在梅边落花似雪纷纷绵绵谁人怜 在柳边风吹悬念生生死死随人愿
千年的等待滋味酸酸楚楚两人怨 牡丹亭上我眷恋日日年年未停歇
在梅边落花似雪纷纷绵绵谁人怜 在柳边风吹悬念生生死死随人愿
千年的等待滋味酸酸楚楚两人怨 牡丹亭上我眷恋日日年年未停歇
在梅边不知爱何时出现 在现实生活还是只能在梦里面
牡丹亭描述的浪漫不可思议 尤其是对我们这种新新人类
尤其是对我们 生活太忙乱 没有时间吃饭 上网到眼睛酸
科技发达好有效率 而生活的节奏比明朝的快速一万倍 怎样才能够满足
小朋友哪有时间 坐在那里看牡丹亭 花十九个小时唱到 所有观众老了
作火车 地铁 飞机 高速公路 又在堵车 聪明的人知道时间就是钱要把握
失控之前 要喘一口气 汤显祖让我向你学习
这么梦幻 没人比你浪漫 四百年的流传 我只能说赞
我的世界 一切越来越方便 但奇怪还是没有办法找到一种爱
我不要跟你们赛跑 因为我知道 生命是个礼物 不希望这一辈子
没有爱而马不停蹄 好想掉进那故事里 步骤慢点儿 气氛神秘
柳梦梅的美梦里 汤大师带我们回去 充满爱的牡丹亭
花田错
夜好深 那不是彻夜等候 你为我点的烛火
不过是一次邂逅 红楼那一场梦
我的山水 全部退色 像被大雨洗过
杯中景色鬼魅我忘了我是谁 心情就像夜凉如水
手里握着蝴蝶杯单飞不归不醉
花田里犯了错 说好破晓前忘掉
花田里犯了错 拥抱变成了煎熬
花田里犯了错犯错... 像迷恋镜花水月的无聊
花田里犯了错 请原谅我多情的打扰
醉怎么会喝醉美因为你的美 爱匆匆一瞥不过点缀
飞看大雪纷飞却再也找不回 被白雪覆盖那些青翠
当时空成为拥有你唯一条件我....又醉
琥珀色的月结成了霜的泪我会记得这段岁月
我的山水全部退了色 多情的打扰请原谅我 不是彻夜为我点的火
(在那花田在那花田)在那花田里我犯了错
盖世英雄
YO COME ON COME ON
大家一起说一次 盖世英雄 到来
力宏 项羽 my homboy Jin u
迫不及待看见我的未来 对什么都看开 盖世英雄真的到来
盖世英雄 到来
迫不及待看见我的未来 对什么都期待 盖世英雄站上舞台
世界是舞台
我出门儿了载四个哥儿们儿
今晚我的目的明确 带Chinked-out到全世界
加入了京剧昆曲 hip-hop进入新的格局
新的突破新的曲? 才有新的盖世英雄 韢
把收音机开最大声 听见的声音又是武生
道白的共鸣又最流行 要 模仿他 真的是不容易
大城小爱
乌黑的发围盘成一个圈 缠绕所有对你的眷恋
搁着半透明的脸嘴里说的语言 完全没有欺骗
屋顶灰色瓦片安静的画面 灯火是你美丽那张脸
终于找到所有流浪的终点 你的微笑就输了疲倦
千万不要说天长地久 免的你觉的我不切实际
想多么简单就多么简单 是妈妈告诉我的哲理
脑袋都是你心里都是你 小小的爱在那城里好甜蜜
念的都是你全部都是你 小小的爱在那城里只为你倾心
乌黑的发围盘成一个圈 缠绕所有对你的眷恋
终于找到所有流浪的终点 你微笑就输了疲倦
大城小爱
千万不要说天长地久 免的你觉的我不切实际
想多么简单就多么简单 让我大声的对你说 I m thinking of you
脑袋都是你心里都是你 小小的爱在那城里好甜蜜
念的都是你全部都是你 小小的爱在那城里只为你倾心
那回城的票根你留做纪念 不必害怕面对一边
剪掉一丝头发让我放在胸前 走到那里都有你陪 相随~~~~~~~~~~~
脑袋都是你心里都是你 小小的爱在那城里好甜蜜
念的都是你全部都是你 小小的爱在那城里只为你倾心
脑袋都是你心里都是你 小小的爱在那城里好甜蜜
OH~~念的都是你全部都是你 小小的爱在那城里只为你倾心
拉拉拉拉拉~~~~~~~~~拉拉拉拉拉 拉拉拉~~~~~~~拉拉拉拉
乌黑的发围盘成一个圈 缠绕所有对你的眷恋
那一种寸步不离的感觉 我知道就叫~~做~~~缘
第一个清晨
光投进爱 把梦刷白 舍不得你会醒过来
不要现在 昨夜走太快
说不上来 隐隐藏在胸口一块
吻你脸颊 证明此刻真的存在
是你让我相信爱 对我慷慨 HEY OH
是爱我们是注定不是意外
这是爱 我们的爱 还不确定却好实在
把你贴在胸怀 静静的代替表白 才不愿放开
这是爱 给你的爱 没名字却停不下来
在忐忑里期待 雀跃中想到未来是你我才明白
这就是爱
但梦还在 小心不让你醒过来
也许现在 就是永恒的未来
第一个我们的清晨
迷人和默契都是你的 无限可能
言语都显得太肤浅
哥儿们
＊唱一首哥儿们的歌儿 永不忘这一刻 这一辈子是哥儿们最难得
这一首哥儿们的歌儿 有哥儿们就够了 世界变多少 哥儿们都在这儿＊
唱一首反应我们朋友多有默契的歌儿 最牛的帅哥们直接 啥都不比解释
我就是 挺你到底 也不可能背叛你 会争第一 同时记得给彼此鼓励 哥儿们
你碰到海 就一起填 我一定帮你 我碰到山 就拼了吧 一起移
同一个团队等於多加倍的力气 希望在心里 哥儿们 一起创造奇迹
也不怕受伤 一次比一次坚强 盖一个圣堂 各自奔不同方向
曾经就约定好要成功 才像个样 飞到何方 哥儿们的歌儿 记得怎麽唱
要成为Leaders For十几亿个 爱听歌的人以腻了
你逼了我让自已的 耳朵变更细致 押韵更密实
尤其是联手写历史 我们越来越有气势
Repeat ＊
我们势均力敌 但是从不耍心机
跟你比 跟你学习 像不同血液的兄弟 哥儿们
互相接力 你跑的越快对我越有利 哥儿们最有默契
哥儿们来自四面八方 时常好久不见 习惯了孤军奋战 距离很遥远
友情从来不变 但一个电话说Yo 高兴的问候 就能给彼此加油
每一次见面可能Yo 隔一个礼拜 或一个月 还是一年都没差
不管我做了多少改变 你就努力去接受
即使不能了解 都会给我很多鼓励 所以 哥儿们
换我们唱 国语还是要承认
听得懂饶舌的美丽 只有部分的人
但每个人都能了解我们
想表达的精神 那就是珍惜哥儿们到永远
让开
这个世界要飞得高 飞得快
没空被你牵着鼻子走
YOU KNOW I'M SAYING
因为这就是我们的时代
我们的机会终于来了
给我让开 给我给我一点儿
这种感觉唷
我知道我能做得到我能押的最炫唷
跟我一起唱大家一起唱这才新鲜
把外套脱掉 把手套脱掉
我的节奏够屌
疯疯疯疯掉
你说我做不到
我说胡说八道
你说华流太早
我说CHICKED_OUT RIGHR NOW
一夫当关唷 万夫莫敌唷
要第一就跟我一起走 嘿吼
前进跟着那条龙 嘿吼
帽子戴歪歪
舌头转得快
内心的旁白
我靠你才怪
你摆的障碍
都被我推开
挡我路要让开
我的翅膀张开
你在我耳边
说的话都算狗屁
放一百年的炮
让我想喊救命
巨龙的觉醒
酝酿了五千年
现在你怕了吧
他比你大了吧
来不及后悔 MAN
快点快点大家跟我来
如果你太慢就给我让开
嘿唷 巨龙 巨龙 飞得高 飞得快
嘿唷 巨龙 巨龙 让开 让开
嘿唷 巨龙 巨龙 喔 YEAH
嘿唷 巨龙 让开 让开
嘿唷 巨龙飞得高 飞得快
嘿唷 巨龙 不再被谁抓下来
嘿唷 巨龙给我力气给我爱
嘿唷 巨龙 这是我们的时代
YO 请你借过一下
靠边站给我让开
玩真的就该我们咯
一起用心打造一个新的世界 COME ON
爱 因为在心中
当我睁开双眼每一天（妙苗） 都会记得大家的笑脸（修罗）
明白心中勇敢又多了一点（妙苗 修罗）
曾经哭泣也会看不见（可爱的小南瓜） 未来总会有别的喜悦（忧郁之蓝）
就让时间翻开崭新的一页（可爱的小南瓜 忧郁之蓝）
你的音符你的脸 （NicholasLee） 有种无声的语言（NicholasLee）
教我不退缩要坚持著信念（NicholasLee）
用音符画一个圈（音乐进化论） 经过都会被纪念（音乐进化论）
我想爱永远会留在你心间（音乐进化论）
每个人 都拥有一个梦（合唱） 即使彼此不相同（合唱）
能够与你分享（合唱） 无论失败成功都会感动（合唱）
爱 因为在心中（合唱） 平凡而不平庸（合唱）
世界就像迷宫（合唱） 却又让我们此刻相逢Our Home（合唱）
伤心时你会给我笑脸（ssf） 让我感受友爱的原点（饭饭）
快乐地过有风有雨的岁月（ssf 饭饭）
失望和伤心在所难免（冰兰）都会经历漫长的严寒（Irini）
让这一切在我们心中沉淀（冰兰Irini）
用旋律写张信签（OurHome小5） 放入你的心裏面（OurHome小5）
手牵手记录我们爱的和弦 （BEAT）
用音符画一个圈（死神的乐章） 经过都会被纪念（死神的乐章）
我想爱永远会留在你心间（Shane）
每个人 都拥有一个梦（合唱） 即使彼此不相同（合唱）
能够与你分享（合唱） 无论失败成功都会感动（合唱）
爱 因为在心中（合唱） 平凡而不平庸（合唱）
世界就像迷宫（合唱） 却又让我们此刻相逢Our Home（合唱）
每个人 都拥有一个梦（合唱） 即使彼此不相同（合唱）
能够与你分享（合唱） 无论失败成功都会感动（合唱）
爱 因为在心中（合唱） 平凡而不平庸（合唱）
世界就像迷宫（合唱） 却又让我们此刻相逢Our Home（合唱）
LaLaLaLaLaLa~
爱 因为在心中（合唱） 平凡而不平庸（合唱）
世界就像迷宫（合唱） 却又让我们此刻相逢Our Home（合唱）
『肆』 新浪体育 英超-兰帕德帽子戏法妖星2射1传 切尔西5-1客胜 求背景音乐歌名 跪求啊 我喜欢那个纯音乐啊
我不知道！
『伍』 GBA《塞尔达传说－神奇的帽子》怎么调出音乐试听的画面，和一些音乐
缩小帽没有音乐试听功能
去网络贴吧里看看有没有
『陆』 求天龙八部第33集梅兰竹菊四剑被鸠摩智用火焰刀烧掉帽子的那段音乐
题竹
（明）唐伯虎
修竹当窗白日迟, 山僧出定客来时,
欲从节下题诗句, 妙在无言不在诗
『柒』 幼儿园 游戏 传帽子 说课搞大班
设计意图：
为了增强幼儿的体质，增强幼儿的合作意识和协作能力，根据幼儿喜欢游戏这个特点，我精心的设计了传帽子这个游戏，通过这个游戏，使幼儿获得与同伴一起玩的乐趣，并在游戏中磨练自己，充分体会来自于班集体的力量和融入集体的那份温馨。
活动目标
1、使幼儿在游戏中感受与同伴游戏的乐趣，培养幼儿活泼开朗的性格。
2、提高幼儿的应变能力和游戏动作的敏捷性。
活动准备：
1、哨子一个，大红苹果卡片若干
2、自制帽子若干
活动过程：
教师带幼儿到户外操场，慢跑一圈，指导幼儿做简单的热身动作。
1、导入游戏
小朋友们，今天我们一起来做一个好玩的游戏，它的名字叫 “传帽子”，我们今天要看看那位小朋友表现最好，今天老师就奖励给他一个红红的大苹果，给幼儿出示大苹果卡片。你们可要好好的参与啊！！
2、首先说明游戏的规则和过程，并和部分幼儿一起模拟表演其他幼儿认真看。
将幼儿分成人数相等的两组，排成八字形，各行派头的幼儿前面有10顶帽子，游戏开始后，各行派头的幼儿将第一顶帽子戴在头上，后，第二个幼儿立即从第一个幼儿头上把帽子摘下来戴在自己的头上，后面的幼儿以此传下去。当第一名幼儿帽子被摘下后，他马上又拿起了放好的第二顶帽子，同样依次传下去，直至10顶帽子传完为止，传得快的小组为胜。
3、开始游戏
将全班幼儿分成两个小组，以老师的口令为信号，游戏开始。幼儿紧张而忙碌起来，看到帽子快速而紧张的在幼儿手中传递着，孩子们也充斥在游戏的氛围中。
活动反思
幼儿都非常喜欢传帽子这个游戏，在游戏中，感受了大家一起努力，大家一起做游戏的氛围，并且都在为本小组的胜出做出了自己的努力。在这个游戏中，幼儿学会了集体合作，理解了集体合作的重要性。也进一步获取了游戏的快乐，锻炼了自己的自信心。
『捌』 幼儿传帽子游戏的使用什么背景音乐
回到过去 播放 歌手：周杰伦 语言：国语 所属专辑：八度空间 发行时间：2002-07-18
『玖』 关于音乐曲风 请高手详细介绍
r&b
R&B的全写是Rhythm&Blues，译作「节奏怨曲」或「节奏布鲁斯」。融合了爵士乐,福音音乐和蓝调音乐的音乐形式。这个音乐术语由是美国告示牌杂志（Billboard）于1940年代末所提出。它衍生了多种不同音乐类型，如我们熟悉的Rock'n'Roll，Disco和Rap，都可算是由R&B发展而成。
起源——蓝调
R&B的前身，出现在40年代的美国黑人区。
那时，负担得起多姿多采娱乐的人不多，热爱音乐的黑人就喜欢茶余饭后聚集街头，以吉他和口琴等简单乐器玩奏音乐，一抒生活、工作、离乡别井等种种感受。这就发展出蓝调(Blues)——R&B的前身。
随著录音带的发明，和越来越多的小型电台出现，蓝调音乐开始跳出黑人圈子，在芝加哥流行起来。不知是否因蓝调音乐说愁说得太久，乐迷都渴望听到节奏感强、调子节拍明快，内容又不太悲伤的蓝调歌曲。
但r&b这个术语最初在1947年的美国被公告牌杂志的Jerry Wexler创造为一个音乐的市场营销术语,取代了种族音乐(最初来源于the black community,但是被战后的社会认为会令人很不愉快的词语) and the Billboard category Harlem Hit Parade in June 1949. 这个词最初被用于定义包含了12种布鲁斯格式and boogie-woogie with a back beat的摇滚音乐，后来这种音乐转变成了一种rock and roll的基础元素。
在 “Rock & Roll: An Unruly History” (1995)中 Robert Palmer 把节奏布鲁斯定义为a catchall rubric 用来refer 任何一种美国黑人创造的音乐。在他1981年出版的 “Deep Blues”中， Palmer 用 "r&b" 作为跳跃布鲁斯的缩写. Lawrence Cohn, “Nothing But the Blues”的作者, 写到节奏布鲁斯是一个umbrella term instry convenience为所发明的, 除了古典音乐和宗教音乐，节奏布鲁斯包括了所有的黑人音乐，除了那是一首福音歌并且其销售足以打入流行榜。
乐手们顺应大众口味的转变，在作品中加入钢琴、鼓、色士风和当时的超新科技——电子吉他，让听众可随著这种节奏感(Rhythm)强的新派蓝调音乐(Blues)起舞，成就了经典的「节奏怨曲」。
新鲜节奏感
50至60年代重要的R&B乐手有Ray Charles、Ruth Brown和The Drifters等。听他们的经典作品，会发现跟我们熟悉的R&B音乐，如周杰伦、宇多田光等，大大不同。但就音乐元素而言，它们还是有不少共通点。最突出的，就是节奏部份。
大部份的R&B作品以4拍为一小节，12节为一段落。有别於传统的白人流行音乐，节奏怨曲强调一节中的第2和第4拍，是种很新鲜的节奏效果。
音质多变化
不论歌声或乐器的音质(timbre)，都会有很大变化。
音质就是声音的「质地」。听到《烂泥》，我们会觉得许志安唱得很悲惨；而木童笛的声音，很多时则会给我们一种很活泼的感觉。这就是不同歌声和乐器的音质所带来的效果。
在R&B作品中，如周杰伦的《斗牛》或《娘子》，我们都可很容易地发现，不论在音乐或声线运用上，始段和副歌部份都有明显不同的处理。
歌声和乐器部份经常互相呼应——在R&B歌曲中，当歌手唱出某几个音后，音乐部份或和音歌手会重复再奏／再唱那几个音，像「有问有答」，又或做成「应声虫」似的效果。
R&B另一特点是，多次重复一些乐句、句子。就如《龙卷风》中连绵不断的「我不、我不、我不」，便是一个很明显的例子。
Hip－Hop翻译过来是嘻哈，RAP翻译过来是饶舌，这两个概念不同。Hip－Hop实际上不是音乐名词而是文化名词，包括说唱、涂鸦、街舞和DJ打碟四部分；RAP起源于60年代，而作为音乐理解的Hip－Hop则起源于70年代初，它的前身是RAP(有时候会加一点R(B)。
Hip－Hop从字面上来看，Hip是臀部，Hop是单脚跳，加在一起就是轻扭摆臀，原先指的是雏形阶段的街舞(也就是我们以前说的霹雳舞)，后来才逐渐发展成一种巨大的概念——我们现在说的Hip－Hop文化还包括了那些宽大的衣服、沉甸甸的纯金饰品、平时说起话来就“YoYo�what’s up？”的口语习惯——总之就是那种美国贫民街区里黑人的生活方式以及他们的“范儿”。
Hip－Hop的起源用一个“穷”字即可概括。为什么要穿大一号的衣服？除了方便运动之外，这种大号衣服的好处就是可以多穿几年；为什么会有涂鸦？这东西最早是街区内各个帮派之间划分势力范围的标志，后来才越来越漂亮精致，发展成了民间艺术；为什么会有街舞？因为他们没钱去舞厅，而且当时种族歧视问题依然存在，有钱也不一定能在白人的舞厅里玩儿得高兴；为什么纯正的Hip－Hop作品以黑色为主且必带粗口？因为这帮街头黑人青年没前途没希望，他们憎恨的比他们爱的要多得多。
Hip－Hop本来是一种带有反文化倾向的亚文化形式，它的破坏性和民间性与我们传统意义上的流行文化背道而驰。但是以目前的形势看来，它不但成为了主流文化中的重要组成部分，而且还在迅速地上升、蔓延、发展。究其原因，一种合理的解释是：在我们这个越来越形而下的时代，生活和娱乐需要的不仅仅是感动、纯情、高尚和严肃，我们还需要搞笑、没心没肺、下三滥和敢于藐视一切的无耻作风——我说的是真的，我们的文化生活确实太缺少这些了。如果说中国的Hip－Hop有所谓希望或是发展方向，我相信应该从这些地方入手，以现在这种急于向主流音乐献媚的方式进入市场，恐怕很难有所作为。
目前主要的嘻哈参与者和受众年龄偏小，大多在1980年左右生人，这批90年代中期上中学时开始接触嘻哈文化的Hip－Hoper将作为中国嘻哈第一代成长下去。随着他们的长大，相信中国的Hip－Hop文化会越来越得到认可，就像是摇滚乐在十几年后的今天已经不再被看作异类，就像日本漫画和电子游戏正在逐渐浮出水面一样。
Hip-Hop是种文化，并不单一指某种事物。不是说穿着大大的POLO衫，带着APE的帽子，踩着DUNK鞋，脖子上在挂条大链子就是Hip-Hop了，而更重要的为精神。
Hip-Hop：Hip是屁股，Hop是跳跃的意思，Hip-Hop音乐在70年代专指黑人源于R&B(节奏蓝调)，但与R&B截然不同，强调舞厅中D.J.Remix技巧的纯舞曲，这种音乐在80年代由于加上Scratch(将唱片间歇式倒转地放，而发出与唱针摩擦音的特殊效果)及黑人特有的街头式韵角口白形成Rap音乐，因此可以说Hip-Hop是Rap的前身，但今天这两个名词往往可以混用，只是Rap偏重说唱，Hip-Hop则较倾向于指Beat(节拍)明显强烈的流行舞曲。
Graffiti：涂鸦，在字典中解析就是drawing or writing on a public wall，如今涂鸦艺术的喷画及街头形式传统已对世界艺术家造成了一定的影响。作为一种销售的工具，早期的Hip-Hop舞会宣传总喜欢请涂鸦艺术家来设计传单及海报。但后来至80年代，Hip-Hop已被广泛介绍并为大众接受，有一段时间Hip-Hop并无关于贩卖文化，也并未将早期的涂鸦形式一并带进来。涂鸦里无论是特殊技巧和喷漆的手法，对艺术形式也产生影响，例如墨西哥革命的愤怒涂鸦。而今天，在黑帮泛滥的美国城市，黑道间彼此地盘的警告和暴力的威胁也都透过涂鸦来沟通。
Indie：Independent的缩写，指的是艺人所属的唱片公司是Independent Label(独立公司)，并不像全球五大唱片公司有极为庞大的发行网，可以为歌手作造型、宣传活动等整体设计，由于Major(即五大唱片公司系统)可以为艺人提供最好的录音师、伴奏者等客观环境，定完整的行销计划，因此往往具有能将一个平凡人塑造成大明星的能力，更重要的是在以商业利益为考虑下，大唱片公司旗下的好艺人往往被迫牺牲一些理想与执着。这也就是死硬派摇滚爱好者唾弃Major的商业色彩浓厚，而拥护一些可以让艺人自己制作，依自己理想去出专辑而又不作很多商业宣传的Indie唱片公司的原因。
介绍几个比较出名的Hip-Hop歌手：
Eminem----不能不提，身为白人在这个以黑人为主的音乐里表现的非常出色。比较喜欢的几首歌曲Stan，Without me，Sing For The Moment(翻唱Aerosmith的老歌)。
50 Cent----大红特红的人物，不用做再多的介绍。好听的歌曲比较多，21 questions最为欣赏。
D12----说唱著名团体，D-12乐团首张专辑Devil\'s Night已经在三年前证明了这一点。
Snoop Dogg----声音非常独特，感觉就是在平平淡淡的说。
P. Diddy----与EMINEM为敌，也是非常出色的歌手。
THE BLACK EYED PEAS----黑眼豆豆，跟Justin合作了一曲<Where Is The Love> 整张专集都非常出色。
Dr. Dre----顶尖制作人兼歌手，在很多Hip-Hop的MV中经常能看到身影，制作过许多非常有名的专集。
JAY-Z----说唱非常干净，与众不同就是没有脏话。
爵士乐
【概述】在不到一个世纪的时间内，这种名叫爵士乐，具有显著美国特色的音乐从默默无闻、起源于民间的音乐发展成为美国本土产生的最有份量的艺术种类。如今在全世界几乎每个角落都有人聆听和演奏它，爵士乐以多种形式呈现出繁荣景象，从根源布鲁斯、拉格泰姆(Ragtime)，经过新奥尔良爵士乐到Dixieland爵士乐、摇摆乐、主流爵士、比波普、现代爵士到自由爵士及电子爵士。令人惊异的不是爵士乐以如此众多的形式出现，而在于其每一种形式都相当重要，都保持了自己的特色及独具的魅力而流传至今。如果要欣赏各种爵士乐，体会个中种种乐趣，就不能不需要拥有开放的态度，兼容并听。
【寻根溯源】爵士乐由民歌发展而来，有多种源头，不易仔细考证。19世纪期间音乐是美国南部种植园黑人奴隶们表达自我生活和情感的重要手段。从19世纪末开始，爵士乐以英美传统音乐为基础，混合了布鲁斯、拉格泰姆及其它音乐类型，是一种“混血”的产物。美洲的黑人音乐保存了大量非洲特色，节奏特色明显，而且保留了集体即兴创作的特点。这种传统与新居住地的音乐——大部分是声乐——结合起来，结果诞生的不仅仅是一种新的声音而是一种全新的音乐表达形式。
最有名的非洲—美洲音乐是宗教性的。这些优美动人的歌曲白人也听，不过比乡村黑人教堂里演唱的这类歌曲多一分上流社会的味道。今天人们所知道的福音音乐(gospel music)更准确地说是反映了早期非洲裔美洲人的情感力量及旋律感，而不是对二十世纪起初十年中著名的Fisk Jubilee Singers的音乐中宗教性的继承。
其它早期的音乐形式包括可以追溯到蓄奴制时代的做工歌曲、儿歌及舞曲，这些都成为重要的音乐遗产，特别要考虑到在当时的制度下，音乐活动受到相当严格的限制。
【艺术特色】在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。
爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队。自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。
乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴和吉他所取代，钢琴也加入进来。在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音。还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的音响。
爵士名家、名团包括保罗·马田、戴夫·荷兰（DAVE HOLLAND，低音提琴手）、尼尔斯—亨宁·奥斯蒂德·彼得森（NIELS —HENNING ORSTED PEDERSON）、贝蒂·卡特（BETTY CARTER，女歌手）、戴安娜·瑞夫斯（DIANA REEVES，女歌手）、卡桑德拉·威尔森（CASSANDRA WILSON）、迈克尔·布瑞克与兰迪·布瑞克兄弟乐队、大卫·桑切兹（DAVID SANCHEZ，次中音萨克斯手）、小哈里·康尼克（HARRY CONNICK JR.）、李敬子（日本女歌手）、郑健良（韩国钢琴家）、包以正（中国香港爵士吉他手）、詹姆斯·牛顿（JAMES NEWTON）、约翰·帕赛尔（JOHN PURCELL）..
朋克
PUNK, 是兴起於1970年代的一种反摇滚的音乐力量。 PUNK在中国大陆译作"朋克"; 在台湾译作"庞克", 香港则叫作"崩"。 在西方, PUNK在字典是解(俚语)小流氓、废物、妓女、娈童、低劣的等意思 (虽然现在它的意思有了一定的改变)。 从最早由Leg McNeil於1975年创立《PUNK》杂志,之后由Sex Pistols将此音乐形成潮流距今已有25年历史了。要了解PUNK对世界及对室内空间的影响, 必先了解PUNK的意义及发展。
概述
朋克(Punk),是最原始的摇滚乐—-由一个简单悦耳的主旋律和三个和弦组成。诞生于七十年代中期，一种源于六十年代车库摇滚和前朋克摇滚的简单摇滚乐。朋克乐队朋克音乐不太讲究音乐技巧，更加倾向于思想解放和反主流的尖锐立场，这种初衷在当时特定的历史背景下在英美两国都得到了积极效仿，最终形成了朋克运动。尽管朋克乐队大多惊人地相似，作品也过于单调，但许多著名的朋克乐队都有自己的显著个性特点，比如theRamones的泡泡糖流行乐、theSexPistols的Face(面容)式的强力和弦、Buzzcocks(嗡嗡鸡的)流行感觉、theClash(冲撞)的雷鬼元素、Wire(电线)的艺术试验特色等。此后朋克逐渐过渡成后朋克、新浪潮、硬核等风格，在八十年代中期，朋克运动整体陷入低潮。硬核朋克、前朋克、NewWave(新浪潮)、PostPunk(后朋克)、Synth-Pop(合成器流行乐)、Synth-Pop、PowerPop(强力流行乐)、NoWave(无浪潮)、PunkRevival(朋克复兴)等等。英国评论家Jon Savage写道，历史是由那些说“不”的人的创造的，而在1976年再没比朋克摇滚音乐的“不”更大的声音了。从开始，朋克就愤怒地站在了这种现象的的对立面。而且，象所有的摇滚种类 及其子类一样，朋克也很难说是一个完全新生的运动。Punk这个词的定义似乎不清晰，但它无所不在的重金属似的威力，无拒无束的自我表现、快乐完全的、清晰的并且总是不用经过审查的。打翻甚至包括打翻自己---朋克的精髓。朋克用简陋的音乐把他们露骨的叛逆行为提升到了哲学层次，在主观能动性和否定之否定的理论下创造了一种扭曲的责任感和边缘文化现象。嬉皮士们带着"乌托邦"式温和美好的理想主义走到了尽头，而随后的新一代则走向了截然相反的极端与其祈祷上帝，不如让上帝屈服。今天人们提到更多的是朋克摇滚的内在思想，于是他们说，"焦点访谈是朋克、尼采是朋克、鲁迅是朋克、频频死机的电脑是朋克......"扯远了，但是无论如何，朋克一直生活我们的世界里，就像我们的影子，永远如影随形。摇滚乐是在自我利用的错误意识压迫下的腐化情感，而朋克是美学上可以被认可但政治上注定失败的自相矛盾。 它独特的尝试革命性地影响了美式音乐和英式音乐的风格。朋克音乐在美国一直低调地存在，最终在80年代孕育了硬核摇滚和独立摇滚概念。而在英国,朋克摇滚则成为大众的宠儿。英国不是朋克摇滚的诞生地，它依旧是朋克音乐盛行和产生文化碰撞的地方，紧紧把持住其与美国在表达愤怒和叛逆上的不同思想。
PUNK的演变
尽管PUNK是那么的负面, 那么的极端, 但它总算在世界艺术史上写下重要的一页。PUNK的出现, 不只於在音乐世界, 还影响了时装、平面图像、视像及室内装潢。一名作家Malcolm Mclarer说过"If punk was just about music this thing would have died years ago" "punk is the most important event in post-war Britain." PUNK亦可能给予意义含糊的新浪漫(POST- MODERNISM )一点栓译。
PUNK的演变之广, 我们可能没有擦觉, 它已经变身成一种行为艺术, 一种思想, 甚至一种人生。 在平面设计方面, 由SEX PISTOLS的唱片封面引发起一种"并贴"的热潮, 当年的海报, 杂志等都以这种方式排版, 对往后的设计业影响钜大。
在时装设计方面, 大家一向可能误解那些PUNK头的人是PUNK友, 那是十分错! 其实PUNK的潮流, 在八十年代的青年人一定经历过, 当年梅艳芳的一身打扮都是受PUNK LOOK影响, 人们还以为梅小姐带领潮流, 其实她也是跟潮流! PUNK LOOK 往往是一种反叛型态, 80年代的男生gel起头发, 一条窄身牛裤, 加上一件不扣钮的白恤衫, 再戴上一个headphone连著腰间的walkman, 已经是一种PUNK LOOK。(可惜香港人只是学齐了人家的outlook,, 但headphone却听著中文流行曲!!)
种类
朋克摇滚
原始朋克(Proto—Punk)
朋克(Punk)
核心朋克(Hardcore Punk,又译作硬核)
后朋克(Post-Punk)
斯卡朋克(Ska-Punk)
斯卡(Ska)
流行朋克(Punk-Pop)
著名的朋克乐队
Sex pistol
the clash
the ramones
乡村音乐
这个名字是20世纪20年代在美国出现的，它的源流很广。那时歌曲的内容，除了表现劳动生活之外，厌恶孤寂的流浪生活，向往温暖、安宁的家园，歌唱甜蜜的爱情以及失恋的痛苦等都有。
在唱法上，起先多用民间本嗓演唱，形式多为独唱或小合唱，用吉他、班卓琴、口琴、小提琴伴奏。
乡村音乐的曲调，一般都很流畅、动听，曲式结构也比较简单。多为歌谣体、二部曲式或三部曲式。
在服饰上也比较随意，即使是参加大赛及音乐厅重要场合演出，也不必穿演出服，牛仔裤、休闲装、皮草帽、旅游鞋都可以。
1925年，美国田纳西州纳西维尔建立了一家广播电台。他们开办了一个"往昔的歌剧--老乡音"的专栏节目。邀请了一位名叫杰米·汤普森的81岁的民间歌手演唱，节目受到听众们的热烈欢迎。从此，人们统称这种音乐为"乡村音乐"。乡村音乐成为美国劳动人民最喜爱的音乐形式之一。在美国，"蓝领"指的是下层人，故这种音乐又称"蓝领音乐"。
四、五十年代，乡村音乐来到大的城市，受其它乐队的影响，加进了钢琴及其它乐器和电声扩音，那时人们对这种音乐叫"纳什维尔"。由美国国家录音艺术学院举办的"格莱美奖"是其中最高奖项。
乡村音乐的两个最重要的组成部分是弦乐伴奏(通常是吉他或是电吉他，还常常加上一把夏威夷吉他和小提琴)及歌手的声音。乡村音乐抛开了在流行乐中用得很广的“电子”声(效果器)。最重要的是，歌手的嗓音是乡村音乐的标志（民间本嗓），乡村音乐的歌手几乎总有美国南部的口音，至少会有乡村地区的口音。
然而，与音乐本身同样重要的是音乐所包含的内容，而在这一点上，乡村音乐与流行乐、摇滚、说唱乐以及其他流派非常不一样。乡村音乐一般有八大主题：一、爱情；二、失恋；三、牛仔幽默；四、找乐；五、乡村生活方式；六、地区的骄傲；七、家庭；八、上帝与国家。前两个主题绝不是乡村音乐所独有的，但是后六大主题则把乡村音乐与其他的美国流行音乐流派区分开来。简而言之，乡村的人们有他们自己的幽默感；喜欢牛仔风格的疯玩；以一种与城市人很不同的方式生活；以自己所在的乡镇、州、地区为荣；极为重视家庭；不羞于表达宗教情感与爱国情感。这些主题使乡村音乐有别于诸如小甜甜与N-Sync的音乐。
乡村音乐分类
早期乡村乐（Early Country）
牛仔音乐（Cowboy）
西部摇摆（Western Swing）
兰草音乐（Blue Grass）
酒吧音乐（Honkyu-Tonk）
Hank Williams那让女人们着迷和让男人们模仿的歌曲使Honky-tonk这种形式，在40年代初成为了乡村音乐的主流。他活得就象他所唱得一样，然而他那过了头的生活作风最终导致了他29岁的早逝。
Rockabilly（乡土摇滚）
1953年的孟菲斯，音乐上的种族界限也被划分得一清二楚。大多数黑人听节奏布鲁斯（R&B），而当时的乡村音乐却是受白人欢迎的音乐。为了寻找一条黑人、白人音乐融合地道路，制作人Sam Phillips要为他的唱片公司"Sun Records"找一个能唱黑人歌曲的白人男孩。于是就有了Elvis Presley----猫王。
纳什维尔之声（The Nashville Sound）
乡村摇滚（Country-rock）
叛道运动（Outlaw）
这场风暴的中心人物是Willie Nelson。1968年时，纳什维尔对他那较新的更多个人化的尝试的音乐的排斥，使他很沮丧。Nelson由此离开纳什维尔，到了德州（Texas）的奥斯汀（Austin），在那里他开始了一年一度的音乐会，并吸引了其他一些相似的当时不被注意的歌手，作曲人如Waylon Jennings和Kris Kristofferson等。
新传统主义（New Traditional Country）
新乡村音乐（New Country）
代表人物：
gimmie Rodgers (Sept. 8, 1897-May 26, 1933)
经典歌曲: "T for Texas," also known as "The Blue Yodel"; "In the Jailhouse Now"
Vernon Dalhart (April 6, 1883-Sept. 18, 1948)
经典歌曲: "The Prisoner's Song," "The Wreck of the Old 97"
The Carter Family Alvin Pleasant Carter (Dec. 15, 1893-Nov. 7, 1960);
Sara Carter (July 21, 1899-Jan. 8, 1979);
Maybelle Carter (May 10, 1909-Oct. 23, 1978)
经典歌曲: "Will the Circle Be Unbroken," "Wildwood Flower