1. 戴望舒《雨巷》诗歌朗诵 什么轻音乐最适合呢
建议可以使用琵琶版的“雨碎江南”或者“琵琶语”或者“雨中印记kiss the rain“
《雨巷》是戴望舒的成名作，约作于政治风云激荡、诗人内心苦闷彷徨的1927年夏天。《雨巷》中狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。分别比喻了当时黑暗的社会，在革命中失败的人和朦胧的，时有时无的希望。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。
写作背景：《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。这首诗写于1927年夏天。当时全国处于白色恐怖(反动统治者大规模逮捕﹑屠杀革命人民﹐破坏革命组织﹐残酷镇压人民革命运动﹑民族解放运动的恐怖行为)之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。
朗诵注意要点：
雨巷象征当时的黑暗社会， 丁香象征美好的理想。朗读时，音偏暗偏沉，语势多为落潮类，句尾落点多显沉重，章节多长，语速较缓。诗歌节奏变化不大，重音应用延长音替代。
诗歌的第一节，读的时候，“希望逢着”重读，“悠长 悠长 寂寥 愁怨”用延长音，营造一种凄清而优美的意境。
2 3 4 5节 朗读时，语气舒缓，节奏起伏不大，多用气声和虚声，营造一种朦胧而迷茫的意境。2节三个比喻毒的稍快，稍轻，最后两句稍慢 稍重。3节两个“像我一样”后一个比前一个读的重，“冷漠，凄清，又惆怅”一词一顿，读出迷茫的语气。4节两个“太息” 读时带着叹气的语调，'像梦一般地'后面一个读的比前一个轻，“凄婉迷茫”气音拉长。5节前三句由远而近，声音变大，变高。后三句由近及远，声音变小，变低。5节写理想破灭后的心情，是全诗感情最消沉的一节。读时，应气息下沉，读出十分委婉的语气。
6节揭示主题“希望飘过”呼应第一节的“希望逢着”应稍重读。
2. 07年春晚的舞蹈《小城雨巷》问题
悠扬的丝竹声中，水幕制造的烟雨效果，顷刻间将观众带到了细雨飘零的江南水乡，曼妙轻柔、高雅唯美的舞蹈，传神地表现了江南水乡的清新秀丽。当舞者身着洁白与藕荷相间的旗袍，手执一把纸伞，在空灵的旋律中翩翩起舞时，让人不禁想到了那首著名的诗篇——《雨巷》。这是今年的中央电视台春节联欢晚会上，让人难忘的舞蹈《小城雨巷》。令人意想不到的是，《小城雨巷》中那担任领舞的丽人竟是温州姑娘胡琴心。
现年25岁的胡琴心是南京军区前线文工团的文艺战士，跟影视演员陶慧敏是同事和战友。姣好的脸庞、精致的五官、无可挑剔的身段，这是位美丽得让人怦然心动的姑娘，难怪尽管在荧屏上也只是惊鸿几瞥，胡琴心却征服了不少观众的心。
胡琴心早年曾就读我市少艺校，小学毕业后就被南京军区招编入伍。之后，部队又送她去解放军艺术学院进修，后到南京军区前线文工团，成为挑大梁的舞蹈演员。《小城雨巷》是前线文工团近年来倾力打造的一部力作，2004年以来，《小城雨巷》在全军第八届文艺汇演上获得编导金奖，作曲、服装设计一等奖；在代表中国舞蹈艺术最高成就的中国舞蹈“荷花奖”上，揽得当代舞编导金奖、作品银奖、最佳音乐奖和最佳舞美设计奖。此次，本届春晚的歌舞类总导演丁伟力荐这个舞蹈上春晚，这也是该团相隔十年后又回到春晚舞台。胡琴心和姑娘们都非常珍视这次演出，除表演《小城雨巷》外，还参演了开场舞《花开中国年》等在内的八个节目。
节目多责任也大，胡琴心和姑娘们忙得团团转。按惯例，每年春晚彩排中间还要表演“小型春晚”，也就是在春晚的节目中抽出15个左右来登台亮相，演员们俗称“压场”。胡琴心和姑娘们要参加三场“压场”，加上日常紧张的合排，她们经常连吃盒饭的时间都没有。“吃不好，水土又不服，很多姐妹皮肤干燥得发痒、起疹子，加上每天只睡五六个小时。太累了，导致抵抗力下降，我还发烧到39度，但也没时间歇一歇。”
胡琴心发着高烧完成了今年春晚的表演，演出一结束就被送去挂盐水。胡琴心最牵挂的是远在温州的父母亲。这不，仅仅在北京休息了一天，第二天就赶回了温州。
3. 07的春晚中的《雨巷》有何意义 女性的柔美
用古人的一首词来衬托《小城雨巷》的意境
青玉案·横塘路
贺铸
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
寻回渐渐消逝的诗意——对舞蹈《小城雨巷》的一种解读
作者：吴国平
在全国第五届“荷花杯”舞蹈大赛中，南京军区文工团的女子集体舞作品《小城雨巷》在激烈的角逐中脱颖而出，一举夺得了创作、音乐、舞美三个金奖和表演银奖，使在场的观众爱不释手，也受到评委专家的高度赞誉，被认为是近年来少见的佳作。
《小城雨巷》的成功反映出创作者对于中国传统文化精神的深入理解和对美好江南的诗性表达。小城雨巷缓缓展开的美轮美奂的画卷使我们读到了一种久违的诗情。看了舞蹈《小城雨巷》之后，让我想起了戴望舒的诗歌名篇《雨巷》。但舞蹈《小城雨巷》并非是诗歌《雨巷》的再现和描摹。在这里，我们看不到戴望舒式的彷徨犹豫的小我情调，却又保留和深化了那些人性化的、具有诗性特征的情绪元素，轻柔、淡雅、婉转、舒缓、空蒙、湿润、清丽而又纯净。加上音乐和表演一唱三叹式的铺陈，娓娓道来，在诗歌的意象里放大和强化了一种韵味和氛围。从某种角度说，舞蹈《小城雨巷》借助了诗歌《雨巷》的情绪通道，展现了一个更具感染力和表现力的诗性世界。
仿佛一切都在展示创作者对于中国传统文化和诗情画意的沉迷和眷恋，他们循着传统文化所提供的通道找到了自己内心与客观事物畅意沟通的最佳方式，使舞台上的每一个物件和道具都显示了更多的深意，散发出灵性的光芒。比如白墙黑瓦、油纸伞、丝绸质地的旗袍等等，它们被时间抽象出来，都具有典型性和文化符号的特征。既是江南的，又是中国的；既是具体的，又是空灵的；既包容了生活的固有特质，又极具象征意味，富有生命的张力。在人们对于江南历史和现实的感同身受中，白墙黑瓦有可能代表了一种乡情和文化的认同。当洁白的墙上在细雨里镶嵌了一把把艳若鲜花的纸伞和姑娘们俊俏的脸庞的时候，当单纯而又轻曼的音乐飘过屋脊从翘檐上滑下，被那白墙反弹愈发显得婉转动听的时候，我们就会发现白墙犹如一张白纸，具有无限的可能性，它是从文化中生长出来的亮丽风景。油纸伞让我们想起了江南水的特性，湿漉漉的感觉里似乎有一种东西在改变着什么，生活从朦胧中显现出来，目光也开始了聚焦。人们惊讶地发现，一把漂亮的纸伞能够让这个世界突然地鲜亮和生动起来。而旗袍更加可以说是一个时代的表情，它在彰扬女性美体的过程中显得有些夸张和浪漫，让我们想起了旧式的月份牌、留声机和周璇式的甜美歌唱等等。然而，对于这些文化符号的运用并非是为了完成一次彻头彻尾的怀旧，当一个丁香一样结着愁怨的姑娘变成了一群可人的纯情少女的时候，当少女们的舞姿消融在那个季节的一片浅绿和淡红的时候，一切都被改变了。这时你会发现，白墙黑瓦、油纸伞、旗袍以及远处的石桥在这个雨天里是那么贴切，它们制造了一个规定的情境，并不断地强化着主题。在这个情境里，编导设计了许多细节，不断变化着的时空里，少女们通过出门撑伞、提裙过桥、甩水收伞、在天放晴时把伞夹在胳膊下行走等等这些看似通常和琐屑的动作，准确和细腻地表达了她们喜雨、避雨、在雨中欢闹和嬉戏的种种感觉。这些加在一起，我们便看到了一幅如梦如幻的画面。这就是创作者对小城雨巷故事的诗性讲述，没有时间的界定，充满了体验和发现，让我们在身临其境的欣赏中感到了一种生命的节奏和韵律，读出了一个人格化的、甚而是女性般柔美的江南。
近年来，随着改革开放的不断深入，我们的舞台艺术，尤其是舞蹈艺术真的是精彩纷呈。《云南印象》《千手观音》等把这一艺术带到了一个新的高度。然而从整体上看，我们还是很少看到具有深刻内涵和优美诗性的作品。由于电视媒体和新的声光效果的介入，由于把即时地抓住眼球赢得掌声作为衡量一个艺术品的重要标准，人们似乎更加重视技巧的展示和外在的形式表现了。这是一个很奇怪的现象，在电视大赛中，那些内涵丰富、意境深远的作品往往不讨好。人们似乎把舞台作为一个纯粹的竞技场，谁的圈转得越多、跟斗翻得越高，谁就是胜利者。这一导向的作用是不可小视的。如此，一些作品大而化之，空洞无物，获得了高分和很多掌声却无法进入经典的行列，也无法给人以更多的精神享受。说到底，这也是商业化的结果。现在，舞蹈艺术也像许多其他许多艺术一样，在商业的强势面前越来越类型化、越来越形式化、越来越单纯的娱乐化、越来越像一次性的消费品了。无疑，《小城雨巷》的出现恰是一种对传统艺术精神的坚持，也是对当代舞蹈诗性回归的呼唤。
现代社会高度的物质化和种种的便捷方式，在改变了我们从前固有的对于空间和距离、现实和心理的基本判断后，也让我们远离了李白、杜甫、白居易、苏东坡，以及莎士比亚、普希金、蒙田等等他们所经历过的那些诗性生活。然而，世道变了，我们却不能丧失诗意的生活，不能没有可与灵魂对话的审美，更不能没有美对心灵的安抚。如果现实生活缺失了，我们仍然可以到文艺作品中去寻找，可以在对于历史生动回顾和描述的拜读中陶冶性情、启迪心智和感悟生命。如此，文艺工作者不能放弃自己的使命。
《小城雨巷》充分运用了舞蹈的特性和现代的表达方式展示了一个优美的情境。它看似表现的不是当下的时尚生活，没有多少大开大阖、跌宕起伏，没有多少高难度技巧的展示，也没有什么轰轰烈烈的宏大场景等等，但它却让我们感动，让我们一再地回味，在不经意中有如春风化雨，润物无声。这给了我们这样的启示：必须找到一条走进人类情感深处的通道，用诗性之手触摸和弹奏人们的心灵之弦；必须重视对于中国传统文化的深入开掘，让当代艺术根植于传统文化的深厚土壤之中。必须学会讲述，不是那种矫情的讲述。当我们放弃了功利和被世俗化了的表达方式，依据于生命的本体站在天空和大地的立场上发言的时候，那一定是动人心魄的天籁之音。
http://www.flvy.com/video/xx/jmby/2007/200702183267.htm 重温一下
http://post..com/f?kw=%D0%A1%B3%C7%D3%EA%CF%EF&t=4
4. 雨巷里那个穿着旗袍,撑着油纸伞的女子,温婉,恬静,时而忧伤,却总是明媚
戴望舒的《雨巷》
5. 朗诵《雨巷》穿什么衣服
如果是男生，就要穿楼上图片里的衣服，女生最好穿蓝色旗袍