诗荡千秋陪什么裤子好看

『壹』 跪求描写美女荡秋千的诗

描写美女荡秋千的诗比较少，这边就列举一首，具体如下：

点绛唇·蹴罢秋千

宋代：李清照

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

译文：荡完秋千，慵倦地起来整理一下纤纤素手。瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，花儿含苞待放，因荡过秋千涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。

忽见有客人来到，慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。含羞跑开，倚靠门回头看，明明看的是客人却要嗅嗅门前的青梅以此掩盖。

(1)诗荡千秋陪什么裤子好看扩展阅读：

上片荡完秋千的精神状态。词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女荡秋千时的情景，罗衣轻飏，像燕子一样地空中飞来飞去，妙静中见动。

“起来慵整纤纤手”，“慵整” 二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。“纤纤手” 语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。”借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。

“薄汗轻衣透”，她身穿“轻衣”，也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。“露浓花瘦”一语既表明时间是春天的早晨，地点是花园也烘托了人物娇美的风貌。

整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。“见客入来”，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。

“袜刬”，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。“金钗溜”，是说头发松散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情。词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。

“和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。

最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来。

这首词写少女情况心态，虽有所本依，但却能青出于蓝而胜于蓝，获“曲尽情悰”之誉。

『贰』 形容一个清纯少女荡秋千的诗句

1.《点绛唇·蹴罢秋千》

宋代：李清照

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

2.《木兰花·秋千院落重帘暮》

宋代：晏几道

秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。朝云信断知何处？应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。

3.《蝶恋花·春景》

宋代：苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

4.《蝶恋花·庭院深深深几许》

宋代：欧阳修

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

5.《蝶恋花·春暮》

宋代：李冠

遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。

『叁』 带秋千的诗词 十首

还是你啊？老样子哦

【年代】：唐
【作者】：白居易
【 题 】：病中多雨逢寒食
水国多阴常懒出，老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月，一半春销风雨天。薄暮何人吹(上咸下角)篥，新晴几处缚秋千。彩绳芳树长如旧，唯是年年换少年。

【年代】：唐
【作者】：白居易
【 题 】：东楼南望八韵
不厌东南望，江楼对海门。风涛生有信，天水合无痕。 (益鸟)带云帆动，鸥和雪翻浪。鱼盐聚为市，烟火起成村。日脚金波碎，峰头钿点繁。送秋千里雁，报暝一声猿。已豁烦襟闷，仍开病眼昏。郡中登眺处，无胜此东轩。

【年代】：宋
【作者】：仇远
【 题 】：薄幸
眼波横秀。乍睡起、茸窗倦绣。甚脉脉、阑干凭晓，一握乱丝如柳。最恼人、微雨悭晴，飞红满地春风骤。记帕折香绡，簪敲凉玉，小约清明前后。昨梦云何处，应只在，春城迷酒。对溪桃羞语，海棠贪困，莺声唤醒愁仍旧。劝花休瘦。看钗盟再合，秋千小院同携手。回文锦字，寄与知他信否。

【年代】：宋
【作者】：仇远
【 题 】：两同心
踏青归后，小步西园。翠袖薄、新篁难倚，绿窗润、弱絮轻黏。春风急，暮雨凄然。早听啼鹃。忆昔几度湖边。款曲花前。约俊客、同倾凿落，看游女、同上秋千。春无主，落日低烟。芳草年年。

【年代】：宋
【作者】：仇远
【 题 】：西江月
暗柳荒城叠鼓，小花静院深镫。年年寒食可曾晴。今夜晴犹未稳。豆蔻梢头二月，杜鹃枝上三更。春风知得此时情。吹动秋千红影。

【年代】：宋
【作者】：储泳
【 题 】：齐天乐
东风一夜吹寒食，枝头片红犹恋。宿酒初醒，新吟未稳，凭久栏杆留暖。将春买断。恨苔径榆阶，翠钱难贯。陌上秋千，相逢谁认旧时伴。轻衫粉痕褪了，丝缘馀梦在，良宵偏短。柳线经烟，莺梭织雾，一片旧愁新怨。慵拈象管。待寄与深情，难凭双燕。不似杨花，解随人去远。

【年代】：宋
【作者】：杜安世
【 题 】：浪淘沙
又是春暮。落花飞絮。子规啼尽断肠声，秋千庭院，红旗彩索，淡烟疏雨。念念相思苦。黛眉长聚。碧池惊散睡鸳鸯，当初容易分飞去。恨孤儿欢侣。

【年代】：宋
【作者】：杜安世
【 题 】：踏莎行
闲院秋千，又还拆了。绿苔遍地青春老。画楼日晚燕归巢，红稀翠盛梅初小。窈窕身轻，怎禁烦恼。罗衣渐减怯风峭。韶华好景想多才，厌厌只为书音少。

【年代】：宋
【作者】：杜安世
【 题 】：行香子
黄金叶细，碧玉枝纤。初暖日、当乍晴天。向武昌溪畔，於彭泽门前。陶潜影，张绪态，两相牵。数株堤面，几树桥边。嫩垂条、絮荡轻绵。系长江舴艋，拂深院秋千。寒食下，半和雨，半和烟。

【年代】：宋
【作者】：范成大
【 题 】：秦楼月/忆秦娥
香罗薄。带围宽尽无人觉。无人觉。东风日暮，一帘花落。西园空锁秋千索。帘垂帘卷闲池阁。闲池阁。黄昏香火，画楼吹角。

唐白居易病中多雨逢寒食（水国多阴常懒出） 唐白居易东楼南望八韵（不厌东南望） 宋仇远薄幸（眼波横秀） 宋仇远两同心（踏青归后） 宋仇远西江月（暗柳荒城叠鼓） 宋储泳齐天乐（东风一夜吹寒食） 宋杜安世浪淘沙（又是春暮） 宋杜安世踏莎行（闲院秋千） 宋杜安世行香子（黄金叶细） 宋范成大秦楼月/忆秦娥（香罗薄） 宋高观国兰陵王（洒虚阁） 宋高观国杏花天（远山学得修眉翠） 宋高观国夜合花（斑驳云开） 宋葛长庚沁园春十一首（吹面无寒） 宋韩淲菩萨蛮十六首（春来晴雨常相半） 宋韩淲月宫春（柳娇花妒燕莺喧） 宋韩玉卜算子（杨柳绿成阴） 宋韩玉且坐令（闲院落） 宋贺铸辨弦声/迎春乐（琼琼绝艺真无价） 宋贺铸凤栖梧/蝶恋花（挑菜踏青都过却） 宋贺铸忆仙姿/如梦令十一首（白纻春衫新制） 宋贺铸月先圆/好女儿（才色相怜） 宋贺铸晕眉山/踏莎行（镜晕眉山） 宋侯置渔家傲（过尽百花芳草满） 宋黄廷璹兰陵王（絮花弱） 宋黄廷璹齐天乐（十年汉上东风梦） 宋黄庭坚蓦山溪（朝来风日） 宋江开杏花天（谢娘庭院通芳径） 宋蒋捷绛都春（春愁怎画） 宋蒋捷柳梢青（学唱新腔） 宋蒋捷喜迁莺（游丝纤弱） 宋李处全蓦山溪（梨花过雨） 宋康与之风入松（画桥流水欲平阑） 宋康与之舞杨花（牡丹半坼初经雨） 宋李冠蝶恋花（遥夜亭皋闲信步） 宋李结浣溪沙（花圃萦回曲径通） 宋李莱老点绛唇（绿染春波） 宋李莱老浪淘沙（榆火换新烟） 宋李彭老木兰花慢（正千门系柳） 宋李彭老清平乐（合欢扇子） 宋李彭老祝英台近（杏花吹） 宋李清照点绛唇（蹴罢秋千） 宋李清照浣溪沙（淡荡春光寒食天） 宋李清照怨王孙/忆王孙（帝里春晚） 宋李元膺鹧鸪天（寂寞秋千两绣旗） 宋李曾伯水调歌头三五首（壁垒壮西塞） 宋刘辰翁兰陵王（送春去） 宋刘辰翁乌夜啼（何年似永和年） 宋刘辰翁虞美人十八首（花心定有何人捻） 宋刘辰翁摘红英（花朝月） 宋刘埙贺新郎（办著春游费） 宋柳永促拍满路花（香靥融春雪） 宋柳永斗百花（煦色韶光明媚） 宋柳永黄莺儿（煦色韶光明媚） 宋柳永抛球乐（晓来天气浓淡） 宋楼采二郎神（露床转玉） 宋楼采好事近（人去玉屏间） 宋楼采玉漏迟（絮花寒食路） 宋楼枎菩萨蛮（丝丝杨柳莺声近） 宋楼枎水龙吟（素蛾洗尽繁妆） 宋卢祖皋倦寻芳（香泥垒燕） 宋卢祖皋乌夜啼（漾暖纹波颭颭） 宋卢祖皋夜行船（暖入新梢风又起） 宋陆游采桑子（宝钗楼上妆梳晚） 宋陆游满江红（危堞朱栏） 宋陆游乌夜啼（金鸭馀香尚暖） 宋陆游乌夜啼（世事从来惯见） 宋吕渭老二郎神（西池旧约） 宋吕渭老极相思（西园斗草归迟） 宋吕渭老江城子（闻君见影已堪怜） 宋吕渭老惜分钗/撷芳词（春将半） 宋马子严海棠春（柳腰暗怯花风弱） 宋马子严水龙吟（东君直是多情） 宋毛并满江红（泼水初收） 宋毛滂浣溪沙二四首（本是青门学灌园） 宋梅顺淑望江南/忆江南（风渐软） 宋欧阳修蝶恋花二二首（百种相思千种恨） 宋欧阳修洞天春（莺啼绿树声早） 宋欧阳修浣溪沙（堤上游人逐画船） 宋欧阳修满路花/促拍满路花（铜荷融烛泪） 宋欧阳修渔家傲四七首（八月秋高风历乱） 宋欧阳修越溪春（三月十三寒食日） 宋彭履道兰陵王（章台路） 宋彭元逊蝶恋花（日晚游人酥粉涴） 宋彭元逊隔浦莲近/隔浦莲近拍（夜寒晴早人起） 宋秦观满庭芳（晓色云开） 宋秦观阮郎归（褪花新绿渐团枝） 宋丘崈扑蝴蝶（鸣鸠乳燕） 宋史达祖南浦（玉树晓飞香） 宋史达祖玉楼春（玉容寂寞谁为主） 宋舒亶浣溪沙（燕外青楼已禁烟） 宋舒亶木兰花（琉璃一片春湖面） 宋宋祁好事近（睡起玉屏风） 宋宋无名氏点绛唇十七首（春日芳心） 宋宋无名氏风流子（淑景皇州满） 宋宋无名氏满江红三六首（安乐窝中） 宋宋无名氏满庭芳二七首（北斗将移） 宋宋无名氏莫思归/抛球乐（花满名园酒满觞） 宋宋无名氏秋千儿词（小子里） 宋宋无名氏西江月四四首（八月秋中玉律） 宋苏轼春宵（春宵一刻值千金） 宋苏轼蝶恋花十五首（别酒劝君君一醉） 宋孙惟信昼锦堂（薄袖禁寒） 宋太尉夫人极相思令/极相思（柳烟霁色方春） 宋谭意哥极相思令/极相思（湘东最是得春先） 宋唐琬钗头凤（世情薄） 宋万俟咏恋芳春慢（蜂蕊分香） 宋万俟咏三台（见梨花初带夜月） 宋万俟咏武陵春（燕子飞来花在否） 宋万俟咏卓牌儿/卓牌子（东风绿杨天） 宋王采蝶恋花（镂雪成花檀作蕊） 宋王万之踏莎行（柳外寒轻） 宋王之道满庭芳（麦野青深） 宋王之道菩萨蛮（小庭过雨莓苔滑） 宋翁元龙瑞龙吟（清明近） 宋翁元龙西江月（山色低衔小苑） 宋吴潜二郎神（小亭徙倚） 宋吴潜南柯子/南歌子（池水凝新碧） 宋吴文英朝中措（晚妆慵理瑞云盘） 宋吴文英丁香结（香袅红霏） 宋吴文英风入松（听风听雨过清明） 宋吴文英浪淘沙（灯火雨中船） 宋吴文英齐天乐（新烟初试花如梦） 宋吴文英青玉案（短亭芳草长亭柳） 宋吴文英如梦令（秋千争闹粉墙） 宋吴文英望江南/忆江南（三月暮） 宋吴文英醉桃源/阮郎归（翠阴浓合晓莺堤） 宋赵长卿谒金门（春睡足） 宋向子諲鹧鸪天十七首（斗帐欢盟不计年） 宋萧允之点绛唇（花径相逢） 宋谢懋忆少年（池塘绿遍） 宋辛弃疾□□□（莺未老） 宋辛弃疾满江红三二首（半山佳句） 宋辛弃疾醉太平（态浓意远） 宋徐□真珠帘（落红几阵清明雨） 宋许棐相见欢（绣围春水锦笼山） 宋许棐虞美人（杏花窗底人中酒） 宋续雪谷念奴娇（砌红慵扫） 宋严仁蝶恋花（院静日长花气暖） 宋晏几道采桑子二五首（白莲池上当时月） 宋晏几道泛清波摘遍（催花雨小） 宋晏几道浣溪沙二一首（唱得红梅字字香） 宋晏几道木兰花十六首（阿茸十五腰肢好） 宋晏几道破阵子（柳下笙歌庭院） 宋晏几道菩萨蛮（娇香淡染胭脂雪） 宋晏几道生查子十二首（春从何处归） 宋杨冠卿谒金门（伤漂泊） 宋俞国宝风入松（一春长费买花钱） 宋曾觌鹧鸪天（故乡寒食醉酡颜） 宋张辑倚秋千/好事近（人在玉屏闲） 宋张矩应天长（曙林带暝） 宋张磐浣溪纱/浣溪沙（习习轻风破海棠） 宋张拭向湖边（万里烟堤） 宋张枢风入松（春寒懒下碧云楼） 宋张先木兰花十首（龙头舴艋吴儿意） 宋张先青门引/青门饮（乍暖还轻冷） 宋张孝祥长相思（小楼重） 宋张孝祥醉落魄/一斛珠（轻黄澹绿） 宋张炎采桑子（西园冷罥秋千索） 宋张炎阮郎归（钿车骄马锦相连） 宋张炎踏莎行（柳未三眠） 宋张炎玉蝴蝶（留得一团和气） 宋张元干好事近（老去更思归） 宋张元干兰陵王（绮霞散） 宋张震蓦山溪（青梅如豆） 宋张鎡蝶恋花（杨柳秋千旗斗舞） 宋张鎡宴山亭/燕山亭（幽梦初回） 宋赵必�绮罗香（办一枝藤） 宋赵令畤浣溪沙（槐柳春馀绿涨天） 宋赵令畤小重山（楼上风和玉漏迟） 宋赵善括好事近（风雨做春愁） 宋赵善括摸鱼儿（被杨花） 宋周紫芝千秋岁（送春归去） 宋周紫芝清平乐（东风庭户） 宋周紫芝生查子（春寒入翠帷） 宋朱淑真生查子（寒食不多时） 元张翥兰陵王（晚风恶） 宋赵师侠行香子（春日迟迟） 宋赵闻礼好事近（人去绿屏闲） 宋赵闻礼千秋岁（莺啼晴昼） 宋郑楷诉衷情（酒旗摇曳柳花天） 宋仲并浣溪沙（清远湖山佳丽人） 宋仲殊柳梢青（岸草平沙） 宋周密大�（又子规啼） 宋周密浣溪沙（蚕已三眠柳二眠） 宋周密解语花（晴丝罥蝶） 宋周密眼儿媚（飞丝半湿惹归云） 宋周密鹧鸪天（燕子时时度翠帘） 宋周紫芝风入松（禁烟过后落花天） 宋朱敦儒清平乐（春寒雨妥） 宋朱敦儒杏花天（残春庭院东风晓） 宋朱敦儒昭君怨（胧月黄昏亭榭） 宋朱孙真珠帘（春云做冷春知未） 宋朱埴南乡子（花柳隔重扃） 元白朴玉漏迟三首（碧梧深院悄） 元蔡松年蓦山溪三首（清明绿野） 元段克己渔家傲七首（不是花开常殢酒） 元梁寅破阵子（黯黯凄凄草色） 元欧阳玄渔家傲一二首（八月都城新过雁） 元邵亨贞河传五首（春殿） 元邵亨贞兰陵王三首（锦江绿） 元宋＊满庭芳（雨意＊＊） 元王寂渔家傲（前日河梁修禊罢） 元王元鼎正宫（声声啼乳鸦） 元吴澄木兰花慢四首（好风流诗老） 元姚燧木兰花慢（畅光风袅袅） 元元无名氏天净沙（春山暖日和风） 元张可久落梅风（东风景） 元张可久塞鸿秋（疏星淡月秋千院） 元张翥绮罗香（燕子梁深） 元张翥玉漏迟（病怀因酒恼） 清项鸿祚减字木兰花（春夜） 近代王国维《人间词话》（二一） 近代王国维《人间词话》（三） 印度泰戈尔你不饮我心杯的琼浆 印度泰戈尔超越轮回 唐白居易寒食夜（四十九年身老日） 唐白居易和春深二十首（何处春深好） 唐曹松钟陵寒食日与同年裴颜李先辈郑……（寒节钟陵香骑随） 唐成彦雄柳枝辞九首（轻笼小径近谁家） 唐杜甫清明二首（朝来新火起新烟） 唐冯延巳莫思归（花满名园酒满觞） 唐冯延巳菩萨蛮（金波远逐行云去） 唐冯延巳上行杯（落梅暑雨消残粉） 唐冯延巳思越人（酒醒情怀恶） 唐冯延巳醉桃源（南园春半踏青时） 唐韩翃想得（两重门里玉堂前） 唐韩偓闺怨（时光潜去暗凄凉） 唐韩偓寒食夜（恻恻轻寒剪剪风） 唐韩偓偶见（秋千打困解罗裙） 唐韩偓秋千（池塘夜歇清明雨） 唐韩偓效崔国辅（澹月照中庭） 唐韩偓夜深（恻恻轻寒翦翦风） 唐和凝宫词百首（紫燎光销大驾归） 唐花蕊夫人宫词（五云楼阁凤城间） 唐李隆基初入秦川路逢寒食（洛阳芳树映天津） 唐李山甫寒食二首（柳带东风一向斜） 唐李商隐评事翁寄赐饧粥走笔为答（粥香饧白杏花天） 唐李商隐无题（八岁偷照镜） 唐李商隐向晚（当风横去幰） 唐李煜蝶恋花（遥夜亭皋闲信步） 唐李煜谢新恩（樱花落尽春将困） 唐李煜谢新恩（樱桃落尽春将困） 唐刘禹锡同乐天和微之深春二十首（何处深春好） 唐柳中庸寒食戏赠（春暮越江边） 唐路德延小儿诗（情态任天然） 唐毛文锡虞美人（鸳鸯对浴银塘暖） 唐毛熙震小重山（梁燕双飞画阁前） 唐孙鲂柳（茏葱二月初） 唐王建秋千词（长长丝绳紫复碧） 唐王维寒食城东即事（清溪一道穿桃李） 唐王涯宫词三十首（白人宜著紫衣裳） 唐王周无题二首（冰雪肌肤力不胜） 唐韦庄丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首（满街杨柳绿丝烟） 唐韦庄长安清明（蚤是伤春梦雨天） 唐韦庄浣溪沙（欲上秋千四体慵） 唐韦庄清平乐（何处游女） 唐徐铉柳枝辞十二首（把酒凭君唱柳枝） 唐薛能寒食日题（美人寒食事春风） 唐薛能晚春（征东留滞一年年） 唐元稹寒食夜（红染桃花雪压梨） 唐元稹杂忆五首（今年寒食月无光） 唐张仲素杂曲歌辞·春游曲三首（烟柳飞轻絮） 唐郑谷旅寓洛南村舍（村落清明近） 宋宝月柳梢青（脉脉春心） 宋曹冠喜朝天/踏莎行（翠老红稀） 宋曹冠夏初临（水榭风台） 宋曹邍兰陵王（杏花坼） 宋曹邍瑞鹤仙（炉烟销篆碧） 宋曹组阮郎归（檐头风佩响丁东） 宋晁补之洞仙歌（青烟幂处） 宋晁冲之感皇恩（蝴蝶满西园） 宋晁端礼一斛珠（伤春怀抱） 宋陈策满江红（倦绣人闲） 宋陈克豆叶黄/忆王孙（秋千人散小庭空） 宋陈克南歌子（看月凭肩枨） 宋陈克鹧鸪天（小市桥弯更向东） 宋陈人杰沁园春三○首（把酒西湖） 宋陈允平大�（雾幕西山） 宋陈允平丹凤吟（暗柳烟深何处） 宋陈允平蝶恋花（墙外秋千花影后） 宋陈允平渡江云（青青江上草） 宋陈允平绛都春（秋千倦倚） 宋陈允平清平乐（凤城春浅） 宋陈允平思佳客（压鬓钗横翠凤头） 宋陈允平琐窗寒（禁烛飞烟） 宋陈允平小重山（岸柳黄深绿渐饶） 宋陈允平迎春乐（垂杨影下黄金屋） 宋陈允平玉楼春（西园斗结秋千了） 宋陈允平月上海棠（游丝弄晚）

『肆』 荡秋千有哪些习俗

荡秋千也是我国古代清明节的习俗之一。秋千，本意就是人们揪着皮绳而摇晃迁移。

秋千的历史很古老，最早的时候也叫“千秋”，但后来为了避免忌讳，才改为秋千的。

古时的秋千多用树桠枝作为秋千架，上面再栓上彩带做成秋千，后来才逐步发展。

古代人们荡秋千一般是在清明节和寒食节前后，而且荡秋千的人也仅仅局限于王公贵族家的红男绿女们以作游戏之用。荡秋千在中华大地上是很多民族共有的游艺竞技项目。据现有文献记载，它起源于先秦时期。据清代著名文学家翟灏所著的《通俗编》记载：

秋千乃北方山戎之戏，以习轻者。这句话意思是，秋千是我国古代少数民族山戎族的游戏，是一种用来锻炼人敏捷的游戏。山戎是我国古代北方的一个少数民族，而秋千原是山戎族进行军事训练的一种工具。

至春秋时期，春秋五霸之首的齐桓公带兵打败山戎后，将其国土划归了燕国，秋千也随之向南流传了起来，到后来逐渐演变成游戏的用具。

荡秋千，在古代多为宫中和闺中女子的游戏，同时它也是我国传统节日的习俗之一。汉武帝时宫中盛行荡秋千，唐代著名文学家高无际在他所著的《汉武帝后庭秋千赋》写道：

秋千者，千秋也。汉武祈千秋之寿，故后宫多秋千之乐。

所以，在西汉时期，人们荡秋千主要是为了强身健体。

唐宋时期之后，荡秋千习俗普及全国，盛况空前。后来唐代宫廷把荡秋千称为“半仙戏”，五代著名文学家王仁裕在其笔记《开元天宝遗事》中记载：

天宝宫中，至寒食节，竞竖秋千，令宫嫔辈嬉笑以为宴乐。帝呼为半仙之戏，都中市民因而呼之。

后来，宋代又出现了一种“水秋千”的游戏。据南宋时期著名文学家吴自牧所著的《梦粱录》中的记载，不管是在北宋时期都城汴梁的金明池，还是在南宋时期都城临安的西湖、钱塘江，这些地方都举行过这种“水秋千”的杂技表演。

每逢夏季举行水秋千表演时，上自皇帝妃子、王公大臣，下至庶民百姓都竞相观看。表演之前，人们先在水中放置两艘雕画精美的大船，船头竖起高高的秋千架。

表演时，船上鼓声大作，船尾上杂耍艺人先耍练上竿，然后表演者按次序登上秋千，奋力悠来荡去。当秋千悠到和秋千架的横梁相平之时，他们双手脱绳，借秋千回荡之力跃入空中，在空中翻个跟斗，然后投身入水。

因表演者姿势各异，看上去惊险优美而又变化无穷。所以“水秋千”是宋代秋千娱乐活动的新发展，在我国秋千史上占有重要地位，对后世颇有影响。

唐宋时期，民间多爱在清明踏青时节，在郊外用竹子架成一种临时性的“竹笋秋千”，就此舞荡嬉戏。因为清明节处处荡秋千，所以古代也有人把它叫做“秋千节”。

唐宋时期旧式的秋千，比较原始笨拙。首先，人们在土地上立起一个“冂”字形的秋千架子，再在横梁上绑两个柔韧粗树枝弯成的圈，一般是用葡萄树、桑树、石榴树、柳树和榆树等做的，很少用铁环。

人们在两个木条圈上系上两根粗麻绳，叫做“秋千梗”，绳子下端系上一块条形木板，叫做“座板”。打秋千的女人或坐或站在座板上，双手把住梗绳，或先助跑几步或由别人帮助推动几下，秋千就启动起来，而后就可以越荡越高了。在唐宋文人的作品中，有许多关于秋千的描述。唐朝著名诗人韦庄曾有《长安清明》诗写道：

紫陌乱嘶红叱拔，绿杨高映画秋千。

这诗是写唐代清明节前后，春风拂柳，女郎们三五成群在郊野树下荡秋千，确实充满了诗情画意。荡秋千在宋代更是非常普遍的游戏之一，宋代著名女词人李清照在《点绛唇》词中有这样的描述：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

『伍』 描写美女荡秋千的诗有哪些

1.《点绛唇·蹴罢秋千》

宋代：李清照

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

『陆』 李清照在荡秋千，看到了谁，惊得连鞋子没穿好就跑了

看到了前来拜访父亲的客人，而这位客人正是自己思慕的对象，因此羞怯之下，连鞋子都没顾得提便跑回了自己的房间。李清照宋朝时期非常著名的女词人，她的诗词清新婉转，别具一格，不仅对宋朝诗词发展产生了深远的影响，还一直流传到后世，被称为千古第一女词人。

玩了好一会之后，李清照准备回房，但是刚一回头便看见了那位自己思慕的学子，李清照立刻觉得羞愧不已。暗想自己刚才荡秋千的一幕肯定被他看了去，不知道会不会觉得自己太轻狂了一些，因此立刻慌张的像后院走去，匆忙之间连掉在地上的发簪都没捡起来，踩着鞋子便回了房间。

『柒』 积累荡秋千时的动作

点绛唇·蹴罢秋千》赏析
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜戋刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

此词为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。

上片荡完秋千的精神状态。词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女在荡秋千时的情景，罗衣轻飏，象燕子一样地在空中飞来飞去，妙在静中见动。“起来慵整纤纤手”，“慵整”二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。“纤纤手”语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。”借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。“薄汗轻衣透”，她身穿“轻衣”，也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如在娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。“露浓花瘦”一语既表明时间是在春天的早晨，地点是在花园也烘托了人物娇美的风貌。整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。

下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。“见客入来”，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。“袜刬”，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。“金钗溜”，是说头发松散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情。词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。“和羞”者，含羞也；“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来。唐人韩偓《竿奁集》中写过类似的诗句：“见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”但相比之下，“和笑走”见轻薄，“和羞走”现深挚；“手搓梅子”只能表现不安，“却把青梅嗅”则可描画矫饰；“映中门”似旁若无人，而“倚门”则有所期待，加以“回首”一笔，少女窥人之态婉然眼前。

这首词写少女情况心态，虽有所本依，但却能青出于蓝而胜于蓝，获“曲尽情悰”之誉。全词风格明快，节奏轻松，反用四十一字，就刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象，可谓妙笔生花。

『捌』 荡秋千是什么运动的形式

民族体育运动
关于秋千的起源说法颇多。其中一种流传较为广泛的说法是秋千起源于少数民族，春秋时期传入中原地区，到了汉代进入宫廷之中。
秋千运动的形式有多种多样，荡秋千、纺车秋千、磨秋千、磨荡秋千等，其中，荡秋千最为常见。积直木为架，上积两绳，下绳拴一横板，人立于板上，做钟摆式运动，以荡高者为胜。
宋代欧阳修《越溪春》中有这样的描述:“三月十三日寒食，春色遍天涯，越溪阳苑繁华地，傍禁垣珠翠烟霞。红粉墙头，秋千影里。临水人家。”从古人诗中可以看出，荡秋千活动在古代是寒食节中的一项游戏运动。由于这一活动极具娱乐性，所以自古至今一直是妇女所喜好的一项运动。为了使这项运动更为普及，1986年在第三届全国少数民族传统体育运动会上，秋千被正式列为竞赛项目。秋千比赛的形式有荡高和触铃两种。荡高(高度)比赛是以在规定的试荡次数内荡达的最高点也就是荡秋千的高度计算成绩并取胜;触铃(踢铃)比赛则是在规定的高度上和时间内以运动员触铃的次数计算成绩并决定胜负。按照传统，秋千比赛只限女子参加。分团体、单人、双人赛。第六届全国少数民族传统体育运动会上设了个人高度和触铃，双人高度和触铃及团体赛五个项目。第七届全国少数民族传统体育运动会秋千比赛将安排在银川市游乐园进行。7月18日，筹委会举行抽签仪式确定了本届民族运动会秋千比赛的项目和日常安排。
秋千比赛场地为20米×8米的长方形平坦地面。秋千架高12米，起荡台(供运动员试荡开始时脚踏用)高1.3米。
高度比赛，单人或双人比赛均有6次试荡机会。铃杆的起荡高度均为6米。极限高度:双人10.5米，单人10米。
触铃比赛，铃杆高度:单人6.2米,双人7米。单人或双人触铃比赛均有一次试荡机会，时间10分钟。
秋千运动在宁夏开展得较晚，基础薄弱，是宁夏的弱项。为在本届民族运动会上取得好的成绩，宁夏已经派出秋千代表队奔赴河北进行紧张的训练。

『玖』 求一首词，是李清照写的，写的是一个女孩在荡秋千的！！

点绛唇
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

『拾』 描写荡秋千的唯美句子

我独自一人坐在秋千上，轻轻摇荡。曾经的秋千上留下了太多童年的欢笑，我想起了多年前的一个深秋，那棵大树下的秋千上，两个女孩快乐的荡着秋千，那是童年里最美丽的风景，那是记忆中抹不掉的童趣。
小时候，父母经常出差，留下孤零零的我，孤零零的待在家里。童年的那段时间，是最无聊的，没有快乐，没有趣味。
直到有一天，我看到大树下一个荡秋千的大姐姐在空中飞舞，像一只鸟儿，更像一只蝴蝶，快乐是她的翅膀，她飞的很高很高，秋天的阳光温顺的依偎在她的身上，一瞬间，她像一颗金色的流星，划过蓝色的天空，快乐紧紧的跟着她一起欢唱。
我被这快乐而有趣的秋千吸引住了，更被这个姐姐吸引住了，我走到她旁边，用稚嫩的声音对他说：“姐姐，我也想玩玩，好吗？”
“好啊。”她爽快的答应了。
我坐上秋千，“准备好了吗？”她问。
“好了。”我说。
姐姐的手用力一推，顿时，一种力量从身后涌来，我一跃而起，仿佛荡入了云霄，然后荡下来，带着一阵风。
“我飞喽，我飞喽，再高一点，再高一点！”我高兴的喊着。
“好的。”她也微笑着回应着我。
“我又飞喽~~~~~~~”
秋千越来越高，我们的笑声也越传越远。
从那以后的每一天，我都会来这里，和那个大姐姐一起荡秋千，风吹动了我们的衣裙，公园里洋溢着我们的笑声，那个秋天，那个秋千，就是我童年的幸福键，只要一触，就趣味不断。
仿佛一切令人魂牵梦系的往事历历重现，我继续回忆着那个梦幻的季节……我想，童年就是一棵没有年轮的树，永不老去，永不消失；童趣就是树下摇荡的秋千，把所有的烦恼和不开心的记忆，随着你的摇动，让它们飘向天外。