旗袍荷塘月色

① 有哪些名家散文

精緻女子之張愛玲

滬上煙雨漸行漸遠，入秋的風把這個城市修理得那麼清涼，涼透了的讓人不禁贊嘆幾聲。這個城市在薄薄的歷史塵埃里，摻雜了辣椒的火熱又投入了砂糖的顏色，輸於嗅覺的熱淚盈眶，收於味覺的咀嚼，而偎依在屋檐斜窗旁穿著旗袍的女子似乎詮釋了它的全部！
夢！尋夢！有時候夢就像浮在樹葉間薄薄的紗，美的時候又是那麼輕易的破滅；有時候就像千年塵封的秘密，沉沉的入海。在未解開潘多拉魔盒之前，每個人似乎都是天才，都在放飛思維的翅膀，飛翔、遠航！
她也有一個夢！關於一個天才的夢，一個女孩是那麼渴望世界的微光，就像北極的極光的一樣神奇、絢麗多彩。這個夢，或許也就是因為這個夢，為了這個夢，她苦苦的在人生黯淡的時候走著、走著！孤獨、寂寞都不怕······
即使世界給不了現世安穩，我們也要給世界一個精彩。也許你會艷羨她的身世，與那麼多的布衣百姓可欲而不可求得的脈絡，千絲萬縷！事實卻是那樣的截然不同，童年的張瑛寄宿在學校里渡過，母親又不在身邊，所以姑姑的牽絆成了她兒時最深的回憶，苦卻快樂著也只是那個時候給予的饋贈。
溫暖！有時候只是在你跌倒的時候，有親人出現時的熱淚盈眶感動；堅強！有時候只是在你跌倒的時候，無人問津時強抑住眼淚的苦澀。在冷冷的心裡邊容納過的風雨也變得冷澀，也許只有文字輕彈慢訴，才會足以療傷。所以她沒有停下來過，筆尖總是流淌著涓涓文字，潺潺如流水，好似那埋藏在心底的情愫，明凈的可以照得見人影。
一爐沉香，就是一段文字，一個輕聲慢訴的低低私語！一爐沉香的時間彷彿已經過去萬重年光。不幸如她，不幸的文字里的她還是年紀輕輕就必須經歷塵世紛擾的她，有時候看她的文字，錯落的將自己幻化成了故事裡的一團煙剎。
她是那麼的努力、堅持，也許在不幸的環境中成長的人，最懂得該以什麼樣的姿態去綻放，所以在未能赴聖約翰大學的她去了香港大學，繼續探尋那夢，據說美麗無瑕的縹緲。戰爭的烽火點燃，易碎的夢似乎只是在半空中停滯的螢火，點點看不到前塵。也許於她，也只有文字才是最好的葯，可以療傷，慰藉那心中隱隱揪心的東西。
筆能生花，墨紙里飄灑的點點流沙，只覺得那麼美，特別是在最後一顆星辰慢慢升起的時候猶其美。不停地寫，不停地寫。《等》的《花凋》，等到《愛》《走！走到樓上去！》。忘不了的畫是紅玫瑰和白玫瑰身上裝飾著的旗袍翩翩走來！
愛情！之於任何人都是那光和熱，觸及到的是那麼怦然心動。
冷得像風，在亂世中小心翼翼的行走著，給你一雙手緊緊的相扣，那該是多麼的令人心動。怎敵得過許「現世安好，歲月靜好」的許諾！真的，那個時候，冰冷的心也暈開了霧氣，朦朧中的醉意最是識得真情。前方道路坎坷的似滂沱雨下的泥濘，也不顧的去愛。即使到了最後還是放不下，她嘆道「你到底是不肯。我想過，我倘使不得不離開你，亦不至於尋短見，亦不能再愛別人，我將只是萎謝了」
或許那個時候也正值是秋天，也是一場雨。這場雨下得很猛烈，也沖刷了他們曾經的傾城之戀。「世鈞，我們再也的回不去了，對嗎？」真的回不去了，過去就讓它過去吧！短的是人生，長的卻是磨難。
唯有淡淡的文字，文字在深深地夜色里那麼乖巧的聆聽者你心底的吶喊！甜也好，苦也罷！
字字珠璣，她的文字那麼痛徹的描摹著前世今生。人生是蒼涼的手勢，你死了，我的故事就結束了，而我死了，你的故事還長得很。還是在秋，這涼開始漸漸來到，在洛杉磯的家中她輕輕的走了，像風一樣的輕！她走了，故事沒有結束！
好恨！
好恨！
沒能早生半世

② 四五十歲的中年人穿青花瓷的旗袍好看還是荷塘月色的好看

不要在意別人怎麼看，她自己喜歡的才是最好的，你對媽媽的孝心比旗袍更能讓媽媽開心。

③ 成都有哪些小眾但好玩的地方呢

很多人來到成都，是想在忙碌的生活里找一處安逸的角落，在這里感受朴實的煙火氣，這座城市，雖然熱鬧，但是內心是安靜的，來成都打卡，大家幾乎都會去錦里、寬窄巷子、熊貓基地、春熙路這些熟悉的熱門景點。

安仁古鎮—中國博物館小鎮

安仁古鎮，安仁取自「仁者安仁」之一，從唐至今已有千年之久，是川西平原上的一顆燦爛的明珠，

45部影視劇都曾在這里取景，像大家熟悉的《偽裝者》、《一雙綉花鞋》等，這里是「天然的民國風影視基地」，重建了很多民國時期的元素，在街巷的每一處角落都能在細節處捕捉到歷史游覽的痕跡，隨處可見「旗袍鋪」「洋火」等頗具年代感的招牌，還可以坐著「黃包車」去「安仁劇院」看場民國大片，又或者去高明軒公館改建的「明軒書棧」安靜舒適的看會兒書，讓你恍惚間覺得自己似乎真的穿越到了民國。

④ 求 花樣年華 多彩童年 荷塘月色 漢字之韻 城市印象 這幾個字中的一組字體設計 急需

如果說文字是一種宣洩,我會贊同.... 黃嘯/文

花樣年華》的碟是一個朋友拿給我的，朋友是真正意義上的單身貴族，過那種很情調的生活。 她說，這部片子，要在下小雨天，把窗簾掛下來，一個人看，才對。我的生活離這種調調已經很遠了，所以不管看什麼片子，我都可以從魔鬼導演精心調配出來的氛圍中剝離出自己，淡淡定定，咬著蘋果看。 整部電影的畫面都是濕漉漉的，濕漉漉的六十年代，一如濕漉漉的香港，上海人的香港。不知怎的，就想起了上海人陳逸飛拍的那部鬼氣森森的《人約黃昏》，畫畫的陳逸飛說，我喜歡在我做的事情上，打上強烈的個人記號，這就是我生存的價值所在。 這話可能也是王家衛要說的，他在自己的電影上打上了強烈的王家衛記號，誰都不好意思模仿。張曼玉是王家衛能找到的最好的代言人了，相比之下《紅玫瑰白玫瑰》里的陳沖過於假洋鬼子，《重慶森林》里的王菲過於本色，都沒有張曼玉要風得風，要雨得雨，該甜蜜蜜就甜蜜蜜，該低眉順眼就低眉順眼，該怦然心動就怦然心動。 十幾年前張曼玉剛出道的時候，用發膠絞著頭發，根根立著，畫著劍拔弩張的妝，跟發型師拍拖，演神里神經的小飛女。十年光陰，浸淫風花，沉浮雪月，成就了一個女人中的極品。《花樣年華》中的張曼玉每一個穿旗袍的背影都是言語的符號，壓抑的、誘惑的、寂寞的、狂亂的，非常耐看。用她的話來說，我們跟他們不一樣。人世間，人與人之間，何止不一樣呢。 倒是梁朝偉所飾演的男人，我不知道他的吸引力在哪裡。但我確信他的真實性。他跟《紅玫瑰白玫瑰》里的振保，跟《人約黃昏》里的梁家輝都是一脈相承的，現實、保守、壓抑、體貼、桃花眼、小小情調、沒有肩膀……這樣的男人總是特別好運，他們常能碰到精彩、堅強和有良心的女人配合他們精心地製造生活，試探地介入、塗抹色彩、分享驚喜。 天各一方了，女人自己會不著痕跡地療好傷口，還思念著他們，想著他們小小的好處，把秘密的喜悅和哀愁深藏在心裡，一生一世。不像有種烈性的女人，愛有多深，恨有多深，喜歡遷怒感情。她們痛恨緣份短暫，總是心有不甘，就用惡毒的言行玷污自己的眼光，語不驚人死不休。 我們看《花樣年華》之前，都趕著去看了《一聲嘆息》，這是一部寡淡的講所謂第三者的片子。片中的張國立和劉蓓毫無說服力地攪和到了一起，讓人感覺這僅僅因為他們一個是男人，一個是女人。就連故事情節也是完全地滯後於生活，我的經歷叢生的朋友們看了，都說，嘁，就這點事，也拍電影。 其實也不能怪馮小剛，生活本身是最令人意想不到的，所有的戲劇沖突在真正的生活面前，都顯得幼稚和牽強。 我有個做約訪欄目的同事，每天都有許多人找她哭訴心聲，那些人的生活都是血淚鑄成的，殘烈熾濃。她把所聽到的故事，從手縫里隨便漏一兩個給我們，都足以讓我們目瞪口呆，充滿想也想像不到的離奇，都是經驗之外的事情。王朔他們侃巴侃巴，就弄個煽情電視劇的年代已經一去不復返了（他們剛好趕上了一個故事空檔期，我指的是情感片），要不貪婪如他現在怎麼收手了呢。所以王家衛這樣的導演，介意的不是講一個什麼樣的故事，而是怎麼樣講一個故事。 《花樣年華》講的簡直就不是一個故事。1962年的香港，報館的總編輯周與妻子在上海人聚居的公寓里租了一間房，隔壁住著美麗的少婦蘇麗珍。蘇麗珍在一間出口公司當秘書，丈夫經常要到日本公幹。他們倆家常與房東打麻將，後來兩人分別發現自己的配偶跟對方的配偶有不尋常的關系，他們甚至共同東渡日本，暗渡陳倉。這邊周和麗珍的心也像兩顆磁場強大的星，越靠越近，之後又像沒因碰撞而粉身碎骨的兩顆行星一樣，別無選擇地彼此背離，全身而退。 今年的茅盾文學獎顯然名至實歸，藏族人阿萊是個好作家。他在《塵埃落定》中這樣寫到：這個世界上任何東西都是這樣，你不要它，它就好好地在那裡，保持著它的完整、它的純粹。一旦到了手，你就會發現，自己沒有全部得到。蘇麗珍和周就是因為最終沒有動某樣東西，他們才可以在事過境遷的時候，舊地重遊，淚眼盈盈，夢繞神牽，有餘興彼此尋找，當然是找不到的。這對今天的人們來說，真是匪夷所思的事情。所以整部片子就像一場臆想的記憶，所有過去的事情都因為其遠走和無法再次觸摸，艷美如花，濃如陳酒，讓人沉迷和宿醉，無法辨別。 今年的《小說月報》第十期上有一篇小說叫《花樣年月》，是莫懷戚寫的。小說不錯，還算緊湊，能讓人一氣看下去，就是直白了些。也難怪，九十年代的火爆背景下，作家無法再靠一個個背影、一次次擦肩而過來抒情，那太矯情了。從情節上看《花樣年月》，應該是九十年代中國內地版的《花樣年華》吧：一個到北京開飯館的重慶女人梔子，愛上了一個娶了部長千金的北京小官僚，兩人烈火乾柴死去活來之後，戀情穿幫。梔子回到重慶，回到大智若愚的丈夫身邊，重拾家庭和親情。小官僚最終放棄部長千金和職業追隨到重慶，兩人舊情復燃，最終釀成惡果。 小說結尾，梔子排除了所有阻力，准備給這份感情一個最後的交代——婚禮的時候，兩個人同時膽怯了。婚姻是無法負載這種旁生野長的瘋狂感情的，他們終於沒有走到一塊。我想莫懷戚寫的這篇小說，絕不會跟《花樣年華》有任何關系，名字的相似純屬巧合。要說錯只能怪花樣年華（歲月）這個詞的錯，它本身就昭示著一種迷亂、凄美和盛極而衰的狀態，所有走進這樣的年華里的人，面對情愛的誘惑，無不如飛蛾撲火，無法自已。區別在於，60年代的人是燃傷了心，今天的人是直接燒殘了翅膀本身而已。 張愛玲說，悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示。這樣雋永的箴言，在我們像一顆顆澀柿子似地在課堂里念文學史的時候是讀不懂其內涵的。直到陰晴圓缺歲月塵封，我們對這些話有了自己的理解的時候，我們已經學會與人性的不完美共處，向人生的不理想妥協，走出花樣年華。

⑤ 荷塘月色的舞穿什麼服裝最適合

水綠色

⑥ 贊旗袍秀的詩句

1、題旗袍秀

佳麗靚金枝，風采神玉秀。

織錦連衣袂，水袖映春秋。

滿腹經綸卷，一身氣質裘。

歌喉抒詩韻，彈指寫風流。

作者桑山，原名張澤芳，男，漢族，祖籍湖南耒陽，現居新疆烏魯木齊市，漢語言文學中文系畢業，獲得第二屆《龍魂杯》網路文學大賽現代詩歌類一等獎、第一屆詩酒文化大會現代詩優秀獎，中國現代作家協會會員，中國鐵路作家協會會員，中國詩歌網新疆頻道副站長。

2、旗袍秀

柔情似水小蠻腰，

風韻無邊步態搖。

垂柳擺條輕似舞，

疑猜瑤殿女飄飄。

作者梁錫濤，黑龍江省雞西市高中物理教師。

3、尤物——頌旗袍走秀《荷塘月色》

從春到秋，
沒有一首詩歌，
能形容出，
這般的美艷。

瑤池中那一株株盛開的蓮，
只因一縷塵緣，
婀娜飄落，
充滿情愛的人間。

一支謠曲響起，
尋香而至的蝴蝶共翩躚，
上，故事經典，
下，煙雨江南。

四周無數閃爍的目光，
比夏日更火熱，
心內奔跑的激情，
瞬間雷鳴爆發。

而我終於看見了傳說中的，
月光濺落，
銀河奔流。

作者馮亞娟，筆名千紙鶴，女，1976年10月出生，遼寧省作協會員，營口市作協會員。詩歌發表於《詩潮》《海燕》《陽光》《中國詩影響》《詩意人生》《天津詩人》《四川詩歌》《遼寧詩界》，《遼河》《香稻詩報》等多家文學雜志報刊。在全國各省、市級詩歌比賽中偶有獲獎。

4、旗袍

石庫門，一條老弄堂，
樓上有胭脂花匝地而落，
女子的背影投在斑駁的幕牆上，
畫一樣安寧。

她們說，
那走過青石路面的女子就是你，
錦緞的光澤忽隱忽現，
彷彿一抬腿，就觸及一個女人，
柔軟的靈魂。

滾邊、立領、小盤扣，
曾經的絕色風華隱在流年中，
卻終留不住婉約的夢。

六十多年了，她每天，
依然是小軒窗，正梳妝，
一卷線書，一闕宋詞，一襲暗香
都跌落在相思的枯井中。

找一塊橡皮，擦掉鄉愁，
用一方徽硯代替素描的鉛筆，
忘掉那些誓言：雪落時，
便劫了你，和你，
九月的酒窩。

作者筱米（庄筱濛），蒙古族，土默特左旗人，客居廣東。內蒙古作家協會會員，內蒙古詩詞學會會員，陰山作家網主編，中國詩歌網認證詩人。作品見《遼河》，《山風》，《水仙花詩刊》，《土默川》，《大西北詩人》，《大楚文學》，梅州日報，南方周末及各類網路平台。

5、旗袍

一襲青花瓷，
與三月的毛毛雨和韻，
就是煙雨朦朧的江南。

兩只黃鸝鳥，
為湖畔的細柳傳情，
就是碧波盪漾的江南。

竹篙在烏篷船頭咿呀一聲，
民國就從蘆葦盪里劃過來，
商末的綢緞，
從老字型大小布莊拋一個媚眼，
隋唐的公子就打馬而來，
上弦月下又多出一對戀人。

發髻高高挽起清晨，
心思縝密的盤扣，
勾畫出閨閣女子的曲線。

高跟鞋，
早已印證烏衣巷的幽深，
旗袍的裙裾，
迷離了水鄉最後一抹黃昏。

吳歌，原名：吳德傳。祖籍河南省信陽市人，現在廣州經營一家服裝公司。
定居廣州。
自九十年代開始詩歌創作，詩歌作品先後發表於《詩選刊》、《延河》、《山東詩人》、《世界漢詩》等各類紙刊。

詩歌作品曾獲《詩選刊》雜志社「中國詩歌網杯」美麗河北，名村古鎮」詩歌大獎賽三等獎。第二屆「夢.烏鎮」詩歌大獎賽提名獎。

⑦ 葫蘆絲吹荷塘月色哪種服裝比較配（求發鏈接）

嗯。 這種曲子。個人感覺民族的也可以。
有舞台燈光效果的話，可以穿的艷麗一些。燈光主色打紅、綠、黃。也可以穿熒光白色服裝。
還有建議也可以穿 中同裝 也不錯的。黑色的。 現在很多民樂團演奏都是穿這個
女生就可以穿漢 或者旗袍也可以。 只要有特色就行了。
如果有伴舞的話最好就民族的 如傣 白 彝族 阿昌等 服裝款式直接淘寶找圖片就行了有人有模特

⑧ 描寫江南美景

描寫江南的詩詞

1、

江南好——唐·白居易

江南好，風景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？

2、

憶江南 ——唐·皇甫松

蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭，人語驛邊橋。

3、

憶江南 ——唐·劉禹錫

春去也！多謝洛城人。弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾，獨坐亦含嚬。

4、

望江南 ——宋·蘇東坡

春未老，風細柳斜斜。試上超然台上看，半壕春水一城花，煙雨暗千家。

5、

雙調望江南 壽秋水 ——宋·劉辰翁

齊眉舉，彩侍紫霞記。天上九朝島冉冉，尊前一笑玉差差。人唱自家詞。

籬下菊，醉把一枝枝。花水乞君三十斛，秋風記我一聯詩。留著晚香時。



6、

雙調望江南 壽張粹翁 ——宋·劉辰翁

七日後，董會是墾前。二月之間澤以此，余年河止萬三千。日擬醉華筵。

歌白雪，除是雪地傳。看取長生部屢倒，眼前橘粟術何直。自唱鵲橋仙。

7、

江南好/憶江南 ——宋·趙師俠

天共水，水遠與天連。天凈水平寒月漾，水光月色兩相兼。月映水中天。

人與景，人景古難全。景若佳時心自快，心遠樂處景應妍。休與俗人言。

8、

望江南 ——宋·朱敦儒

炎晝永，初夜月侵床。露卧一叢蓮葉畔，芙蓉香細水風涼。枕上是仙鄉。

9、

望江南 ——宋·周邦彥

游妓散，獨自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密雲銜雨暗城西。九陌未沾泥。

桃李下，春晚未成蹊。牆外見花尋路轉，柳陰行馬過鶯啼。無處不凄凄。

10、

憶江南 ——唐·溫庭筠

千萬恨，恨極在天涯。山月不知心裡事，水風空落眼前花，搖曳碧雲斜。

梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲！



11、

江南柳 ——宋·張先

隋堤遠，波急路塵輕。今古柳橋多送別，見人分袂亦愁生，何況自關情？

斜照後，新月上西城。城上樓高重倚望，願身能似月亭亭，千里伴君行。

⑨ 適合與古箏旗袍相結合的朗誦文章

演奏古箏不適合穿旗袍

⑩ 甄嬛傳中沈眉庄和安陵容穿的衣服上印的圖案分別是什麼花

《甄嬛傳》中，眉姐姐似乎對穿衣打扮並不太上心，尤其是在假孕事件之後，對男女情意心灰意冷，更是簡朴低調為主。眉庄的旗裝色彩素凈，主打雪青色。印花也是常見的荷塘月色圖案，但是復雜的滾邊，團團簇簇都是蓮花圖案，就連舒袖裡露出的一小截內襖的袖子，都是層層疊疊的滾邊。簡約，而不簡單。就算穿得這么素，經過仔細分辨還是能看出，這是一位身份高貴的嬪妃。
安陵容服飾上，緋紅色的緞布雖然有淺紅鑲粉的茶花，但是鑲紋太為普通，沒有鮮亮的色澤，針腳不均勻，反而顯得簡陋。緞紋是紅絲線編織的枝葉繁花，錯落有致的布滿了整件旗袍裙，但卻在穿金戴銀的秀女之中仍然顯得粗陋，難登大雅之堂。
求採納