東方快車案紅色睡衣是誰的

『壹』 關於電影《東方快車謀殺案》(上譯)的疑惑

這部影片的兩個譯製版本都不是上譯的。
1、是。波洛在辦案過程中認出她了。只是開始沒有揭穿。2、小說中有。3、上校只是在表達自己的看法，與上下文有關。波洛只是聯繫到案件而已。4、所謂「夫人們都這么說」是指夫人們都稱贊她的廚藝，如果她沒有當過廚師，「夫人們」不會了解到這一點。5、都是土耳其、南斯拉夫的城市。6、是匈牙利伯爵夫人，為了混淆案情。7、在與俄羅斯教母的對話中。樓主再仔細看幾遍吧。

『貳』 相對於原著《東方快車謀殺案》這部電影有什麼缺點

1.缺乏事件的邏輯基點。

這個事件的核心是，來自天南地北看似各不相關的13個人，為了殺死5年前阿姆斯特朗慘案逃脫了法律制裁的兇手雷切特而一起乘上了東方快車，這13個人精心安排好了每個人的「偽證」，從而編造出了一個不存在的「兇手」，【這個兇手在A站上車，晚上殺了雷切特，在後半夜列車到站B站後，兇手下車離開了這列火車】。那麼當第二天早晨發現屍體的時候，13個人就會向警方用串供的方式證明這樣一個事件的存在——讓警方相信「真正的兇手」已經不在火車上了。

影片中，波洛作為一個神探，卻連續兩次認錯了兇手，這簡直是我最不可以忍受的事情。因為，原著中，直到最後真相大白之前，波洛先生都沒有做出定論！這意味著他從未被那些看似輕而易舉得來的線索所迷惑。

舉個兩個很簡單的例子——

其一。原著中有特意強調每個人的包廂位置，也有將整個時間線進行整理說明——當然是通過波洛先生的視角。也就是說，讀者和波洛先生擁有同樣的信息去做出推斷。必須要說明的是，包廂位置，和時間線，是的，時間線，這一點非常重要。小說中，甚至1974版的影片中，都對這一點做了詳細的說明，包廂位置的不同將影響每個人對事件描述的真實性以及每個人的證詞是否有虛假——波洛先生聽到的聲音是幾點，波洛先生看到的那個穿猩紅色睡衣的人是誰，波洛先生聽到的那句法語到底是誰說的？（是的，那句「我沒事的」法語不可能是雷切特先生說的，因為他不會法語，這和那個故意被弄壞的表，放在現場的手帕和煙斗一樣，都是故意誤導波洛的線索，而在影片中，這些線索要麼一筆帶過要麼隻字未提。）

其二。原著中專門有一章叫做「十個問題」

1.有字母H的手帕。是誰的？

2.煙斗是阿巴斯諾特上校丟的，還是其他人的？

3.穿猩紅色睡衣的是誰？

4.假扮成列車員的那個男人或女人是誰？

5.為什麼手錶指針指向一點一刻？

6.謀殺發生在那個時間嗎？

7.是更早？

8.還是晚一些？

9.我們能確定，殺死雷切特的不止一人嗎？

10.他身上的多出刀傷還有別的解釋嗎？

這是這個事件中段最精彩的地方，也是波洛先生理清楚事情發生以後的推論開始。而在影片中，這十個問題居然在波洛先生認為瑪麗是兇手的時候說了出來——你他媽問題都沒回答，你怎麼好意思確定別人是兇手的？誰給你的勇氣？！就因為你既是導演又是主演嗎

整部電影，刪減了大段大段的推理情節，刪掉了大段對現場線索的分析和猜測，沒有提到任何有連續性的推論-驗證-推翻；一段簡單的線索分析+打鬥就能過掉一段精彩的劇情，甚至連單獨詢問，都沒有顯現出波洛最機智也是最具有代表性的一面——

比如推斷女傭人是不是阿姆斯特朗家的廚娘時——「我給她設了一個套——她上當了。我說，我知道她是個好廚娘。她回答說：『是的。所有的女主人都這樣說。『 然而，加入你被僱傭做女傭人，你的主人將很少有機會知道，你是否是個誠摯的廚娘。」

那麼這部影片最後留下的是什麼？是波洛的掙扎，波洛的獨角戲，波洛對人性的探討，波洛的大徹大悟，波洛的心靈升華。

3.最精彩的地方變成了最惡心的地方。

我們先不說人物刻畫的硬傷，伯爵和伯爵夫人是有心理疾病還是有暴躁症？一個瘋狂嗑葯，一個一言不合就像狂犬一樣只會打人。

哈巴特太太是一個風騷迷人的老女郎？開場就把我驚著了，意思是還得出來點香艷的場景才有人看？

波洛跟個痴情老男孩兒一樣，拿著心上人的照片念念不忘等等.......

我們現在都不說這些人物硬傷了。

只說最後一段。

在這部小說中，精彩的推理，嚴謹的邏輯，意想不到的事件真相，其實都不如最後這一段升華的到位，我認為也正是最後波洛給出的那「兩個選擇」，才使得這個作品成為了永遠沒法超越的經典，而這個人物，也在第一次讀阿加莎作品的我的眼中，鮮活立體了起來。

應該說，事件的真相是對人性的一種拷問，更是對法律和公正的一種全新的審視。

這13個人有罪嗎？法律上講，當然有。雷切特有罪嗎？當然有。那他為什麼還活著？

他們以自己的方式審判了他的死刑，宣揚的卻是這個世界的正義。

在這個問題上，沒有人可以逃避內心的問責。

但波洛巧妙的做到了雲淡風輕。

波洛的魅力就在於他浮誇做作的舉止、客套啰嗦的談吐。那種滑稽自戀的外表和智慧溫情的內心之間的巨大對比，把這些都拋棄掉，那還是波洛嗎？當最後波洛威風凜凜、長大衣雪中飄舞、聲嘶力竭地質問兇手的時候，我的內心是完全崩潰的，這根本就是一個假的波洛！原著的結尾是波洛輕描淡寫地提出了兩種結論，然後請同伴選一種。同伴會意地選了錯誤的一種結論，不動聲色地放過了所有人。這種含蓄而溫情的英式作風，真的比改編版不知道高到哪裡去了。

『叄』 快車殺人案簡介

是東方快車謀殺案吧

比利時大偵探波洛在敘利亞處理完一件非常棘手的案子後，坐上了回國的火車。
《東方快車上的謀殺案》 浙江人民出版社在土耳其的伊斯坦布爾轉車時，波洛遇見了他的老朋友國際客車公司的董事鮑克先生，並且得知鮑克先生要到瑞士的洛桑去，他們正好順路！而這時去訂票的旅館待者卻給他們帶來了一個壞消息：開住加來的東方號列車頭等倉的鋪位，已經被預訂一空。這讓身為國際客車董事的鮑克先生很沒面子，在他萬分沮喪時得知二等艙有一位旅客並沒有來，就這樣波洛踏上了開往法國加來的東方列車……
在列車上，波洛結識了車上的其它乘客，它們來自不同的國家，不同的階層。讓這位來自比利時的大偵探感覺非常有趣。這其中就包括波洛在伊斯坦布爾的旅館中見過的面目和眼神有些邪惡的雷切特先生。這時雷切特也發現了這位大偵探波洛先生，並告訴波洛先生自己正受到生命的威脅，有人給他寄了幾封恐嚇信想殺死他。波洛因著對他並無好感，面對他提出的用高額酬金讓他保護自已的條件不為所動拒絕了他。
第二天，波洛起床後發現列車因大雪被阻在了南斯拉夫的文科夫戚和布羅特之間。在議論紛紛訴苦的旅客當中，波洛發現了一臉愁容的鮑克先生，從他的口中波洛得知，昨晚列車上發生了一起兇殺案，被害者就是那位曾向他尋求幫助的雷切特先生……
經過調查，波洛得知雷切特原名為凱賽梯，是一夥綁架集團的成員。在一次綁架案中他們在得手之後把綁架對象——一位上校的女兒——殘忍的殺害了。小女孩的父母阿姆斯特朗夫婦因為無法承受這個打擊雙雙自殺。他家的保姆也因失職而感自責跳窗自殺了。而這位綁架案的主犯之一凱賽梯（也就是雷切特先生）卻依靠他大量的金錢和法律上的不完善逃脫了法律上的制裁。波洛面對這樣一位罪行累累的殺人犯，本無意調查，可是不調查清楚就會直接影響老朋友鮑克的客車生意。波洛只得臨危受命，開始了東方快車謀殺案的調查工作……
通過種種跡象，波洛排除了外來做案的可能，把目標鎖定在卧鋪車廂上的十二位旅客身上，他們分別是：
1.雷切特的秘書麥奎因（McQueen）
2.雷切特的英國男僕貝多斯（Beddoes）
3.大驚小怪的哈巴德太太（Mrs. Hubbard）
4.阿巴思諾特上校（Col. Arbuthnot）
《東方快車謀殺案》 外文出版社 1994年版5.家庭教師瑪麗·德貝漢（Mary Debenham）
6.德拉戈米羅夫公爵夫人（Princess Dragomiroff）
7.公爵夫人的女僕希爾德加德（Hildegarde）
8.安德烈伯爵（Count Andrenyi）
9.安德烈伯爵夫人（Countess Andrenyi）
10.美國偵探哈特曼（Hardman）
11.義大利司機福斯卡雷里（Foscarelli）
12.乘物員皮埃爾（Pierre）
而波洛在現場收集的可疑證據有：
1.一條高檔的手帕。（手帕上有大寫的「H」）
2.一根煙斗的通條。
3.從哈巴德太太提包中找到的凶器——一把匕首。
4.一粒列車制服上的鈕扣。
5.一封恐嚇信。
6.一塊表蒙被擊壞而表針停在一點一刻的懷表。
7.一些被燒黑的紙片等等。
而且在他們的敘述中又出現了一位身穿紅色睡衣，個頭不高，有點娘娘腔的人，而列車上的人沒有人符合這些條件。這個人到底是誰？難道他藏起來了？或是從這列火車上蒸發掉了？或是……
到底是誰殺死了雷切特？他（她）的目地是仇殺還是謀財害命？哈伯德太太房中出現的男子就是兇犯嗎？或者是哈伯德太太憑空捏造！他們都有可能是罪犯，但是他們都有不在現場的證明，那麼兇犯真在他們當中嗎？他（她）是如何下手的呢？那塊被擊壞的懷表上顯示的就是作案時間嗎？雷切特身上或深或淺的刀傷又是如何造成的？波洛這次能幫上老朋友的忙嗎？
所有的這些這些都會在書中找到答案的！

『肆』 東方快車謀殺案的幕後花絮

·電影拍攝期間，實際上並不存在東方快車。電影中使用到的那輛東方快車並不能運行太遠的路程。現在只有部分火車的車架還保存在博物館里，而且多數是在比利時。
·84歲的阿加莎·克里斯蒂出席了電影的首映禮。這是她一生中，唯一一部完全滿意的電影改編作品。此外，她還認為艾爾伯特·芬尼與她心目中的波洛的形象最接近。電影放映大約一年之後，她就去世了。
·艾爾伯特·芬尼當時是38歲，比角色波洛要小很多歲。為了在外表上更加接近這個年紀約55-60歲的古怪的比利時人，芬尼的臉上做了特殊的化妝處理。
·英格麗·褒曼本來是定下出演Dragomiroff公主，但最後還是選擇了Greta Ohlsson，一個有點瘋狂的瑞典老媽媽，盡管這個角色比公主的戲份要少一些。
·使得英格麗·褒曼獲得奧斯卡大獎的表演，應該歸功於這樣一個單獨的場景：她被波洛審問時，完全是一個不間斷的長鏡頭，大約有五分鍾的時間長度。英格麗·褒曼在現實生活中操著十分流利的英語，毫無方言口音。製片方專門聘請了一名語言學老師，教她如何在電影中說一口帶有濃重瑞典口音的英語。
·在最後一幕里，波洛向大家展示他對案件的分析，要求有大量鏡頭和攝影機角度同時設置在這個狹窄的場景中。然而由於空間太小了無法放置這么多的攝影機，演員們必須為這場戲反復拍上多次。這可就苦了艾爾伯特·芬尼，光是他的獨白就有八頁紙。
·電影開拍前，艾爾伯特·芬尼年老裝扮的化妝過程往往要好幾個小時，與此同時，他還有一個舞台戲劇演出。過於忙碌已經使他嚴重缺乏睡眠。劇組特意請了一輛救護車開辟的專線，到他家裡去接人，在車上他穿著睡衣以便使自己更好入睡。半個小時之後到了攝影棚，化妝師立即在他的臉上忙碌起來。此時的芬尼依舊沉浸在深度的睡眠之中，直到電影開拍。
·影片開始不久可以看到有很多奢侈的食物被運上火車，實際上這些美食在電影開拍前就被竊賊偷走了。所有食物不得不在中途的巴黎重新買回來，當時的時間還是三更半夜。
穿幫鏡頭
·時代錯誤：波洛在喝著一杯綠飲料的場景中，可以在窗外的馬路上看到一輛現代設計的汽車。
·地理錯誤：當乘客們在火車上的時候，可以聽到來自四面八方說著不同語言的乘客，他們將前往同一目的地：菲亞、貝爾格萊德、薩格勒布、布勞德、德里亞斯蒂。其中布勞德是在薩格勒布之後，德里亞斯蒂之前被提到的，好像它是位於兩座城市之間。實際上，它應該位於貝爾格萊德和薩格勒布之間。
·連貫性：當乘務員的制服在箱子里被發現的時候，帽子的位置在不同鏡頭之間變化著。
·時代錯誤：在伊斯坦布爾，我們可以聽見一個報告禱告時刻的人，在做著標準的穆罕默德信徒的祈禱，他用阿拉伯語說Allahu Akbar! Allahu Akbar!電影設置的時間背景是30年代，當時的阿拉伯人做禱告是違法的。作為一個土耳其人，他只能說Tanri Ulur!才是恰當的。直到1938年，當權統治者Kemal Atatürk死去，此項法律才廢除。

『伍』 電視劇紅色柳如絲的睡衣是什麼牌子

夜火

『陸』 東方快車謀殺案故事梗概

《東方快車謀殺案》故事梗概：

午夜過後，一場大雪迫使東方快車停了下來。這輛豪華列車整年都處於滿員狀態。但那天早上卻發現少了一名乘客。一個美國人死在了他的包廂里，他被刺了十二刀，可他包廂的門卻是反鎖著的。隨著緊張氣氛逐漸增強，偵探赫爾克里·波洛想出了偵破此案的方法，最終找到了真相。

(6)東方快車案紅色睡衣是誰的擴展閱讀

《東方快車謀殺案》的作者是阿加莎·克里斯蒂，她被譽為舉世公認的偵探推理小說女王。

她的著作英文版銷售量逾10億冊，而且還被譯成百餘種文字，銷售量亦逾10億冊。她一生創作了80部偵探小說和短篇故事集，19部劇本，以及6部以瑪麗·維斯特麥考特的筆名出版的小說。著作數量之豐僅次於莎士比亞。

由於這部小說非常經典，內容引人入勝，懸疑、推理情節讓人著迷，已經被多次改變搬上熒幕、舞台。

『柒』 《東方快車謀殺案》2017版中的這個女演員穿的這件衣服是什麼牌子謝謝！

我覺得應該是

Selected Femme SFFAYE - Classic coat

『捌』 在東方快車謀殺案中穿紅色和服的人到底是誰

小說中說是伯爵夫人，當然小說里的是一件龍紋睡袍。電視劇中沒有特別交代。

『玖』 《陽光下的罪惡》和《東方快車上的迷殺案》的邏輯推理謝謝啊。

東方快車謀殺案：有2假線索，拋開所有不看，13人的犯罪團伙，發現1.一個煙2.手帕3.打扮成乘務員的人妖4.龍袍睡衣女
證詞：有人有，有人沒有不在場證明
波羅搞不懂

之後終於得知：一夥人全是串通的，煙是上校的，手帕是公主的（故意承認），乘務員是假的，龍袍是伯爵夫人的。
又得知幾年前，死者綁架一人，他爸媽都因此死（好像是），一個女傭也死，他們所有朋友一起報仇

伯爵夫人的護照不幹凈，發現是被綁人媽的妹妹
，伯爵幫忙，但只有伯爵夫人沒殺人
死者隔壁的人是被綁人媽的媽媽，是她開門的
死者秘書是女傭的男友
公主是被綁人媽老師
死者男僕是他們一家的司機
那個秘書故意讓死者乘那班車，那個乘務員正好是女傭的爸爸
那個上尉是被綁人爸爸的戰友

『拾』 東方快車謀殺案講什麼概括詳細一點

大偵探波洛有急事搭乘東方快車准備前往英國倫敦，在觀察周圍乘客的時候有一個人——雷切特給他帶來了非常不好的印象，而這個雷切特試圖求助於波洛並告訴他自己收到了威脅信。

果不其然，雷切特在第二個夜晚死了，恰巧火車被陷在雪地里出不去，於是波洛受到委託開始破案。但是，波洛在調查的時候發現所有的人全部都有兩個以上的人給予不在場證明，而死者隔壁的老太太一直強調（犯）人是通過她的包廂逃走的，其他人則證明見過穿紅色睡袍的女人和化妝成列車員的陌生人在車上出沒。

而死者被證實是個窮凶極惡的罪犯——綁架幼童收取贖金並經常撕票的綁架組織頭目，卻靠著自己的錢逃脫了法律制裁。

在現場殘留的唯一波洛重視的證據（注意:證據有很多，但在波洛判斷里關鍵證據只有一個）未燃盡的碎紙片，波洛認定這起案件是對「阿姆斯特朗拐騙案」的復仇！破案的過程極為精彩，劇透是絕對不可容忍的，結論是波洛一一破解了所有乘客的真正身份，除了波洛和他的朋友以及法醫之外，其餘的人都是復仇者！

他給出了兩個結論：沒錯，兇手是外來人，扮成列車員混上的火車，殺人之後是躲在老太太包廂里然後把凶器和衣服全部處理掉，及時從列車上下車了（這是在列車到站停靠的時候發生的案件），當然，疑點還是存在，不是那麼令人信服。

第二個結論：兇手一開始只是用安眠葯令死者睡去，然後製造了一個案發時間，之後才每人刺了死者一刀！（一共12刀，也是這個案件的謎題）然後就是一個代表人物的陳述，願意一力承擔責任，求他們還其他人一個自由的人生…… 最後的高潮— —

人性的光輝，在此時展現的淋漓盡致！波洛偵探的形象一下子有血有肉起來，相對謀個死神小學生而言，足夠讓人致以最崇高的敬意……

擴展材料

《東方快車謀殺案》（Murder on the Orient Express）是由英國推理作家阿加莎·克里斯蒂創作的小說，該書是赫爾克里·波洛系列作品之一，同時也是知名度最高的一部。

該作最早由英國柯林斯犯罪俱樂部於1934年1月1日出版，美國達德米德公司則於同年稍後於美國發行，書名為《加萊車廂謀殺案》。 該書被廣泛的認為是阿加莎·克里斯蒂傑出與著名的作品之一，被多次改編為電影、舞台劇。

《東方快車謀殺案》通篇以第三人稱敘事，看似完全是敘述者採用全知全能的的視角在故事外進行隱身式敘述。但是敘事的初始階段，敘述者便跳出文本之外，表明了他是在整個事件發生以後對其進行的總結敘述。「往後他將想起這一景象」，這一句話就可以證明敘述者倒敘性的敘事性質。對於敘述者而言，他知道的遠遠超過他所講述的。

「如果敘事要使人相信，就得犧牲敘事的自我意識表現出來的率直。可以說所有的敘事都存在於這種虛構真實環境之中，都是真實的謊言。」如果小說真正以全知的視角敘事，就將無所謂偵探小說，敘述者可以萬能的進入每一個角色的內心，清楚地報道出案件的發生始末，在全知敘述的同時將這些信息完全傳達給敘事接受者，同時也就解構了偵探小說的存在價值。

參考資料

網路-東方快車謀殺案