『壹』 關於紅黑的詩句
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。（李清照）
青山依舊在，幾度夕陽紅。
黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。
曉看紅濕處，花重錦官城。
落紅不是無情物，化作春泥更護花。
武陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。
白毛浮綠水 紅掌撥青波。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
兩岸青山相對出， 孤帆一片日邊來。
日出江花紅勝火 春來江水綠如藍
接天蓮葉無窮碧 映日荷花別樣紅
白日依山盡 黃河入海流
蓬萊此去無多路 青鳥殷勤為探看
紅杏枝頭春意鬧 綠楊煙外曉寒輕（這是詞）
曉看紅濕處 花重錦官城
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江【紅】。……《暮江吟》白居易
千里鶯啼綠映【紅】，水村山郭酒旗風。……《江南春》杜牧
啼鶯舞燕，小橋流水飛【紅】。……《天凈沙 春》無名
停車坐愛楓林晚，霜葉【紅】於二月花……《山行》杜牧
曉看【紅】濕處，花重錦官城。……《春夜喜雨》杜甫
戍樓西望煙塵【黑】，漢兵屯在輪台北。……《輪台歌奉送封大夫出師西征》岑參
魂來楓葉青，魂返關塞【黑】。……《夢李白二首》杜甫
風淅淅，夜雨連雲【黑】。……《憶秦娥》馮延巳
長河浪頭連天【黑】，津吏停舟渡不得。……《送陳章甫》李頎
月【黑】雁飛高，單於夜遁逃。……《塞下曲四首》盧綸
山外【青】山樓外樓，西湖歌舞幾時休。……《題臨安邸》林升
水碧山【青】宜入畫，遊人欣賞願勾留。……《游鏡泊湖》董必武
返景入深林，復照【青】苔上。……《鹿柴》王維
兩岸【青】山相對出，孤帆一片日邊來。……《望天門山》李白
渭城朝雨浥輕塵，客舍【青】【青】柳色新。……《送元二使安西》王維
偏坐金鞍調【白】羽，紛紛射殺五單於。……《少年行》王維
遠上寒山石徑斜，【白】雲生處有人家。……《山行》杜牧
黃葉古祠寒雨積，清山荒冢【白】雲多。……《岳忠武王祠》於謙
雲來氣接巫峽長，月出寒通雪山【白】。……《古柏行》杜甫
花開紅樹亂鶯啼，草長平湖【白】鷺飛。……《湖上》徐元傑
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紅：曉看紅濕處，花重錦官城。
落紅不是無情物，化作春泥更護花。
青山依舊在，幾度夕陽紅。
接天蓮葉無窮碧 映日荷花別樣紅
武陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。
黃：兩個黃鸝鳴翠柳， 一行白鷺上青天
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
綠：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍
紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
黑：月黑雁飛高，單於夜遁逃
黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
白：梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
白毛浮綠水， 紅掌撥青波。
白日依山盡， 黃河入海流 。
桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。
紅杏枝頭春意鬧，綠楊煙外曉寒輕。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
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俄頃風定雲墨色，秋天漠漠向昏黑。
滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。
黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
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座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。
客路青山外，行舟綠水前。
兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
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白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
紅豆生南國，春來發幾枝黑：俄頃風定雲墨色，秋天漠漠向昏黑. ---杜甫〈茅屋為秋風所破歌〉 黑發不知勤學早，白發方悔讀書遲。
----顏真卿 月黑雁飛高，單於夜遁逃。 欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
---------盧綸〈塞下曲〉 黑雲壓城城欲催，甲光向日金鱗開. ----李賀〈雁門太守行〉 滿麵灰塵煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑. 白居易〈賣炭翁〉 池鶴八絕句·烏贈鶴 ---白居易 與君白黑大分明，縱不相親莫見輕。 我每夜啼君怨別，玉徽琴里忝同聲。
黑潭水深黑如墨，傳有神龍人不識。---白居易《黑潭龍》 胡歌 ---岑參 黑姓蕃王貂鼠裘，葡萄宮錦醉纏頭。
關西老將能苦戰，七十行兵仍未休。 不寐 ---杜甫 瞿塘夜水黑，城內改更籌。
翳翳月沉霧，輝輝星近樓。 氣衰甘少寐，心弱恨和愁。
多壘滿山谷，桃源無處求。 邊上晚秋 ---杜牧 黑山南面更無州，馬放平沙夜不收。
風送孤城臨晚角，一聲聲入客心愁。 雁門太守行 ---李賀 黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君黃金台上意，提攜玉龍為君死。 韓愈 ---龍移 天昏地黑蛟龍移，雷驚電激雄雌隨。
清泉百丈化為土，魚鱉枯死吁可悲。 韓偓 ---夏夜 猛風飄電黑雲生，霎霎高林簇雨聲。
夜久雨休風又定，斷雲流月卻斜明。 白居易 ---自問 黑花滿眼絲滿頭，早衰因病病因愁。
宦途氣味已諳盡，五十不休何日休？ 一方黑照三方紫，黃河冰合魚龍死。---李賀《北中寒》青1.青山獨歸遠——劉長卿《送靈澈》 2.江州司馬青衫濕——白居易《琵琶行》 3.復照青苔上——《鹿柴》唐. 王維 4.楊柳青青江水平——劉禹錫《竹枝詞》 5.兩岸青山相對出——《望天門山》唐. 李白 6.青山郭外斜——李白 7.朝如青絲暮成雪——《將進酒》唐. 李白 8.客舍青青柳色新——《送元二使安西》唐. 王維 9.青春作伴好還鄉——《聞官軍收河南河北》唐. 杜甫 10.三山半落青天外——《登金陵鳳凰台》唐. 李白 11.青槐夾馳道——岑參《登慈恩寺》 12.夜懸明鏡青天上——《長門怨》唐. 李白 13.青草湖中萬里程——《浪淘沙》唐. 白居易 14.齊魯青未了——《望岳》唐. 杜甫 15.贏得青樓薄倖名----唐. 杜牧《遣懷》 16.青鳥殷勤為探看——李商隱《無題》 17.楊柳青青江水平——劉禹錫《竹枝詞》 18.花褪殘紅青杏小——蘇軾 19.吳山青，越山青——林逋 20.仰見突兀撐青空——韓愈《謁衡岳廟》 21.獨留青冢向黃昏——杜甫《詠懷古跡》 22.荷笠帶斜陽，青山獨歸遠——劉長卿《送靈澈》 23.青鳥殷勤為探看——李商隱《無題》 24.花褪殘紅青杏小——蘇軾 25.吳山青，越山青——林逋 26.蜀江水碧蜀山青——白居易《長恨歌》 27.仰見突兀撐青空——韓愈《謁衡岳廟》 28.青槐夾馳道——岑參《登慈恩寺》 29.獨留青冢向黃昏——杜甫《詠懷古跡》 30.江州司馬青衫濕——白居易《琵琶行》 31.蜀江水碧蜀山青——白居易《長恨歌》白：白鳥悠悠下 杜甫 白發三千丈 李白 白日依山盡 王之渙 白雲千載空悠悠 崔顥 白毛浮綠水 駱賓王詩中春 1.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
（孟浩然：《春曉》》 2.誰言寸草心，報得三春暉。（孟郊：《遊子吟》） 3.紅豆生南國，春來發幾枝？（王維：《相思）） 4.好雨知時節，當春乃發生。
（杜甫：《春夜喜雨）） 5.野火燒不盡，春風吹又生。（白居易：（賦得古原草送別）） 6.春種一粒粟，秋收萬顆子。
（李紳：《憫農》） 7.國破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望}） 8.落紅不是無情物，化作春泥更護花。
（龔自珍：（己亥雜詩》） 9.不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。（賀知章：《詠柳》） 10.春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
（葉紹翁：《游園不值》） 詩中夏 1.力盡不知熱，但惜夏日長。（白居易：《觀刈麥）） 2.深居俯夾城，春去夏猶清。
（李商隱：（晚晴）） 3.首夏猶清和，芳草亦未歇。（謝靈運：（游赤石進帆海》） 4.仲夏苦夜短，開軒納微涼。
（杜甫：《夏夜嘆》） 5.農夫方夏耘，安坐吾敢食。（戴復古：《大熱》） 6.人皆苦炎熱，我愛夏日長。
（李昂：《夏日聯句》） 7.殘雲收夏暑，新雨帶秋嵐。（岑參：《水亭送華陰王少府還縣》） 8.連雨不知春去，一晴方覺夏深。
（范成大：《喜晴》） 9.清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。（杜甫：《江村》） 10.芳菲歇去何須恨，夏木陽陰正可人。
（秦觀：《三月晦日偶題》） 詩中秋 1.秋風蕭瑟，洪波湧起。（曹操：《觀滄海》） 2.解落三秋葉，能開二月花。
（李嶠：《風》） 3.春種一粒粟，秋收萬顆子。（李紳：《憫農》） 4.常恐秋節至，焜黃華葉衰。
（《漢樂府？長歌行》） 5.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。（杜甫：《絕句》） 6.湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。
（劉禹錫：《望洞庭》） 7.自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。（劉禹錫：《秋詞》） 8.銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
（杜牧：《秋夕》） 9.春花秋月何時了，往事知多少。（李煜：《虞美人》） 10.欲說還休，卻道天涼好個秋。
（辛棄疾：《丑奴兒？書博山道中》） 詩中冬 1.且如今年冬，未休關西卒。（杜甫：《兵車行》）' 2.秋月揚明惲，冬嶺秀寒松。
（陶淵明：《四時》） 3.南鄰更可念，布破冬未贖。（陸游：《十月二十八日風雨大作。
●紅 暮江吟 白居易 詳細內容 一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。-------------------------------------------------------------------------------- 憶江南 白居易 詳細內容 江南好，風景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南。-------------------------------------------------------------------------------- 江南春 杜牧 詳細內容 千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。-------------------------------------------------------------------------------- 天凈沙 春 無名 詳細內容 春山暖日和風，闌桿樓閣簾櫳。
楊柳鞦韆院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
-------------------------------------------------------------------------------- 天凈沙 秋 無名 詳細內容 孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉。一點飛鴻影下，青山綠水，白草紅葉黃花。
-------------------------------------------------------------------------------- 山行 杜牧 詳細內容 遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
-------------------------------------------------------------------------------- 春夜喜雨 杜甫 詳細內容 好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。
-------------------------------------------------------------------------------- 長水竹枝詞 黃燮清 詳細內容 蠶種須教覓四眠，買桑須買枝頭鮮。蠶眠桑老紅閨靜，燈火三更作繭圓。
-------------------------------------------------------------------------------- 畫眉鳥 歐陽修 詳細內容 百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。
-------------------------------------------------------------------------------- 近試上張水部 朱慶余 詳細內容 洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？●黑 春夜喜雨 杜甫 詳細內容 好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。-------------------------------------------------------------------------------- 聲聲慢 李清照 詳細內容 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！●青 題臨安邸 林升 詳細內容 山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。
暖風熏得遊人醉，直把杭州當汴州。-------------------------------------------------------------------------------- 竹枝詞 黃莘田 詳細內容 畫羅織扇總如雲，細草如泥簇蝶裙。
孤憤何關女兒事，踏青爭上岳王墳。-------------------------------------------------------------------------------- 游鏡泊湖 董必武 詳細內容 泛舟南北兩湖頭，到處青幽不用求。
水碧山青宜入畫，遊人欣賞願勾留。-------------------------------------------------------------------------------- 天凈沙 秋 無名 詳細內容 孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉。
一點飛鴻影下，青山綠水，白草紅葉黃花。-------------------------------------------------------------------------------- 清平樂.村居 辛棄疾 詳細內容 茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無賴，溪頭卧剝蓮蓬。
-------------------------------------------------------------------------------- 潯溪棹歌 董恂 詳細內容 米憑轉斗接青黃，加一錢多幸已償。二月新絲五月谷，為誰辛苦為誰忙？-------------------------------------------------------------------------------- 從軍行 王昌齡 詳細內容 青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還！-------------------------------------------------------------------------------- 鹿柴 王維 詳細內容 空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。
-------------------------------------------------------------------------------- 望天門山 李白 詳細內容 天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
●白 逢雪宿芙蓉山 劉長卿 詳細內容 日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
-------------------------------------------------------------------------------- 早發白帝城 李白 詳細內容 朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過萬重山。
-------------------------------------------------------------------------------- 贈汪倫 李白 詳細內容 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
-------------------------------------------------------------------------------- 少年行 王維 詳細內容 一身能擘兩雕弧，虜騎千重只似無。偏坐金鞍調白羽，紛紛射殺五單於。
-------------------------------------------------------------------------------- 天凈沙 秋 無名 詳細內容 孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉。一點飛鴻影下，青山綠水，白草紅葉黃花。
-------------------------------------------------------------------------------- 山行 杜牧 詳細內容 遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
-------------------------------------------------------------------------------- 清平樂.村居 辛棄疾 詳細內容 茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無賴，溪頭卧剝蓮蓬。-------------------------------------------------------------------------------- 登鸛雀樓 王之渙 。
長相思
（納蘭性德）
山一程，水一程，身向榆關那畔行。
夜深千帳燈。
風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成。
故園無此聲
青玉案·元 夕
（辛棄疾）
東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾里尋她千網路，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處
《楓橋夜泊》張繼
夜落烏啼霜滿天，
江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，
夜半鍾聲到客船。
春夜喜雨
杜甫
好雨知時節， 當春乃發生。
隨風潛入夜， 潤物細無聲。
野徑雲俱黑， 江船火獨明。
曉看紅濕處， 花重錦官城。
旅夜書懷
（杜甫）
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
宿桐廬江寄廣陵舊游
（孟浩然）
山暝聽猿愁，滄江急夜流。
風鳴兩岸葉，月照一孤舟。
建德非吾土，維揚憶舊游。
還將兩行淚，遙寄海西頭。
無題
（李商隱）
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。
1. 夜深殿突兀，風動金鋃鐺。——唐·杜甫《大雲寺贊公房四首 其三》
釋義：夜深了，大殿上變得十分突兀，風吹來，吹響了金鈴鐺。
2. 楚星南天黑，蜀月西霧重。——唐·杜甫《晚登瀼上堂》
釋義：楚國的星星出來了，南方的天變黑了，蜀國的月亮出來了，西方的大霧十分濃重。
3. 漠漠蒼天黑，悠悠白日黃。——宋·文天祥《壬午》
釋義：天黑了，茫茫一片，白天黃沙漫天。
4. 水色連天黑，沙禽亦晝眠。——宋·劉攽《安河阻風》
釋義：天黑了，水和天連成了一片，沙灘上的禽鳥已開始睡覺。
5. 須臾暝晦忽異色，風怒濤翻際天黑。——宋·張載《岳陽書事》
釋義：一會兒天氣晦暗突然出現了不同尋常的顏色，風怒吼著，海浪翻滾著，天都變黑了。
6. 雨暗秋天黑如墨，窮居茅屋出不得。——元·楊載《題秋雨長吟圖》
釋義：大雨下來，秋天的天黑的像墨一樣，我居住在茅屋裡出不去。
7. 舉眼望天天黑色，世間何處有此適。——明·王鏊《青山》
釋義：滿眼望去，天都是黑色的，世上哪裡能到達此處呢！
8. 月落江天黑，長風正怒號。——明·貝瓊《寒夜》
釋義：月亮落下了，江河和天一樣黑，猛烈的風正憤怒地嚎叫著。
9. 蒙霧垂天黑，陰風蔽日飄。——明·陳堂《久雨述懷》
釋義：大霧彌漫，又碰上天黑，陰風吹來遮蔽了太陽。
10. 遼陽天黑白日沒，下有猰貐上有鶻。——明·屠隆《劉御史歌》
釋義：天黑了淹沒了太陽的光芒，猰貐和鶻這樣的動物都開始出來了。
『貳』 詩經、元曲、唐詩、宋詞的基本知識
《詩經》是我國第一部詩歌總集，共收入自西周初期至春秋中葉約五百年間的詩歌三百零五篇（《小雅》中另有六篇「笙詩」，有目無辭，不計在內），所以又稱《詩三百》，與《尚書》、《禮記》、《周易》、《春秋》合稱為五經。「古者《詩》三百餘篇，及於孔子，去其重……」（《史記·孔子世家》），據傳為孔子編定。最初稱《詩》，被漢代儒者奉為經典，乃稱《詩經》，也稱《詩三百》。他開創了我國古代詩歌創作的現實主義的優秀傳統。《詩經》里的內容，就其原來性質而言，是歌曲的歌詞。《墨子·公孟》說：「頌詩三百，弦詩三百，歌詩三百，舞詩三百」，意謂《詩》三百餘篇，均可誦詠、用樂器演奏、歌唱、伴舞。《史記·孔子世家》又說：「三百五篇，孔子皆弦歌之，以求合韶、武、雅、頌之音。」這些說法雖或尚可探究，但《詩經》在古代與音樂和舞蹈關系密切，是無疑的。《詩經》不僅是最早的詩歌總集，而且也是一部反映當時社會的網路全書。是我國「現實主義」詩歌傳統的源頭及代表作。
《詩經》「六義」
《詩經》「六義」指的是 風、雅、頌、這三個說的是內容，賦、比、興，，這三個說的是手法，這就是》「六義」。
《風》、《雅》、《頌》三部分的劃分，是依據音樂的不同。《風》包括15部分，大部分是黃河流域的民間樂歌，稱作「十五國風」共160篇。
《雅》分為《小雅》（31篇）和《大雅》（74篇）是宮廷樂歌，共105篇。
《頌》包括《周頌》（31篇）《魯頌》（4篇）和《商頌》（5篇）是宗廟用於祭祀的樂歌和舞歌，共40篇。
「風」的意義就是聲調。它是相對於「王畿」——周王朝直接統治地區——而言的。它是帶有地方色彩的音樂古人所謂《秦風》、《魏風》、《鄭風》，就如現在我們說陝西調、山西調、河南調。
國風·周南 國風·召南 國風·邶風 國風·鄘風 國風·衛風 國風·王風 國風·鄭風
國風·魏風 國風·唐風 國風·齊風 國風·秦風 國風·陳風 國風·檜風 國風·曹風 國風·豳風
「雅」是「王畿」之樂，這個地區周人稱之為「夏」，「雅」和「夏」古代通用。雅又有「正」的意思，當時把王畿之樂看作是正聲——典範的音樂。周代人把正聲叫做雅樂，猶如清代人把崑腔叫做雅部，帶有一種尊崇的意味。朱熹《詩集傳》曰：「雅者，正也，正樂之歌也。其篇本有大小之殊，而先儒說又有正變之別。以今考之，正小雅，燕饗之樂也；正大雅，朝會之樂，受厘陳戒之辭也。......辭氣不同，音節亦異。」故而大小雅之異乃在於其內容。
「頌」是專門用於宗廟祭祀的音樂。《毛詩序》說：「頌者美盛德之形容，以其成功告於神明者也。」這是頌的含義和用途。王國維說：「頌之聲較風、雅為緩。」（《說周頌》）這是其音樂的特點。
「賦」按朱熹《詩集傳》中的說法，「賦者，敷也，敷陳其事而直言之者也」。就是說，賦是直接鋪陳敘述。是最基本的表現手法。 如「死生契闊，與子成說。執子之手，與子攜老」，即是直接表達自己的感情。
「比」，用朱熹的解釋，是「以彼物比此物」，也就是比喻之意。《詩經》中用比喻的地方很多，手法也富於變化。如《氓》用桑樹從繁茂到凋落的變化來比喻愛情的盛衰；《鶴鳴》用「他山之石，可以攻玉」來比喻治國要用賢人；《碩人》連續用「葇荑」喻美人之手，「凝脂」喻美人之膚，「瓠犀」喻美人之齒，等等，都是《詩經》中用「比」的佳例。
「賦」和「比」都是一切詩歌中最基本的表現手法，而「興」則是《詩經》乃至中國詩歌中比較獨特的手法。「興」字的本義是「起」，因此又多稱為「起興」。《詩經》中的「興」，用朱熹的解釋，是「先言他物以引起所詠之辭」，也就是藉助其他事物為所詠之內容作鋪墊。它往往用於一首詩或一章詩的開頭。有時一句詩中的句子看似比似興時，可用是否用於句首或段首來判斷是否是興。例衛風·氓中「桑之未落，其葉沃若」就是興。.大約最原始的「興」，只是一種發端，同下文並無意義上的關系，表現出思緒無端地飄移聯想。就像秦風的《晨風》，開頭「鴥彼晨風，郁彼北林」，與下文「未見君子，憂心欽欽」雲雲，很難發現彼此間的意義聯系。雖然就這實例而言，也有可能是因時代懸隔才不可理解，但這種情況一定是存在的。就是在現代的歌謠中，仍可看到這樣的「興」。
進一步，「興」又兼有了比喻、象徵、烘托等較有實在意義的用法。但正因為「興」原本是思緒無端地飄移和聯想而產生的，所以即使有了比較實在的意義，也不是那麼固定僵板，而是虛靈微妙的。如《關雎》開頭的「關關雎鳩，在河之洲」，原是詩人借眼前景物以興起下文「窈窕淑女，君子好逑」的、但關雎和鳴，也可以比喻男女求偶，或男女間的和諧恩愛，只是它的喻意不那麼明白確定。又如《桃夭》一詩，開頭的「桃之夭夭，灼灼其華」，寫出了春天桃花開放時的美麗氛圍，可以說是寫實之筆，但也可以理解為對新娘美貌的暗喻，又可說這是在烘托結婚時的熱烈氣氛。由於「興」是這樣一種微妙的、可以自由運用的手法，後代喜歡詩歌的含蓄委婉韻致的詩人，對此也就特別有興趣，各自逞技弄巧，翻陳出新，不一而足，構成中國古典詩歌的一種特殊味道
元曲是中華民族燦爛文化寶庫中的一朵奇葩，它在思想內容和藝術成就上都體現了獨有的特色，和唐詩宋詞鼎足並舉，成為我國文學史上三座重要的里程碑。
元曲原本來自所謂的「蕃曲」、「胡樂」，首先在民間流傳，被稱為「街市小令」或「村坊小調」。
隨著元滅宋入主中原，它先後在大都（今北京）和臨安（今杭州）為中心的南北廣袤地區流傳開來。
元曲有嚴密的格律定式，每一曲牌的句式、字數、平仄等都有固定的格式要求。但雖有定格，又並不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句，押韻上允許平仄通押，與律詩絕句和宋詞相比，有較大的靈活性。所以讀者可發現，同一首「曲牌」的兩首有時字數不一樣，就是這個緣故(同一曲牌中，字數最少的一首為標準定格)。
元曲將傳統詩詞、民歌和方言俗語揉為一體，形成了詼諧、灑脫、率真的藝術風格，對詞體的創新和發展產生極為重要的影響。
繼唐詩、宋詞之後蔚為一文學之盛的元曲有著它獨特的魅力：一方面，元曲繼承了詩詞的清麗婉轉；一方面，元代社會使讀書人位於「八娼九儒十丐」的地位，政治專權，社會黑暗，因而使元曲放射出極為奪目的戰斗的光彩，透出反抗的情緒；鋒芒直指社會弊端，直斥「不讀書最高，不識字最好，不曉事倒有人誇俏」的社會，直指「人皆嫌命窘，誰不見錢親」的世風。元曲中描寫愛情的作品也比歷代詩詞來得潑辣，大膽。這些均足以使元曲永葆其藝術魅力。
元曲有雜劇、散曲之分。散曲又有套數、小令、帶過曲之別。
我國古代音樂把調節器式叫保重宮調。曲的宮調出於隋唐燕樂，以琵琶四弦定為宮、商、角、羽四聲，每弦上構成七調，宮聲的七調叫「宮」，其他的都稱調，共得二十八宮調。但在元曲中常用的，只有仙呂宮、南呂宮、黃鍾宮、正宮、大石調、小石調、般涉調、商調、商角調、雙調、越調十二種。每一種宮調均有其音律風格，故對於調子的選擇，往往有一定的習慣。如王驥德在《曲律》中說：「用宮調須稱事之悲歡苦樂，如游賞則用仙呂、雙調等類；哀怨則有商調、越調等類。以調合情，容易感人。」
每一宮調都有不同曲牌。套數則由兩支以上周一宮調的不同曲牌聯綴而成。
近代著名學者王國維把元曲與「楚之騷、漢之賦、六朝之駢語，唐之詩、宋之詞」並列，稱之為「一代之文學」。
唐代(公元618-907年)是我國古典詩歌發展的全盛時期。唐詩是我國優秀的文學遺產之一， 也是全世界文學寶庫中的一顆燦爛的明珠。盡管離現在已有一千多年了，但許多詩篇還是為我們所廣為流傳。
唐代的詩人特別多。李白、杜甫、白居易固然是世界聞名的偉大詩人，除他們之外，還有其他無數詩人，象滿天的星斗一樣。這些詩人，今天知名的就還有二千三百多人。他們的作品，保存在《全唐詩》中的也還有四萬八千九百多首。唐詩的題材非常廣泛。有的從側面反映當時社會的階級狀況和階級矛盾，揭露了封建社會的黑暗；有的歌頌正義戰爭，抒發愛國思想；有的描繪祖國河山的秀麗多嬌；此外，還有抒寫個人抱負和遭遇的，有表達兒女愛慕之情的，有訴說朋友交情、人生悲歡的等等。總之從自然現象、政治動態、勞動生活、社會風習，直到個人感受，都逃不過詩人敏銳的目光，成為他們寫作是題材。在創作方法上，既有現實主義的流派，也有浪漫主義的流派，而許多偉大的作品，則又是這兩種創作方法相結合的典範，形成了我國古典詩歌的優秀傳統。
唐詩的形式是多種多樣的。唐代的古體詩，基本上有五言和七言兩種。近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩。絕句和律詩又各有五言和七言之不同。所以唐詩的基本形式基本上有這樣六種：五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。古體詩對音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉換。近體詩對音韻格律的要求比較嚴：一首詩的句數有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規律，韻腳不能轉換；律詩還要求中間四句成為對仗。古體詩的風格是前代流傳下來的，所以又叫古風。近體詩有嚴整的格律，所以有人又稱它為格律詩。
唐詩的形式和風格是豐富多彩、推陳出新的。它不僅繼承了漢魏民歌、樂府的傳統，並且大大發展了歌行體的樣式；不僅繼承了前代的五、七言古詩，並且發展為敘事言情的長篇巨制；不僅擴展了五言、七言形式的運用，還創造了風格特別優美整齊的近體詩。近體詩是當時的新體詩，它的創造和成熟，是唐代詩歌發展史上的一件大事。它把我國古曲詩歌的音節和諧、文字精煉的藝術特色，推到前所未有的高度，為古代抒情詩找到一個最典型的形式，至今還特別為人民所喜聞樂見。但是近體詩中的律詩，由於它有嚴格的格律的限制，容易使詩的內容受到束縛，不能自由創造和發揮，這是它的長處帶來的一個很大的缺陷。
宋詞是繼唐詩之後的又一種文學體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類。
婉約派的代表人物：南唐後主李煜、宋代詞人：李清照、柳永、秦觀、等。
豪放派的代表人物：辛棄疾、蘇軾、岳飛、陳亮等。
宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鑽，在古代文學的閬苑裡，她是一塊芬芳絢麗的園圃。她以奼紫嫣紅、千姿百態的豐神，與唐詩爭奇，與元曲斗妍，歷來與唐詩並稱雙絕，都代表一代文學之勝。遠從《詩經》、《楚辭》及《漢魏六朝詩歌》里汲取營養，又為後來的明清對劇小說輸送了有機成分。直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給我們帶來很高的藝術享受。
詞的初期極盡艷麗浮華,流行於市井酒肆之間,是一種通俗的藝術形式，五代時期的《花間集》就很明顯地展露了詞美麗絢爛的文采，但是這期間的詞題材還僅限於描寫閨情花柳、笙歌飲宴等方面，可以說還顯得很「小氣」。雖然藝術成就上已經達到了相當的水準，但是在思想內涵上層次還不夠。宋代初期的詞一開始也是沿襲這種詞風，追求華麗詞藻和對細膩情感的描寫。像曾因寫過「忍把浮名，換了淺斟低唱」而得罪了仁宗皇帝的柳永，鬱郁不得志，一生就流連於歌坊青樓之間，給歌妓們寫寫詞。所謂「凡有井水飲處，即能歌柳詞」。當時的詞被認為是一種粗俗的民間藝術，不登大雅之堂，以至於宋朝的晏殊在當上宰相之後，對於他以前所做的詞都不承認是自己寫的。宋朝的艷妓之多，水平之高為其他朝代所罕有，她們和宋朝的才子們一起共同推動了詞這一新興藝術形式在民間的廣泛流傳。
但是，隨著詞在宋代的文學中占據越來越重要的地位，詞的內涵也在不斷地充實和提高。「人不寐，將軍白發征夫淚。」奠定了邊塞詞在宋詞中的地位，使只聞歌筵酒席、宮廷豪門、都市風情、脂粉相思之類的世人一新耳目。到蘇詞首開豪放詞風，宋詞已經不僅限於文人士大夫寄情娛樂和表達兒女之情的玩物，更寄託了當時的士大夫對時代、對人生乃至對社會政治等各方面的感悟和思考。宋詞徹底跳出了歌舞艷情的巢窠，升華為一種代表了時代精神的文化形式。
詞還可以分為小令（58字以下）、中調（59~90）、長調（90以上）。
詞，詩歌的一種。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。始於隋，定型於中晚唐，盛於宋。隋唐之際，從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，並以胡樂為主產生了燕樂。原來整齊的五、七言詩已不適應，於是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。
詞最早起源於民間，後來，文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞，叫做「填詞」或「依聲」。從此，詞與音樂分離，形成一種句子長短不齊的格律詩。五、七言詩句勻稱對偶，表現出整齊美；而詞以長短句為主，呈現出參差美。
詞有詞牌，即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的「體」。比較常用的詞牌約100個。詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢之別。「令」一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。「引」和 「近」一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英台近》、《訴衷情近》。而「慢」又較「引」和「近」更長，盛行於北宋中葉以後，有柳永「始衍慢詞」的說法。詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有「小令」、「中調」、「長調」之分。據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令， 59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞牌《鶯啼序》，240字。