女裝秋日是誰

1. 《秋色之空》角色都有誰

澄彌 可奈

【澄彌 可奈（すみや かな）】

秋空露娜的好友。有著艷麗危險的氣場。

第六話開始登場。

貞操觀念和露娜、葵那美一樣淡薄。是葵空被帶去參加的亂交派對上的主辦人，並用酒灌醉了空。

沒有在OVA中登場。

2. 趙小臭秋日事件是什麼 趙小臭個人資料男朋友是誰私照

趙小臭是一名主播，兼具娛樂和游戲功底。趙小臭清純的面容加上唱歌功底，鄰家妹妹的形象受到觀眾的喜歡。[1]

趙小臭於2017年下半年入駐虎牙直播，11月3日首播。[1]

• 中文名

• 趙小臭

• 國籍

• 中國

• 民族

• 漢

• 職業

• 網路女主播

3. 誰能告訴我電影「秋日傳奇」的導演，裡面扮演老爸，兄弟中的老大，老三的演員名字以及女主角的名字

秋日傳奇

一個美國南北戰爭時代軍人家庭中的3個兒子：艾佛（艾登·奎因飾）、
泰斯坦（布萊德·彼特飾）、
森姆（亨利·托馬斯飾）。
共同愛上了一個女人。蘇珊娜（朱莉姬·奧蒙德飾）。
3個有志青年一同參加了第一次世界大戰。立志成為保衛英國和「所擁有的一切」的英雄，在對德戰爭中森姆陣亡，艾佛受傷、泰斯坦卻產生了無盡的失落與迷惘。戰爭結束後，戰爭的結果沒有對他們二人的生活和理想產生任何作用、他們又在老爸目光的注視下開始了新的奮斗。
艾佛聰明老練。靠經營生意逐漸成為著名的瘸腿國會議員。並最後娶到了蘇珊娜。泰斯坦則拋下家族雲游四方。足跡遍及各大洲各大洋；追逐他從小就萌動的獵人夢。但最後，他終於回到了家鄉，回到老父身邊。承擔起一切責任。
一個在軍人和獵人教育下長大的青年泰斯坦，從小就曾切下—只大狗熊的腳趾、在那場與狗熊的搏殺中、他的血與熊的血溶在一起，從此，一種偉大的征服欲左右著他的一切。他因此比哥哥艾佛和弟弟森姆都強壯。因此他大膽愛上了本來屬於弟弟的情人蘇珊娜，那是個風姿綽約、性感熱情的女人，泰斯坦一生只愛這個女人，但戰爭的打擊讓他失去了她。
為了保衛兄弟，他被迫參加了第一次世界大戰，他是大罵著「狗屁」殺死德國人的，也是罵著「狗屁」把戰死的弟弟的心臟帶回了家——在印第安獵人傳統里，心臟帶著人的靈魂。戰爭之痛讓泰斯坦少年即長成的野性爆發，讓他放棄了愛情而投身探險，他終於在非洲的原始部落里實現了他的獵人夢。之後為了家族他回到西部，娶了那位宿命中註定的小女孩依莎貝二世為妻。
在青年夢想歸於平寂之後，泰斯坦本來想為中風的老父重振家族，但這時虛偽的社會又在抑制他的發展，於是泰斯坦的野性又一次進發，這一次他犧牲了妻子，也犧牲了夢想，家族沒有復興，1963年，老泰斯坦終於被那隻早年就與他結下仇怨和緣份的狗熊帶走了。
那位印第安獵人一刀目睹了泰斯坦的一生，他像上帝派來的使者操縱著這個野性與自由男人的一生，一刀是泰斯坦的靈魂之體，這個印第安人身上有太多的秘密，這是我第二次看《燃情歲月》時才發現的。
蘇珊娜，一個有著浪漫自由天性的女人，不甘於都市生活的無聊與虛偽隨森姆一起來到西部追求那種野性的生活，並愛上了泰斯坦。但她最終沒有與任性的泰斯坦結合，她的潛意識里還有那些不甘寂寞和平淡貪慕虛榮的沖動，在與那個印第安小姑娘依莎貝二世爭奪泰斯坦時，她放棄了，而隨艾佛走入城市。但屬於她本性中的沖動和泰斯坦身上巨大的誘惑讓她與艾佛之間不可能會有美滿的家族，電影中隱喻，艾佛已失去了生育能力。
最後，蘇珊娜在絕望中自殺了，她的屍體和靈魂又被泰斯坦和野性自由的原野所擁有。蘇珊娜是威廉家族三兄弟的共同夢中情人，她完美而感性，但晚景凄涼，死時更是悲慘。這是本片最有悲劇色彩的—幕，因為她真正是無辜的，她的生與死都無能為力。

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另外爸爸是由安東尼·霍普金斯(飾勒德洛)飾演的

4. 羽生結弦女裝是什麼時候

沒有
一、《流浪者之歌》
羽生升入成年組的第一套考斯滕《流浪者之歌》，是他的偶像美國選手JohnnyWeir友情幫忙設計的。領口褶皺花邊和肩膀上的交叉緞帶相當有設計感，衣身上的水鑽是羽生媽媽一顆顆黏上去的。
二、《希望與遺贈》
這套考斯滕是和設計師伊藤聰美的經典合作。富有層次感的藍綠漸變，包含了「湖泊、森林和天空」的自然主題。上半身面料帶來的薄透感給整身造型增添了清透效果。
三、《SEIMEI》
設計師伊藤聰美以狩衣為原型製作的，呈現了很多陰陽師狩衣的元素。衣服的肩袖沒有與衣體完全縫合，不僅忠於電影，更是符合花滑服裝便於運動的設計初衷。
四、《第一敘事曲》
這套考斯滕設計師是日本高定服裝設計師永島正老爺子。最初版本是藍色漸變，微高領，黑色腰封，燈籠袖，輕盈飄逸。後來，在領口、衣袖上都加了金色元素，與腰間金色的腰封相呼應。
五、《悲愴》
這套服裝來自設計師原志津子，靈感源自大海，不同深淺的藍色和白色飄帶就像波濤與浪花。藍色的水鑽猶如海上散開的水波紋。像一束藍色火焰破水而出，盡情燃燒。
六、《羅密歐與朱麗葉》
這套考斯滕人稱小羅密歐，很華麗的貴族風格，胸前的交叉肩帶是亮點，帶點異域味道，是戰場上勇敢無畏的少年的鎧甲呀。腰身上面還有灰白漸變的蕾絲元素，柔軟的蕾絲元素中和了衣擺硬朗的灰色。
七、《Origin》
《Origin》1.0黑金版，伊藤聰美一人獨立製作，共貼了3000多顆鑽。細節上不僅有貼鑽，還有大量羽毛狀花邊和串珠裝飾。黑金色的搭配，還有胸前的不對稱性造型都十分具有張力，就像帶刺的荊棘。擁有強大的能量又極具攻擊性，像一個黑暗天使。
2.0版本是伊藤聰美為羽生設計的2019-2020賽季自由滑節目的考斯滕，入選了ISU國際滑聯的「最佳考斯滕」候選。鑲嵌了大概2000-3000顆施華洛世奇水鑽。
八、《引子與迴旋隨想曲》
這套考斯滕的很多元素都能看到以往的影子，大白鵝的金羽毛、時間旅人的手袖、秋日的色調。
升入成年組後，羽生結弦的考斯騰超過30套，就不一一列舉了。

5. 「誰此刻沒有房屋，就不必建造，誰此刻孤獨，就永遠孤獨」這句詩什麼意思

出處：里爾克的《秋日》

誰此時沒有房子，就不必建造，誰此時孤獨，就永遠孤獨， 就醒來，讀書，寫長長的信，在林蔭路上不停地徘徊，落葉紛飛。

理解：里爾克的詩歌盡管充滿孤獨痛苦情緒和悲觀虛無思想，但藝術造詣很高。它不僅展示了詩歌的音樂美和雕塑美，而且表達了一些難以表達的內容，擴大了詩歌的藝術表現領域，對現代詩歌的發展產生了巨大影響。

6. 秋日的私語是誰的作品

《秋日私語》帶給我們一種唯美的感覺，對於音樂來說，這是美的享受，對於思想來說，這是心靈的升華。

簡單的旋律，抒寫了低調的華麗。古典與現代的觸碰，擦出了微妙的火花，旋律的抒情悠揚，正是《秋日私語》經久不衰，流傳至今的重要因素。

細細品位，《秋日私語》便把我帶入了脫離時間輪回的世界。深秋時節，秋的意韻盡展無疑，落葉零星的小道，斯人獨憔悴。落葉輕輕，卻賦予著沉重的回憶，無可逝去的回憶。分秒間，遠方的思念打破了秋日的寂靜。心海湛藍，盪起微波，在秋的悲涼中，無限延伸延伸。

本曲是法國作曲家塞內維爾和圖森保羅·塞內維爾奧立佛·圖森法國達芬唱片公司(Delpnine)兩個負責人，也是著名作曲家，曲是他們兩個寫的，理查德·克萊得曼是原演奏者。

7. 杜牧的[秋日]，誰知道

秋日 杜牧·唐
有計自安業，秋風罷遠吟。
買山惟種竹，對客更彈琴。
煙起葯廚晚，杵聲松院深。
閑眠得真性，惆悵舊時心。

8. 里爾克《秋日》這首詩寫了什麼景抒了什麼情

秋日

[奧地利]里爾克

主啊！是時候了。夏日曾經很盛大。
把你的陰影落在日規上，
讓秋風刮過田野。

讓最後的果實長得豐滿，
再給它們兩天南方的氣候，
迫使它們成熟，
把最後的甘甜釀入濃酒。

誰這時沒有房屋，就不必建築，
誰這時孤獨，就永遠孤獨，
就醒著，讀著，寫著長信，
在林蔭道上來回
不安地游盪，當著落葉紛飛。

第一次讀這首詩時心弦就被撥動了，並記住了里爾克這個名字。此後持續讀過里爾克，包括讓他戴上桂冠詩人頭銜的兩首長詩：《杜依諾哀歌》和《獻給奧爾甫斯的十四行詩》，對我而言，這兩首傑作有點晦澀與難於把握，因此印象最深的還是這首《秋日》，以及另一首短詩《豹》。在《秋日》一詩里，沒有出現第一人稱的「我」，但自始至終都是「我」在說話；結合第一句「主啊！是時候了。」，可以看作全詩是「我」在向上帝說話，上帝是「我」傾吐與訴求的對象。而「我」訴求的內容是一個理想中的「秋日」，也是印象中的「秋日」，但詩人並不直接描繪有關「秋日」的印象，而是在一種隱蔽的激情的驅使下採取了祈求的語氣來重現「秋日」，這種祈求的全部意義在於將創造「秋日」的榮耀歸於上帝。當然，盡管榮耀歸於上帝，但是「我」並不卑微，因為上帝其實無言，通篇都是「我」關於「秋日」的建議，在某種程度上，「我」既是上帝的僕人與建言者，也是世界的主宰。因此，在這首短詩中，詩的精神性在於揭示了上帝——人——世界三者之間的關系。詩的最後一句「在林蔭道上來回不安地游盪，當著落葉紛飛。」尤其動人，一個孤獨遐思的漫步者形象呼之欲出，讀者會跟隨他墜入豐盈而唯美的秋之意境。

9. 秋日的私語是誰創作的

帕海貝爾(Pachelbel' Johann)： 英文姓名：Pachelbel, Johann 生卒年月日：/09/01--1706/03/09 國籍：德國 樂派：巴洛克 【生平簡介】 帕海貝爾是德國巴洛克時代後期作曲家兼教堂管風琴師，當時他是相當激進的作曲家，在世所寫的管風琴和鍵盤音樂是他主要受到肯定的創作領域，在新教宗教音樂創作方面，他的地位也相當高，可惜他的作品多都未能獲得妥善保存，更有部份依然淹沒在德國各地圖書館內。 帕海貝爾從小就展露對於知識追求的興趣，尤其是音樂。他在聖羅倫茲（St. Lorenz）高等學校就讀同時，也追隨許溫默（Heinrich Schwemmer）和魏克（Wecker）兩人學習作曲和器樂演奏的技巧。1669年六月二十九日，帕海貝爾進入阿爾道夫學校（Altdorf），並在聖羅倫茲教堂內擔任管風琴師。一年後，帕海貝爾因為經濟狀況被迫輟學，終止了他的大學教育。然而在隔年春天他因為在學術知識上展露的天分，而被選入另一所學院接受學者訓練，而且因為他在音樂上別有專精，學校更特許他在校外另外跟從普倫次（Kaspar Prentz）學習作曲。在普倫次的影響下，帕海貝爾逐漸將自己原有的北德風格轉向義大利風格。 由於帕海貝爾本人所信奉的是當時德國的新興路德教派，所以他追隨老師普倫次在1673年前往維也納，成為聖史提芬教堂的管風琴師。在維也納這座天主教城市中，帕海貝爾接觸到南德和義大利等地的天主教作曲家所寫的宗教音樂，之後他進了艾森納赫（Eisenach）擔任宮廷管風琴師，這是艾薩克遜-艾森納赫公爵，即約翰．喬治王子的轄地。五年後因為王子的哥哥過世，宮廷守喪，樂師都被裁撤，帕海貝爾於是在1678年5月18日離開艾森納赫。這之後帕海貝爾來到艾爾福特（Erfurt）的普雷迪格教堂（Predigerkirche）。這個教堂對管風琴師的要求很嚴格，除了要伴奏新教派門徒演唱聖歌，並要提供聖歌的前奏曲，風琴師不能亂彈即興，但每年都要將彈奏管風琴的心得和盡展發揮在一場精緻的演奏會上，以顯示不是屍位素餐之徒。因此，帕海貝爾的管風琴技術得以發揮，並發表不少重要的管風琴作品，奠立了他巴洛克後期管風琴名家的聲望。 1681年，帕海貝爾二十八歲時娶芭芭拉蓋布勒（Barbara Gabler）為妻，兩年後芭芭拉難產過世。隔年他再娶茱笛絲卓默（Judith Drommer），這一次婚姻為他帶來七名子女。艾森納赫就是巴哈的故鄉，所以帕海貝爾與巴哈的父親也熟識，他還當了巴哈姐姐的教父，也負責教導巴哈的哥哥音樂。巴哈父親過世之後，教育巴哈音樂的責任乃落在這位長兄的身上，所以我們可以說帕海貝爾就是巴哈的師祖。 離開了艾爾特，帕海貝爾來到伍騰堡（Wurttemberg）宮廷，伍騰堡位於斯圖嘉特，這是瑪德蓮娜女爵的轄地（Duchess Magdalena Sibylla），這個地方給他很多專業上的自由度，可惜好景不常1692年秋，因為法國大軍入侵，他被迫返回出生地紐倫堡，最後輾轉到了戈塔（Gotha）。碰巧出生地紐倫堡的聖塞巴德（St. Sebald）教堂的原任風琴師，也就是帕海貝爾的老師魏克過世，讓他得以順利接任老師之職位。他就在這里一直待到他過世。在紐倫堡的五年間，巴海貝爾寫下了感恩贊歌（Magnificat）等重要的宗教合唱曲和管風琴賦格，被視為他晚年的代表作。 帕海貝爾的卡農全名是《Canon and Gigue in D major for 3 violins and Basso Continuo》（D大調為三把小提琴和巴松管創作的卡農和吉格）。因為有一部被提名為奧斯卡最佳影片獎的電影《凡夫俗子》採用它作為電影配樂，這首曲子便廣為人知，《我的野蠻女友》同樣也在場景中運用了這首作品。 帕海貝爾的卡農約作於1680年，三百年後，魅力依然不減，成為最受現代人喜愛的器樂小品。

10. 《秋日》的譯文是什麼

秋日

主啊！是時候了。夏日曾經很盛大。

把你的陰影落在日規上，

讓秋風刮過田野。

讓最後的果實長得豐滿，

再給它們兩天南方的氣候，

迫使它們成熟，

把最後的甘甜釀入濃酒。

誰這時沒有房屋，就不必建築，

誰這時孤獨，就永遠孤獨，

就醒著，讀著，寫著長信，

在林蔭道上來回

不安地游盪，當著落葉紛飛。