春晚旗袍舞蹈寓意

❶ 有關春晚中的舞蹈

彩雲之南
春晚
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看起來還是很不錯的，能舉辦成這樣算成功了。

❷ 春晚舞蹈＜飛天＞的賞析

舞蹈編導：戴愛蓮

舞蹈音樂：劉行

舞蹈服裝：張況宇、葉淺予、郁風、肖淑芳先後為該舞設計了服裝，1962年後採用夏亞一的服裝設計

舞蹈首演：1954年北京

首演團體：中央歌舞團

首演演員：徐傑、資華筠

獎項：1955年榮獲第五屆世界青年與學生和平友誼聯歡節舞蹈比賽銅獎；1994年榮獲中華民族20世紀舞蹈經典評比經典作品獎。

在敦煌壁畫中，留有我國燦爛悠久的歷史文化印記，同時敦煌也是多種文化融會與撞擊的交叉點，中國、印度、希臘、伊斯蘭文化在這里相遇，那些公元4至11世紀的壁畫與雕塑，帶給人們極具震撼力的藝術感受。《飛天》取材於敦煌壁畫中的舞蹈形象，這女子古典雙人舞，是我國第一部根據敦煌壁畫中香音女神(「飛天」)的形象創作的舞蹈作品。

該舞編導戴愛蓮是我國著名的舞蹈表演家、編導家和教育家。

1916年，戴愛蓮出生在西印度群島的特立尼達島。12歲時考入當地由白人辦的舞蹈班，並且是班裡惟一的有色人種的孩子。14歲時在倫敦先後進入著名舞蹈家安東．道林芭蕾舞蹈教室和瑪利．蘭伯特芭蕾舞蹈學校學習歐洲古典芭蕾。

1936年戴愛蓮考入魏格曼舞蹈團演員萊斯里在倫敦開辦的舞蹈工作室，潛心研究現代舞。兩年之後，在觀看尤斯芭蕾舞團將人體動作和內在情感緊密結合在一起、既有技術又有藝術表現力的演出時，她發現了自己理想的舞蹈形式。

雖然在中國國內舉目無親，戴愛蓮還是毅然在國難當頭之際的1939年底登上回國的輪船。珍珠港事件後，戴愛蓮與一些文藝家從香港繞道澳門到達廣西桂林，最後抵達重慶，開始為中國的抗日戰爭積極奔走。

在周恩來和鄧穎超的關心和鼓勵下，戴愛蓮一回國就開始尋找中國舞蹈的根，為發展中華民族的舞蹈而努力。在中國近現代舞蹈史上，戴愛蓮較早地將豐富多彩的民族民問舞蹈加工成劇場藝術搬上舞台，使人們看到了自己祖國所擁有的豐富的舞蹈藝術寶藏。

《飛天》正是戴愛蓮長期致力於對民族傳統舞蹈繼承與發展的優秀代表作品。在《飛天》中，她再一次繼承、發展了我國傳統舞蹈中的長綢舞技法，以凝練的舞蹈語匯，抒情浪漫的手法，神形並茂地將「飛天」的形象再現於舞台上。舞蹈格調高雅秀麗，注入了作者對自由、光明的嚮往和追求。

除了從壁畫中找到靈感、發掘舞姿，《飛天》還借鑒了戲曲舞蹈中的長袖舞，通過對長袖舞技法的加工、整理、再創造，塑造了一對嚮往自由與幸福的仙女形象。典雅、優美、純靜的《飛天》，首次在中國舞台上再現了敦煌燦爛悠久的民族文化，那飄動如飛的綢帶線條和變化多彩的「綢花」傾述了「香音女神」的心曲，也塑造了少女的純潔、高雅和脫俗的形象。這一對女神，在舞台上或一高一低、一動一靜、一左一右，或聯袂、對望、交繞，長長的袖綢忽如長虹，再若回雲，變幻莫測，充分展示了數千年來中國傳統舞蹈的高超技藝。

《飛天》和《荷花舞》都是20世紀50年代戴愛蓮的代表作，舞蹈公演後深受廣大觀眾喜愛，成為全國許多舞蹈團體競相學演並久演不衰的一個舞蹈。英國泰晤士報曾發表評論，稱這個舞蹈「體現了戴女士處理人體造型和舞台空間結構的非凡才能」。

❸ 一群穿旗袍打傘舞蹈是哪個,春晚節目

李宇春，蜀綉

❹ 春晚的舞蹈總是大氣恢宏，說說你印象最深的是哪個

重溫經典是一個比較美好的事情，春晚的舞蹈給人的印象總是大氣恢宏的，給我印象最深刻的還是05年春晚上的《千手觀音》。

現在再去看回《千手觀音》，我覺得還是很震撼的，看的都是有點淚光涌動的，因為它所展現出來的盲人們的堅強，是直接沖擊人心的，不是那種假的沖擊人心，而是真的是能夠震撼到你的心靈的。

綜合這么多屆的春晚，我最喜歡的就是05年春晚上的《千手觀音》了，它給人的心靈沖擊力實在是太大了，我很喜歡看，也推薦大家都去看一下。

❺ 雀之靈王迪楊麗萍春晚的舞蹈表達的是什麼

呼籲人們關注少數民族，少數珍貴動物，和對家鄉的依戀熱愛

❻ 為什麽這幾年春晚古典舞很受歡迎是不是...........

《小城雨巷》這個舞蹈，將服裝模特的表演技巧與民族舞的表演元素綜合的揉進了這個命題，展示的是江南風情。當今，很多的舞蹈已經不再是原來意義上的舞種定位，把各種舞蹈元素的精華融入一個作品中，為自己的作品服務，已經是當前舞蹈界的通常做法。舞蹈沒有國界，舞蹈沒有派別，舞蹈沒有定規，這就是：「歌舞歸於零」的舞蹈新概念。建築設計上的中西合璧；音樂方面的各流派唱法的結合；服裝設計方面的色彩變化與民族服裝與時尚元素的結合；《飛天》舞蹈中古典舞與雜技門子的結合等等，都說明了，在一個變革的世界中，打破界限，打破門類，提煉出所有的精華，創造出一個嶄新的品種。這就是你中有我，我中有你。「重塑一個我」的舞蹈概念。變革，才能出新！

❼ 急求春晚舞蹈《晨光曲》的服飾詳細分析

那個是旗袍底下穿了褲子

❽ 生活旗袍和舞台旗袍的區別

舞台表演旗袍，以2007年央視春晚舞蹈《小城雨巷》為例，演出服裝以旗袍為樣本，進行了大膽的舞台藝術創作，演繹了旗袍做舞蹈服裝的神話，是一次成功創作的範例。《小城雨巷》的演員在舞台上動作誇張，輕盈、自如，顯現出舞蹈藝術的韻味。雖然面料飄逸，下擺兩側開的高衩，袖子的改變，卻沒有失去原有的風格，整體還是旗袍結構，再結合嫵媚的設計，燈光運用，舞台背景襯托，將小城在雨中的情絲表現的淋漓盡致。因此，隨著旗袍款式和作用不斷變化，舞台上的旗袍也隨之有了明顯的改進，很多舞台藝術中的旗袍經過設計者再次藝術創作，更具有藝術欣賞價值和新的視覺效果，奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女性典型代表。
而生活中的旗袍則更偏向大眾化

❾ 春晚楊麗萍表演那個舞蹈什麼意思

以前的舞蹈是雀之靈系列，不知道你問的是這個還是今年春晚，今年是楊彩旗，轉了四個小時說是寓意時光的流逝……（我覺得沒什麼意思，不如以前的孔雀舞）
雀之靈體現了創作者對作品內涵的高度要求。舉手投足之間，看似孔雀「迎風挺立」、「跳躍旋轉」、「展翅飛翔」，但它遠遠超過了形態模擬，而是舞者――「孔雀」的靈與肉的交融、呈現。楊麗萍所獨創的手臂酥軟無骨般的顫動，在纖細、柔美中迸發出生命的激情。