民國時期的清麗校服

㈠ 對於女大學生來說，有哪些清新風的穿搭可以借鑒呢

夏季是個穿短袖的季節。可以選擇簡約的印花t恤搭配高腰短褲或是短裙，再穿上一雙純色的帆布鞋。整體休閑顯高又清爽。夏季是個穿短袖的季節。可以選擇簡約的印花t恤搭配高腰短褲或是短裙，再穿上一雙純色的帆布鞋。整體休閑顯高又清爽。

選對適合自己的顏色和款式，往身上一套，隨手背上一個精緻1的小包或者是文藝的單肩包就可以出門啦~冷的話就加一件短牛仔外套或者是穿針織馬甲背心~春天的氣息撲面而來在材質上的選擇，如果要搭配外套的話，可以選擇棉等稍微輕薄一些的年齡，在北方的bb們，當然還是注意保暖，尤其春季一段時間要停止供暖，所以就啃選擇毛線材質的裙裝，不論是連衣裙，還是套裝要搭配好打底襪的顏色。

㈡ 有關於民國時期的一些知識，比如女子著旗袍之類的，越詳細越好

旗袍，一種女式長袍。原指滿族一種代表性的服裝。因滿人別稱「旗人」，故名。款式和結構簡單，圓領，捻襟(大襟)，緊身袖，四面開 fc39 ，帶扣襻。隨著社會的發展，款式也在不斷演變，現今的款式一般為：立領右開大襟，緊腰身，長至膝下，兩側開叉，並有長短袖或無袖之分。旗袍穿著爽身合體，輕盈秀美，端莊大方。

旗袍，是一種內與外和諧統一的典型民族服裝，被譽為中華服飾文化的代表。它以其 流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的 性情與氣質。

旗袍追隨著時代，承載著文明，顯露著修養，體現著美德，演化為天地間一道絢麗的 彩虹。願旗袍連接起過去和未來，連接起生活與藝術，將美的憧憬、美的風韻灑滿人 間。

旗袍是中華女性最具代表性的傳統服裝。說到傳統，人們總要想到封建主義的保守 、 封閉，還有封建主義對婦女的各方面的禁錮。數千年來，中華女性的著裝是嚴肅的。直到現在，嚴肅而正規的「職業女裝」仍然占據著中國女性服裝的主要地位。

鳳冠霞帔，母儀天下，如果說中國幾千年來的封建傳統把婦女的最高期望值定到這里 ， 那麼最能說明一切奧妙的關鍵字眼就是「表 現」。把美好的體貌表現出來的唯一媒介 是好的服裝。

「霓裳羽衣」也好，「鳳冠霞帔」也罷，除了對那種繁華尊貴的追求之外，無論如何 也剪不掉那段渴望美麗、渴望風采浪漫。旗袍的出現或許就因為如此吧。

人類文明有五千年悠久的歷史，女性的服裝也隨著歷史不斷改變。比起科技帶給世界 的巨大變化，人體卻頑強地保持了原狀，這雖然不能算是奇跡，卻為服裝發展史、提供了可能。

服裝不能脫離人體而孤立存在，旗袍也一樣。女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、 腿以及手足，構成眾多曲線巧妙結合的完美整體。旗袍的審美，似乎可以從這里談起 。

旗袍之源——棗（zao 三聲)旗袍作為袍服大家族中的一員，其發源有人認為可追溯到春秋戰國時期的深衣。
旗人之袍與旗袍棗旗袍不是一個固定的形式，而有一個變化發展的過程。把旗袍視為旗人之袍或旗女之袍雖看似無大錯，卻難免有望文生義之嫌。
民國之初——悄然過渡過的旗袍。

20世紀初，中國政治風雲跌宕。辛亥革命廢除帝制，創立民國，剪辮發，易服色，摧枯拉朽，把屬於封建朝代的冠服等級制度送進了歷史博物館，這一切為新式旗袍的延生創造了條件。
20年代——倒大袖與新樣式。
20世紀10年代和20年代早期，城市女性中時興過一陣「文明新裝」。
30年代——黃金時代（I）

本世紀20年代到40年代，是近代中國女裝最光輝燦爛的時期，而30年代又可謂這一時期燦爛的頂峰。也就是在此時，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表。
40年代——黃金時代（II）
旗袍走向經典的過程，可說在30年代已基本完成，40年代是其黃金時代在時間上的延續。

50年代——也有過燦爛的一瞬
在人民當家作主的時代，如果說服裝也有流行的話，那流行的主導已轉向平民。
60、70年代——被冷落的20年
從1966年至1976年的「文革」，是傳統文化的浩劫，也是旗袍的災難。
80、90年代——輝煌難再
旗袍的鼎盛年代已經遠去，被冷落了30年之久的它，在80年代以來開放後的國土上顯得有些落伍了。

旗袍的審美
近十幾年來，時裝中重新出現的旗袍，在國際時裝舞頻頻亮相，風姿綽約有勝當年，並被做為一種有民族代表意義的正式禮服出現在各種國際社交禮儀場合。

旗袍的京派與海派
京派與海派代表著藝術、文化上的兩種風格。海派風格以吸收西藝為特點，標新且靈活多樣，商業氣息濃厚；京派風格則帶有官派作風，顯得矜持凝練。

藝術家與旗袍
藝術，是通過塑造形象具體地反映社會生活、表現作者思想感情的一種社會意識形態。

設計師與旗袍
經過20世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特徵和組成元素慢慢穩定下來。旗袍成為一種經典女裝。經典相對穩定，而時裝千變萬化。但時裝設計師常從經典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設計師靈感的來源之一。

總之，旗袍是中國婦女的傳統服裝，而並非已經湮滅失傳的歷史服裝。它既有滄桑變幻的往昔，更擁有煥然一新的現在。旗袍本身就具有一定的歷史意義，加之可欣賞度高，因而極富有收藏價值。現代穿旗袍的女性雖然不多，但現代旗袍中不少地方仍保持了傳統韻味，同時又能體現時尚之美，所以也具有一定的收藏價值。

㈢ 民國期間的4大美女都是誰每個人有什麼特長

民國期間的4大美女，每個人都有自己的特色，誰吸引到你了

在近代其實是有著四大美女的，不過對於這四大美女來講，其實對於民國四大美女來講，是根據現代人的審美所選出來的，在那個時期並沒有四大美女之說，而對於正好4個女人分別就是陸小曼、林徽因、周璇和阮玲玉。那麼在這篇文章之中，小編就要跟大家詳細的介紹一下這四大美女，可以說她們每個人都有自己的特色。

最後一位就是阮玲玉，她同樣也是一名演員，當時她的地位僅次於影後胡蝶。剛開始她事業發展是非常順利的，不過在這之後由於陷入了名譽糾紛案，導致她服安眠葯自盡。而她的世界更是轟動了整個電影界，在她生前是出演過29部作品的，但是經過戰亂，僅僅只有9部作品形式比較讓人惋惜的。

㈣ 民國時期上海的大家閨秀是怎樣的

大多數人對於民國女性的認知，圍繞在孟小冬、蕭紅、林徽因、阮玲玉、周旋等人身上。我所了解的關紫蘭具有民國女性真正的斯文、閨秀，是來自民國的經典與唯一，堪稱我心中真正的女神。

關紫蘭（1903-1985）出生於上海，原籍廣東省南海縣。1927年畢業於上海中華藝術大學西洋畫科，同年赴日本留學，入日本東京文化學院。其作品曾多次入選日本重要畫展。關紫蘭是中國較早接受野獸派影響的畫家，早年她師從陳抱一，並與日本具有現代藝術傾向的油畫家藝術家有島生馬、中川紀元等人過從甚密。1930年代回國後多次在上海舉行個人油畫展，1963年任職於上海文史館，直至去世。

梁得所二話不說，直接取走了關紫蘭的作品，並將她的照片發表在《良友》畫報第十七期上。

關紫蘭那美麗的形象紅遍了上海灘，可她自己卻並不高興，她討厭這種虛假的東西，她更不願意讓人評頭論足。

為了擺脫眼前的煩惱，關紫蘭在老師陳抱一的建議下，遠赴日本留學。

當年的陳抱一在上海油畫界很有名氣，他的作品在日本也有很高的知名度。

乘著老師的東風，關紫蘭進入了東京文化學院，學習油畫藝術。

關紫蘭是這樣的悠然寧靜，靜的像條潺潺流淌的小溪，不爭名利。

才貌雙全的關紫蘭：靜氣中養出來的，臨花照水，自有一種韻味無窮

㈤ 林徽因學生時期的校服是什麼樣

當大清早，一群花季少年裹在這樣的中國式校服中，趕在早自習的上課鈴之前狂奔在街頭的時候，站在街口遙望的你，有沒有感到一陣心驚膽戰？
近幾十年，日本電影電視劇的流行，讓年輕的學生和他們的家長感嘆日式校服的簡約秀美，但是大家似乎都忘記了還有一個據說是陳丹青老師自創的詞，叫做「民國范兒」。沒錯，上圖就是民國時期拍攝的一張照片，照片上是四個穿著當時校服的花季少女，最右邊眉清目秀的女子，就是已經被人們作為民國才女範本來祭奠的林徽因。

照片拍攝於1916年的北京培華女子中學，當時的林徽因只有十二三歲的年紀。北京培華女中是當時教會的貴族學校，能與之齊名的只有另一所貝滿女子中學。培華女中的校服款式是這樣的：中式上衣配西式百褶裙，既有東方的簡約之美，又和西方時尚相得益彰，摩登時髦中亦有娟秀清麗。當時的中國正是風雨如晦的時代，不太平的年月也只有如林徽因般家境顯赫的少數少女才有機會穿著這樣的校服，許多的貧困百姓還過著食不果腹衣不蔽體的生活。
1929年，民國政府公布了《服制條例》，對男女禮服、制服作出規定。按照規定，女性校服分為兩種，一是藍色長袍，齊領，前襟右掩，長至膝與踝的中點;二是襖與裙，襖為藍色，長僅過腰，袖長剛過肘，裙為黑色，長及足踝。前一種多見於老照片中，而後一種則是時下以民國時期為時代背景的電視劇中最為多見。

資料來源於：《林徽因：見證民國女校服之美》

http://news.163.com/11/0918/01/7E6S3U2D00014AED.html

㈥ 請問她穿的衣服和下面裙子是不是是大學的時候穿的

是在大學穿的
在以前確實有過這樣的衣服，很漂亮，民國，解放初期左右的
現在藝術照相館一般都有，古裝照相館的多一些

㈦ 學院風的風格發展

「學院風」代表年輕的學生氣息、青春活力和可愛時尚，是在學生校服的基礎上進行的改良。時尚圈裡盛行的「學院風」讓人重溫學生時光。「學院風」衣裝以白百折式及膝裙、小西裝式外套居多。近年流行的英格蘭「學院風」以簡便，高貴為主，以格子的明顯圖紋為特點。格紋短裙搭配帆布鞋、休閑靴，很美。
不退流行的「學院風」一直深受女孩喜愛。大明星Paris Hilton和范冰冰都為「玩清純」而拍攝「學院風」寫真。「學院風」男裝也成為時尚，周傑倫、桂綸鎂借電影《不能說的秘密》以「學院風」穿回清純十八歲。
當然，「學院風」並不局限於穿著，而是涵蓋了時尚生活方式，不然會辱沒這一身行頭。
中國學校的校服一直貧乏，很多人小時候的慘綠記憶是每逢六一兒童節就要被逼穿上白襯衫藍褲子白球鞋，男女不辨，讓人厭煩。之後看到電影里的日本女生校服，才知道小學女生中學女生都可以這樣美，及膝襪短裙種種，隨便一穿就可以成美少女，讓人心聲艷羨。翻中國的校服史，民國時的新潮文藝女們似乎都曾有一張讓人難忘的清新校服照，可見不是沒有過好時光，只是時代轉變讓有些美一度銷聲匿跡。幾個月前在香港看的旗袍史時，也曾看到內地校服斷層的時期，它在香港如何依然以不同的面貌出現和持續，很多學校秉承傳統，繼續以旗袍為校服，使得香港人對這個傳統服裝仍一直保留著鮮明的印象。在舊照片里看到一直延用至今的培道中學女生在1970年時的白色旗袍校服照和聖保羅中學、英華中學女生夏季藍色校服照，都別有一翻清麗，比之日本校服女生們，學院氣質不知高過幾個級數。
西方的校服款式里，由以英倫風為代表，《哈里波特》里的赫敏式，《成長教育》里的珍妮式，都十分有代表性的優雅清新，只是稍稍有點一成不變的老式腔，彷彿沉溺在過去好時光里遲遲不肯醒轉來的老派英國人。不比這幾年來因一部《緋聞女孩》而吹起的那股美式學院風來得活力動感。這樣的學院風（Preppy Look）指的是來自哈佛、耶魯、普林斯頓這些常青藤聯盟名校的學生著裝風格，這個詞最早出現是在1970年的暢銷小說和電影《Love Story》，代表著干凈、斯文、低調內斂、有品位的特質，追求的是一種不張揚的知性魅力。標志性的單品包括西裝外套、卡其褲、針織背心、Polo衫、格紋襯衫、膠框眼鏡等等。 傳統的學院風品牌包括了Ralph Lauren、Lacoste、Tommy Hilfiger等，尤其是作為學院風之父的Ralph Lauren，多年來的設計中，從來不曾離棄過綉花胸章的西裝、V領針織衫、領帶、牛津紡恤衫等這些很學院派的簡單清新款的衣服。1970年代伍迪愛倫的電影《Annie Hall》里男女主角的裝扮就是出自Ralph Lauren之手，此片成功的為該品牌建立了一種美式懷舊和上流社會文化格調，時裝界則為Ralph Lauren冠上了Preppy Look之名，令其紅遍時尚圈。
而這股源自70年代的學院派風潮，在秋冬的T台上也被演繹得令人耳目一新。英倫派代表的Burberry Prorsum的雙排扣小西裝，是若是搭配上校園氣的徽章就是最類似校服的制服上衣，搭配同樣英式自然田園風的Paul Smith的及膝百褶裙，最能表現校園女生的清純淑女氣質；意式Salvatore Ferragamo或者是Sportmax質地良好的針織背心，搭配法式簡潔的Celiné白襯衫和Chloe蝴蝶領結，都是淳樸的學院派的首選單品；以及必不可少的Ralph Lauren格紋襯衫和Lacoste的全棉Polo衫，自然更是演繹完美學院風的最佳利器！

㈧ 中國校服進化史，深圳喜提「第一美」網友：長見識了，你覺得那個好看

校服，承載著每個年代的穿衣文化，只要是上過學的小朋友，對校服都有一份特殊的感情。

雖然，人們常常吐槽校服的種種不好，但是偶爾也會懷念起那些穿校服的日子，今天，我們就一起來看看中國校服的進化史！

㈨ 為什麼中國的校服丑出了境界

為什麼中國的校服丑出了境界？慣用的答案是，杜絕攀比和早戀。大概是覺得眾人都穿上千篇一律、絕不合體的校服，哪怕在人群中多看你一千眼，也記不清你的容顏。

我讀初中那會兒，學校甚至對男女生的發行有嚴格要求，男生必須板寸，女生短發不過耳。老師們諄諄教誨：把一門心思都放在學習上，不要花那些歪心思去臭美。

青春期的孩子第一次有了自我意識的覺醒，對更美好的自我形象有了要求，對異性也有了本心的好奇。為了避免這一群小羊走上迷途，牧羊人選擇了集體圈養，砍斷所有出路，一了百了干凈利落。

以攔腰折斷取代循循善誘的校園教育，與耍流氓何異？

為什麼中國的校服丑出了境界？

校服，真是一個純潔的字眼。不由得令人想起那年17歲的初戀......

換個校服就能預防早戀未免太想當然了。相反，這種做法，不能正確展現男女成長中性別特點的衣服，不利於青春期少年樹立正確健康的性別意識，也不利於性別自信的建立，越是遮遮掩掩，越是不能坦然面對。

學生們並沒有生機勃勃的活力。

同時，應試教育的改革也應該加速，如果學生只是考試的工具，教育機構與學校不注重個人的內在發展，即使校服再好看，卻也顯示不了任何的朝氣與校服該有的風采。

-End-

㈩ 求推薦清末民國的小說、散文。清麗脫俗的那種

強烈推薦石頭與水的《元配》，女主角是我看過最好的人設，不是白蓮花，很向上，該裝傻時裝傻，該聰明時絕不犯傻，對個人環境相對清楚，對所追求的鍥而不舍，很好看😊