戏曲形式旗袍秀

㈠ 旗袍走秀的基本手势有哪些

旗袍走秀的基本手势

1.叉腰

叉腰可以说是旗袍走秀的基本手势，有单手叉腰或者双手叉腰，不是为了叉腰而叉腰。或者是双手交叉，右手放于左手上。叉腰的一只手要放在身材最细的部位，才能更有曲线感，背要挺直，稍微向后仰，显出端庄大方。

叉腰这个动作虽然模特的经常性动作，但绝不是随意发挥的，为了展示服装，最重要的是要显示服装的特性。

㈡ 中国戏曲程式化的表演特点

中国戏曲另一个艺术特征，是它的程式性，如关门、上马、坐船等，都有一套固定的程式。程式在戏曲中既有规范性又有灵活性，所以戏曲艺术被恰当地称为有规则的自由动作。

中国戏曲不同于他民族戏剧的第二个明显特点便是他的高度程式化。“就戏曲艺术来说，给艺术形式设立一定的标准，使之成为一种规范化的形式就叫做程式”

（1）剧本创作的程式化表现在：

第一，事情节的雷同化。现代研究者基本上将北杂剧分为以下五类：神仙道化剧、爱情婚姻剧、历史剧、公案剧和社会。到了明代传奇，除神仙道化剧的创作稍微薄弱外，剧作的故事内容也大抵在上述五类的范围之内。就现存的据本看来，同一题材的作品在故事情节上都有一个大致相同的套路。

第二，人物性格的类型化。在中国戏剧作品中，年龄、职业、出身相同的人大致有相似的性格特点，如元代爱情剧中的书生总是被动的，甚至是怯懦猥琐的，女主人公则大胆主动，光彩照人。

第三，结构形态的定型化。元杂剧统一的格式是四折一楔子，虽然从《元曲选》中可以看到四折以上的剧本，但元刊本却都是四折，如纪君祥的《赵氏孤儿》在明刊本中是五折，在元刊本中却只有四折。

（2）舞台演出的程式化，主要表现在以下几个方面：

第一，动作的规范化。戏曲舞台上人物的动作并非生活中动作的直接模仿，而在生活动作基础上通过想想和美化进行艺术再加工，使之成为一种规范化的形式。如开、关门的动作程式便是如此。

第二，脸谱的模式化。中国戏曲是将角色按照性别、性格等条件分为生旦净末丑等行当，在每个行当内又根据年龄、职业、家庭出身和所处的环境不同分为若干类，这种对角色身份的划分，在一定程度上决定着戏曲艺术化装的程式化，即脸谱。

第三，服装的同一化。其一，戏曲舞台上演员的服装质地是同一的，即绝大多数演员的戏装是由绸缎纺织而成的，而不管穿它的是九五至尊的皇帝还是流落街头的乞丐，其服装的款式、纹样、色彩可能有别但质地都一样。其二，由于经济原因，在服装的设计和制作上，同一戏装必须尽可能的适应不同剧目演出的需要即同一行当不同演员的需要。其三，除了旗袍外，其他戏装均采用明代的服饰而不管表演的是何朝何代的生活。其四，不同的季节穿同一服装，中国戏曲舞台上演员的戏装不受传夏秋冬的限制。

㈢ 请帮忙取节目名字：一、旗袍秀，二、的唱歌女的伴舞，比较性感那种三、红军战士打仗四、T台秀，谢谢大家

1中国风韵2拨动你的心弦3峥嵘岁月4showtime

㈣ 求适合旗袍走秀表演的音乐

紫竹调。
节奏感强，很中国。应该符合你的药。

㈤ 3分钟旗袍走秀有哪些音乐

既然是旗袍走秀，那可以试试古典韵味的歌曲、乐曲。
可以先听听《半壶纱》或者《风筝误》。

㈥ 怎么样走旗袍秀

一字步，既然是台步当然要把臀部给扭起来，这样才能显示出你的身材，还有注意的是，因为旗袍的裙摆比较小和紧，走路的时候要尽量慢而且步子也要小点，这样也可以更凸显东方女性的儒雅！

㈦ 请问这个旗袍秀的背景视频是哪个

第一百一十回 燕青秋林渡射雁 宋江东京城献俘

㈧ 什么是旗袍秀

旗袍秀是由国内部分文化公司、旗袍协会所举办的宣扬中国传统旗袍服饰文化的活动。

旗袍秀是为了弘扬和发展旗袍服饰文化而采用的一种表演形式，有形地体现了旗袍服饰文化和旗袍礼仪，隶属于艺术模特的范畴。旗袍秀融合了舞蹈身韵以及艺术走秀的姿态，所形成的一种表演形式。

旗袍秀必须做到：柔而不懈、挺而不僵、婷婷玉立；要求上挺、中柔、下放松、落地轻柔；形体优雅大方、动作幅度不易过大，遵循民族优秀的传统礼仪为准则。

(8)戏曲形式旗袍秀扩展阅读：

旗袍秀的盛行，跟旗袍文化有很大的影响，特别是民国时期。众多学者和当时的媒介认为，民国初女子为寻求思想的独立和女权的解放，效仿男穿子长袍是一个重要原因。中国汉族女性自汉代后，服饰逐渐只穿“上衣下裳”式，俗称“两截衣”，穿袍服几乎成为男性的专利。女性穿“两截衣”也被成了封建礼教对女性压迫的象征。

近年来国内盛行举办旗袍秀活动，再一次印证了旗袍秀具有鲜明的标杆意义。旗袍的创意是中国追寻现代化步伐的一块原创里程碑。经济、政治、军事、科学、社会、文化、艺术，只有更多这样等级的里程碑的出现才表明中国正走在再次登上世界文明的顶峰的路上。

㈨ 有什么适合做旗袍秀时的背景音乐

烟花三月，中国旗袍，江南雨，都适合做旗袍秀背景音乐