旗袍大房二房

❶ 電視劇《旗袍美探》講述的是什麼故事

電視劇《旗袍美探》講述了法租界警務局中央巡捕房探員蘇雯麗和探長羅秋恆一同破解懸案的故事。

該劇是由鄧科執導，馬伊琍、高偉光領銜主演，董璇特別出演，卜冠今、吳昊宸、恬妞、姚安濂、徐紹瑛、劉已航、郭秋成主演的年代探案劇。

於2020年8月28日在北京衛視首播，並在騰訊視頻同步播出。

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主角簡介：

1、蘇雯麗 演員馬伊琍

上海名媛也是女偵探，優雅獨立，有著不輸男人的果敢智慧，同時也擁有新時代女性的精神氣質。愛思小姐偵探社創辦人和首席偵探，她古靈精怪，不按常理出牌，天生敏銳，喜歡刺激與挑戰。

2、羅秋恆 演員高偉光

法租界警務局中央巡捕房探長，性格沉穩，行事嚴謹，為人正直，講究原則的正人君子。結識蘇時，因為蘇行事自我，喜歡插手案件，而對她頗有抵觸，後來逐漸發現她的聰明、獨立和善良，由欣賞轉為愛慕。

他行事保守，內心卻欣賞她的隨性不羈，雖不善言辭。曾經有個女朋友，是警務處外籍高官的女兒，嫌他古板而分手。

3、祥叔 演員郭秋成

蘇雯麗的管家，他忠誠本分、盡職盡責又身懷絕技，掌管著豪宅里大小事務， 煮飯、打掃、縫補、園藝樣樣精通的全能型人才，細心周全，是蘇雯麗最信任的管家。

❷ 《贅婿》熱搜歡樂不斷，為何網友戲稱蘇家二房父子是「歡樂喜劇人」

小編更喜歡吉吉國王，因為每次看到他被寧毅耍得團團轉就忍不住想笑。小編跟大家解釋一下，贅婿全員奧斯卡並不是真的拿了奧斯卡，而是演員們在劇中的角色說出很多讓人啼笑皆非的違心話；如檀兒的大伯得知寧毅有危險之後明明很開心，以為掌印要歸二房所有了，但是他居然悲憤地說要去救寧毅和檀兒；可以說是非常奧斯卡了！贅婿為什麼能夠這么火，下面小編就和大家聊一下。《贅婿》火的原因有兩個：首先是因為贅婿是改編小說而來。有粉絲基礎；其次它的改編力度很大，而且相比原著更加輕松，能夠吸引很多非原著粉絲來觀看，最重要的還是郭麒麟的搞笑和宋軼的顏值呀！

一、由著名小說改編，受眾廣。拋開各種偏見來看《贅婿》，會發現這部劇的質量真心不錯。

由於男主郭麒麟自帶相聲光環，劇情設定成搞笑幽默自然更有利於他的發揮。從已經放出的這八集來看，郭麒麟的表現還是可圈可點的。無論是神情還是台詞功底，郭麒麟都展現出了自己應有的水準。比起郭麒麟和《慶余年》的那些老面孔，最讓人眼前一亮的還是劇中的“男德學院”。不得不說，導演是真的敢拍，連這種“驚世駭俗”的東西都敢放到劇中。難怪大家都喜歡看！

❸ 民國看旗袍怎麼分正房和妾

旗袍無法分辨妻子地位。正房是明媒正娶，小妾則是領進門即可，正房與老爺平起平坐，小妾永遠不能與正房平起平坐。

此時的時裝流行中心早已由蘇、揚移至上海。商埠開放的上海華洋並處，五方雜居，成為十里洋場奢靡繁華之地。上海又是婦女尋求解放的重鎮。

傳教士、商人、革命黨人競相創辦女學，掀起了一股女權運動浪潮，尋求解放的社會大氣候盪滌著服飾妝扮上的陳規陋習。服裝裝飾一掃清朝矯飾之風，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。旗袍最初是以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，加在短襖上。

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論及旗袍風尚的起始時間，通常認為在20世紀民國時期，鄭逸梅先生即稱 「原來女子在清代穿短衣，不穿旗袍，旗袍在民國後始御之」。至於具體的年份，以往的研究相對比較含糊。周錫保先生和張愛玲女士均以為旗袍的流行在1921年以後，周氏還以1923年的畫報等資料推斷，所謂旗袍在其時的上海數十人中不過一二。

事實上，以當時上海的新聞界對社會現象敏感程度，一種新式樣的風行必然會引起廣泛的關注，但是在1925年5月以前的如《申報》等報紙上很難查到有關於旗袍的文字，而大量資料為旗袍在1925年的出現提供了佐證。在作為舊帝都的北京，也有記載表明旗袍時尚始於1925年。

❹ 古代正室與偏房的成婚旗袍區別

命題錯誤，旗袍近代才產生，古代不存在旗袍。

衍生知識點：
1、旗袍
旗袍形成於上個世紀20年代，民國20年代之後成為最普遍的女子服裝，由中華民國政府於1929年確定為國家禮服之一。
2、正室
嫡妻。
《三國志·魏志·鍾會傳》「鍾會字士季 」 [南朝·宋]裴松之註：「鍾繇於時老矣，而方納正室。」
3、偏房
妾，小老婆。
明 馮夢龍 《喻世明言》第一卷：「婆子道：「只一個兒子，完婚過了。女兒到有四個，這是我第四個了，嫁與徽州朱八朝奉做偏房，就在這北門外開鹽店的。」

❺ 旗袍發現丁默群沒死，被他捂死的女人是誰，

丁默群 之前 武田讓他處理過一個 被內個毒 毒死的人
丁默群 留了一手 找大夫 把解葯配了出來

他大媳婦 給他扎了針

被他捂死的是他的兒媳婦 被武田收買了..

❻ 金銀線褂、龍鳳褂、珠褂、小鳳仙旗袍、小鳳仙禮服……它們之間有什麼區別

小鳳仙，秀和 之類的是二房進門時穿的！金銀線褂分，小五福，中五福，大五福，褂後，褂皇！看名字就知道價錢！珠褂是機器配塑料玻璃之類的平價！

❼ 正妻旗袍和妾室旗袍的區別

旗袍正襟和斜襟的，就是扣子的位置不同，而正襟的是正妻穿的，斜襟的是小妾穿的。論及旗袍風尚的起始時間，通常認為在20世紀民國時期，鄭逸梅先生即稱 「原來女子在清代穿短衣，不穿旗袍，旗袍在民國後始御之」 。至於具體的年份，以往的研究相對比較含糊。

旗袍：

旗袍，中國和世界華人女性的傳統服裝，被譽為中國國粹和女性國服。雖然其定義和產生的時間至今還存有諸多爭議，但它仍然是中國悠久的服飾文化中最絢爛的現象和形式之一。旗袍形成於上個世紀20年代，有部分學者認為其源頭可以追溯到先秦兩漢時代的深衣，民國20年代之後成為最普遍的女子服裝，由中華民國政府於1929年確定為國家禮服之一。

❽ 旗袍裡面的澀谷隊長演過哪些電視劇

陳繼銘：
主要影視作品
火線追凶之黑槍疑雲（2009）——徐勝道 兵聖（2008）——恩伯 倚天屠龍記（2008）——宋遠橋（武當七俠之首） 刁蠻公主-陳林
東陵大盜 （2008）——韓德強 大唐游俠傳（2007）——段圭璋 滇西往事 (2007) ——草上飛 非親兄弟(2006) ——徐 三 南越王 (2006) ——趙 顯 光榮(2006)之《七發子彈》——丁志東 刁蠻公主（2005）——陳 林 神鵰俠侶（2005）——丘處機 滿漢全席 (2004) ——升 祿 護花奇緣（2004）——鐵中嶽 樂意為人 (2003) ——高連生 單親媽媽（2003） ——劉松 抗日名將左權 (2003) ——陳 賡 名捕震關東（2002）——薛 敬 慾望的漩渦（2002）——房傑 書劍恩仇錄 (1994) ——徐天宏 神醫喜來樂（2002）——魯正明（本劇獲第23屆中國電視劇「飛天獎」、第21屆中國電視「金鷹獎」）
三少爺的劍 (2001) ——紀綱 凡人楊大頭 （2000）——岳環山 尚方寶劍（1999）——婁大爪 風雨一世情（1999）——徐棕 小李飛刀（1998）——田七爺 聊齋先生 (1998) ——朱 湘 水滸傳（1998）——洪教頭 英雄無悔（1996）——盧世孚 黃飛鴻之王者之風（1993）——阿蘭成都 西行平妖（1991） 江湖奇兵（1990） 西安殺戮（1989） 金搏虎（1997）——阿爾泰

❾ 旗袍的起源

旗袍是民國的國服，盛行於三四十年代。行家把二十世紀二十年代看作旗袍流行的起點，三十年代它到了頂峰狀態，很快從發源地上海風靡至中國各地。

辛亥革命廢除帝制，創立民國。民國之初，剪辮發，易服色，把屬於封建朝代的冠服等級制度送進了歷史博物館，這一切為倒大袖與新樣式旗袍的誕生創造了條件。二十年代早期，城市女性中時興過一陣「文明新裝」。

旗袍追隨著時代，承載著文明，以其流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質。旗袍連接起過去和未來，連接起生活與藝術，將美的風韻灑滿人間。

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旗袍，中國和世界華人女性的傳統服裝 ，被譽為中國國粹和女性國服。雖然其定義和產生的時間至今還存有諸多爭議，但它仍然是中國悠久的服飾文化中最絢爛的現象和形式之一。

旗袍形成於上個世紀20年代，有部分學者認為其源頭可以追溯到先秦兩漢時代的深衣 ，民國20年代之後成為最普遍的女子服裝 ，由中華民國政府於1929年確定為國家禮服之一。

50年代後，旗袍在大陸漸漸被冷落，尤其文革中被視為「封建糟粕」、「資產階級情調」遭受批判。

80年代之後隨著傳統文化在內地被重新重視，以及影視文化、時裝表演、選美等帶來的影響，旗袍不僅逐漸在大陸地區復興，還遍及世界各個時尚之地。

1984年，旗袍被國務院指定為女性外交人員禮服。

從1990年北京亞運會起，歷次大陸舉行的奧運會、亞運會以及國際會議、博覽會多選擇旗袍作為禮儀服裝。

2011年5月23日，旗袍手工製作工藝成為國務院批准公布第三批國家級非物質文化遺產之一。

2014年11月，在北京舉行的第22屆APEC會議上，中國政府選擇旗袍作為與會各國領導人夫人的服裝。