贊旗袍七律詩

㈠ 古代贊美女人的七律絕句

簡單點說：七律，即：七言律詩，通常的律詩規定每首8句。而絕句只有四句。
詳細：
律詩
（包括：五言律詩，七言律詩。）
律詩是中國近體詩的一種。格律嚴密。發源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟於盛唐時期。律詩要求詩句字數整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。通常的律詩規定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩；超過8句
，即10句以上的
，則稱排律或長律。通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯，計四聯，習慣上稱第一聯為破題，第二聯為頷聯、第三聯為頸聯、第四聯為結句。每首的二、三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句必須是對偶句。排律除首末兩聯不對外，中間各聯必須上下句對偶。小律對偶要求較寬。律詩要求全首通押一韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對，有「仄起」與「平起」兩式。另外，律詩的格律要求也適用於絕句。
唐代律詩在定型化過程中和定型後，都存在變例，有些律詩不完全按照格式寫作，如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首為古體格調，後半首才合律。律詩的這種變化被稱為拗體
。
絕句
中國詩體。又稱截句、斷句、絕詩。每首四句，通常有五言、七言兩種。簡稱五絕、七絕，也偶有六絕。它源於漢及魏晉南北朝歌謠。「絕句」這一名稱大約起於南朝。梁
、陳時，已較普遍地用絕句泛指四句短詩，其押韻平仄都較自由，或稱古絕句。唐以後盛行近體絕句，格律同於八句律詩中的前、後或中間四句。所以，唐人有的在詩集中把絕句歸於律詩。後來也有學者認為絕句是截於律詩之半而成。絕句靈活輕便，適於表現一瞬即逝的意念和感受，廣為詩人所採用，創作之繁榮超過其他各體詩。宋代洪邁曾輯錄唐人絕句萬首，約占現存唐詩總數1／5。除李白、王昌齡、杜牧、李商隱以絕句擅長外，還有不少千古名篇，並不一定出自名家之手。另外，唐人絕句大都配樂歌唱，如王維《渭城曲》、李白《清平調》、劉禹錫和白居易的《竹枝詞》、《楊柳枝》等，所以，絕句也被人視作唐人樂府。

㈡ 贊攝影愛好七律詩

一、攝影吟詩忙裡曲

嗜好吟詩停不下，痴迷攝影巧搜羅。

眠時細想新風貌，飯點精雕舊嶺坡。

莫道疲勞常惦記, 非崇庸懶總斟酌。

充實自己憂煩少，描繪春秋雅趣多。

㈢ 女朋友穿上紅大衣顯漂亮，用七律詩句贊美

女友不怕紅衣長，
十全十美小綿羊。
傾華一次美一望，
永生今世終不忘。
冬去春來小模樣，
富貴將是一頭望。
攬在懷里豆腐像，
心花怒放把歌唱。

，

㈣ 贊女人百媚嬌態七律詩詞

蓮足輕點風荷徑，玉波環里百媚生。
不知何處年華少，可堪青絲一拂撩。

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㈤ 贊美女人舞姿優美的七律詩是什麼

1、鳳髻蟠空，裊娜腰肢溫更柔。輕移蓮步，漢宮飛燕舊風流。謾催鼉鼓品梁州，鷓鴣飛起春羅袖。錦纏頭，劉郎錯認風前柳。——元 白樸《駐馬聽·舞》

白話譯文：鳳凰形發髻盤成空花，裊娜腰肢溫潤輕柔。轉移變換蓮步，像漢宮趙飛燕那般美艷風流。黿鼓疾響演奏《梁州》舞曲，隨舞曲翻飛綉著鷓鴣的春羅衣袖。送上錦緞纏頭，情郎哥錯認成風前的春柳。

2、英英妙舞腰肢軟。章台柳、昭陽燕。錦衣冠蓋，綺堂筵會，是處千金爭選。顧香砌、絲管初調，倚輕風、佩環微顫。——宋 柳永《柳腰輕·英英妙舞腰肢軟》

白話譯文：英英的舞姿真是美妙，就像章台柳之裊娜，似昭陽飛燕之輕柔。多少有錢有勢的人，富貴人家的筵會上，都爭著以千金之價選她去作陪。只見她回頭看了看，音樂開始飄揚，她隨之翩翩起舞，似楊柳扶風，身上的佩環也隨著舞蹈微微顫動。

3、緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。——唐 白居易《長恨歌》

白話譯文：輕歌曼舞多合拍，管弦旋律盡傳神，君王終日觀看，卻百看不厭。

4、美人舞如蓮花旋，世人有眼應未見。高堂滿地紅氍毹，試舞一曲天下無。此曲胡人傳入漢，諸客見之驚且嘆。——唐 岑參《田使君美人舞如蓮花北鋋歌》

白話譯文：美人們旋轉舞動時如蓮花開放，世上長眼睛的人都應該沒有見過。高大的廳堂中，地上鋪滿了紅地毯，舞者試著踏著節拍舞蹈了一曲。這曲舞是從胡人中流傳入中原地區的，大家見了十分驚奇而且贊嘆不已。

5、胡旋女，胡旋女。心應弦，手應鼓。弦鼓一聲雙袖舉。回雪飄颻轉蓬舞。左旋右轉不知疲，千匝萬周無已時。人間物類無可比，奔車輪緩旋風遲。曲終再拜謝天子，天子為之微啟齒。——唐 白居易《胡旋女》

白話譯文：跳胡旋舞的舞女，心隨著曲調的旋律，手隨著鼓點舞動。鼓樂聲中舞動雙袖，象雪花空中飄搖，象蓬草迎風飛舞，連飛奔的車輪都覺得比她緩慢，連急速的旋風也遜色了，左旋右轉不知疲倦，千圈萬周還在轉個不停。世上萬物都無可比擬，她的旋轉比飛轉的車輪和疾風還要快。一曲終了拜謝天子，天子開口褒獎。

㈥ 描寫女人舞姿優美的七律詩

描寫舞姿優美的古詩

《玉女舞霓裳》——唐李太玄舞勢隨風散復收，歌聲似磬韻還幽。千回赴節填詞處，嬌眼如波入鬢流。


《曹十九舞綠鈿》——唐元稹急管清弄頻，舞衣才攬結。含情獨搖手，雙袖參差列。騕褭柳牽絲，炫轉風回雪。凝眄嬌不移，往往度繁節。

《長沙九日登東樓觀舞》——唐李群玉其一：南國有佳人，輕盈綠腰舞。華筵九秋暮，飛袂拂雲雨。翩如蘭苕翠，婉如游龍舉。越艷罷前溪，吳姬停白紵。其二：慢態不能窮，繁姿曲向終。低回蓮破浪，凌亂雪縈風。墜珥時流盻，修裾欲溯空。唯愁捉不住，飛去逐驚鴻。

《陳後庭舞》——唐孫元晏嬿婉回風態若飛，麗華翹袖玉為姿。後庭一曲從教舞，舞破江山君未知。

《歌舞》——唐李商隱遏雲歌響清，回雪舞腰輕。只要君流眄，君傾國自傾。

《和詠舞詩》——南北朝庾信洞房花燭明。燕余雙舞輕。頓履隨疎節。低鬟逐上聲。步轉行初進。衫飄曲未成。鸞回鏡欲滿。鶴顧市應傾。已曾天上學。詎是世中生。

㈦ 鮮花贊美七律詩一首

山悔頌
萬木凋歇你放花，
挺立不畏狂風壓。
驅寒逐雪報春訊，
盪盡夜霧迎朝霞。
喜同灌叢扎荒野，
愛伴寒松登險崖。
逆境難移平生願，
樹小枝曲形高大。
晨鳥鳴春枝上香，東風又把影來藏。
紅霞滿樹天邊掛，織錦盈簾堂上妝。
路畔桃花施粉面，湖邊楊柳倚籬牆。
怡人如入凡塵外，豈管春秋短與長。
二
桃妍三月粉春光，鶯語輕飛小院牆。
紅影疾書如夢令，疏籬圍住滿庭芳。
但將婀娜融風里，更讓溫柔織水旁。
縱使飄零心不悔，成泥猶自散清香。
三
才向東君借杏香，江南已是粉輕揚。
半城紅雨清風卷，千里疏雲淡水藏。
岸柳閑垂鉤影旭，鴨鵝嬉鬧逐霞光。
更傾亭榭春華韻，得意桃花綻水鄉。
四
欣欣紅萼落人前，浩浩東風彈水弦。
捲起春魂何處去，暗收蝶韻滿懷翩。
彌香引誘山頭月，影淡糾纏柳上煙。
但看花中詩酒客，盡分春色勝雲仙。
五
白鷺斜飛晚晴里，輕煙裊裊繞桃鄉。
垂簾暮靄青山隱，抱月江波帆影揚。
倚岸聽濤搜粉韻，臨風看柳築花牆。
世人長嘆西陽晚，未覺其中雅與香。

㈧ 描述穿旗袍美女的詩句

1. 錦袍素雅身段嬌，春風拂柳展妖嬈。舞步輕盈驚四座，醉眼周郎矚小喬。

2. 錦袍華貴淑女嬌，玲瓏曲折現苗條。媚態橫生銷魂處，飄然漫步飛燕騷。
   

3. 錦袍炫麗儀態嬌，圓臀玉腿細柔腰。痴迷竟日旗服美，飽覽娥眉樂陶陶。
   

4. 柳風中擺，新荷雨中搖。亭亭長玉頸，款款小蠻腰。乍現玲瓏態，憑添嫵媚嬌。從來民國范，大美數旗袍。芊芊淑女，婀娜旗袍著身，曼妙多姿，笑顏如花綻，玉音婉轉流，皎皎兮似輕雲之蔽月，飄飄兮若回風之流雪。

5. 夢回邂逅，終難忘。天下華服，不相識，又何妨

(8)贊旗袍七律詩擴展閱讀：

旗袍，中國和世界華人女性的傳統服裝，被譽為中國國粹和女性國服。雖然其定義和產生的時間至今還存有諸多爭議，但它仍然是中國悠久的服飾文化中最絢爛的現象和形式之一。

旗袍形成於上個世紀20年代，有部分學者認為其源頭可以追溯到先秦兩漢時代的深衣，民國20年代之後成為最普遍的女子服裝，由中華民國政府於1929年確定為國家禮服之一。

旗袍歷經百年的演進，隨著人們的生活方式和審美情趣的變化，演繹出多姿多彩的樣式，讓人目不暇接。20世紀30、40年代旗袍發展的黃金時代，樣式變化多且非常豐富。旗袍的襟、領、袖、裙擺等部位風格別樣：襟有圓襟、方襟、長襟等；領有上海領、元寶領、低領等；袖子有長袖、短袖，有挽大袖、套花袖，還有喇叭形的倒大袖，在袖口鑲、綉、滾、盪各種紋樣，十分別致；裙擺除了長短變化，還增加了魚尾形、波浪形等裙擺款式。

㈨ 請高手寫一首七言律詩，贊美我喜歡的一個女人，詩中最好體現出她的美麗溫柔，（她來自山東濰坊，我想

贊濰坊少女
七律
心儀端莊畫中仙，
風擺楊柳秀溫婉，
儀態優雅品格好，
娟秀柔和比牡丹；
魯鄉淑媛清純綻，
傾慕痴痴心一片，
娶妻若卿了無憾，
持家有方內助賢。

（原 創）