知音號必須穿旗袍

1. 武漢這座城市有什麼特點，櫻花季節的武漢大學有多美

武漢是全國重要的工業基地，科教基地和綜合交通樞紐。武漢大學的建築中西合璧古樸典雅，到處都透著濃濃的歷史底蘊。每年3月中旬櫻花盛開的季節，櫻花的香氣彌漫在整個武大的校園內。

2. 《知音號 》怎麼玩

進入知音號五福路碼頭之後，就進入了一段濃濃的民國風情，還會有演員和你互動。
然後在躉船上，引導員會將觀眾分成三組，每一組將開啟不同的游覽路線。觀看的內容是一致的，但先後順序不太一樣，由此每個人對劇的感受和體驗也會不一樣，很精彩的過程。
《知音號》是第一個在國內城市中心區域打造的實景演出；是首部長江上的大型實景演出；是情景互動體驗式的演出；是長江上最大的漂移劇場、移動城市博物館。
《知音號》沒有固定的觀眾座位，觀眾是在行走參觀的過程中融入整個劇的表演中的。演出隨著觀眾腳步的移動而變化，讓觀眾置身於演出之中，成為演出的一部分，演員們生動的表演配上動人的音樂，讓人陶醉不已……觀眾即演員，處處是體驗，是《知音號》全新的演藝形式。
《知音號》的故事發生在船上，然而演出和觀看的過程，從上船之前就開始了。
這艘復古游輪連接了過去與今天，船從200來米的老碼頭駛出，叫賣、喧囂一切都是過往的樣子。拿一張舊船票，持一張舊報紙，兜里揣著舊時候的錢幣。觀眾從登船的那一刻起，就走進了一段過往的時光，又開始了一段尋找自己的旅程。
整艘船都是戲劇上演的舞台，三層各具特色的船體空間，燈火通明的主甲板餐廳，浮沉晃動的近百間客房，勾勒了一個漂浮在水上的戲夢空間。與傳統劇場演出在觀眾席上正襟危坐的體驗不同，觀眾可以在內部自由行動，體驗在船內每個角落發生的故事。你可以踏進客房艙門，打開屋內的衣櫃。選擇一件符合艙內氛圍的服飾替換上身，甚至化上妝，穿梭於每一間客房，在吧台休息喝杯小酒；可以翻看船艙桌上泛黃的書信、觸摸老舊的傢具擺件，抬頭透過舷窗，說不定會看到一個劇中人站立甲板之上，彷彿回憶這里的故事；還可以遠離人群，坐在船艙的床上回味這一切。一切都彷彿是活的，都與觀眾每刻的呼吸與體驗緊密共生。
船上的每一個場景還暗藏著故事的線索。整艘游輪被打造成一個夢境般的多維空間，演員們各奔東西，觀眾觀看追隨，分散的線頭一而再再而三地交叉重疊，在不斷選擇、轉移、放棄、思考之後，觀眾似乎越來越靠近故事的真相。然而此時，真相也許並不再重要，甚至故事本身也不再重要。要體驗的不僅是一段故事，也是一段與歷史、與詩意聯系的想像。計時的方式在船上被重新定義，過去、今天和未來通過一艘船、一段旅行相互勾連。

3. 《知音號》演出內容是什麼

作者：知音君
鏈接：https://www.hu.com/question/53842822/answer/137139509
來源：知乎
《知音號》有很多種玩法，有《知音號》正劇、基於互聯網的「雲端劇場」、Q版《知音號》，同名輪船「知音號」後期還可以舉辦特色婚典、親子互動、高端沙龍、明星見面會等活動,當然還有更多好玩、有意思的活動，等大家自己一一去體驗。這里先介紹《知音號》正劇的正確打開姿勢，其他的部分後面慢慢補充。

《知音號》是一部劇，長江首部漂移式多維體驗劇，是著名導演樊躍繼「印象系列」之後的全新轉型之作。什麼是「漂移式多維體驗劇」？這是一場顛覆所有劇場的演出，卻又通過藝術行為讓你感受到的真實夢境。在這里，觀眾與演出空間「觀看」的關系被重新定義，演員與敘事的「表演」關系也被改寫，同時被改寫的還有觀眾與演出的關系。這時候，和傳統劇場正襟危坐的體驗不同，演員和觀眾可以在戲劇空間里自由穿梭，不同的故事同時上演。即使我們觀看的是同一場劇，跟隨的表演者不同，走進的場景不同，看到的絕對是不一樣的故事，每個人獲得的也都將是獨有無二的體驗。
當你拿著舊船票走上碼頭，或許還沒准備好看劇的時候，演出其實就已經開始了。《知音號》的故事發生在船上，然而演出和觀看的過程從碼頭就開始了。如果你看到周邊穿著旗袍匆忙走過的淑女，拎著皮箱的紳士，吆喝的小販，就一頭扎進奇妙境地中去吧！
走進船艙，汽笛聲響，所有的故事同時上演，不管你是一個人兩個人，也不管你身邊站的是誰，演出開始，你就會渾然忘記現在的自己，走進一段過往的時光和尋找自己的旅程。有很多人問有沒有走心的旅行，現在不就是嘛？
108分鍾的時間里，不要期望把所有故事都看完，選擇幾個看起來感興趣的去追隨，沉浸進去比囫圇吞棗要有意思。遇到自己感興趣的老物件或者道具，盡情欣賞，它們可不是沒有故事的擺設。
要是演員和你深情對視，不要害怕，大膽看回去，或者演員伸出手和你互動，你也不要害羞，畢竟茫茫人海選中你還是很奇妙的。
穿越進去，一定要記得穿越回來！雖然故事是虛構的，但是整個過程是真實的，對自己、對生活、對人生的重新認識也是真實的，把這種真實的體驗帶回來，或許會發生不一樣的變化。

4. 《知音號》總共有多少名演員他們都是來自於哪裡

2017年4月6日7時30分，船劇同名的長江漂移式實景劇《知音號》，將於漢口五福路江灘「知音號」碼頭緩緩起航。

對於武漢這座依水而生的城市來說，江和船構成了城市最初的記憶。來來往往的人在此匯聚，又各奔東西，船這個移動場域，成為講述老武漢記憶最好的載體。

「知音號」以上世紀二三十年代武漢民生公司「江華輪」為原型打造，船里上千件道具擺設，都是在閱遍武漢的圖書館、博物館相關文獻後，1:1復刻而成。就連船艙里的鋼琴，都是用老式鋼琴經過維修、校音後，來呈現當年的演奏效果，力求「昨日重現」。

與跟風式的復古潮不同，《知音號》在真實與真實感之間尋找平衡。演員的台本，都來自江面上口口相傳的故事，畢竟，現實才是最偉大的編劇。

表演中，觀眾並不是旁觀者，可以打破傳統表演的約束，在場域里自由穿梭，零距離傾聽每個演員的台詞。這極富誠意的非虛構式表演，最讓人動容。

這就難怪，82歲的劉世炎老先生，還未登船，聽到那一聲聲「再見，保重」，就已淚眼婆娑。「1940年，我跟母親乘木船，沿江而上到萬縣（今重慶市萬州區）逃難，臨別時大伯相送。剛剛那個演員的口音，像極了我大伯。」劉老先生淚盈於睫。

在《知音號》總導演樊躍看來，船是一種特別多情的載體，讓人與人的相遇發生了可能性。「可能性是真實的，是被造出來的可能性。給所有營造一個自然的互動與解脫。」

伴隨著這個過程，人性得到了揭示、探討與補完，《知音號》最內在的價值和最崇高的靈魂緩緩展開，一覽無余。

如此說來，在這艘船上，每個人都有故事，每個人都是主角。因為，天地無私，貴賤皆是角色；古今如夢，往來只換衣冠。江水湯湯東到海，唯一帶不走的，是那一串串動人的故事。

5. 《知音號》怎麼造出來的

《知音號》是第一個在國內城市中心區域打造的實景演出；是首部長江上的大型實景演出；是情景互動體驗式的演出；是長江上最大的漂移劇場、移動城市博物館。《知音號》沒有固定的觀眾座位，觀眾是在行走參觀的過程中融入整個劇的表演中的。演出隨著觀眾腳步的移動而變化，讓觀眾置身於演出之中，成為演出的一部分，演員們生動的表演配上動人的音樂，讓人陶醉不已……觀眾即演員，處處是體驗，是《知音號》全新的演藝形式。
《知音號》的故事發生在船上，然而演出和觀看的過程，從上船之前就開始了。
這艘復古游輪連接了過去與今天，船從200來米的老碼頭駛出，叫賣、喧囂一切都是過往的樣子。拿一張舊船票，持一張舊報紙，兜里揣著舊時候的錢幣。觀眾從登船的那一刻起，就走進了一段過往的時光，又開始了一段尋找自己的旅程。
整艘船都是戲劇上演的舞台，三層各具特色的船體空間，燈火通明的主甲板餐廳，浮沉晃動的近百間客房，勾勒了一個漂浮在水上的戲夢空間。與傳統劇場演出在觀眾席上正襟危坐的體驗不同，觀眾可以在內部自由行動，體驗在船內每個角落發生的故事。你可以踏進客房艙門，打開屋內的衣櫃。選擇一件符合艙內氛圍的服飾替換上身，甚至化上妝，穿梭於每一間客房，在吧台休息喝杯小酒；可以翻看船艙桌上泛黃的書信、觸摸老舊的傢具擺件，抬頭透過舷窗，說不定會看到一個劇中人站立甲板之上，彷彿回憶這里的故事；還可以遠離人群，坐在船艙的床上回味這一切。一切都彷彿是活的，都與觀眾每刻的呼吸與體驗緊密共生。
船上的每一個場景還暗藏著故事的線索。整艘游輪被打造成一個夢境般的多維空間，演員們各奔東西，觀眾觀看追隨，分散的線頭一而再再而三地交叉重疊，在不斷選擇、轉移、放棄、思考之後，觀眾似乎越來越靠近故事的真相。然而此時，真相也許並不再重要，甚至故事本身也不再重要。要體驗的不僅是一段故事，也是一段與歷史、與詩意聯系的想像。計時的方式在船上被重新定義，過去、今天和未來通過一艘船、一段旅行相互勾連。
在導演樊躍的認識里，把戲劇帶出劇場，帶進船艙，只是打破一切常規和安全公式的開始。他希望觀眾們用行為與動作尋找知音，希望觀眾真正處於戲劇深處與之共振，讓現行的行為規則都消失。「所有的樣式都被重寫，不同於以往觀看的戲劇演出。對觀眾來說，這一過程也許是陌生的、刺激的、驚嘆的、游戲的、好玩的，但更重要的是體驗。」這種交互的體驗，是彼此間通過行為撞擊而達到的自身真理與感悟。把故事找出來的過程，也就是把自己找出來的過程。
「知音號」從老碼頭出發，一路串聯起武漢的地標性地點，最終於新碼頭靠岸，恰是一趟穿越城市、時光的旅程。在導演樊躍的構想里，無論是旅程還是戲劇，都是觸發感觸的載體，在船上尋找的是故事，也是尋找自己。「借江水，借船、借一次旅途，最後抵達的是觀眾自己的內心和記憶。」

6. 武漢有什麼適合創意拍照的地方

「知音號」可以呀，周圍不少人看過演出，可以穿旗袍拍照，場景是民國時代的。

7. 武漢有哪些地方適合情侶約會、玩樂

九省通衢的武漢，其實有很多地方適合情侶約會遊玩的。站在黃鶴樓上俯瞰長江大橋，看滔滔江水，向東流去，眺望對面的龜山電視塔，風景這邊獨好。

武漢也稱江城，俗稱「武漢三鎮」。這里所說的三鎮並非真的是三個小小的鎮。武漢的總面積有八千多平方公里，常住人口有一千一百多萬。所以說這么廣的地域和眾多的常住人口，怎麼可能稱之為小呢？

看過的江景還可以登上江邊的知音號，知音號是一艘三層的船，以表演20世紀30年代的時代特色為背景，遊客可以選擇自己喜歡的旗袍或者是學生裝，和表演者融為一體。很多人專程來感受民國時期的時尚。

漢陽的景點有古琴台，就是俞伯牙和姜子期彈琴的地方。想要求得好姻緣的可以去歸元寺看一看，數一數裡面的五百羅漢，看一看自己的運勢。

8. 知音號游輪可以穿旗袍嗎

可以穿旗袍的。

9. 《知音號》什麼最好看

《知音號》是第一個在國內城市中心區域打造的實景演出；是首部長江上的大型實景演出；是情景互動體驗式的演出；是長江上最大的漂移劇場、移動城市博物館。
《知音號》沒有固定的觀眾座位，觀眾是在行走參觀的過程中融入整個劇的表演中的。演出隨著觀眾腳步的移動而變化，讓觀眾置身於演出之中，成為演出的一部分，演員們生動的表演配上動人的音樂，讓人陶醉不已……觀眾即演員，處處是體驗，是《知音號》全新的演藝形式。
《知音號》的故事發生在船上，然而演出和觀看的過程，從上船之前就開始了。
這艘復古游輪連接了過去與今天，船從200來米的老碼頭駛出，叫賣、喧囂一切都是過往的樣子。拿一張舊船票，持一張舊報紙，兜里揣著舊時候的錢幣。觀眾從登船的那一刻起，就走進了一段過往的時光，又開始了一段尋找自己的旅程。
整艘船都是戲劇上演的舞台，三層各具特色的船體空間，燈火通明的主甲板餐廳，浮沉晃動的近百間客房，勾勒了一個漂浮在水上的戲夢空間。與傳統劇場演出在觀眾席上正襟危坐的體驗不同，觀眾可以在內部自由行動，體驗在船內每個角落發生的故事。你可以踏進客房艙門，打開屋內的衣櫃。選擇一件符合艙內氛圍的服飾替換上身，甚至化上妝，穿梭於每一間客房，在吧台休息喝杯小酒；可以翻看船艙桌上泛黃的書信、觸摸老舊的傢具擺件，抬頭透過舷窗，說不定會看到一個劇中人站立甲板之上，彷彿回憶這里的故事；還可以遠離人群，坐在船艙的床上回味這一切。一切都彷彿是活的，都與觀眾每刻的呼吸與體驗緊密共生。
船上的每一個場景還暗藏著故事的線索。整艘游輪被打造成一個夢境般的多維空間，演員們各奔東西，觀眾觀看追隨，分散的線頭一而再再而三地交叉重疊，在不斷選擇、轉移、放棄、思考之後，觀眾似乎越來越靠近故事的真相。然而此時，真相也許並不再重要，甚至故事本身也不再重要。要體驗的不僅是一段故事，也是一段與歷史、與詩意聯系的想像。計時的方式在船上被重新定義，過去、今天和未來通過一艘船、一段旅行相互勾連。
這是一個非常神奇的過程。整場演出沒有固定舞台，演員是可以近距離觀看，甚至觸摸的。演員還會通過語言和動作和你進行互動，把你代入場景之中。非常有趣的感受。