雲南首屆百旗爭艷旗袍秀

❶ 葉童也有女人味，穿上旗袍後是什麼樣的形象

提起葉童，繞不開的就是女扮男裝的許仙了，葉童幾乎與許仙是融為了一體，成為了永遠無法超越的經典，小時候看《新白娘子傳奇》，一直以為許仙就是男人演的，即使反串深入人心，葉童依然有非常女人的一面，穿上復古的旗袍裝優雅大氣，從骨子裡生出的萬種風情，一顰一笑都悸動人心！

葉童一直保持著低調的狀態，她的一顰一笑都流露出成熟女人的嫵媚與大氣氣質，沒有趙雅芝依舊仙氣十足的少女味，55的葉童芳華已逝，呈現出一個中年女人最自然的狀態，這或許是經歷過各種輝煌後的灑脫與隨性，要知道葉童可是金像獎第一位雙影後，八九十年代在香港的地位可比張曼玉。

❷ 宮斗記錄，還有秀女殿試記錄

-----------考生。雪凝檸殿試---------
地點：儲秀宮
人物：凌羽長公主|冰；秀女|檸
時間：辰時
----------------開始---------------
考官。冰憶
【一襲淡淡紫衣，裙擺委地，外披水藍色長袍，上銹蝴蝶暗紋，腰間系以銀白色綢帶。青絲只用淡紫色絲帶淺淺束起，幽幽的茉莉香暗傳，遍及全身。如柳葉般細細長眉輕揚，纖長的睫毛下，水亮透靈的大眼睛，黑色的瞳孔泛著亮光，薄薄的略帶血色的唇，白皙的臉頰上沒有表情，輕紗曼攏，腰身玲瓏。束青絲，墜纓絡，雲髻堆翠，環佩鏗鏘，靨笑春桃，唇綻櫻顆，榴齒含香。此刻，正站於儲秀宮中，握著執扇，望著花名冊，丹唇輕啟，冷冷道】秀女雪凝檸可在？
考生。雪凝檸
【著了一件嫩黃色寬袖衫襦、一條水綠綉花鬱金裙，再加上一條碧紗批帛，頭上梳了雙螺髻，用兩把玉梳插在發髻里做裝飾，又在腦門上貼了兩個水紅色的細小花墜，似夏蟬般輕巧，款款從下跪的眾人中走出，下拜道】秀女雪凝檸拜見凌羽長公主。
考官。冰憶
【微微一皺眉，冷冷輕笑道】這......可是.....秀女的裝飾....
考生。雪凝檸
【一聽，神色大變，立即下跪討饒道】長公主恕罪.....
考官。冰憶
【緩笑著，語氣雖冷，但也和緩】無妨....小主今年多大了？
考生。雪凝檸
【輕松一口氣，但仍低著頭，說】小女今年15歲。
考官。冰憶
【蓮步輕移，走到下跪之人面前，纖纖玉指捏著其下顎，輕狂地說】：抬頭啊，不抬頭，本宮又怎能知道你長的是否沉魚落雁呢？若不知道.....本宮又怎將你薦與皇兄呢？
考生。雪凝檸
【驚慌失措地抬頭，道】小女不敢，長公主饒命。
考官。冰憶
【放開手，拍了兩下，冷冷的卻又不失俏皮可愛】不必驚慌，開個玩笑罷了。恭喜你啊~通過了。
考生。雪凝檸
【從地獄升向天堂，一陣不可思議】啊？！
考官。冰憶
【轉身，語氣緩緩】在這後宮之中的種種，你自己體會去吧，記得一切危難關頭，都要保持鎮定、冷靜。千萬記得。
考生。雪凝檸
【低頭，微笑】謝長公主教誨，謝長公主！
考官。冰憶
【轉身離去，似自嘲般地說】無妨，無妨..呵呵下去聽封吧。
考官。冰憶
----------------聖旨---------------------
奉天承運，皇帝詔曰，秀女雪凝檸，臨危不亂，
穩重大方。特封 聖一品：尊沫側後 |。1位，
手持千秀印。輔助皇後管理後宮。有權升降全
部的後妃，皇後除外。|欽此！
------------------------------------------

考生。雪凝檸
【欣然下跪】謝主隆恩！
考官。冰憶
---------------殿試完---------------------

❸ 2020年百旗爭艷旗袍秀要報名費嗎

這恐怕就是一個商業性的，多半是要收費的

❹ 旗袍怎麼理解都有那些品類啊

論旗袍的流行起源
世界服裝網 www.csfz.cn 2005-10-09 16:00:25.0

無論是在國內還是國外，學術界抑或設計界，旗袍在很多人看來屬中國傳統服裝的當然代表，甚至已經成為中國服裝傳統的代名詞。但是，站在21世紀的高處回首中國悠久的服裝歷史，旗袍真就那麼傳統嗎？從某種意義上說,旗袍從流行之初就註定了它是拖著西化影子的中華國粹。深入考察旗袍流行的起源，不但有助於澄清中國的服裝及設計史實，亦為中國現代服裝設計如何將民族傳統與國際流行交融提供一個生動的範例。

一、旗袍風尚的基本特徵

所謂「旗袍」，指衣裳連屬的一件制服裝（One-piece Dress），同時，它必須全部具有或部分突出以下典型外觀表徵：右衽大襟的開襟或半開襟形式，立領盤紐、擺側開衩的細節布置，單片衣料、衣身連袖的平面裁剪等。盡管有觀點認為旗袍包含清代旗裝的袍和民國女性的袍，但是通常意義上的旗袍一般是指20世紀民國以後的一種女裝式樣。而所謂「旗袍風尚」則更多是從裝扮行為模式和社會群體角度考慮，其基本特徵為：以旗袍為基本品類，在配伍上則具有一件制服裝的特點，下身基本不再配穿可能外露的裙或長褲，在一定的社會群體中風行一時。

二、旗袍風行的起始時間、地點和人群

論及旗袍風尚的起始時間，通常認為在20世紀民國時期，鄭逸梅先生即稱「原來女子在清代穿短衣，不穿旗袍，旗袍在民國後始御之」。至於具體的年份，以往的研究相對比較含糊。周錫保先生和張愛玲女士均以為旗袍的流行在1921年以後，周氏還以1923年的畫報等資料推斷所謂旗袍在其時的上海數十人中不過一二。事實上，以當時上海的新聞界對社會現象敏感程度，一種新式樣的風行必然會引起廣泛的關注，但是在1925年5月以前的如《申報》等報紙上很難查到有關於旗袍的文字，而大量資料為旗袍在1925年的出現提供了佐證。在作為舊帝都的北京，也有記載表明旗袍時尚始於1925年。因此，將旗袍流行的起始時間視為1925年當為合理。

至於旗袍風尚的始發地，應在其時對中國服裝流行影響最為廣泛的上海或北京。盡管旗袍從名稱上望文生義應與滿族人有必然的聯系，而北京的滿族人非但在數量遠多於上海，還在衣著上保持有本族旗裝(Qi Style,也稱滿裝Manchu Style)傳統，且兩地旗袍風尚的起始時間也較為一致，但是，旗袍在當時是一種新派的時興，它與滿族人舊時的袍在穿法上有諸多不同，但卻和西式裙裝頗為類似，以上海在中國唯一的時尚中心地位、西風東漸的先得之地以及追求衣著時興的城市特徵而言，1948年屠詩聘先生斷言旗袍「開始流行於上海，逐漸流入內地」並非虛妄，而許地山先生早在1935年也曾有過類似論述。

關於旗袍風尚的始發群體，有諸多原始記載和研究結論表明為上海的女學生群體。以當時其「女界領袖」的衣著引領地位和對西化新事物的接受能力而論，也只有她們才可能是旗袍最早的主要使用者。

三、旗袍式樣的起源分析

關於旗袍的式樣起源已經有諸多的研究。很多結論認為民國旗袍是清代旗裝中的袍的延續，其主要依據為兩者之間形的類似和名的聯想，國外也有將其稱為「Mandarin Dress」。但是，此類推論很難解讀旗袍風尚中棄裙褲而穿襪甚至裸腿的迥異於此前中國傳統的裝扮特徵。事實上，服裝歷史中很多款式的類似純屬巧合，斷言其承襲卻又不盡然。在清代，女式旗裝袍一般稱為襯衣或氅衣,卻很少有旗袍之說。盡管沈從文先生在論述雍正四妃子便服時曾談到其中兩件長袍「已經具有後來旗袍規模」，但本意應該是求得對研究主體的形象說明而非指兩者之間的因襲必然。張愛玲曾將最早的旗袍解釋為1921年女學生對男裝袍的款式借用，但少有論證。還有境外研究認為旗袍的起源是漢裝、旗裝和西方服裝的元素結合，卻又語焉不詳。

作者無意否認旗袍與中國傳統服裝的必然聯系，但是如果仔細考察旗袍的早期時尚，我們會發現它盡管具有中國傳統服裝的部分款式特徵，但並非清代旗裝袍的嫡生，如今被看作國粹的旗袍從風行之初就脫不了西化的胎記。

首先，必須看到傳統的袍在中國女性中的普遍使用曾出現斷層。清代的滿族女性穿袍，漢族女子則主要為褂、襖配裙和褲。盡管滿漢服裝間的區別到清末已很模糊，但民國初年女性穿袍者「極不普遍」。其次，從歷史的沿革角度考慮，自19世紀末起包括服裝在內的部分舊傳統習俗就被有識之士當作妨礙中國進步的障礙，1911年辛亥革命期間廢除了清代的服裝禮儀制度，還發生了短暫的排滿風潮，其後又有「五四」新文化運動的洗禮，在受西方文明影響最早也最大的上海，復制清代旗裝袍的社會條件似不充分。再從旗袍的使用群體角度分析，旗袍初始的穿用者和最早的倡導者是都市中受西學影響較深的學生等社會群體，她(他)們絕大多數是漢族人，她(他)們的祖先在清初經過流血抗爭才為漢族婦女取得不穿滿式服裝的權利，服裝史上由此有了清代女裝的「漢裝(Han Style或Chinese Style)」和「旗裝」之分，盡管自清末起上海女裝就是西洋東洋、漢裝滿裝兼而有之，但要讓其照搬曾為之唾棄的舊傳統服裝少有可能。由此可見，旗袍與清代旗裝中的袍應該不會有直接的淵源關系。

任何新流行的興起在其偶發性的背後都有必然性。聯系1925年前後的上海女裝時尚，可以對旗袍式樣的誕生作如下解釋：自20世紀10年代起，傳自留學東洋女學生的少有紋飾短衣長裙的「文明新裝」成為新派女性的時髦；馬甲原本是清代以來上海婦女的常用衣類，短可及腰長可至膝，20世紀20年代初時興一種長至小腿的大馬甲，類似旗裝式樣的袍而無袖，有人為求區別也為標榜新奇將它稱為「旗袍馬甲」；至旗袍風行之前，開始有將旗袍馬甲著於褂襖之外而取代裙和褲的穿法，部分研究認為旗袍即脫胎於此；再將日常生活中的旗袍馬甲加上文明新裝中風行的及肘喇叭袖（時稱倒大袖），構成了旗袍最早的流行式樣。

但是，如此僅說明了旗袍本身的形的由來，卻無法解釋旗袍風尚中與舊傳統完全不同的服裝配伍方法，而這恰恰是民國的旗袍和以往傳統衣著習俗之最大區別所在：自清代至旗袍風行之前，無論是漢族還是滿族女性均通過與袍服或上裝相配的裙和長褲將下肢基本遮蓋。而在旗袍的配伍中,除1925年旗袍流行的萌芽期有少量袍中穿褲的記載外,其時尚主流基本為旗袍內不著可能外露的裙及長褲，而是配穿合體的襪，甚至不著襪而裸露小腿。

作者注意到，旗袍與當時的連衣裙等西式裙裝在衣裳連屬的制式和衣裝搭配上均有出奇的相似，包銘新先生也曾將旗袍比喻為中國的One-piece Dress。早在20世紀初，上海已經於華洋雜處中見識並開始寬容地接納了包括西式裙裝在內的西方服裝體系；10年代中期後上海流行跳交際舞（時稱「交際茶舞」），摩登女子穿用的「茶舞服」中就有西式連衣裙；對於部分受西方文明影響較大的女性群體而言，西式裙裝也常為其所用；而且作為旗袍母體之一的文明新裝亦不同於日本和中國傳統服裝，它是西方服裝體系通過日本再迂迴傳到中國的結果，裙已經不是中國傳統的圍系式而改為西式套穿，裙內也不再穿著長褲；加之上海「時髦機器」的城市特性對服裝流行求新求變的訴求，在上海的西式學堂的女學生群體中最早出現了融旗袍馬甲、文明新裝和西式裙的諸多特性於一體的旗袍新流行也就不難理解。旗袍之所以「只不過略仿旗裝，和真正滿人的袍，相去很遠」，其根本原因應在於此，而這又是過去的某些研究較為忽略之處。

四、旗袍稱謂的由來推斷

盡管自清代以來，袍就不是普通漢族女性的日常服裝，在上海只有旗人和少數欲以衣裝獵奇爭艷者穿用，但由於男子的普遍使用，當時的人們對袍並不陌生，而所謂旗袍確實與其在外形上十分類似，將它歸類為「袍」也很合理，何況還有男袍女穿之旗袍起源說。同時，因為漢族男性早在清初就改穿滿式男裝，而旗裝中的男、女袍除大小和裝飾不同外幾乎形出一轍，加上旗袍前身之旗袍馬甲也與旗裝的袍多有相似之處，由此可以理出旗袍與旗裝袍的間接聯系。「旗」字則可從「旗袍馬甲」中得到解讀，「旗袍」稱謂甚至還可能是它的直接衍化。非但如此，較先採納旗袍的又是一個鼓吹男女同權的社會群體，她們不但要通過旗袍摒棄過去婦女上衣下裙兩截穿衣的習俗以改變中國女性的弱勢群體形象，更想無論在稱呼上還是在式樣上都取得和男性一樣使用袍的權利。而且盡管其時的上海已經較為開放，保守思想仍有相當勢力，對西式裝扮和新奇時髦雖然見怪不怪，但在流行的推廣過程中還是阻力重重。新式、樣冠以看似傳統的「旗袍」之名以強調中式模糊西化，也許是為體現五族共和及男女平等的民主思想，更可能是期待以此減輕社會的群體壓力。

五、旗袍流行的美學解讀、消費保證和社會機遇

任何一種式樣要成為時尚，必須為大眾的美學理念所認可、消費相對便利並包容於一定的社會氛圍。風行之始的旗袍是中式表觀下的西化穿用，其既有中國服裝傳統的外觀承襲，但又是西風吹拂下的傳統變異。時尚美好出乎想像的強大力量，渴望和想往包括服裝流行在內的西方文明的社會風氣，加上民眾重視衣飾的習俗和傳統服裝製作業的基礎，以及北伐革命風起雲涌的時代背景，終於成就了旗袍的在中國的全面流行。

對於旗袍時尚的美學解讀，盡管有觀點認為其在於類似西式審美所嘉許的人體曲線顯露，但事實上旗袍風尚仍體現了中國傳統審美的潛意識並構成了具有中國20世紀前期的時代特徵的新的衣飾美學觀⒂。早期的旗袍依然是傳統的平面結構，其連身通袖強調的還是手臂下垂時傳統美人的溜肩，腿也只在袍衩間得到意念上的完整；盡管旗袍在胸臀的最大處是合體的，但由於沒有橫向腰線分割和胸腰省道，腰部雖通過邊縫內收但仍具相當的寬松度，在順暢的廓形下，胸的突顯依然較西式服裝為弱，而東方人種臂的扁平卻被忽略；至於纖腰則是概念想像的必然，身段婀娜者自不必說，即便是腰變粗腹顯贅穿上旗袍仍有臆想中的苗條，最多隻是使袍在腹前有一個不明顯的凸出曲面，反而顯出中國傳統式的「富態」，這使得旗袍無論二八佳麗或六十年紀均相適相宜。如此構成的旗袍非但中國的女人喜歡它，即便男人也欣賞它，老派人物接納它是因為其有傳統的服裝表徵和審美意趣，西式因素的融入又迎合了當時所必需的開明 ；新派人物歡迎它則著眼於其中西交融的衣著方式，還具有緊跟西方的流行感和一個完全中國味道的名字。而旗袍對於服飾配伍的中西包容又體現出不同社會群體的審美偏愛。

由於早期旗袍的結構和傳統服裝脈絡相承並不復雜，同時其簡練的廓型和局部裝飾又對材料具有極大的兼容性，服裝製作因人而異相當便利，這使得旗袍的風行在物質上成為可能。旗袍可以到弄堂口胡同旁的裁縫攤或把裁縫請到家裡量身而制，如果付不起工錢則乾脆自做自穿或請人幫忙，而當時的時裝店通常只賣西式服裝，至多有一兩個櫃面承接那些不滿意江湖裁縫又不願自己動手的富家女子的旗袍定做。盡管其時並沒有設計師的職業分工，但是具有優秀服裝傳統的中國女性特別如上海的時尚民眾，將其流行主張通過裁縫之手在不知不覺中完成了現代概念中的設計行為。正是由於旗袍的這種泛設計性使旗袍看似大同小異但有著豐富的局部變化，進而造就了旗袍個性充沛的風尚流行。

20世紀20年代的中國社會背景為旗袍的風行提供了有利時機。北伐革命的隆隆炮聲和婦女解放的陣陣口號，成了作為新女性的標志之一的旗袍為社會接納乃至贊許的最好理由。社會各界特別是商業功利驅使下的紡織廠、服裝店等則對旗袍時尚的推波助瀾。婦女特別是城市女性的時髦天性也使旗袍加速進入百姓衣裝生活。自1927年以後，旗袍的流行逐漸由城市向鄉村推廣，至20世紀30年代，旗袍已經取代上衣下裙而成為中國女性的主要服裝品類。

六、結論

旗袍風尚是中國服裝傳統的西化變異。它起始於1925年上海的女學生群體，1927年後風行全國。早期旗袍的式樣融合了旗袍馬甲和文明新裝的特點，同時又結合了西式裙裝的配伍形式，構成了既有西方流行的影子而不同於中國傳統袍服、又具有鮮明的中國特色和時代象徵的新的時尚流行和服裝審美，並被現代人視為20世紀中國衣著傳統的代表和中西交融的設計典範。鑒於旗袍風尚與以往袍服的區別，可將「旗袍」作為20世紀20年代以後的全部具備或部分突出如右衽開襟、立領、盤紐、擺側開衩等局部特徵的一件制女裝的專門指稱，而將此前旗裝中的袍稱作「旗裝袍」。同時，由於境外研究以及英文翻譯對旗袍的表述多種多樣，如「Mandarin Dress」、「Ch'ipau」以及「Cheongsam」等，建議統一以「Qi Pao」指代。

❺ 春晚節目單里有劉謙的魔術表演嗎

今年春晚沒有劉謙 魔術

《2017年春節聯歡晚會》
節目單
總導演：楊東升
主持人：朱 軍、董 卿、康 輝、朱 迅、尼格買提
(上海分會場) 孟盛楠、曹可凡
(四川涼山分會場) 楊 帆、阿侯爾里
(廣西桂林分會場) 張 蕾、高 楓
(黑龍江哈爾濱分會場)管 彤、周 巍
節目1、歌舞《美麗中國年》
演唱：劉 濤、蔣 欣、王子文、楊 紫
喬 欣、加油男孩組合(TFBOYS)
節目2、歌舞《金雞報曉》
表演：空軍藍天幼兒藝術團
節目3、小品《大城小愛》
表演：劉 亮、白 鴿、郭金傑
節目4、歌曲《在此刻》
演唱：胡 歌、王 凱
節目5、小品《老 伴》
表演：蔡 明、潘長江、潘斌龍
節目6、[四川涼山分會場]
① 舞蹈《火舞歡騰》
② 歌舞《情深誼長》
演唱：吉克雋逸
○3歌舞《太陽出來喜洋洋》
演唱：李克勤(中國香港)
蔡卓妍(中國香港)
節目7、相聲《姥 說》
表演：高曉攀、尤憲超
節目8、舞蹈《清 風》
領舞：李艷超
節目9、小品《真情永駐》
表演：孫 濤、閆學晶、劉儀偉
節目10、歌曲《滿城煙花》
演唱：毛阿敏、張傑
節目11、[廣西桂林分會場]
① 歌舞《歌從灕江來》
演唱：黃婉秋
張信哲(中國台灣)
鄧紫棋(中國香港)
② 歌舞《帶上月光上路》
演唱：關曉彤、馬天宇、王 嘉
節目12、相聲《新虎口遐想》
表演：姜 昆、戴志誠
節目13、《繼往開來軍旗紅》
① 致敬老紅軍
老紅軍：王定國等五位參加過
長征的老紅軍
② 快板表演：朱光斗(老文藝戰士)
○3歌曲《當那一天來臨》
領唱：張英席、霍 勇、劉和剛
師 鵬、湯子星、陳小濤
合唱：中國人民解放軍三軍儀仗隊
節目14、公益廣告《新春•新願》
節目15、歌曲《愛你一萬年》
演唱：陳偉霆(中國香港)、鹿 晗
節目16、小品《一個女婿半個兒》
表演：沈騰、艾倫、魏翔、吳江、楊沅翰
節目17、戲曲《薪火相傳》
表演：孟廣祿、楊赤、王荔、何賽飛
邵 雁、吳美蓮、周源源、袁慧琴
翟 墨、黃麗珠、侯 宇、陳 琛
李 軍、王平、杜 喆、張建峰
馮冠博、李 博、豫劇少兒演員
節目18、歌舞《看山看水看中國》
演唱：呂繼宏、張 也
節目19、小品《天山情》
表演：阿布都沙拉木(維吾爾族)
迪麗呼瑪爾(維吾爾族)
尚大慶等
節目20、[黑龍江哈爾濱分會場]
①歌舞《冰雪彩虹》
演唱：玖月奇跡
②冰舞《冰雪夢飛揚》
表演：黑龍江省雜技團
哈爾濱市冬季運動項目管理中心等
節目21、武術《中國驕傲》
表演：國家武術隊
節目22、公益廣告《等•到》
節目23、歌舞《健康動起來》
演唱：井柏然、張藝興
節目24、相聲劇《信 任》
表演：馮 鞏、林永健、宋 寧、傅園慧
節目25、主持人介紹全國文明家庭、道德模範代表
節目26、歌曲《千年之約》
演唱：韓 紅
節目27、按手模儀式：十一位英雄的航天員
節目28、歌曲《國 家》
演唱：成 龍(中國香港)
大學生(兩岸三地及少數民族大學生代表)
節目29、[上海分會場]
①歌曲與雜技《夢想之城》
演唱：李 玟(中國香港)
林俊傑(新加坡)
雜技表演：上海雜技團
②歌曲與旗袍秀《紫竹調•家的味道》
演唱：吳孟超一家、姜麗萍一家
廖昌永一家、黃豆豆一家
吳敏霞一家、鄒市明一家
韓 雪一家、平 安一家
節目30、小品《阿峰其人》
表演：董其峰、方菁萍、李 想、欽婉雲
節目31、歌曲《歡樂夜》
演唱：鳳凰傳奇
節目32、歌曲《不忘初心》
演唱：韓 磊、譚維維
節目33、[零點鍾聲]
節目34、歌舞《母親是中華》
演唱：王 莉、金婷婷、湯 非、周 澎
節目35、快閃《海外華人華僑拜年》
節目36、互動環節《五福臨門賀新春》
節目37、歌曲《離別草原》
演唱：雲 飛、雲 朵
節目38、公益廣告《包 住》
節目39、雜技《雙花爭艷》
表演：劉 藤、魯斯蘭娜(烏克蘭)
節目40、歌曲《一片深情》
演唱：吳 彤
節目41、歌曲《壯麗航程》
演唱：閆維文、殷秀梅
節目42、歌曲《難忘今宵》
領唱：李谷一、關牧村
高 音、劉雨欣、汪小敏、李光(2016年《星光大道》年度總冠軍)、更卻才仁(2016年《星光大道》年度並列總冠軍)
中央電視台祝全國觀眾新春快樂、闔家幸福
*節目如有變化，以除夕當天直播為准。

❻ 橫店百旗爭艷旗袍在哪個頻道直播

這種旗袍在抖音的直播間里頭有好多，所以你可以上裡面挑選。

❼ 請給我一張春節晚會節目表。

2020年央視春節聯歡晚會的節目單如下：

1.開場賀歲歌舞「生肖鬧春中國年」《老鼠愛上你》表演：李現、周冬雨、張若昀、李沁、朱一龍、宋丹丹、張一一、申霏霏、楊臣剛、藍天幼兒園藝術團

2.中外歌舞薈萃表演：國外藝術家

3.歌曲《過年disco》

表演：陳偉霆、張藝興、寶石老舅

4.小品《風雪餃子》演員：賈冰、秦嵐、張若昀、沙溢、吳磊

5.現代舞表演《舞林追夢人》

表演：易烊千璽、王嘉爾、羅志祥

6.小品《每逢佳節被催婚》表演：張凱麗、楊立新、王鷗、吳海龍、張維威、魏大勛

7.分會場拜年

河南鄭州

炎黃廣場分會場

8.歌曲《黃河》朗朗、吉娜、小蓓蕾合唱團

9.歌曲《脫貧攻堅一個都不能少》

表演：李宇春、河南大學、鄭州師范學院

10.歌舞《新百家姓》表演：趙麗穎、錢正昊、孫儷、李玉剛、周傑倫、吳磊、鄭少秋、王一博、中國少年兒童合唱團、四川蓬溪中國紅海百家姓古鎮藝術團

北京主會場

11.方言小品《喜歡你喜歡我》

表演：張國立、謝娜、肖戰、鞠婧禕、張幸福、吉利、楊迪、劉維、蔣詩萌

12.歌曲《李清照》演唱：韓雪、杜江、霍思燕、柳岩、鳳凰傳奇、烏蘭圖雅

13.相聲《生活趣談》

表演：岳雲鵬、孫越

14.歌曲《背影》

演唱：孫楠、韓磊、譚維維、莫文蔚、劉牧

15.社會溫暖題材小品《光棍鹵粉》表演：郭冬臨、袁姍姍、鄭爽、關曉彤、許魏洲、惠若琪、李韻竹、黃春、常遠、董成鵬、李明啟

16.歌曲《帶著地球去流浪》

演唱：劉歡、中國兒童合唱團

17.小品《機場姐妹花》表演：黃曉明、金婧、宋祖兒、王自健、張天愛、杜江

18.歌曲《邯鄲記》演唱：楊紫、張韶涵、白鹿、朱正廷、王壯、孫霄磊

19.快手紅包互動《點贊中國年》

20.特別設計《洞見2020》嘉賓：李季、宿華、任正非、張宇、馬雲、陳智、葉文智、沈南鵬、陳向宏、王林、張一鳴、唐文卿、趙金慶、趙千任、姚勁波

廣東珠海粵港澳

大灣區分會場

21.歌曲《老鼠愛小米》表演：李子柒、雷軍、李凌梓、曹德利、李佳琦、薇婭、朱湘宜、網紅星學院、深圳大學、安徽銅陵天井小鎮天下生肖樂園藝術團

22.歌曲《戀曲2020》表演：羅大佑、李宗盛、王菲、那英、中山大學

23.武術《昆侖決》表演：惠英紅、李連傑、馬雲、甄子丹、吳樾、清風子、姜華、喬樂、楊建平、安徽銅陵北斗星城武術隊、昆侖決俱樂部、河南少林塔溝武校、中國武當功夫團

北京主會場

24.小品《父母愛情》

表演：郭濤、梅婷、劉琳、李文啟、尚大慶

25.抒情歌曲《洪荒少年》演唱：王俊凱、易烊千璽、王源、李昊城、李榮浩

26.小品《走過場》

表演：馬麗、沈騰、開心麻花演員

27.旗袍舞節目《湘女秀》表演：蘇州吳江中國旗袍小鎮藝術團、湖南湘女秀藝術團、旗袍遇上茶藝術團、長沙競男女子學院

28.魔術《貓鼠同眠》

表演：香港魔術師、吳磊、彭昱暢、彭於晏

29.代際過年主題脫口秀表演：思文

30.小品《快樂其實很簡單》

表演：孫濤、閆妮、王迅、十木吉、沙慧

31.歌曲《文藝男青年之歌》演唱：蔣大為、阿雲嘎、鄭雲龍、佟鐵鑫、莫華倫、戴玉強、張英席、王凱、鄭棋元、湖南女子學院

32.小品《婆婆媽媽》表演：賈玲、張小斐、許君聰、卜鈺、孫集斌、王程程

33.歌曲《牧羊辭》演唱：黃琦雯、迪麗熱巴、何宜霖、周深、福建師范大學

34.舞蹈《青銅宴舞》表演：張天愛、唐詩逸、安徽江南文旅銅官府藝術團

35.少兒歌舞《姜子牙》《濟公》《冒險小王子》串燒表演：張傑、王詩齡、李京、徐崢、劉志江、餃子、游本昌、浙江睿宸影視、中國少年廣播合唱團

36.特別設計：國寶鑒賞《五鼠迎春圖》嘉賓：范曾、單霽翔、盧禹舜、舒勇、王俊英、周藝文、王中軍

37.歌曲《想家的爺們》表演：孫揚傑、旭日陽剛、方琿、極瀧、安徽大學

38.歌曲《壯鄉春來早》表演：張嘉倪、買超、迪麗熱巴、楊洋、白鹿、屈鴻、黃巍偉、盧曉黎、廣西來賓銅鑼灣廣場藝術團、賀州黃姚古鎮黃姚大劇院藝術團

39.歌舞《藝術模範生》表演：尚雯婕、紀丹迪、簡弘亦、中國音樂學院附中、半畝稻田藝術團、武漢藝雅星匯藝術團

40.戲曲《中華戲曲百花苑》

表演：於魁智、舒錦霞、馬蘭

41.歌曲《內蒙》表演：騰格爾、劉洋洋、李昊城、時爽、內蒙古歌舞劇院

42.孫楊、劉詩雯、諶龍等備戰2020年東京奧運會的運動員、教練員拜年

零點鍾聲

43.歌曲《中國女排》表演：鞏俐、郎平、陳忠和、袁偉民、黃渤、吳剛、朱婷、張常寧、白浪、陳招娣、孫晉芳、張蓉芳等

44.歌曲《又見太湖美》表演：閻維文、晏菲、湖州安吉魯家村鄉村藝術團

45.《直通春晚》雜技《逐夢飛天》

表演：西演集團戰士戰旗雜技團

46.歌舞《生養之地》表演：阿朵、葉潤澤、亞倫帝尼、劉雯、天下鳳凰藝術團

47.歌曲《追夢人》表演：阿木、蔣小涵、戴軍、米線、米曉明、湖南大學

48.歌舞《全面小康》表演：雷佳、郁鈞劍、陳思思、王宏偉、中國傳媒大學

49.歌曲《中國歡迎你》表演：景甜、劉宇寧、伍奕龍、賀小語、北大附中

50.《難忘今宵》

表演：李谷一、蔡國慶等

中央廣播電視總台2020年1月23日晚間正式對外公布2020年春節聯歡晚會節目單，共有30個節目將亮相除夕夜新春盛宴。

《2020年春節聯歡晚會》採用北京主會場聯動河南鄭州、粵港澳大灣區兩地分會場的模式，重點聚焦新中國成立70年來取得的偉大成就、2020年決勝全面建成小康社會、決戰脫貧攻堅等主題，以及給全國各族人民帶來的幸福感、獲得感、安全感和自豪感，在春晚舞台上盡情綻放「歡樂吉祥，喜氣洋洋」。

2020年語言類節目達到八個，創下歷年之最。《生活趣談》《婆婆媽媽》《機場姐妹花》《快樂其實很簡單》《喜歡你，喜歡我》等作品與大眾生活息息相關，力求喜聞樂見；《風雪餃子情》《父母愛情》等作品情感濃度與思想深度並重，不僅以情動人，力求與觀眾心弦同頻共振，更有人生哲理，讓人收獲啟迪；《走過場》通過鞭撻形式主義、官僚主義，讓老百姓在笑聲中為正風肅紀點贊。

歌舞類節目，李現、朱一龍、馬思純、周冬雨、李沁、陳偉霆、張藝興、王俊凱、王嘉爾、易烊千璽、楊紫、王源、魏大勛等大批新生代演員，用歌聲唱出了年輕一代只爭朝夕、不負韶華的青春宣言。

郭蘭英、李光羲、楊洪基、李谷一、蔣大為、佟鐵鑫等老藝術家們登台放歌，《我的祖國》《邊寨喜訊》《錦綉小康》等經典老歌和新編勁曲，匯聚正能量，唱響主旋律，激盪人心。

此外，吳磊、彭於晏、彭昱暢驚喜亮相魔術表演，與魔術師一起開啟奇幻世界的大門；雜技節目中，中國雜技的柔術和群體造型相結合，在春晚舞台上將力與美活力綻放；武術表演《武林雄風》，在武舞相融的交相輝映中，展示博大精深的中華武術精神；《璀璨梨園》薈萃名家名段，演繹四大名著。