女裝服裝批發名言

❶ 服裝批發市場行話有哪些專業術語怎麼說

賣得好不好叫走得好不好去進貨叫拿貨，千萬不要說買。

一手：一般全碼（全色）各來一件叫一手。

打包：一次拿很大的量和款，就好像收庫存貨一樣。有時批發商一包貨（良莠不齊）不讓挑選，一口價出售也叫打包。

散貨：款比較雜，量不是很大。

散客：離市場近的，到批發商那一次只拿幾件的那種賣家，他離市場近沒有必要多拿，不用備貨。

爆版：這個款型在市場上走的量很大。

炒貨：是好比炒作一樣，往往把幾十的衣服炒到幾百。

(1)女裝服裝批發名言擴展閱讀：

在傳統的銷售模式中，服裝批發市場對於服裝企業貨物的流通，起著至關重要的作用。因為商品集中等特點，吸引著眾多的商人進行批發貿易。

記得在九十年代初中南地區某市，因為地處交通樞紐要害之處，北通北京、南下廣東、西至廣西、東達上海，導致人流俱增，而人流量大也蘊藏著巨大的商機，因而形成一個服裝批發的聚集群。在此處的幾家服裝批發市場，因為地理位置的特點。

生意特別好做，在看到有這樣一個賺錢的地方，眾多的批發商也紛紛前來尋找商機，這樣，也直接剌激著攤位價格突飛猛漲。最初時一個幾平方米的攤位，也就只有二三仟元，但經過眾多商家的哄抬，最後炒得攤位是十幾萬元一個。

所以，從這一點，可以看出當初的服裝批發市場之火。一度，廣州的白馬、虎門的富民、株洲的蘆淞布、沈陽的五愛，引爆著批發市場的熱潮，也見證著服裝批發市場當年的繁榮。

❷ 有關服飾的名言有哪些

1、服裝往往可以表現人格。——【英國】莎士比亞

2、 再漂亮的服裝也會很快過時。——【英國】福勒

3、 使人成為君子的並不是講究的衣著。——【英國】托·富勒

4、 美麗的鳥不一定都由美麗的羽毛裝扮而成。——【古希臘】伊索

5、 不管你穿什麼衣服，人總還是那樣的人。——【法國】羅曼·羅蘭

6、 美貌的青年穿戴過分反而折損了他們的美。——【義大利】達·芬奇

7、 無論如何，一個人應永遠保持有禮和穿著整齊。——【瑞典】海登斯坦

8、 一個女人的儀容和表情比她身上的穿戴更為重要。——【美國】卡耐基

9、 情操上的任何微瑕都會使你美麗的服飾失去全部魅力。——【美國】愛默生

10、 一個打扮並不華貴卻端莊、嚴肅而有美德的人是令人肅然起敬的。——【英國】培根

11、 必要的時候不妨把衣服穿得馬虎一點，可是心靈必須保持整潔才行。——【美國】馬克·吐溫

12、 凡把穿著打扮視為生活中首要內容的人，他們的價值還比不上他們的衣服。——【英國】哈茲里特

13、 最樸素的往往是最華麗的，最簡單的往往最時髦，素裝淡抹常常勝過濃妝艷服。——【法國】摩羅阿

14、人們的舉止應當像他們的衣服，不可太緊或過於講究，應當寬舒一點，以便於工作和運動。——【英國】培根

15、一個人的價值不在於他的外表。——【美國】愛因斯坦

16、不要以貌取人，不要以貌欺人。——【法國】巴爾扎克

17、我們應該重內心，而不應該看外貌。——【古希臘】伊索

❸ 有關穿衣打扮的名言或警句10到20句

1 感覺自己被奢侈品包裹的女人，必定會散發光芒。
2 時髦並不僅僅停留在衣服上，它是在空氣中的，他是思想方式，也是我們的生活方式，是我們周圍正在發生的事。
3 服裝的真正目的不在於修飾外表，而是展現你的本質。
4 在時裝界為皮草而爭論，簡直就是孩子。
5 女人永遠不要忽視粉色的力量。
6 穿一件廉價的衣服，你人也會廉價起來。
實在就知道這么多了~~~望採納！

❹ 服裝大師的名言

1999年，美國《時代》周刊評出了100年來最具影響力的20位
藝術家，可可·夏奈爾醒目地排在第二位。「她沒有議會與國土，
卻統治得比任何一位政治家永久，她做出的每個決定，都超越國界
而在世界上具備法律般的效果。」同樣身為設計師，位居第17的克
里斯迪汀·迪奧由此驚嘆，「一個女人憑借一件黑色套頭毛衫與幾
串珍珠項鏈，就革命性地改變了時裝」。相對於迪奧鋪陳的敘述，
在排行榜名列第12的畫家畢加索則言簡意賅，「她是世界上最敏感
的女人。」
私生女，在孤兒院長大，25歲之前對巴黎一無所知。憑借美貌
與智慧輾轉在一個又一個上流社會男人之間，在巴黎逐漸發跡。當
事業發展到如日中天時，卻因「二戰」爆發以及被控與德國佔領軍
關系密切而悄然出走，在隱居15年後卷土重來，奪回時尚界的主導
霸權。每當夏奈爾的名字被提到時，這一連串傳奇般的經歷就會立
刻在我們腦海中浮現。夏奈爾建立的不僅僅是一個時裝帝國，更顛
覆性地改變了女性的著裝習慣。她大膽地將男性時裝元素引入女性
世界，賦予女性以男人般的行動自由，把她們從延續幾百年的層層
遮蓋拘束和繁雜累贅的裝飾中解放出來，代之以明快簡潔的直線風
格。我們的衣櫃中可能沒有香奈爾品牌的衣服，但絕對不會沒有她
創造的時裝樣式——高翻領毛衣，百褶長裙，無袖連衣裙，緊身內
衣，法蘭絨上衣，喇叭褲與鏈式手袋;如果抽去這些，現代女性的
形象簡直會是一片空白。
與歷史上任何偉大事業一樣，香奈爾帝國的開端不過是她借用
第一個情人史蒂安·巴爾桑1913年於法國南部海濱小城杜維爾開了
一家小時裝店，藉助自己在孤兒院練就的縫紉與剪裁本領加工一些
成品衣服出售。雖然這家店鋪的月營業額常常不過幾十件，但野心
勃勃的夏奈爾已經做好了向陳腐的設計風格挑戰的打算。「一個可
憎的時代即將結束，一切醜陋的東西都要改變。」晚年的夏奈爾在
對曾任巴黎畫報記者，《瑪麗嘉兒》雜志主編的傳記作家馬塞爾·
黑德里希口授自己的回憶錄時說，「女人們穿得很差，一件緊身裙
就是她們最好的衣服了。這種衣服挺胸凸臀，裹得很緊。這就是裝
扮婦女的服裝！由巴黎那些根本不了解女人，自鳴得意的傢伙創造
的。那些可憐的上流社會的太太、小姐們氣喘吁吁地跟在後面，戴
著有如小丑一樣裝飾的禮帽，實在是可憐至極。」
「工業革命造成的一個偉大影響就是日常消費產品的普及化，
並將婦女從家庭推向了社會。」《時尚的面貌》一書的作者珍妮佛
·克雷克由此寫道，「女性消費能力的上升使得她們的選擇與鑒別
力明顯上升，進而要求在時裝設計這一女性表現的終極裁判領域發
出自己的聲音。」1914年，可可來到巴黎，在康邦街重新設立了自
己的工作室。曠日持久的第一次世界大戰使可可的新奇設計很快站
穩了腳跟。由於物資緊缺，以普瓦雷為代表，奢華誇張的傳統設計
風格難以為繼，而夏奈爾的作品既節省了布料又顯露出一種與眾不
同的獨特魅力:「我將一件舊毛織套衫的前片剪開，裝上一條飾帶
，這樣就可以不必從頭上套下去了。」她在回憶錄中寫道，「而另
一天，我在觀看一些英國人玩馬球時感到有些冷，就隨手穿了一件
寬大男式套衫，並在腰間胡亂匝了一條帶子。」於是，在1916年的
一期《時尚》雜志獨家刊登了這一「妙手偶得之」的設計，並把它
命名為「迷人的夏奈爾襯衫式連衣裙」。藉助數十萬赴歐參戰的美
國軍人，這一革命性設計在「一戰」結束後傳到了大洋彼岸的美國
。雖然此時巴黎的上流人士仍然在一開始叼著昂貴的雪茄，對這位
嬌小婦人提供的樣裝評頭品足，但他們很快就發現，全球顧客的意
志是不可轉移的。
「一戰」後的復甦造就了奢侈商品行業的重新繁榮，香奈爾也
不例外。到了30年代初，這家在開業時只擁有兩名員工的作坊已經
發展成為擁有4000名職工，業務遍及世界，年服裝銷量達28000套
的時尚巨擘。與其他設計師不同的是，夏奈爾破天荒地開拓了自己
的香水製造業，並使其成為了同品牌服裝的完美互補。「香水的好
處並不是幾千個享有特權的上流貴婦所專有的。」珍妮佛·克雷克
寫道，「只要用幾滴五號香水，穿上一條裙子和套頭毛衫，所有的
女性都可以成為夏奈爾。」

盡管如此，在夏奈爾沉寂了15年，於1954年返回巴黎時，喜新厭舊
的歐洲時尚界卻認為這位奇才已經是昨日黃花，雖然美國的《生活
》雜志花費了6個頁碼來慶祝這一事件，並聲稱「隱藏在世界上最
著名的香水後面的可可也許剛剛回來，但她的影響已是無所不及。
這位71歲的領袖無疑將發起一場革命」。但在1954年10月出版的第
一期《瑪麗嘉兒》雜志已經把她復出後的第一次時裝展示形容為「
徹底的失敗」，被確認為可以奪走她時尚掌舵手地位的設計師到處
涌現，包括繼克里斯汀·迪奧之後嶄露頭角的伊夫·聖洛朗，以及
來自英國索霍區、發明了超短裙的瑪麗·誇特。和可可一樣，誇特
從小對時裝著迷，並於1955年在倫敦國王路開設了自己的時裝店，
目標客戶群則鎖定在被同行一直忽視的青少年。披頭土樂隊的強烈
節奏使她的設計像揮之不去的時代樂章，著了魔似地到處流行——
身著誇特式緊身彩色褲、迷你裙與小號凸條毛衣的青少年可以毫無
累贅地在搖滾音樂會上勁歌狂舞。
對於這一切，夏奈爾固執地以寬松外套，仿珠寶項鏈與鑲邊花
呢外套來對抗。有趣的是，這場絕地反擊之所以成功，除了來自香
水製造部門穩定的利潤，在很大程度上可以歸功於美國婦女。她們
比自己的歐洲姐妹更厭惡待在家中，而偏好奔波在位於大城市的公
司與郊區的住所之間，夏奈爾的簡潔明快立刻打動了醉心於機械化
大規模生產，對高成本的小眾製造不甚感冒的第五大道。6個月內
，整個美國時裝行業就已經夏奈爾化了，《時尚》雜志評價她的
1955年推出的「小黑裙裝」是「時尚界的福特流水線汽車」——它
的確像福特汽車一樣經久耐用，直到1961年，奧黛麗·赫本在電影
《第凡內的早餐》中仍然選擇它來詮釋自己的性感。
與她敏銳的時尚嗅覺相反，步入晚年的夏奈爾和大多數天才一
樣變得日益尖刻與閉塞，1957年她退出了法國時裝公會，因為她不
遵守必須把服裝的式樣及時交付攝影的規定而惹人討厭。她也很少
贊揚個別服裝設計師。她對整個歐洲時裝界的最後一擊發生在1970
年，為了駁斥「超短裙將永遠替代長裙」的斷言，她推出一款極其
簡約風格的黑色長裙並讓卡特琳娜·德納芙作它的模特，在《巴黎
競賽畫報》上亮相。這年底，沮喪的法國時裝公會公布了統計結果
，顯示他們由於沒有能夠預料到夏奈爾新產品的受歡迎程度，從而
損失了上億美元。
「與她的羅曼史一樣，夏奈爾與這個以男性為主導的時裝設計
業的關系呈現出一道從依附、利用再到分庭抗禮的明顯軌跡。」馬
塞爾·黑德里希在傳記結尾時寫道，「當她用『有成堆的公爵夫人
，但只有一個可可·夏奈爾』來回絕威斯敏斯特公爵的求婚時，她
的性格已經完全成熟了。她的一生可以被看作一個女性在男性的強
勢群體中艱難地爭取肉體與靈魂自由的寓言。」無疑，這種抗爭的
最集中體現就是她的創作風格。與同時代另一位傑出的女性解放運
動領導人伊莎貝拉·鄧肯所表達的那樣，她們所要求的解放並不是
放浪形骸的肉體滿足，而是一種渴望獲得獨立與完整性的生活的訴
求。「時裝演變，但風格延續;風格，就是我。」哲學家夏奈爾如
是說。
心計女子夏奈爾
夏奈爾本人對時尚十分敏感，同時又非常具有商業眼光，可以
說她是一位很有心計的女人。我們可以從她推出自己的香水——馳
名至今的夏奈爾No.5香水，看出其精明的商業頭腦。
1923年，正是夏奈爾事業的黃金時期，夏奈爾服裝銷售良好，
於是她又將目光瞄向了香水市場。在著名的香水調配師恩尼斯
(Ernest Beaux)的協助下，夏奈爾終於在無數樣品中選出了第5號
樣品。「這就是我要的。」她說：「一種截然不同於以往的香水。
一種女人的香水。一種氣味香濃，令人難忘的女人的香水。」
香水推出的過程更是在夏奈爾的精心策劃之下。她將香水樣品
分成小瓶帶回來，慷慨贈予出手大方的客人，又叫店員將香水噴在
試衣間內。於是過了幾天便有人向她詢問何處可以買到這種香水。
不過夏奈爾並未急於透露風聲，而是故意推說已經不記得了。店員
一再在試衣間里灑香水，而這一幕也重復上演。很多收到小贈品的
顧客紛紛回到店內，詢問香水的來源。
於是夏奈爾開始發電報給恩尼斯，要他火速增產，而她則展開
第二輪推銷。「你認為我真的應該將這種香水拿來自己賣嗎？」「
你真的喜愛我的香水嗎？」她不斷地問著身邊的客人。等到恩尼斯
回信說已經開始生產，夏奈爾也終於將自己的首瓶香水推向了市場
。整個過程安排得不露聲色，在看似無意間投注高額籌碼，若非敏
銳的判斷力加上過人的心計，想必也不會成就今天的夏奈爾王國了
。

「Fashion is not something that exists in dresses only.
Fashion is in the sky, in the street, fashion has to do
with ideas, the way we live, what is happening.」

「時尚不僅僅指服裝而已，時尚存在於天空中、街道上。它和
觀念、生活方式，以及各種變化都有關系。」

1920年的上流社會雖然形形色色、有國際化性格，但卻沒什麼
人物特別突出。這是一群聰明、好玩、又有世界觀的人，但他們在
服裝上卻相當盲從。夏奈爾的服裝一經問世，便在服裝界掀起了一
陣軒然大波。第一次，女裝出現了簡單的直線條輪廓，使女人們的
身體真正從緊綳的束腰中解放出來。有趣的是，當時被視為「大膽
出位」、「不同尋常」的夏奈爾服飾，在今天卻成為優雅經典的代
名詞。

「Fashion is architecture: it is a matter of
proportions.」

「時尚是建築學：有關比例的問題。」

夏奈爾說，並非所有女人都擁有維納斯的身材，但是卻不該因
此刻意隱藏缺陷。「愈是隱藏掩飾，愈是會突出這個部位。」她認
為制衣的藝術在於強調重點。她知道時裝界有句老格言說：「如果
你掩蓋住某個性感部位，就得暴露另一個部位。」及地長袍要有低
垂的領子，覆頸包胸的衣服就得露出雙腿。由於身體上越可以掩蓋
的部位越具有吸引力，因此看來保守的服裝反而最具挑逗性。

"Where should one use perfume?" a young woman asked.
"Wherever one wants to be kissed," I said.

「我該在哪兒噴香水？」一個年輕的女士問道。「任何你希望
被親吻的地方。」我回答。

夏奈爾喜歡灑香水，而且篤信詩人瓦萊里的話：「不灑香水的
女人不會有未來。」於是另一個有關嗅覺時尚的神話就此誕生。沒
有任何號碼，像夏奈兒5號那樣深入人心。提起No.5，人們即想到
夏奈爾，聯想到一股幽香。神秘性感，杳渺飄忽，縈繞了大半個世
紀。持續不褪的香氣，以始終不變的姿態，成為上世紀經典。

「Fashion has become a joke. The designers have
forgotten that there are women inside the dresses. Most
women dress for men and want to be admired. But they must
also be able to move, to get into a car without bursting
their seams! Clothes must have a natural shape.」

「時尚開始成為一個笑話。設計師們似乎已經忘記是女人們穿
著裙子。大部分女人穿衣服要麼為了討好男人，要麼為了引起羨慕
。但是她們必須要動起來，進入車子里而不要將衣服的合縫處撕開
！服裝必須有一個自然的形狀。」

夏奈爾一向認為，服裝要能隨著身體活動才行。服裝在裁剪上
應該讓穿著者感到過大，這樣在她靜止不動時，衣服才能自動調回
正確位置。肩部是重點所在，衣服靠肩部撐起，若此處出現問題，
前面就不會動，後面也會扭曲。衣服的背部也應多留出10厘米，這
樣才能讓你彎腰、穿鞋或打高爾夫。盡管女人的身材各不相同，但
裁剪合適的服裝人人合穿。

❺ 有關服飾的名言

一、服飾字詞
二、成語中的的服飾語匯
三、典故中的服飾語匯
四、名人名言中的服飾語匯
五、俗語中的服飾語匯
六、對聯中的服飾語匯
七、外國語中的服飾語匯
下 卷 服飾故事經典
導言
一、神鬼傳奇——神話傳說中的服飾故事
二、理智與情感——文學經典中的服飾故事
三、喜怒與哀樂——戲劇戲曲中的服飾故事
四、多面的文明——歷史變遷中的服飾故事
五、特色的民俗——民族風俗中的服飾故事
服飾名人形象
導言
一、神秘之子——神話傳說人物服飾形象
二、靜心高遠——宗教人物服飾形象
三、一代梟雄——帝王將相服飾形象
四、翰墨風骨——文人雅士服飾形象
五、華裳盛宴——知名女性服飾形象
六、歷史索引——政治軍事人物服飾形象
七、心靈之約——藝術人物服飾形象
八、千姿百態——文學作品人物服飾形象
九、浮生若夢——影視人物服飾形象
十、活色生香——明星服飾形象
服飾畫面集錦
導言
一、壁畫中的上 卷 服飾詩詞歌賦
導言
一、《詩經》中的服飾描述
二、《楚辭》中的服飾描述
三、漢賦中的服飾描述
四、漢魏六朝詩中的服飾描述
五、唐詩（詞）中的服飾描述
六、宋詞（詩）中的服飾描述
七、元曲中的服飾描述
八、遼、金、元、明、清詩中的服飾描述
九、民歌中的服飾描述
服飾社會語言
導言
一、服飾字詞
二、成語中的的服飾語匯
三、典故中的服飾語匯
四、名人名言中的服飾語匯
五、俗語中的服飾語匯
六、對聯中的服飾語匯
七、外國語中的服飾語匯
下 卷 服飾故事經典
導言
一、神鬼傳奇——神話傳說中的服飾故事
二、理智與情感——文學經典中的服飾故事
三、喜怒與哀樂——戲劇戲曲中的服飾故事
四、多面的文明——歷史變遷中的服飾故事
五、特色的民俗——民族風俗中的服飾故事
服飾名人形象
導言
一、神秘之子——神話傳說人物服飾形象
二、靜心高遠——宗教人物服飾形象
三、一代梟雄——帝王將相服飾形象
四、翰墨風骨——文人雅士服飾形象
五、華裳盛宴——知名女性服飾形象
六、歷史索引——政治軍事人物服飾形象
七、心靈之約——藝術人物服飾形象
八、千姿百態——文學作品人物服飾形象
九、浮生若夢——影視人物服飾形象
十、活色生香——明星服飾形象
服飾畫面集錦
導言
一、壁畫中的服飾形象
二、油畫中的服飾形象
三、國畫中的服飾形象
四、版畫中的服飾形象
五、年國中的服飾形象
六、漫畫中的服飾形象
七、電影海報中的服飾形象
八、宣傳畫中的服飾形象
九、時裝插畫中的服飾形象
十、其他畫面中的服飾形象
……

❻ 關於衣服的名人名言

風格與流行之間的不同在於質量。—— Giorgio Armani
為了創作出獨特的東西，你的所有大腦神經必須集中在微小的細節上。—— Giorgio Armani
穿上高跟鞋，你就變了。—— Manolo Blahnik
時尚女人穿衣服，不是衣服穿她。—— Mary Quant
在艱難時期，人們容不下時裝的存在。—— Issey Miyake
時裝代表著愉悅和幸福，它是好玩的，它很重要，但它不是葯方。—— Donatella Versace
時尚易逝，風格永存。—（www.haixunw.com）— Coco Chanel
真正的藝術家們（我確實認為有些時裝設計師是藝術家）創作是因為他們除了創作不會做別的事情。—— Tom Ford
我為那些樂意身為女人的女性設計。—— Diane Von Furstenberg
人們似乎不再盛裝打扮自己了，我們必須改變這種狀況。—— John Galliano
我喜歡把世界上最日常的和舒服的事物變成最奢華的東西。—— Marc Jacobs
設計是一種永恆的挑戰，它要在舒適和奢華之間、在實用與夢想之間取得平衡。—— Donna Karan
時裝是建築學，它跟比例有關。—— Coco Chanel
我的設計中，有一半是有節制地發揮想像，有15%是完全瘋狂的創意，剩下的則是為了麵包和黃油的設計。—— Manolo Blahnik
風格首先是一種本能、直覺。—— Bill Blass

❼ 關於「服裝」的名言

1. 衣裳常常顯示人品。——莎士比亞

2. 我們的衣著既不要過於艷麗而俗氣，也不可以破爛而骯臟。——塞捏卡

3. 奇裝異服並不等於穿戴時髦。——羅·伯頓

4. 人應當一切都美，外貌，衣裳，靈魂，思想。——契科夫

5. 女人如衣服，兄弟如手足。——曹操

6. 一向單杉耐得凍，乍脫棉襖凍成病。——呂坤

7. 良民的衣服，賊穿上永遠合適。——莎士比亞

8. 無論如何，一個人應永遠保持有禮和穿著整齊。——海登斯坦

9. 一個女人的儀容和表情比她身上的穿戴更為重要。——戴爾·卡耐基

10. 使人成為君子的並不是講究的衣著。——托·富勒

11. 講究衣著是一件十分愚蠢的事情，但對一個男人來說，不講究衣著更加愚蠢。——切斯特菲爾德

12. 舒適自然的打扮，其實才是對個人生命最大的認識和尊敬。——三毛

13. 穿著過於考究是智力上有缺陷的表現。——切斯特菲爾德

14. 樸素與自然，這似乎應該是美的極致。——韓少華

15. 凡把穿著打扮視為生活中首要內容的人，他們的價值還比不上他們的衣服。——威·赫茲里特
    

❽ 賣衣服技巧語言怎麼說有哪些經典語錄

賣衣服技巧，對體型偏胖的顧客，告訴他怎樣的服裝顯瘦遮肉等等。大多人都有外形上的不足，如果能通過服裝解決，顧客自然樂得購買；

顧客嫌衣服太大，可以告訴他小孩子還要長身體，如果是成年人可以告訴他寬鬆了舒服，或者直接豪氣的說，沒事，不就大點，隔壁的裁縫店兩塊錢就能修了，將來胖了也能穿，或者說衣服洗洗大多都會縮水等等。

經典語錄：

1、王姐，您剛進店時我心裡還有點緊張，覺得您挺嚴肅，不過現在看來其實您挺好溝通的，我現在一點都不緊張了。

2、王姐，說心裡話，您的身材／皮膚穿什麼樣的衣服都好看。

3、王姐，您身上的香水真好聞，冒昧請教一下，王姐用的是什麼牌子呀？

4、王姐，我很少看到這么耐心陪老婆逛街的老公，您看先生一直默默地陪著您試衣，還不斷給您建議，王姐真幸福呀。

5、王姐，我也見過很多人給媽媽買衣服，但王姐最用心了，您居然記得媽媽尺碼，真不多見。

6、王姐，一套衣服2千多，一般人確實有點不捨得，不過王姐確實穿出這套衣服的感覺來了。

7、李姐，歡迎光臨！好久沒見您了，還是這么漂亮。對了您上次說想買××衣服，現在到貨了，您要不要試試？……

8、李姐，歡迎光臨！好久沒見到您了，皮膚真的越來越好了，今天想帶點什麼？

9、您真會搭配，很多人穿不出效果，其實是不懂搭配。當然，要懂也不易，因為搭配也是藝術。

10、這衣服就像專門為您訂做的。

(8)女裝服裝批發名言擴展閱讀

銷售原則：

從4W上著手。從穿著時間When、穿著場合Where、穿著對象Who、穿著目的Why方面做好購買參謀，有利於銷售成功。

重點要簡短：對顧客說明服裝特性時，要做到語言簡練清楚，內容易懂。服裝商品最重要的特點要首先說出，如有時間再逐層展開。

❾ 服裝行業激勵人的名言

★貨美客來顧，店雅客來勤

★一問三個知，看客變賣主

★多聽顧客言，生意在眼前

★顧客開了口，生意快到手

★熱待客，冷介紹

★客粗我細，客細我耐

★對男客細心，對女客耐心

★櫃台是戲台，喜憂隨客來

★客分三類，貨分三級

★售貨先開口，顧客不願走

★今日看客，明日買主

★讓客三分理，不說滿口話

★顧客不分大小，交易無論多少

★生意要成，為客參謀

★主隨客便，貨隨人意

★客隨店轉，店隨客轉

★商如行船，客如流水

★店好有常客，客無遠近

★文明經商，禮貌待客

★一客失了信，百客不登門

★顧客來問貨，行情送上門

★不怕顧客雜，只怕不調查

★顧客誇你好，勝過登廣告

★百貨百態，百客百意

★好貨不愁賣，好店不愁客

★真材實料，顧客必到

★櫃台如擂台，顧客如判官

★薄利招客，暴利逐客

★店有雅號，客自到

❿ 有什麼激勵名言關於服裝的

衣裳常常顯示人品。——莎士比亞
我們的衣著既不要過於艷麗而俗氣，也不可以破爛而骯臟。——塞捏卡
奇裝異服並不等於穿戴時髦。——羅·伯頓
人應當一切都美，外貌，衣裳，靈魂，思想。——契科夫
女人如衣服，兄弟如手足。——曹操
一向單杉耐得凍，乍脫棉襖凍成病。——呂坤
良民的衣服，賊穿上永遠合適。——莎士比亞