民国风女装女旗袍

❶ 被马伊琍造型美到了，穿民国风旗袍韵味十足，有阔太太范吗

旗袍是民国非常有特色的服装，它不仅呈现出高贵，典雅和豪华的形象，而且衬托了骑手的气质和风格，尤其是对于年长的女性，旗袍可以更好地展现身体的魅力，变得迷人而迷人。特别是在民国时期，旗袍具有非常漂亮的上镜效果，就像马伊琍新剧中的样子一样，充满光环和优雅，姿态优美而又不失魅力，真正的风格，马伊琍是一个非常中年女性的光环，并且拥有出色的身材和出色的气质。

似乎更女性化，更符合现代女性的审美观，旗袍形状最引人入胜的部分是领口下方的镂空设计，小鹿的皮肤非常女性化，没有低俗的感觉，精致的花形设计使其更加马伊琍的柔和气质。加上精致的舞台妆容和粘在头皮上的短发，美感确实端庄而气质，而且看起来也非常干练利落，旗袍的奢华感也是展现时尚魅力的重要因素，就像马伊琍这种绿色的旗袍样式一样，尽管衣服的颜色不是很醒目，但衣服上镶有水钻的图案改变了整体形状的味道，这很不寻常，您不仅可以感受到丰富的华丽效果，而且看起来更加豪华典雅，并增强了时尚品味，尤其是旗袍上的两条水钻线大大增强了马伊琍的图形线。

❷ 民国时期的旗袍美女：坐姿风情万种，站立更显诱人

民国是中国历史上的重要时期，是从清朝灭亡到新中国成立这段时间，这段时间中国处于特殊时期，军阀混战，但此时的文化发展倒也没慢下来，还是有许多仁人志士涌现，女性在这段时间也逐渐登上历史舞台

民国美女穿旗袍，从后面拍着视角，显得更加诱人，图为一群穿旗袍的民国美女，个个在江边眺望，谁能猜到她们都在干些什么吗？

❸ 民国时期的旗袍文化有哪些

民国旗袍在中国妇女服饰史上是中国妇女服饰史发展的一个创新。这一时期是中国社会的一个历史转型期。受西方社会自由民主独立思潮的冲击中国的封建君主专制体制在解体逐渐形成后期的自由民主社会的雏形、此时，人们无论从思想到服饰都经历着一种飞跃性的 历史大变革。
民国旗袍在中国妇女服饰史上是中国妇女服饰史发展的一个创新。这一时期是中国社会的一个历史转型期。受西方社会自由民主独立思潮的冲击中国的封建君主专制体制在解体逐渐形成后期的自由民主社会的雏形、此时，人们无论从思想到服饰都经历着一种飞跃性的 历史大变革。
随着社会形态的转型服饰文化也发生着变化、清代服饰做工考究工艺复杂加之穿着庄重烦琐，在工作中十分不便、已不适合这一时期妇女文化变革的需求。民国时期妇女个性十分 活跃，参加社会活动也十分频繁、与此同时国际间的交流也是中国历史上最为开放的，与各 国的交往带来了不同风格的生活文化方式和不同国家的服饰文化、此时的对外开放对中国妇 女服饰的改革也起到了催化作用。
中国妇女服饰从旗装逐步演化形成早期的直线旗袍款式，在做工上去繁从简，在制作工艺上也减化了很多繁的手工程序，随着工业革命的到来纺织技术有了很大的改进和发展，生产出的服装面料也十分精美繁多色彩 斑斓、突破了手工刺绣制作面料工艺繁琐图案单 一的极限。

❹ 旗袍女生李小冉，如同民国走出来的女人，女孩的“民国风”着装怎么穿搭

我还记得电影《芳华》里主演们民国时期的装扮，虽然普通，但是都把他们身上的气质显现的淋漓尽致。现代的人们审美又回到了以前，很多人都喜欢民国时期的穿搭。我觉得“民国风”可以有以下几种穿搭方法。

方法一：长款连衣裙搭配白色平底鞋。连衣裙选择偏向于旗袍款式的，颜色不要太艳丽，灰色，黑色最好，V型领口，中长袖。连衣裙到小腿以下，不能太短，但是也不要太长。最好是修身款，但不是紧身款。白色平底鞋的款式要简单，最好不带任何装饰，简简单单很显气质。如果再搭配一个民国风的包包就更完美了。

大家喜欢哪一套“民国风”的服装呢？赶紧选择一套自己喜欢的去试试吧！你可能就是这条街上最靓的仔哦。

❺ 民国时期的女人主要的服装是旗袍和洋装吗

觉得旗袍在民国是比较大众化的服装，一般市民阶级女性穿着，冬天有夹棉的稍厚一点的棉袍和大衣，洋装一般大概是当时影星歌星和富人女性的穿着，舞女和交际花也会穿，一般女性可能也会有，只是不作为常服。

❻ 民国文中描写女子旗袍服饰的句子或词语

网络了些,你看看：

从文学作品看民国女子服饰
当上海变得最快的时候，怀旧却也成了一种时尚。摄影师马元浩是个有心人，他在四处采风的过程中，收集了不少清末民初的女子服饰。这本《飘逝的罗裙》（马元浩摄戴云云著上海画报出版社2002年7月版），就是他的藏品集，也是摄影作品集。戴云云的文字，则对中国女子服饰的发展过程作了一个比较全面的描述。不过，照片上那些身穿旧式服饰的模特，总让人隐隐觉得一种格格不入的尴尬。马元浩自己也有这样的感慨：“当代女子生活在男女平等的今天，她们活泼开朗，无法表现一二百年以前女子的哀怨、沧桑和含蓄。毕竟时代不同了，环境氛围也不同了。”

民国女子究竟是如何穿着打扮的呢？当然，泛黄变脆的老照片和存在箱子下层带有霉味的衣物可以提供一定的参考。此外，还有一个途径，即文学作品中的服饰描写也可告诉我们许多真实的信息。

巴金在《激流三部曲》中写了五四运动以后中国青年在封建专制家庭里的生活、痛苦和斗争。书中他对各个女性的服饰描写着墨不多，却极具代表性：蕙“穿一件滚边玉色湖绉短袄，系粉红裙子”。这是五四以后大家闺秀的装束。婉儿“穿了一件玉色湖绉滚宽边的袖子短、袖口大的时新短袄，系了一条粉红湖绉的百褶裙”。冯乐山给婉儿做喇叭袖的时髦短袄，原是为了给自己争面子的。这身衣着表明了婉儿的侍妾身份。

五四以后的汉族城镇女子还是习惯于上穿袄下穿裙，窄袖长袄逐渐向喇叭袖短袄过渡。这时只有旗人才穿旗袍。在《家》、《春》、《秋》中是找不到穿旗袍的女人的。

张爱玲对服装的讲究是出了名的，她对自己作品中女主人公的服饰自然会作精心的设计。《金锁记》中的曹七巧原是麻油店千金，嫁入大户后，为了不被人看轻，在衣着上是紧追潮流的。

她“身上穿着银红衫子，葱白线镶滚，雪青闪蓝如意小脚裤子”。辛亥革命后，一度掀起过女权运动。受“男女平等”的思想影响，上衣下裤成了女子的时兴装束。只是在正式场合，良家女子还得系裙。

二十多年后，曹七巧的女儿长安长成了大姑娘，可仍待字闺中。当有人为她介绍对象时，她“换上了苹果绿乔琪纱旗袍，高领圈，荷叶边袖子，腰以下是半西式的百褶裙”。

上面穿旗袍，下面穿百褶裙，这是满汉女装款式交融的结果。而高领圈和镶荷叶边的袖子都是当时的时尚。

张恨水《啼笑姻缘》中的陶太太是一个摩登的民国女子。她“穿了一件银灰色绸子的长衫，只好齐平膝盖，顺长衫的四周边沿都镶了桃色的宽辫，辫子中间，有挑着蓝色的细花，和亮晶晶的水钻，她光了一截脖子，挂着一副珠圈，在素净中自然显出富丽来”。

上面这些文学人物的衣着描写使我们对民国女子服饰有了大致的了解。

女子的服饰打扮，从大的方面看，反映了当时政治状况、经济风貌、道德观念及生活习俗，从小的方面看，则反映了“她”的身份、地位、气质和品位。这一点，哪个时代都一样。

这个帖子里还有http://www.showchina.org/zgwhxl/zgctfs/200703/t109532.htm不少：

❼ 你觉得民国风的服装对女生身材要求高吗

我认为民国风的服装对女生的要求非常的高。民国时代，传统的服饰就是旗袍，旗袍将女人的美和风情完全的体现出来，她最女人的身材有着非常严格的要求，过胖过瘦都不行，过胖就会显得非常的非常臃肿，太瘦就凸显不出女性的美。总之，民国的服装对女性要求是非常高的，当然，它更能体现出女性的美。旗袍至今也深受女性的喜爱，它不先体现了女性身体的曲线，还展示了女性的秀腿，制作旗袍也不需要太昂贵的布料，普通的面料也能够做出一个非常好的旗袍。现在有很多的明星都穿着旗袍走红毯，参加一些外国宴会的时候，一些中国名人也会选择旗袍这种服饰，但是，民国时期的服饰真的对女性身体姿态的要求非常高，身体姿态非常好的服饰就能够将你，衬托的更加漂亮。

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❾ 民国时期女人们旗袍里穿的是裤袜还是丝袜

丝袜。

民国时期裤袜还没有出现，所以，旗袍里应该是穿的丝袜。

20世纪60年代，英国设计师玛丽·奎恩设计的超短裙风靡全球。裙子越来越短，高筒袜相形见绌，吊带袜被抛弃。袜子与内裤成为一体，连裤袜诞生。它的舒适和方便性令全球女性对它宠爱有加，这一款型经久不衰。同长袜一样，连裤袜材质很多，有棉质、尼龙、天鹅绒、包芯丝、羊毛混纺等。通常为丝袜。

(9)民国风女装女旗袍扩展阅读

1840年以后进入近代，西洋文化浸袭着清朝本土文化，许多沿海大城市，尤其是上海这样的大都会，因华洋杂居，得西文风气之先，服饰也开始发生潜在的变革。

风行于二十世纪20年代的旗袍，是由中国传统袍服在民国妇女在穿着中吸收西洋服装式样不断改进而定型的。当时无专业服装研究中心，服装式样的变化以千家万户，在时代风尚的影响下不断变化。

从20世纪20年代至40年代末，中国旗袍风行了20多年，款式几经变化，如领子的高低、袖子的短长、开衩的高矮，使旗袍彻底摆脱了老式样，改变了中国妇女长期来束胸裹臂的旧貌，让女性体态和曲线美充分显示出来，正适合当时的风尚，为女性解放立了一功。

青布旗袍最为当时的女学生所欢迎，一时不胫而走，全国效仿，几乎成为20年代后期中国新女性的典型装扮。值得一提的是，当时作为领导服装潮流的十里洋场中摩登女郎、交际名媛影剧明星等，在旗袍式样上的标新立异，也促进了它的发展，其中如交际花唐瑛等人，最早在上海创办的云裳时装公司便是。

自30年代起，旗袍几乎成了中国妇女的标准服装，民间妇女、学生、工人、达官显贵的太太，无不穿着。旗袍甚至成了交际场合和外交活动的礼服。后来，旗袍还传至国外，为他国女子效仿穿着。

30年代和40年代是旗袍的黄金时代，也是近代中国女装最为光辉灿烂的时期。这时的旗袍造型纤长，与此时欧洲流行的女装廓形相吻合。此时旗袍已经完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一个“中西合璧”的新服式了。先是有了“别裁派”的说法。

旗袍的局部被西化，在领、袖外采用西式的处理，如用荷叶领、西式翻领、荷叶袖等，或用左右开襟的双襟。这些改革的应用虽并不广泛，但表示了当时人们思想上的自由，旗袍原有的程式不再是必须遵循的。

旗袍与西式外套的搭配也是“别裁派”的一个特点，这使得旗袍进入了国际服装大家族，可以与多种现代服装组合，说明它已经“国际化和现代化了”。

20年代的旗袍仍然宽大平直；与当时流行的倒大袖相呼应，旗袍的下摆比较大，整个袍身也是呈“倒大”的形状。但肩、胸乃至腰部，则已呈合身之趋势。张爱玲说：“初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风。”

30年代末出现了“改良旗袍”。旗袍的裁法和结构更加西化，胸省和腰省的使用旗袍更加合身，同时出现了肩缝和装袖，使肩部和腋下也合体了。有人还使较软的垫肩，谓之“美人肩”。这表明女性开始抛弃以削肩为特征的旧的理想形角。

❿ 有没有民国时代对于年轻女子的旗袍服装描写，参加晚会的也要

旗袍：
腰身掐得恰倒好处，多一分不成，少一分不成，她总能把最素雅的旗袍穿出别样的风韵。旗袍在她身上散发着白兰花的优雅气质，亭亭玉立而丰腴柔媚。

你身着一件紫红色旗袍，远远看去，真像一只小蝴蝶飞过一样，既美丽称身，又色彩柔和。
娉婷婉约的风姿，娇艳俏丽的容貌，妩媚得体的举止，优雅大方的谈吐，一开始就令人刮目相看。

和服：
风姿绝艳，在人群中格外显眼，那人穿着浓淡相宜的龙胆色唐衣，衬着紫苑丸萩的五衣，系着白色唐草立涌的裳，头发如同夏月里茂盛的垂柳那样长长地披下来，姿态柔媚，秀眉微挑，凤眼妩媚，肤色雪白，妆容精致，美艳无双。

女孩大概十七八岁，黑发如云，肤色似雪，眉目秀美，薄萌葱色的唐衣与水晶花的表着令她看起来清爽悦目，气质清雅，淡淡的犹如一朵玉兰花。