秋款女装形容句

❶ 形容秋款衣服的句子

1、你若赐我一段浮华，我便许你满世繁花。
2、他在远方看我，眼神犹如雨天般辽远而悲伤。
3、我们的火，要把世界点燃。
4、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。
5、小时候我们哭着哭着就笑了，长大后，我们笑着笑着就哭了。
6、向来缘浅，奈何情深。
7、静静倚在窗两边的鸳鸯蝴蝶，它们远走高飞——faye《红线》
8、哀草连横向晚晴，半城柳色半声笛。
枉将绿蜡作红玉，满座衣冠无相忆
9、哥哥我祝你此生生不如死，颠沛流离。
10、回忆落空了残年。
11、活在这珍贵的人世间，水波温柔，阳光强烈——海子
12、看清这个世界，然后爱它——罗曼·罗兰
13、很长的岁月里，我们放肆而乖张
13、过了就过了，一切不过是一个花开的历程。
14、爱情啊，是一种诅咒，我们都会变成魔鬼的。——《杪冬》
15、生命在这样的救赎下，以尊严的姿态延伸。
16、岁月断送了年复一年的青春。
17、我怀念我停在单车上的十七岁。
18、想念是一种仪式，真正的记忆与生俱来。
19、要有最朴实的生活和最遥远的梦想，即便天寒地冻，路遥马亡。
20、太阳尚远，但必有太阳
21、年华里，我们失去的是一种心情。
22、真正的寂寞是很真实的
23、我讨厌你这样肆意充斥着我一个个的夏天
24、一定要很用力的活下去
25、that's all mean to be.【这都是命中注定】
26、漫长抗衡着须臾，悲伤炼化为透明
27、我左手是过目不忘的萤火，右手是十年里一个漫长的打坐。
28、风华是一指流砂，苍老是一段年华。

❷ 形容“女装”的词语有什么

1、形容“女装”的词语有：靓丽、艳丽、花枝招展、光彩夺目、独具匠心、富丽堂皇。

❸ 形容秋天和美女的句子有哪些

秋天的句子：

1、秋天的果园，硕果累累，丰收在望。

2、果园里花蕾满枝，预示着秋天果实累累。

3、小明的脸蛋红扑扑的，好像秋天的苹果。

4、北国的秋天，金风送爽，瓜果遍地。

5、有经验的农民根据庄稼的长势可以推测出秋天的收成。

6、秋天的果园，累累的果实散发出阵阵芳香。

7、秋天，大雁又从北方迁徙到南方。

8、春天，我们一起在田间洒下汗水；秋天，我们共同分享丰收的果实。

9、秋天，山楂树上缀满了玛瑙似的红果。

10、如果没有春天的播种，就没有秋天的收获。

11、秋天，老家一片丰收的景象，真是美不胜收呀！

12、秋天到了，树叶纷纷落下。

13、如果你种下的是甘蔗，秋天收获的是一份甜蜜。

14、在微风送爽的秋天里，昆虫世界中的歌手们又可出来一展歌喉，大显身手了。

15、秋天终于按捺不住酷暑的热，悄然而至了。

美女的句子：

1、孙悟空一眼就识破了变成美女的白骨精。

2、一位真正的美女除了容貌闭月羞花，心地更要善良诚实。

3、选美会上,五十多个国家的美女云集,环肥燕瘦,目不暇给。

4、那一棵树好漂亮，就像一个美女似的。

5、他经不起金钱美女的诱惑,很快就蜕化变质了。

6、古代的四大美女，真是有倾国倾城的容貌。

7、这件首饰戴在美女身上，可以说是珠联璧合，相互辉映。

8、巴黎的美女名闻遐迩。

9、古代四大美女，各有千秋。

10、在南京花枝招展美女如云不能自已。

11、夏天的荷花,像袅袅婷婷的美女一样,亭亭玉立在池塘中。

12、这画上的古代美女风鬟雾鬓,超凡脱俗。

13、白骨精变成一个美女,含情脉脉地望着唐僧。

14、这些散文写得风格秀丽,如美女簪花,没想到作者竟是个山东大汉!

15、美女朝秦暮楚，拿不定主意该爱哪一个人。

❹ 可以用来形容“秋款衣服”的句子有哪些

1、秋天的衣服还没拿出来，冬天就到了，还没准备好喜欢你，你已经是别人的了。

2、又是一个秋天，特容易伤感的季节，我穿有口袋的衣服，把手伸进去不会觉得冷。

3、夏天就这样悄无声息的过去了，秋天的到来凉爽刺骨，穿上衣服温柔得一塌糊涂 ，却还是背脊光凉 ，我是那么难以温暖的人。

4、好冷，终于有了入冬的感觉。秋天总是溜得最快很多当季的衣服还没来得及穿就过掉了，而“漫长”的冬天才刚刚开始……

5、秋天来了下雨了降温了天冷了，又可以以天气为理由和你讲话了，和很多人一起提醒你多穿衣服别感冒注意身体，就算顺带着那份和别人不一样的喜欢也不突兀。

6、这天气真是反复无常，冷一阵又热一阵暖一阵凉一阵，热起来跟夏天没什两样，弄得我们穿衣服也变幻无常忽多忽少时厚时薄跟变魔术似的……堪称“脸谱秋天”。

7、真正被爱的人在爱人眼里是绽放的丁香，航船渔火，学校铃声，山水风景，难以忘怀的谈话，朋友，孩子的周日，消逝的声音，最心爱的衣服，秋天和所有的季节。——杜鲁门·卡波特《别的声音，别的房间》

8、秋天的太阳真好，我不得不用手遮一遮眼睛。有风，有云朵，有青绿色的小虫胡乱撞到我们的衣服上。那些爱情、迷惘、梦，此刻都退得远远的，像个淡淡的水渍。——周嘉宁《荒芜城》

9、好喜欢秋天下雨的时候，穿一套好看的衣服，点一杯珍珠巧克力，坐上公交或地铁去看场电影，最重要的是，这一切都是为了我自己开心，而不是为了去赴某个人的约。

10、生命中伴我们走过的人，终将一个个地离去，我们只能和自己在一起。秋天年复一年到来，总会有那么一天，没有人帮我们披上衣服，但不证明我们没有理由活得温暖。学会找寻光明，我就是我的观音。上帝今天不上班，可是，我还在。——八月长安

11、秋天，穿上暖和的衣服，然后在玉米地拍照，这是件很惬意的事。

12、当我把衣服塞进秋裤里面的时候，我就嗅到了秋天的味道。

13、长款的风衣在满是落叶的秋天里很是吸引人。

14、一间简单图案的薄毛衣，一杯咖啡，一本好书，这就是秋天。

15、对我而言，秋天就是一套秋衣配上一杯浓咖啡。

❺ 我要一个形容古代女子服装的句子，字数越多越好

一身蓝色的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披淡蓝色的翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱。眸含春水清波流盼，头上倭堕髻斜插一根镂空金簪，缀着点点紫玉,流苏洒在青丝上。香娇玉嫩秀靥艳比花娇，指如削葱根口如含朱丹，一颦一笑动人心魂。寐含春水脸如凝脂，白色茉莉烟罗软纱，逶迤白色拖地烟笼梅花百水裙，身系软烟罗，还真有点粉腻酥融娇欲滴的味道。
乌黑如泉的长发在雪白的指间滑动，一络络的盘成发髻，玉钗松松簪起，再插上一枝金步摇，长长的珠饰颤颤垂下，在鬓间摇曳，眉不描而黛，肤无需敷粉便白腻如脂，唇绛一抿，嫣如丹果，珊瑚链与红玉镯在腕间比划着，最后绯红的珠链戴上皓腕，白的如雪，红的如火，慑人目的鲜艳，明黄色的罗裙着身，翠色的丝带腰间一系，顿显那袅娜的身段，镜前徘徊，万种风情尽生。
一身白色的拖地长裙，宽大的衣摆上绣着粉色的花纹，臂上挽迤着丈许来长的烟罗紫轻绡。芊芊细腰，用一条紫色镶着翡翠织锦腰带系上。乌黑的秀发用一条淡紫色的丝带系起，几丝秀发淘气的垂落双肩，将弹指可破的肌肤衬得更加湛白。脸上未施粉黛，却清新动人

❻ 形容秋天的唯美短句

秋天是画，是彩云，是流霞，是成熟，是收获。让我们赞美秋天，赞美丰收的图景，赞美这绚丽多姿的秋天风采。整理的描写秋天的唯美句子，欢迎阅读。

1、秋风吹，落叶飘，飘呀飘，扑进泥土的怀抱。

2、飒爽的秋风，飘然而至，们感到了一丝丝的凉意。

3、风，轻轻地，温和的吹着，是美丽的秋姑娘姗姗而来。

4、金黄色的叶子，像一只只美丽的蝴蝶在空中飞来飞去。

5、深秋的天空里，团团白云像弹好的羊毛，慢慢地飘浮着。

6、秋天是一种廓然空阔的心绪，秋天是一种淡然惬意的闲适。

7、走进秋天，凝望那一泓碧水，山云树，会重叠了你的身影。

8、叶子黄了，秋风一吹落叶纷纷落下，像一只只蝴蝶在飞舞。

9、秋是安静的，在这个季节可以静下心来品味生活的每一段。

10、金黄色的桂花开了，远远就能闻到香味，等着我们去参观。

11、秋天带着一身金黄，迈着轻盈的脚步，悄悄地来到了人间。

12、秋天的美是成熟的它不像春那么羞涩，夏那么坦露，冬那么内向。

❼ 形容秋天和美女的句子

秋雨——高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
秋夜——睡起秋声无觅处，满阶梧叶日明中。
秋声——未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。
秋叶——夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
秋色——雨侵坏瓮新苔绿，秋入横林数叶红。

❽ 有没有好点的词或句子形容新款的衣服

红飞翠舞 霓裳羽衣 绮罗珠履 华裾鹤氅 缓带轻裘 衣香鬓影 气质如兰 落落大方 亭亭玉立美观大方 美若天仙 锦衣绣袄 绿衣黄里画罗织扇总如云,细草如泥簇蝶裙. 攘袖见素手,皓腕约金环. 头上金爵钗,腰佩翠琅玕. 明珠交玉体,珊瑚间木难. 罗衣何飘摇,轻裾随风还. 顾盼遗光彩,长啸气若兰. 绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟. 头上何所有,翠微榼叶垂鬓唇. 背后何所见,珠压腰衱稳称身. 丽人绮阁情飘飖,头上鸳钗双翠翘. 低鬟曳袖回春雪,聚黛一声愁碧霄. 花暖间关,冰凝幽咽,宝钗摇动坠金钿. 吴刀剪彩缝舞衣,明妆丽服夺春晖. 扬眉转袖若雪飞,倾城独立世所稀. 但将一枝,插著翠环丝发. 映秋波、艳云近睫. 芙蓉双带,垂杨娇髻,弦索初调处. 花凝玉立东风暮,曾记江边丽人句. 有丽人、步依修竹,萧然态若游龙. 绡袂微皱水溶溶. 仙茎清瀣,净洗斜红. 劝我浮香桂酒,环佩暗解,声飞芳霭中. 袜罗微步,流水青苹. 旖旎光首饰,葳蕤烂锦衾. 美人踏上歌舞来,罗袜绣鞋随步没. 红妆欲醉宜斜日,百尺清潭写翠娥. 翠娥婵娟初月辉,美人更唱舞罗衣.

❾ 形容韩版女装的佳句

同步韩国时尚，给亲们带来最INg的韩范潮流，优雅与品位并存的国度，最受女士们追捧的时装
结合衣服的特点和当下流行的观念写，比如 复古 仙女 田园 宫廷 公主 ；可以写搭配观点，很多买家在买衣服时也会考虑到该如何搭配的哦~ 希望可以帮到楼主哈

❿ 描写古代女子服饰的句子要长一点的

一、明代文人对于女子服饰的审美趣味

在明代，“文人趣味”已经渗透到“女子服饰”这一生活层面之中，文人们心目中有其理想形象，并经常在诗文中加以描绘与议论。

服装配色强调淡雅，不喜浓艳色彩，这是第一个表现。

将“红装”作为女子的代称是自古有之并沿用至今的习惯，从古至今，这类例证简直数不胜数。仅有唐一代的诗歌中，就可见“开箱验取石榴裙”的武媚娘（武则天《如意娘》 ）、“一枝红艳露凝香”的杨贵妃（李白《清平调》 ）、“紫袖红弦月明中”的抚琴者（白居易《夜筝》 ）、“红绡带缓绿鬟低”的闺妇（白居易《闺妇》 ）、“血色罗裙翻酒污”的歌女（白居易《琵琶行》 ）等等，连狐狸精变为美女媚惑人，都是“头变云鬟面变妆，大尾曳作长红裳”（白居易《古冢狐》 ），在诗歌中，这些身份各异女子的共同之处大约有两点，一是美丽，再就是均身着鲜艳的红色（或相近颜色）的衣裙。另外，诸如《步辇图》、《簪花仕女图》、《永泰公主墓壁画》、《阿斯塔那壁画》等当时写实的绘画和出土的实物资料中也证实了这一点，当时的女装确实以鲜艳的色彩为主流，除了红色，还有“染作江南春水色”的衣料（白居易《缭绫》 ），“天寒翠袖薄”的佳人（杜甫《佳人》 ）等等， 像“麻衣如雪一枝梅”（武元衡《赠道者》 ）的形象并非没有，但比较少见，而且这首点名是写女道士的诗歌最后还以“若到越溪逢越女，红莲池里白莲开”来突出主角的美，也从反面说明了当时红装的流行。

明代文人的审美趣味较之唐人风貌有了很大变化，主要表现之一就在于对服饰色调的偏好有所改变。如李渔《闲情偶寄》中的表述：“予尝读旧诗，见‘飘扬血色裙拖地’、‘红裙妒杀石榴花’等句，颇笑前人之笨。若果若是，则亦艳妆村妇而已矣，乌足动雅人韵士之心哉？”

李渔生于晚明而主要活动于清代，博学广识却与仕途无缘，入清后更是绝意于做官，专心从事文化活动，很多思想观点依然与明代文人一致。《闲情偶寄》中重视女子服饰色彩的素淡，如“青之为色，其妙多端，不能悉数” 、“吴门新式，又有所谓月华裙者，一裥之中，五色俱备，犹皎月之现光华也，余独怪而不取，人工物料，十倍常裙，暴殄天物，不待言矣，而又不甚美观” 、“盖下体之服，宜淡不宜浓，宜纯不宜杂” ，连用作首饰的花朵，都是“白为上，黄次之，淡红次之，最忌大红，尤忌木红” 、“玫瑰，花之最香者也，而色太艳，只宜压在髻下，暗受其香” ……在唐寅的《秋风纨扇图》、《李端端图》、陈洪绶《仕女图》等明代艺术作品中，也能屡屡发现文人的同声响应；再如前文之“春服宜倩，夏服宜爽，秋服宜雅，冬服宜艳；见客宜庄服，远行宜淡服，花下宜素服，对雪宜丽服”云云，除了冬装，无不强调“淡雅”、“端庄”等特点，而与之相应的色彩只能是素色，而且“艳”、“丽”色调的服装仅限于整体环境偏于黯淡的冬天，“天人合一”的境界其实是比春夏时的风貌更加素净，作者的审美理想由此可见一斑。

服装款式讲究程式化，突出女性“贞静”的韵味，这是表现之二。

如前文所引，女服要讲究“宽衣阔带，大袖广襟”、“儒者气象”、“词人韵士妇式”，李渔在《闲情偶寄》中，对女式服装的论述可以以三点总结，大抵与此异曲同工：一是衣服的裁剪要有整体感，衣缝越少越好，像用成千上万片碎片拼合而成的“水田衣”应该摒弃 ；二是色彩要统一，尤其是保护衣领的云肩，务必与衣服一色，“若衣色极深，而云肩极浅，或衣色极浅，而云肩极深，则是身首判然……此最不相宜之事也”，又因为“此物在肩，不能时时服贴，稍遇风飘，则夹里向外”，所以“云肩之色，不惟与衣相同，更须里外合一” ；三是裙幅应当多褶，因“褶多则湘纹易动，无风亦似飘摇” 。总之，要求“妇人之衣，不贵精而贵洁，不贵丽而贵雅，不贵与家相称，而贵与貌相宜” ，其审美效果也以“儒雅”为特色。

若将其与唐代服装形制比较，相差就更为明显，像唐人那种坦然接受既有“广裁衫袖长制裙”又有“回鹘衣装回鹘马”的心态，在明代是绝对找不到的；而赞美女性矫健利索，欣赏“倾城最在著戎衣” 、“昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方” 、“小头鞋履窄衣裳” 等的唐人风情，则更是从来没有明代文人笔下出现过，倒是对“娘子军”等的不以为然时可见到 。

首饰、鞋袜等也是服饰的重要组成部分，女性的装扮还少不了化妆，明代文人对此的审美理想依然是雅致意境为贵。

仍以唐代为对照，唐诗中，“虹裳霞帔步摇冠，钿璎累累佩珊珊” 、“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头” 、“绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。” “头上何所有，翠微盖叶垂鬓唇。背后何所见，珠压腰 稳称身” ……都是以首饰、华丽的装饰等突出美女的姿容；面容化妆也多种多样，有“春日凝妆上翠楼” 、“云鬓花颜金步摇” 的浓妆，也有“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊” 的淡抹，甚至还有“时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓椎髻样，斜红不晕赭面状” 的“时世妆”出现，真令“后现代”扮“酷”的“新新人类”都要自叹弗如。而时至明代，则转而推崇“一珠一翠，一金一玉”、“一簪一珥，便可相伴一生” 等，如果女子佩戴了较多首饰，不是被评价为“簪钗行列，倒插满头，何异卖花草标”，就是“但见金而不见人……是以人饰珠翠金玉，非以珠翠金玉饰人也” ；化妆则务求“微施粉泽，略染猩红” ，否则，过分装饰，如“丹铅其面，粉藻其姿” ， 或者不讲究化妆方法，例如染唇，应“一点即成，始类樱桃之体，若陆续增添，二三其手，即有长短宽窄之痕，是为成串樱桃，非一粒也” 则均为不雅。

值得注意的是，明文人对戴珠顶翠的否定并不是因为经济拮据，李渔就曾说过，“（簪珥）不可不求精善” 、“富之家，无妨多设金玉犀贝之属，各存其制，屡变其形，或数日一更，或一日一更，皆未尝不可” ，至于妆容应该是何种模样，更是单纯的审美问题。可见在其时文人心目中，女子最美的妆饰效果就如淡墨写意画一般，重淡雅忌繁琐。

唐代女性以丰满、健壮为美，保持天足，而大约从五代、宋以后，兴起缠足之风，在明代已经成为约定俗成的社会风气，文人笔下不时能见到对“三寸金莲”的描绘与赞美，鞋袜也以烘托、装饰、强调小脚为目的。如“鞋用高底，使小者愈小，瘦者越瘦，可谓制之尽美又尽善者矣” 等论调，与“妇人之体，宜窄不宜宽”、“妇人之腰，宜细不宜粗” 等审美理想相统一。