模特旗袍宮廷扇

❶ 黃齡也趕「國風潮」！改良旗袍突顯身材你愛了嗎

這幾年，不管是國內的時尚圈還是海外的時尚圈，都開始流行中國風的服裝。在一些常見品牌的成衣發布現場，以中國風為主題的服裝將被展示場的模特們穿著，面向來自各國的時尚達人進行展示。就連在時尚周上出現的時尚博主也會選擇中式服裝來解釋時尚。中國風元素不僅在海外很熱，在國內也很受歡迎。但是，要想打造有時尚感的中國風設計，衣服的風格和搭配是必不可少的。歌手黃齡的服裝風格變化多端。她也趕上了「國家潮流」。而且這種中國風的造型很適合她的氣質，完全沒有違和感。這樣的時尚也可以作為參考。中國風的造型和傳統服裝是分不開的。漢服、旗袍等屬於中國風的要素。像這樣，一些傳統服裝被優秀的設計師「二次改造」，「二次設計」後的傳統服裝更具有流行氣息，更適合群眾。另外，這條旗袍還表現了黃齡身體的曲線。

而且她穿的衣服也很有意思。只需蓋上一半，剩下一半就掛在後面，用俏皮的穿著「拯救」對方。這套西裝可能是帶型的，但西裝這件單品和旗袍配套，外形也很國際。腳上的靴子有光澤感。那個風格很酷。即使搭配旗袍的衣服，在設計上也有不同的感覺。採用了中國風的其他風格。多選擇改良後的國風服裝，使造型更時尚。在穿衣服的時候，如果想更清楚自己造型中的中國風，全身造型中風格元素佔比最重的服裝，最好選擇和改良過的國風服裝。旗袍自不必說，是製作這種風格的第一選擇服裝。沒有改良的旗袍真的不能選擇嗎？答案是可以選擇的，但是設計太基礎了，穿著的話非常漂亮。設計了幾個剪裁等的旗袍適合年輕女性的選擇。

❷ 司藤民國大小姐仿妝真是太美了，你最喜歡她的哪一套造型呢

在司藤中司藤的民國大小姐的妝容真的是非常的美，就個人而言，還是非常喜歡她那一套鎏金色的絲絨刺綉旗袍。而且在脖子下面一塊還是鏤空的，然後小珍珠的發飾點綴著她的復古波浪卷顯得有一種中式的古韻，同時還有一種歐式的風情，所以也收攬了很多人的內心，同時我們都知道，其實司藤在這部作品中有好幾套旗袍妝容，每一套都能夠展現出她不一樣的魅力。

對於司藤而言在角色的設定上就擁有了先天的優勢，所以才會呈現這么多的美感。而景甜也因為在這部劇中的各種造型收獲了大家的喜歡，每一次大家都覺得她將這種造型駕馭到了完美的時候，就可以發現她把人間富貴花這樣的一個稱呼真的展現到了極致。因此這部作品在女主角的造型上面其實也是下了很多的功夫，也讓我們看到她們的努力也沒有白費，大家的關注點最開始在這些造型和服裝上面，後來憑借著演員的優秀演繹，真的給大家呈現了很多的精彩。

❸ 小鳳仙、旗袍、裙褂、唐裝的區別

一、產生時間不同。

1、唐裝是唐朝時期產生的。

2、裙褂是明朝時期產生的。

3、旗袍是民國時期產生的。

4、小鳳仙是旗袍的一種，也是民國產生的。

二、款式不同。

1、唐裝的款式，為漢族服飾系統中一種款式，特徵是交領、右衽、系帶。代表有齊胸襦裙、唐圓領袍、交領襦裙等。

2、裙褂是對襟立領馬面裙款式的衣服。

3、旗袍的款式很多，開襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、雙襟;領有高領、低領、無領;開衩有高開衩、低開衩等。

4、小鳳仙也是旗袍的一種。

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清代旗袍

在濃厚的清朝封建禮教氛圍中，想要婦女如現代一般外露曲線是不可能的。清代旗裝的裁製一直採用直線，胸、肩、腰、臀完全平直，使女性身體的曲線毫不外露。盡管有觀點認為旗袍改於滿族婦女的旗裝，但旗袍並不是旗裝。旗裝是滿族綿延至今的民族服飾。

旗裝大多採用平直的線條，衣身寬松，下擺不開衩，胸腰圍度與衣裙的尺寸比例較為接近；在袖口領口有大量盤滾裝飾。黃色是皇家獨尊之色，民眾是忌用。旗裝色彩鮮艷復雜，用料等花色品種就多樣，喜用對比度高的色彩搭配。

在領口、袖頭和掖襟上加上了幾道鮮艷花邊或彩色牙子盤滾設計。旗裝是一種平面服飾，盤滾成為旗裝除面料外的唯一設計空間，因而以多盤滾為美。

清末曾時興過「十八鑲」（即鑲十八道花邊）。清代旗裝紋樣多以寫生手法為主，龍獅腆麟百獸、鳳凰仙鶴百鳥、梅蘭竹菊百花，以及八寶、八仙、福祿壽喜等都是常用題材。

❹ 請問女的穿的叫旗袍,男的穿的叫什麼啊

男的穿的是長袍馬褂。

旗袍形成於上個世紀20年代 ，民國20年代之後成為最普遍的女子服裝，由中華民國政府於1929年確定為國家禮服之一。國民政府於民國十八年（1929年）公布的《服制條例中》正式將藍長袍、黑馬褂列為「國民禮服」。長袍馬褂是一種男性服飾名，為男性傳統服飾，由長袍與馬褂兩部分組成。

長袍，為大襟右衽、平袖端、盤扣、左右開裾的直身式袍，這種沒有馬蹄袖端的袍式服飾在清代原屬便服，稱為「衫」、「襖」，又俗稱「大褂」。馬褂，對襟、平袖端、身長至腰，前襟綴扣襻五枚。馬褂原為清代的「行裝」之褂，後逐漸成為日常穿用的便服。

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民國建立後，前後約曾頒布過三個全民性的服飾制度，分別為民國元年的《服制案》、民國三年的《祭祀冠服制》、民國十八年的《服制條例》，另有汪偽政權的《國民服制條例》。

民國元年（1912），北洋政府制定了一個《服制案》，公布了男女禮服條文，男款禮服較為繁雜，分大禮服和常禮服，常禮服又分為甲乙兩類，其中大禮服和甲種常禮服再細分為晝用和晚用兩種，均以西方的燕尾服、晨禮服等服飾為藍本；乙種常禮服則為長袍和馬褂組合的套裝，來自晚清的男子便服。

民國三年（1914）曾公布過有《祭祀冠服制》，為根據古經書臆造的祭服（「士庶」祭服可通用乙種常禮服），帶有濃厚的以等級尊卑為特徵的帝制時代輿服制度色彩，國民政府時期被廢除，此不詳敘。

到民國十八年（1929），國民政府又重新制定了一個《服制條例》，條文由禮服、制服和附則三章構成並有附圖。此條例台灣地區一直到2000年之後才被正式廢除。

❺ 正方形宮廷扇怎麼做

先計算好尺寸，再裁一張長寬為2:1的宣紙，再對折成正方形，進而對折成三角 形，多對折幾次就可以了，最後用剪刀剪去上邊的一部分和下邊的一部分（折好 後你就知道怎麼剪了） 建議：先找一張廢紙試一下，等明白怎麼做之後再用宣紙做贊同7| 評論。

❻ 37歲金莎「逆生長」，國風旗袍搭配什麼頭飾嬌俏又可愛

《乘風破浪的姐姐》第三次公演，金莎因為兩次掉扇子慘遭淘汰，原本一直處在小透明狀態的金莎登上了熱搜榜，金莎事後也發文道歉「拖累了」隊友。相比於其他幾個姐姐自帶話題與爭議性，金莎低調溫柔的性格在姐姐們中並不出彩，但論業務能力還是很能打的，豐富的舞台經驗出現這樣的失誤，難怪會崩潰大哭。

金莎在節目中最颯的造型，也就是這襲金色亮片連衣裙配黑色西裝了。連衣裙閃著耀眼的光澤，和適合舞台，V領秀出迷人的胸型和鎖骨，裙擺也比較靈動，金莎搭配了一件黑色的西裝，平衡了金色亮片的誇張效果，更多了幾分颯爽的味道，腳踩黑色的高跟鞋，加上半紮起來的高馬尾，金莎也是可以有「姐姐」味的。

❼ 宮廷扇的結構分別叫什麼

中國宮殿建築由台基、柱框與牆身、屋頂三大部分組成。
（一）台基
高度--台基的高度受到嚴格的等級制度的制約。《禮記》中記載：「天子之堂九尺，諸侯七尺，大夫五尺，士三尺。」太和殿的台基高八米，是目前宮殿建築台基最高的一處。
材料--所用材料取決於建築的等級，石為上，磚為下。
裝飾--台基的裝飾很豐富，以須彌座形式為最高等級。台基周圍的欄板望柱，其花紋、裝飾等受等級的制約。
乾清宮單層漢白玉石須彌座
（二）柱框與牆身
以木結構為主體的柱樑構架貫穿中國宮殿建築的始終。木結構主體中，樑柱最重要，牆是輔助性的，起分隔室內外的作用，因此中國有句俗話，叫做「牆倒房不塌」。梁架結構非常復雜，各時代的作法和尺寸也有一定的差別。
木結構梁架有三種基本形式：抬梁式、穿斗式、井乾式。
井乾式、穿斗式、抬梁式
古代建築的木構架結構我們俗稱為骨架或木骨。木構架的內容比較復雜，但是我們應該知道有「側腳」與「生起」兩個概念。
建房首先要立柱。柱腳高出地平的做法並不是輕而易舉的事情，早期埋在土裡，柱洞下端放礎石。殷墟遺址中的台基上面有露出原地平的礎石，河姆渡發掘的柱子已有管腳榫，解決了柱子的穩定。大木結點最初採用綁架結合的方法，很難嚴緊固定。採用榫卯結合的方法，逐步解決了構架的穩定問題。為了解決直榫容易脫榫的問題，運用力學原理，讓立柱向內微傾，我們稱側腳；把平放的額枋做成向屋角微翹，我們稱生起。通過側腳與生起，屋頂的荷重產生了向心的水平分力，把柱子與闌額的榫卯擠壓嚴實，增加了構架的穩定性。
宋元以前建築的側腳與升起非常明顯，厚重、沉穩，更具藝術性。
山西五台李家莊的南禪寺大殿建於唐代建宗三年
由於柱子承受屋頂的全部荷重，所以牆壁和門窗部分可以靈活布置在兩柱之間，或為柱間的間隔物。一般的房屋正立面的部位裝滿門窗，兩側與背面則砌牆。宮殿明間多用槅扇，每扇的邊挺與抹頭間釘著銅面葉，增加了金碧輝煌的氣氛。為了掛簾子，居住的房屋中間兩扇槅扇之外，另裝簾架，次間與梢間多做檻牆與檻窗。
牆體還有斗栱。斗栱是中國古代建築最具代表性的構件，它是柱、梁之間的一個過渡層，相當於載重汽車上的鋼板彈簧弓，將屋蓋的荷載傳遞到立柱。
明代神武門斗栱
斗栱的種類非常多，山西應縣遼代木塔（九層），高67.3米，全塔所用斗栱60餘種。太和殿的斗栱種類也很多，如溜金斗栱、轉角斗栱、柱頭斗栱、平身科斗栱、品字科斗栱等等。各時代斗栱的形式不同，產生的藝術效果也不同。
（三）屋頂
梁架結構的變化，形成了多種多樣的屋頂形式。屋頂的基本的形式有：廡殿頂、歇山頂、懸山頂、硬山頂、攢尖頂等，攢尖頂又四角、六角、八角、圓形等等。屋頂是三大部分中變化最大、最有特色的部分。
屋頂形式示意圖
《周禮·考工記》雲「上欲尊而宇欲卑，上尊而宇卑，則吐水疾而溜遠」，使屋頂排水流速快而遠，是屋頂形成圜和曲線的主要原因之一，如翼輕展的曲線美也隨之形成。
屋檐的出挑使屋頂還具有納光與遮陽的功能。北京地區的太陽高度角，夏季為76°，冬季為27°。據此設計檐的尺度，「柱高一丈，出檐三尺」；或採用柱高的1/3的慣用做法，把屋頂脊步做成42°的陡坡，而把飛檐做成19°20ˊ的緩坡，形成圜和的曲線，恰好使北房在冬至前後陽光滿室，夏至前後屋檐遮蔭。此外，牆壁和屋頂很厚，導熱系數低，使得房間冬暖夏涼。
屋檐尺度與納光遮陽關系示意圖
宮殿建築多以廡殿頂、歇山頂為主，其中太和殿重檐廡殿頂的等級最高。歇山頂略低於廡殿頂，在紫禁城建築中使用最多。一座院落中正殿、後殿的屋頂都不一樣，有主從之分。屋頂形式最豐富的是宮廷花園建築。宮殿建築的屋頂，無論從建築的功能要求、建築輪廓還是造型藝術出發，都體現出了中國古代建築豐富而又有秩序的美感。
太和殿重檐廡殿頂（四阿頂、五脊殿）
中國古代宮廷建築屋頂以琉璃瓦為主，多為單一色彩，有黃色、綠色、藍色、黑色等。多色彩的屋頂即各種剪邊形式，如儲放典籍的文淵閣用黑琉璃瓦綠剪邊，御花園的浮碧亭等則是綠琉璃瓦黃剪邊，體現了尊貴富麗的皇家氣派。
（四）台基、柱框與牆身與屋頂的關系
台基是一座房屋的基礎，需要堅實穩固，在立面上所展現的都是平直的線條，四平八穩，無一點浮躁輕飄之感。前三殿的三台，各層自下而上的逐層縮進，既無呆板之感，也實現了穩中求變的藝術效果。
柱框部分要支撐沉重的屋頂，屋頂的重力通過豎立的柱子傳送到平穩的台基上，這就是所謂的「立木頂千金」。柱框與屋頂之間雀替、斗栱所產生的曲線和椽頭形成的圓點過渡，形成了三層連綿不斷的圓和的曲線。以太和門外連檐通脊的東西廡房為例，無論遠觀近看，其雀替所形成的曲線美，是一般建築所不能比擬的。
紫禁城古建築屋頂多為曲線，厚重的屋頂因此顯得輕盈、舒展。
平穩的基座、直立的柱框和曲線的屋頂，構成了中國古代宮殿建築之美。
台基、柱框與牆身、屋頂這三部分是非常重要的，知道了這三大部分的要點和變化關系，就抓住了宮殿建築的最基本的要素，這也是認識古建築的一種方法。掌握了這種方法，就可以知其然，也知其所以然，並能夠從不同的角度和側面欣賞中國古代建築美。

❽ 港劇宮廷旗袍裝電視劇

《無頭東宮》
《金枝欲孽》
《金玉滿堂》
《帝女花》
《楊貴妃》
《御用閑人》
《醉打金枝》

望採納

❾ 鞠婧禕顏值真的高，穿改良款旗袍有雙重氣質，看著有多復古

在復古風盛行的當下，越來越多的女性青睞款式經典、既能體現民族風情又能襯托出溫柔氣質的新中式服裝，說到代表東方特色的衣服，非旗袍莫屬，想要塑造出大家的優雅形象，或者體現自己，黑發黃將軍的氣質，當然離不開中國旗袍的加持，鞠婧禕用新中式復古旗袍搭配公主頭打造溫柔的外型和身材，真是讓人羨慕，和大家想像的不同，現在的旗袍在原來的基礎上有了很大的改進。

鞠婧禕選擇了裸妝的復古口紅，優雅的大地色襯托出唇膏的質感，復古少女的形象在紙上栩栩如生，鞠婧禕我非常喜歡泡泡袖款式的衣服，再加上我非常苗條的身材，泡泡袖更顯宮廷的華麗和小公主的可愛，隨著氣溫越來越高，在我們的日常生活中，更輕更薄的衣服出現的頻率也越來越高，透明的薄紗款式可以打造，美麗浪漫的氣息更能凸顯仙女般的氣質，成為很多溫柔女性的最愛單品，這種面料的大部分感覺非常優雅，建議選擇仙女白或漂亮的淺色，淺米色和淺杏色是不錯的選擇，如果擔心泡泡袖會讓肩膀很結實，不妨選擇這樣的小V領設計。

❿ 清朝宮廷里女子穿的旗袍的顏色有什麼意義有貴賤之分嗎

其實基本除了幾種比較有象徵意義的顏色不能隨便穿之外，沒有什麼特別的顏色意義，都是跟隨當時的風氣，更多的是皇帝太後的喜愛。

皇後一般在正式場合要穿正紅明黃顏色的衣飾。以此顯示她一宮之主，母儀天下的尊貴。因為黃色是皇家的顏色，而正紅之色則有正位之意，所以除了皇後，一般後妃都不可以穿正紅明黃的顏色。賞賜的除外。至於位高的，像皇貴妃什麼的，只能穿那種偏黃和偏紅的顏色。再往下，那就是連穿的資格也沒有。

所以在皇室，只有紅和黃兩個顏色的著裝有貴賤之分，別的顏色就沒有這么大講究了。清宮後妃貴賤在衣飾上的區別一般是靠綉的花紋和戴的旗飾來分的。