旗袍微電影

❶ 女神駕臨是私人定製的微電影嗎

您好，根據您的描述女神駕臨是香雪堂推出的讓美女們穿著一身旗袍，穿越回民國，在五大道上徜徉，看時間定格在那令人嚮往的舊時光，享受眾人驚嘆的目光，然後拍攝成私人微電影！

❷ 4k演示片中烤鴨旗袍美女是誰

林星潼

原名林栩安[1]，藝名星潼（Hsing Tong），舊藝名小安（Hsiao An），台灣女藝人及模特兒，畢業於義守大學日文系，參與過《幸福發酵》、《1111人力銀行-成長的愛》及《植村秀》等微電影、廣告及MV的演出及許多知名網拍及雜志的拍攝。[2][3]2013年10月與可青、凱希、斯亞和篠崎組成女子團體Twinko 。

❸ 誰能說說這件連衣裙的 購買鏈接，有的話發給我謝謝、（在微電影「莫陌」女主角）

一般這種旗袍都是定製版，如果您有需要可到旗袍店按樣式量身定製

❹ 民國女神微電影在五大道拍攝嗎

您好根據您的描述，民國女神是民國時期為背景，穿著一身旗袍，穿越回民國，在五大道上徜徉，看時間定格在那令人嚮往的舊時光，享受眾人驚嘆的目光，然後拍攝成私人微電影。

❺ 戴穎的微電影斷錦介紹

雖然「旗袍女神」的風波令南京大學文學院研一女生戴穎「鴨梨山大」。但她依舊全心投入親自製作、編寫並主演的微電影《斷錦》的後期製作中。因「旗袍女神」的走紅，這部微電影也引來了眾人的關注。正與「旗袍女神」的稱呼是個誤會一樣，《斷錦 》也並不是一部旗袍劇，記者今天走近戴穎的同時，也走近了這部反映了風雲變幻民國歲月的微電影。
「我們這個電影主要是個偽紀錄片，是紀錄片的外殼，其實是一部劇情片。我們所有的現場采訪、群眾演員都是之前安排好的，是比較創新的拍攝手段。也是一個巨大的嘗試，中國有一批很前衛的第六代導演如賈樟柯也做過這類影片，希望向他們學習。趙潤東認為這樣的嘗試就是與這批導演交流的過程。」《斷錦》導演、南京大學文學院戲劇影視專業大四學生趙潤東如是介紹。
戴穎補充，這部電影反映的歷史背景是1936年到1958年，講述了一對民國的男女青年成長為學者的故事。她解釋，其實導演用仿照賈樟柯的《二十四城記》的偽紀錄片方式，也是解決了場景上、技術上的難題，雖然是在民國氛圍濃厚的南大取景，但有時候並不能避免現代物品「闖入」鏡頭。用偽紀錄片的形式就使得這些現代化的事物避免了穿幫之嫌。
因為完全展示一個大時代的風雲變化比較困難，戴穎就想到從服飾入手來展現這段民國文化。對傳統文化頗為了解的她說：「中華民族與其他民族有個很大的區別，就是注重衣冠，衣冠載道。從服飾展現文化比較好入手，服飾各個階層都能接受，對知識層面要求不高，對服飾有直觀印象，對人物性格有個印象，如果文化層面高一點，就能體會更深層的含義。」
「這部作品裡涵蓋了許多文化反思，可能受眾面比較狹窄。出版比較困難，小說是典型的海派風格，微電影裡面也是用的吳方言，會講一點上海話，還教其他演員講，小說裡面是舊派上海話，審美差異和語言差異，擔心受眾面比較狹窄，突發奇想，海派的作品視聽效果會很好，就想著拍出來是不是效果會不錯。很喜歡《亂世佳人》這樣的作品，就希望能夠有一天自己也能拍一下那種見證了一個時代的影片。就把想法告知身邊的同學，有興趣的同學就被召集進來，成立了劇組。」她說。
整個劇組的成員都是南京大學的學生，因為是友情出演，演員的甄選並不容易。戴穎透露，找演員花費了很長時間，起初先在朋友中找尋，後來因為這部劇，吸引來了許多同樣愛好電影的新朋友。「很多人是通過電影認識的，這個過程很美好。」戴穎坦言很享受電影的創作過程。
這部電影的殺青，戴穎不禁感謝提供拍攝場地的南大和一群全力支持拍攝的老師、同學。電影中的服裝、造型、化妝都是戴穎一個人解決。男演員服飾的主要「贊助人」是戴穎的父親，而男一號的西裝背心是戴穎從師兄那裡借來的，還有一位師兄把自己訂做的長衫借給戴穎。

❻ 尋找一個有關時光倒流的微電影名字

乘風破浪
主演：鄧超

❼ 喜歡旅行的你，穿旗袍去旅行是什麼感覺

沒什麼特別感覺，回頭率稍微高一點。一路臭美，哈哈

❽ 求有穿旗袍出現的電影名稱

電影:花樣年華 美人依舊 紫蝴蝶 茉莉花開 東京審判 天堂口 色。戒
電視劇:上海灘 京華煙雲 周璇 畫魂 美人依舊 情深深雨蒙蒙 像霧像雨又像風 金粉世家
......

❾ 年過七旬她是如何成為＂中國最時尚奶奶」

黃炎貞是福建羅源人，家中兄弟姐妹四個，幼年時吃苦無數。為減輕家裡負擔，15歲時，她忍著眼淚，坐火車來到三明鋼鐵廠「闖」生活。雖然生活艱辛，工作之餘，她就抽出時間參加三鋼夜校。高挑的身材、靈動的大眼睛讓她在同齡女孩中脫穎而出，上世紀60年代，她開始登上鋼鐵廠的演出舞台。後來，她又參加了文藝宣傳隊，深入農村演出。

❿ 哪裡有旗袍的電影

《花樣年華》
導演 : 王家衛
編劇 : 王家衛
主演 : 梁朝偉 / 張曼玉 / 潘迪華 / 蕭炳林 / 張耀揚 /孫佳君 / 錢似鶯 / 顧錦華
類型: 劇情 / 愛情
製片國家/地區: 香港 / 法國
語言: 粵語 / 上海話
簡介：
1960年代的香港，報館編輯周慕雲（梁朝偉）與太太搬進一間住戶多是上海人的公寓，和某家日資公司的貿易代表陳先生與太太蘇麗珍（張曼玉）成了鄰居。因為發現各自在外工作的配偶背著他們有了婚外情，周慕雲和蘇麗珍開始見面商討未來可能發生的事情以及相應對策。

起初兩人是君子之交淡如水就事談事，可是日子一日接一日過去後，在周圍一幫上海鄰居的閑言碎語中，他們發現配偶的事早空出了他們的腦袋，彼此眼裡只剩下了對方，而刻意迴避已生出的感情的結果，是更加刻骨的相思。
《花樣年華》：旗袍裹著寂寞的靈魂
杜可風瞳孔里看出去的風景，一定與別人的不一樣，每個畫面都是一道殘忍的風景，硬生生將觀者的思維通過電影蒙太奇連起來，那種奇妙突兀的組合形成的強烈對比，令人過目不忘，他是描繪細節的高手，一抬手的姿勢，一個深邃的眼神，微微側身的樣子，每一個背影都有戲，將悲歡離合放大了給人看。

張曼玉每換一件旗袍，都有幾個固定的鏡頭，腰、領子、手臂、小腿，由此可見杜可風是一個懂旗袍的人，穿旗袍，身段不能太標准，要扁平纖細，才能穿出紅顏的曲折命運來，太豐滿了，就成了發福的姨太太，靈魂無法駕馭肉身，肉身也就無法駕馭有靈魂的衣裳。

領子是考驗一件旗袍的關鍵，鑲邊、盤扣與發型、耳環、項鏈的搭配，都是致命的細節，容不得一點馬虎，不光要看正面，還要看背面、側面，面面俱到。

腰身是穿旗袍的關鍵，旗袍對三圍要求最嚴的便是腰圍，要細、要柔軟，因為旗袍是根據滿人的旗裝改制的，旗裝是十分木訥僵硬的服飾，沒有纖細靈活的腰，穿不出旗袍的生動風韻。

穿旗袍抱著手臂的女子，通常給人十分刻薄的感覺，那刻薄是因著寂寞和弱不禁風形成的，旗袍要穿的好看，不能有結實粗壯的手臂，白玉一般細細地，我見猶憐。

穿開叉高的長旗袍，行走時露出大半截腿，觀者看的是整體效果，對小腿要求不是很苛刻，若穿短旗袍，便如同公主裙一般，不能遮醜，必須要有無懈可擊的小腿線條，玲瓏的小腿襯出旗袍的精緻。

最挑戰身段的衣服，是最簡單的衣服，因其沒有花哨的點綴，觀者的注意力只好放在曲線上，穿旗袍是很危險的嘗試。擁有一雙傲人長腿的莫文蔚，穿旗袍似騎馬裝，野性難馴，嬌小單薄的董潔，穿出鴛鴦蝴蝶派小說女一號的神韻。

王家衛讓張曼玉穿著華麗的旗袍行走在昏暗的走廊里，大約是想說明旗袍是寂寞女人最後的偽裝，她在柔和的街燈下走過，在銷魂的爵士樂中走過，即使去小攤買一碗面，都穿著最美麗的旗袍——這些都不能掩飾她的寂寞，那旗袍是用寂寞裁剪的。

今時今日，很少有人家常穿旗袍了，因為不方便，不方便上班擠公車，不方便下班逛夜市，也不方便私奔。女人們的衣服越穿越少，泰半穿著緊身長褲或超短熱褲，隨時准備撒開腿和男人賽跑。

穿著旗袍怎麼私奔呢？不敢想像穿著旗袍摔一跤的樣子，爬起來都有困難，豈能出那麼大的丑？旗袍是最最注重儀態姿勢的。舊時女子打落了牙往肚裡吞，練就一身隱而不發的涵養功夫，美其名曰賢淑優雅。

因為優雅，就必須隱忍克制地修煉，便失去很多天性的快樂。范柳源幻想白流蘇穿著旗袍在森林裡奔跑，其實他更希望她不穿旗袍在森林裡奔跑。他愛她低頭的神態，愛她穿著旗袍的樣子，更愛她不穿旗袍的樣子，這便是男人，最初的吸引終要被原始的慾望代替，誰願意愛一個永遠不脫旗袍的女人呢？

周先生問陳太太，如果我多一張船票，你會不會跟我一起走？她的旗袍在那一刻真真成全了張愛玲的殘缺人生觀——生命是一襲華美的袍子，爬滿了虱子。

《花樣年華》只能用來懷舊，令人想起上個世紀六十年代，那些華麗、憂傷、壓抑的愛情故事，小資階級的矛盾、痛苦、掙扎，時下是不可能有那樣的故事了。

如果靈魂和肉身都是寂寞的，用綾羅綢緞裹著有何用？越發凄涼，倒不如她脫下旗袍，換上破牛仔褲隨他遠走高飛。
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