旗袍印度電影

① 我想知道，印度人穿的服裝叫什麼如圖

稱為裹裙（dhoti）和搭帕（patta）。

男性的裹裙覆蓋了從腰部到小腿或小腿根部的裹裙，用一根腰帶在前面打結固定，有錢有地位的男性腰帶在兩端結成球形，並飾以精緻的刺綉。除了裹裙和腰帶外，第三件裝束是長長的棉質搭帕，貴族一般把搭帕的兩頭分別搭在肩上，讓中間垂下遮住胸脯或者把搭帕的一頭搭在肩上，也可以披在後背再用手腕抬住。

但是對苦力和手工藝者來說，搭帕更適合扎在頭上擋住陽光或者是捆在腰上方便工作，或者是作為擦汗的毛巾。

同時，女性的裹裙穿法跟男性不同，裹裙從最開始的不透明後來變得越來越透明了。 女性的裹裙由短小的布條纏成，另一塊布固定在正面腰帶中間再穿過兩腿之間並固定在背後的腰帶上。比較長的裹裙遮住了膝蓋，還有一種穿法是緊緊的把布條裹住臀部做成筒裙。

貴族婦女的搭帕是用薄布做成並裝飾了邊緣搭在頭上。同時她們的腰帶跟男式相似，有時還會在腰帶一端繫上裝飾性的手帕。底層人群僅僅能穿著粗糙的布裹裙和頭巾，跟現代印度底層人群的穿著是一樣的。

(1)旗袍印度電影擴展閱讀

印度服裝中最具代表性的是紗麗（SARI），紗麗並不是裙子，而是一塊尺寸約為5米乘1米5的大布料。先穿上襯裙（PETTICOAT）和長度剛剛蓋住胸部的打底小襯衫（CHOLI），然後用一種特殊的方法層層疊疊的把那塊大布料巧妙的裹在身上，再把關鍵部位用別針固定，就是我們平時看到的紗麗了樣子了。

從面料來講，南部的女性偏愛絲綢和棉布的，北部的多為雪紡。因為南部是絲綢產區，相對便宜，而婚禮等大型活動所用的紗麗絲綢就很昂貴了。根據地區的不同，紗麗也有很多穿法，腹部褶皺的數量，後面那一段是搭著還是蓋在頭上或掖在腰間，都有不同。

通常來講，紗麗是已婚女性的專利，未婚的女性多穿的是一種叫做「旁遮普服」的套裝，旁遮普服最早是印度北部旁遮普省錫克教女性們的服飾，所以由此得名，後來因為好看又方便，便傳遍了印度全境，成為一種被大眾廣泛接受的服飾。

② 求電視劇旗袍下載種子 在此謝過！

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③ 一個中國人和印度人一起拍的搞笑電影 裡面的印度人 穿著旗袍 就記著這門多 我再微博江湖裡見過

是不是《月光集市到中國》
月光集市到中國的劇情簡介 · · · · · ·古代中國的長城上，有一位英勇的守將劉勝，雖然他在抵禦外敵的戰役中死去，但是他的精神留在當地村民的心中。現代，惡霸胡州（劉家輝 飾）來到村莊，魚肉鄉里，並以殘忍的飛帽殺害了反抗的村民。為了對抗胡州，村民決心尋找劉勝的化身。經過測算，他們來到了印度德里的月光集市。在這里，有一個餐廳伙計辛杜（阿克謝•庫瑪爾 Akshay Kumar 飾）終日巴望著可以出人頭地，但總是受到命運的調戲。被誤認為是救世主劉勝後，他開始受到中國村民的擁戴，他乘坐飛機來到了中國。在機場，他發現了一個形跡可疑的女子（迪皮卡•帕度柯妮 Deepika Pakone 飾），並無意間揭穿了她走私鑽石的把戲。原來，這個女子乃是胡州的手下。一場正邪對抗由此展開……
本片是第一部在中國取景的印度電影。

④ 旗袍是中國的服飾，傳統旗袍和改良旗袍哪個好看

傳統旗袍，較為有女人氣質，溫柔雅緻知性優雅，如果是有一些企業年會或是t台走秀主題活動，我很喜歡穿改進的旗袍裙，端莊也顯身型，可是假如平常穿就太繁雜，都不便捷，無論是傳統旗袍，或是改進的旗袍裙都象徵了在我國民俗文化，如同日本的日本和服、印度的的紗麗和越南地區的奧黛這些，例如如今領結婚證時，絕大多數家婆和丈母娘都是會挑選穿旗袍改良旗袍。由於改進後衣著便捷沒事兒更強 更合適年青人。

再再加上傳統旗袍太挑人，怕是很多人都無法掌控。終究傳統式也是由於時間漸漸地演化，一步一步走向今日，早已並不是起初的樣子，不是嗎？旗袍裙往往傳統，不僅是它的裁剪和款式多麼多麼顯出女人氣質，自然這一點無可非議，但更主要的是旗袍裙身後的文化的特點，是一個巨大中華民族情結的支撐點！它在其中蘊涵了是多少情多少願，是多少中國文化，在哪一針一線，一轉折點，一起中邊……每一處關鍵點全是好幾代人的小故事.

⑤ 為什麼現在國外電影都喜歡加入中國元素

第一肯定是市場因素，因為中國作為世界第一的人口大國，電影票房的潛力巨大，而且隨著人們收入的提高，中國的票房成績越來越好。雖然北美地區依舊是世界票房最高的地區，但中國，印度，俄羅斯等一些新興國家的潛力也不容小覷，特別是中國，現在的勢頭也越來越好，隱隱有趕超北美的勢頭。所以加入中國元素，討得中國人的喜歡，是增加票房的一個好方法。

只是現在中國的電影水平遠還達不到西方電影的水平，特別是在一些東亞國家的電影迅速發展時，中國的娛樂產業水平完全配不上我們國家的發展，還需要電影人好好的反思一下。

⑥ 電影《永不消逝的電波》中的女特務柳尼娜在歷史上有此人嗎那位能介紹一些她的資料!

鈕美波－《永不消逝的電波》女特務柳尼娜的原型

二十世紀五十年代末拍攝的電影《永不消逝的電波》是根據我黨秘密情報戰線上的在上海從事秘密工作長達12年的「李靜安」即李白烈士的真人真實改編攝制的。李白烈士的事跡已在各種文摘報刊介紹過多次了。而著名的電影表演藝術家孫道臨飾演的電影男主人公李俠的光輝形象更是深入人心成為著名紅色經典電影人物。

而電影里由著名話劇演員陸麗珠飾演的女一號反派角色日偽「雙料」女特務兼漢奸交際花柳尼娜。作為出鏡較多，戲份充足的這一反派角色，陸麗珠把柳尼娜這個高級妓女兼交際花出身、先後投靠汪精衛政府和日本情報機關的「雙重間諜」的漢奸高級交際花女特務外表的妖冶性感與內心陰險狡詐反差的表演給觀眾留下了深刻的印象。

而漢奸交際花女特務柳尼娜的原型――鈕美波是如何落網的情況卻鮮為人知。

話說一九四九年五月二十七日東方大都市上海宣告解放。而國民黨蔣介石政府並不甘心於將中國這個中國最大的經濟中心城市拱手交給人民政府。隱蔽下來的「國防部保密局」敵特們更是投毒，放火，爆破，轟炸，其中還有暗殺新中國上海第一任市長兼上海市軍管會主任陳毅的未遂事跡，這一切都說明暗藏在地下的國民黨敵特分子是個有組織行動且不斷接受特務機關指令的。他們的目的很明顯就是要顛覆新成立的上海市人民政權。敵特如何與其「國防部保密局」取得聯系的那，上海市公安局在陳毅市長的要求下成立了專案組還從部隊抽調了無線電專家協助調查。

根據敵特破壞活動的規律，特別是盤踞在台灣國民黨軍隊多次派飛機轟炸上海，都說明上海存在著國民黨敵特的秘密電台隨時與台灣的「國防部保密局」保持著聯系。經過大量各類的方式的排查，這部電台竟鎖定在市政府和市公安局的附近，難道是我們內部出了內奸？專案組目標開始指向這兩個政府部門，特別是公安局，因為這里留用了許多舊政府的警察還有解放前的上海地下工作者。

1950年夏初的一天，從一個專案組傳出了消息捕殺李白烈士主凶葉丹秋落網被捕，據他的交代上海市確實存在著一部電台接受台灣的國民黨「國防部保密局」破壞指令而且可能與公安局內部的人有聯系。這是一個突破口，專案組在陳毅市長的親自批示下秘密地對市局部分人員進行排查，最終可疑點落到了電訊管理處的科員羅炳乾身上。這個人在舊政府的警察局干過，在上海解放前夕隨部分警察起義保護市政設施，後來留任在公安局電訊管理處。專案組開始秘密地監視羅柄乾的一舉一動，特別是和他接觸的人。

這天專案組的偵察員們監視到羅柄乾神態詭異地去了繁華的南京路的永安百貨公司，在那裡與一個女傭人打扮女人交談了幾句還將剛買的幾塊香皂交給了這個女人。偵察員們立即兵分兩路，一路繼續監視羅柄乾；而另一路跟上了這個神秘的「女傭人」……

且說偵察員們遠遠地跟著這個「女傭人」沿繁華的南京路一直朝陝西路走去。女人遠遠看身材像個五六十歲的老媽子，藍布中式側開襟的上衣里裹著一對看上去肥大卻已鬆懈下垂「禮帽」蛋糕似的耷拉到肚皮上的大奶子鼓鼓囊囊將前胸幾乎占滿，系著圍裙的下半身同色的藍布褲子包著一個磨盤似的滾圓肥大的屁股。偵察員們跟著這個像鄉下生了兩三個孩子的老肥婆來到位於陝西路一座花園住宅前，那肥婆老媽子警覺地四處巡視了一下然後進來院門。

偵察員們立刻派人回局調查此處住宅的主人。結果很快出來了，是上海某紗廠一名梁性的老闆，上海解放前夕由於對人民政府不了解，帶著家屬躲到了香港觀望，臨行前從江蘇老家找來個劉性的老媽子傭人來照看住宅。專案組再次兵分幾路，一人去江蘇到紗廠老闆家鄉調查傭人老媽子的情況，另外民警繼續留在上海監視羅柄乾和那神秘的肥婆老媽子。 那傭人老媽子每天很少出門，情況到也正常。而羅柄乾晚上下班後卻很活躍，經常出入各類公共娛樂場所。

這天晚上羅柄乾身著一套灰色西服梳理的油頭粉面又出了家門。一對偵察員化裝成情侶遠遠地跟著羅柄乾來到了滬西的「百樂門舞廳」。那時上海剛剛解放不久，情況非常復雜，舞廳還是妓女嫖客們及三教九流聚集的地方。羅柄乾來到舞廳徑直到了的一個豪華的包間，大約有一個小時左右從這個包間里走出了一個濃妝艷抹妖冶異常中年艷婦。只見這美艷的徐娘半老的中年婦人身材異常的豐腴真的是前挺後撅，一對巨乳高高的聳立在前胸，將鵝黃色的鏤空大團花高開衩緊身旗袍崩得像隨時都要炸裂開來似的，而與被緊身旗袍包裹得輪廓分明滾圓肥碩磨盤大屁股相比這艷婦徐娘的腰肢卻也纖細。這豐腴艷婦腳蹬高跟皮鞋，滾圓雪白的大腿從開到腰間的旗袍開衩中伸出，大幅度地扭擺著滾圓的磨盤大屁股朝舞廳門口走去。

一名女偵察員趕忙跟了過去，此時那肥腴艷婦卻突然停下了腳步，從鱷魚皮小包內掏出了粉撲和小鏡子在往臉上補粉的同時用鏡子的反光朝身後撇了一眼，然後她故作粉撲掉到了地板上彎腰拾起的時候朝後面撇了一眼,那名年輕的女偵察員只見那豐腴艷婦彎腰撅臀，那裹在玻璃絲襪里雪白滾圓的整條大腿連同半個肥白的磨盤大屁股都從開到腰間的旗袍開衩中露了出來，那女偵察員羞澀的忙迫不及的轉身假裝看海報，這時幾個喝多了酒的醉漢來到了這名女偵察員面前糾纏不休，等那名偵察員抬頭一看，那豐腴妖冶的艷婦早已不見了蹤影。

雖然這肥腴妖艷徐娘被跟丟了，可專案組卻根據手頭掌握的對羅柄乾曾經接觸的人進行了逐一篩查。特別是對兩個女人進行了分析，一個是鄉下來的一身鬆懈肥肉身材似五六十歲的肥婆老媽子的女傭人；一個是前挺後撅妖冶豐腴中年艷婦徐娘。這兩個女人有什麼聯系？民警們討論了半天卻沒有答案。

那名女偵察員下班的路上路過女士內衣商店，年輕女孩的愛美之心讓她不由自主的走了進去，這是一家專賣洋貨的女士內衣店，快打烊了，店內的顧客並不多。一名精幹售貨員這在給一名身材肥胖的中年夫人推薦法國絲襪，那中年胖婦人說自己太胖穿旗袍太寒磣，而那售貨員卻跟她介紹到這種法國絲襪穿上是有收緊腿部和臀部鬆懈墜肉作用的，穿上它會綳緊鬆弛的臀部和大腿。滿腦子都是手中案子的女偵察員突然有一個大膽的設想……。

「會不會是同一個女人？」那名女偵察員大膽的設想讓大家頻頻搖頭，怎麼可能是一個人？兩個女人的身材和歲數也不一樣嘛。「正是這兩點，有一處可疑之點，那梁家的傭人老媽子寬肥粗布褂布底鞋，沒有任何修飾；而那舞廳出現的妖冶豐腴艷婦雖是水蛇蜂腰前挺後撅，其實是兩個女人的身材共同特點卻是一樣的豐乳肥臀，不過那傭人老媽子身材沒有進行任何修飾，而女人的身材只要是腰細，鬆懈肥大的乳房和臀部是可以用特製的緊身內衣來修飾提緊的。這樣經過提緊修飾可把鬆懈下垂的身材變得緊綳豐腴而不鬆懈下垂。」女偵察員的從女人的角度分析女人身材修飾的奧秘，雖然只說服了部分專案組的偵察員，不過大家還是加緊對此事的各方面的調查。

從江蘇鄉下回來的偵察員並沒有什麼帶回太多的有價值的東西。另一個專案組的偵察員在對葉丹秋案子審查中，提出要追查李白烈士一案另一名主凶漢奸女特務鈕美波即柳尼娜。鈕美波出生於哈爾濱在上海長大，二十歲出頭已是上海灘十里洋場長三堂子的妓院的名妓，由於鈕美波天生麗質皮膚白嫩身材常豐滿且識文斷字即能歌善舞又冷艷高傲，她善於利用自身的女人優勢，很快成了十里洋場名妓，「海上名花」紅的發紫的高級交際花兼妓女。由於其天生麗質且皮膚雪白細嫩身材高挑豐腴，是上海灘十里洋場有名的「肉彈」妓女，故在賣肉一行妓院綽號「賽貴妃」藝名「柳尼娜」。這賽貴妃鈕美波即柳尼娜在抗戰前即賣身投靠日本陸軍特務機關的特務晴氣慶卿成為一個日本女諜，一九三八年後又成為汪偽「七十六」特務機關的一名主要干將，任「七十六」號交際處的處長，在「七十六」號內的建築內三層內兩間優待室內，賽貴妃鈕美波和另一個「海上名花」女特務專門以肉體色相色誘被捕的抗戰要員，那些下水的漢奸們在鈕美波的服侍下宣誓效忠日本軍國主義。電影里柳尼娜色誘姚違就表現了這一歷史。而在上海解放前夕，漢奸女特務賽貴妃鈕美波即柳尼娜卻突然消聲滅跡不知去向。而羅柄乾案中兩個在不同地點出現的身份不同的女人是不是就是漢奸女特務鈕美波那？

專案組決定先從羅柄乾下手，羅在保密的情況下被秘密拘捕，很快他如實招共了其提供市公局通訊電報密碼及聯絡時間方式給地下暗藏的敵特組織電台，而這一敵特組織的負責人就是在兩次不同場合出現的神秘女人漢奸女特務賽貴妃鈕美波即柳尼娜。

在這個神秘女人的身份搞清楚的同時，那梁家的老媽子即鈕美波卻如泥鰍鑽入淤泥不見了蹤影。民警們暗中搜查了梁老闆家，原來這院子有一個秘密通道通向另一條街道，鈕美波這順著這個秘密通道跑了。剛理順的線索又斷了。就在這一段時間上海又發生了多起爆炸暗殺等敵特破壞活動。上海的虹口公園要有一個「五一」的軍民慶祝活動，時不等人。為了穩妥和誘敵上勾，被秘密逮捕的羅柄乾在公安機關的嚴密控制之下再次與以有關陳毅市長參加「五一」軍民聯歡會情報要轉交，用電台與躲起來的女特務鈕美波聯絡，並約她在外灘見面。心機縝密而又狡詐的女特務鈕美波收到密電沉默了兩三天還是回了電。

這個女特務終於又要出現了。專案組的民警們即興奮又緊張，抓捕的大網已悄悄部下。

夜募下的外灘，按約定的時間等候的民警和被控制的羅柄乾並未發現鈕美波的影子，這時一個四五歲的小女孩跑著路過羅柄乾的身邊，淘氣地將口裡的橡膠糖吐在了他的身上就跑了。正要發怒的羅柄乾捏起褲子上的橡膠糖感覺不對，那被嚼成扁平的橡膠糖上刻著一個字「滬」。他緊張地將橡膠糖捏成團扔在地上，只有他才知道這個字的含義。羅柄乾緊張地四處掃視了一下，抬腿便走。

再說偵察員們見羅柄乾急匆匆離開了所布控的區域，不知發生了什麼事情只能遠遠地跟著，而且又怕驚動了同樣在暗處的鈕美波。這時羅柄乾已乘車左拐右繞來到位於繁華的南京路的「大滬舞廳」這舞廳解放前其實就是個高級妓院，作為肉彈妓女出身的鈕美波自然是這里的常客。他確信已成功的甩下了監控他的民警們，進了「大滬舞廳」，立刻有兩個打扮妖艷的女人迎了過來，他此時可顧不上搭理這些妓女。他緊張的四處張望著，就在他抬頭望向二層的迴廊時，一個他熟悉的身影一閃而過。

是鈕美波，羅柄乾急忙跑上了二樓。這二層沿著迴廊都是隔成一個個單間，門上掛著落地的門簾，這是為嫖客和妓女們准備的。羅柄乾徑直來到拐角處一間屋子，一掀門簾閃進去。

女特務鈕美波即柳尼娜果然在裡面，她今天打扮得異常妖艷性感，只見這雪白豐腴半裸艷婦燙成小卷花的烏黑的長發盤成低低的發鬏，鴨蛋粉臉濃妝艷抹，前挺後撅白嫩肥腴的肉體緊裹著件寶石蘭印度薄紗牡丹團花圖案旗袍式晚禮服，同色薄紗披肩映襯著裹著水蛇腰的低胸晚禮服以及那裸露的雙肩和那一對木瓜狀地多一半部分裸露在外的雪白肥碩巨乳。鈕美波坐在長條沙發上，蹬著超高跟皮鞋玻璃絲襪的雪白滾圓的大腿從旗袍式的晚禮服的開衩伸出搭在沙發前的茶幾上，那薄紗旗袍的前襟已滑落到女人的腰間。 「我的尼娜小姐你讓好找啊」

「現在外面風聲那麼緊，老娘可不能總在一個地方。」 鈕美波嘴裡叼著香煙問道「有尾巴跟著你嗎？」

「被我甩了」

「甩了？」鈕美波懷疑地起身來到窗前朝下面的街道看了一些。她在確認一切正常後，又懶洋洋的斜靠在沙發上，裸露的滾圓嫩白的雙腿仍舊搭在茶幾上。「你的情報那？」

「在這！」羅柄乾掏出了一包香煙，從裡面抽出了一隻回答道，「這裡面有時間，地點還有參加會議包括陳毅等中共高級幹部的名單。」

「給我！」鈕美波伸手要去接，卻撲了個空。羅柄乾將那隻煙又放回了煙盒內。他知道這所謂的情報一文不值，不過他看著雪白豐腴異常的鈕美波竟忘了他是一隻被拴上尾巴的籠中之鼠。

鈕美波這種妓女出身的高級交際花最善於用自己的肉體來獲得需要的東西。她媚笑著脫下了肩披，像是給對方的一種暗示。一旁的羅柄乾望著幾乎半裸的她，特別是那形成深深的乳溝的顫巍巍半裸巨乳以及那整條裸露在外雪白滾圓的大腿。望著這暴露又異常肥腴豐碩得流油的女人，他一屁股坐在了鈕美波的身旁。摟住了她......

「你個死鬼，先把酒喝了，老娘像上次在「百樂門」一樣讓你玩個夠」鈕美波探身從茶幾上拿起一個放著法國干紅葡萄酒的高腳杯，塗得鮮紅的長長的指甲，伸進杯內攪了一下。

羅斌乾接過酒杯一揚脖喝了進。幾分鍾以後羅斌乾的腦袋卻突然靠到了鈕美波那裸露的肥白的巨乳上一動不動了。

鈕美波往旁邊一推羅柄乾，見其已是斷了氣，起身將藏有「情報」的香煙塞進小皮包內。她走到窗前朝下看了一些，只見有不少閑散人員在樓下四處窺望。她預感的情形不對，忙穿上旗袍閃身爬到了床上，她輕輕推了一下床上的掛畫，一道暗門悄無聲息的打開，她鑽進暗道溜了出去。原來鈕美波以前作妓女時常來此，這道暗門是方便嫖客們應付找上門上的家眷的。

再說偵察員們尾隨著羅斌乾來到了燈紅酒綠的南京路，羅斌乾左拐右繞就消失在熙熙攘攘人流中。偵察員們無奈只能加強警力布下暗哨重點控制了舞廳，餐廳等公共娛樂場所。

時間一分一分地過去了，忽然一個打扮得異常妖艷性感的雪白豐腴半裸中年艷婦身影從「大滬舞廳」側面的一條昏暗的弄堂里閃了出來，出現在守候在車里的偵察員的視線里…… 只見這徐娘燙成小卷花的烏黑的長發盤成低低的發鬏，鴨蛋粉臉濃妝艷抹，前挺後撅白嫩肥腴的肉體緊裹著件寶石蘭印度薄紗牡丹團花圖案旗袍式晚禮服，同色薄紗披肩映襯著裹著水蛇腰的低胸晚禮服以及那裸露的雙肩和那一對木瓜狀地多一半部分裸露在外的雪白肥碩巨乳。

「是她！」那名女偵察員說，「沒錯，是她，鈕美波！」

偵察員們悄悄地下了車，不緊不慢地向鈕美波靠近。

女特務賽貴妃鈕美波挺著顫巍巍半裸巨乳，扭擺著滾圓肥碩大屁股從弄堂里四處張望的扭了出來，她見兩三個便裝的壯漢朝她這個方向走了過了。她感到情況不妙，轉身朝弄堂里溜。

幾名偵察員見鈕美波已發現了他們，就也抬腿追了過去。

鈕美波邊跑邊從挎包內拔出了手槍，回頭就是兩槍。一名民警應聲倒下。這時弄堂的對面那名女偵察員著幾個民警包抄了過來。被堵在弄堂里的鈕美波有如喪家之犬狼狽不堪，她喘著粗氣作最後的困獸之斗。那名女偵察員也沖到了的她身邊，伸手就要抓她，那知鈕美波像泥鰍一樣一閃身，女偵察員只抓到的鈕美波的肩披。女特務鈕美波扭身便跑，那知她腳上超高跟鞋，細細高跟不堪鈕美波豐滿異常的胴體劇烈扭動一下子折了跟，女特務鈕美波腳一歪摔倒在了地上。幾名偵察員沖了上去將女特務鈕美波狗吃屎地按在地上扭過雙臂帶上了手銬。

此時的鈕美波狼狽不堪，寶石蘭印度薄紗牡丹團花圖案旗袍式晚禮服的胸前襟在剛才她趴在地上被偵察員們拷手銬的爭博時已撕裂開，那名女民警脫下了自己的軍裝披在了幾乎半裸的鈕美波身上，把她押上的吉普車。

女特務鈕美波即柳尼娜落網後被關押在上海市提籃橋監獄。1955年四月時年四十八歲的鈕美波被上海市人民法院以漢奸叛國罪等被判處死刑。可悲的是這里還關押著很多大漢奸像周佛海的老婆等，直到七十年代才死在提籃橋監獄里，而作為馬前卒的漢奸女特務鈕美波柳尼娜也就成了這些叛國賊政客們的犧牲品了。自古紅顏多薄命；紅顏也禍水。

⑦ 印度婦女穿的「紗麗」什麼樣

紗麗是印度婦女最愛穿的一種服裝，它在印度女性心目中的地位，有點像過去中國婦女喜歡穿的旗袍。它莊重、雅緻、大方、美麗，常被穿著出現在正規場合，實際上是印度的一種國服。
有人甚至著文說，「如果泰戈爾的詩里有最高超的理想主義，那麼紗麗里就有女人最美麗的情懷」。我還沒有看見過有誰這樣贊美過一種服裝。不過，你看看著名服飾文化專家華梅畫的一幅「麗紗」畫，就知道上述的形容並不算是誇張之詞。
印度女性對紗麗款式的追求，多少年代以來都沒有多少變化，始終都是一塊完整的四五米長的布或絲綢，而且始終是不用針縫只要別針別，所不同的是對絲綢質地的追求提高了。中國絲綢是印度婦女的最愛。當我從電影里看到，那些漂亮的印度女性，穿著別有風韻的紗麗，妖嬈搖曳，款款而行之時，我眼前首先躍現的一個具象，便是中國絲綢。

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⑧ 城南舊事人物分析

小英子主人公
小英子人小膽大，頭一次邂逅妞兒就替她解圍、幫妞兒找到親媽媽、幫自個兒的媽媽完成婚姻保衛戰、聽說自己長大後能當女校長非常自豪、爸爸去世也微笑著生活，包括她特別喜歡回嘴、喜歡把鞋上的灰跺干凈而不是撣干凈這些小細節，都是一個面對生活非常積極主動的角色；

「瘋子」秀貞
「瘋子」秀貞對住在自己院中的大學生思康主動關心、主動接觸、主動照顧生病的他，不怕當時社會環境的非議、對愛情表現得非常勇敢，愛就愛了，思康沒有回來，也從沒有考慮過自己今後怎麼嫁人，而是一心要把她給思康生的孩子小桂子找到，她愛得特別純粹，找到小桂子後，多年尋找與不斷積壓的感情有了一個總爆發，她收拾行李的速度、拉著（小桂子）妞兒跑向火車站的速度甚至讓英子無法適應而烙下了深深的遺憾，盡管最後秀貞和妞兒遇事故去世是個悲劇結局，但秀貞從始至終的付出，一輩子都沒有後悔過；

「小戲子」妞兒
「小戲子」妞兒很怕他的養父打養母罵，嬌弱的身子骨卻有著自己獨自找親爹親媽的決心，並且付出了行動，提前偷偷拿出兩件衣裳藏在英子家雜物室，准備自己帶著包袱走到小時候被人撿的齊庫門去，小小年紀已經打定了主意要一天一天的找，一定要找到；

蘭姨娘這個角色太有光彩了，允許後面以專文描述。

幫佣宋媽
宋媽不堪丈夫的輕視與虐待，出門自己賺錢養家，踏出這一步就是一個女人自強的努力；

英子娘
包括英子的母親這個傳統的中國婦女形象也是個頗有擔待的人物，跟著丈夫遠離家鄉，兩度漂洋過海，第一次來到一衣帶水的日本時，丈夫曾經為了吃花酒整夜逛了一條街，英子娘除了苦等必定用了女人獨有的智慧，將英子爸從東瀛妓院里引領回歸家庭；二渡重洋來到北京，又默默的承擔丈夫私藏進步青年德先的壓力；在蘭姨娘事件中盡管對蘭姨娘心中諸多醋意，但除對自己的女兒訴訴苦，對外從不說其分毫，德先跟她問起也沒說她是「被趕出來的姨太太」而是實事求是告訴德先蘭姨娘是「主動走出來的姨太太」，德先和蘭姨娘離開之前又設宴送別展現出雍容的大家氣度；對宋媽的救助則體現出對弱者的同情。

最後說說蘭姨娘，這個風流婉轉光彩照人的人物。蘭姨娘真是俏，心思也特別的巧一側有一顆金牙，一笑嘴歪著就咧出來，偏巧嘴邊還有個酒渦，一笑跟著打轉，可以看出蘭姨娘真是個很懂得結合自身特點獨特打扮、冰雪聰明的女子，她必定是天生就有點嘴歪，俗話道：「十個歪嘴九個俏」，歪嘴中絕大部分都很漂亮，而她歪嘴那邊嘴角又有一個笑渦，所以乾脆在那側鑲了顆金牙，一笑就能借金牙的晃眼讓人留意到她甜甜笑著的嘴角和酒渦。這個笑抹出了蘭姨娘人生的基調，不論怎樣都要笑對生活，而且要笑得好看、笑出姿態，笑得誰也忽略不得。她的裝扮很時尚，淡青色的印度綢旗袍，鑲著黑邊兒再壓一道白牙兒，頭上油光刷亮的麻花髻；她的心思很巧妙，給英子做的西瓜燈讓英子好好得意了一把；她的手藝很輕巧，連燙煙泡靈巧的動作都讓人有欣賞藝術的錯覺。她還很幽默，會跟英子打趣說：「你的大字刷好啦？」一個刷字用得多詼諧巧妙。隱藏在蘭姨娘笑意之下的底色是蘭姨娘的苦蘭姨娘的媽媽為了她生病的哥哥在她三歲的時候就把她賣了，所以她有記憶的童年必定像「小戲子」妞兒一樣的凄慘，十四歲被賣到北京成了青樓女，更是不見天日了，十六歲開始接客，開始迎來送往，過著人前歡笑人後落淚的日子，好容易被一個恩客接回家從了良，一大家子的人又容不下她，她選擇主動離開。蘭姨娘從來就沒有想過依靠誰過日子，她人生的底氣、她好強的氣質全是自己給自己打下的。在不潔凈的地方生存過，卻絲毫未損她的善良她和英子一起坐黃包車，總讓英子往裡坐；英子看到自己父親對蘭姨娘的曖昧不是滋味時，蘭姨娘主動提醒英子爸注意旁邊有孩子；英子因為這個事放聲大哭又是蘭姨娘趕來安慰她；意識到英子娘內心的擔憂、也出於不願意更多影響英子父親，蘭姨娘再次主動選擇了離開。不論是誰，她都平等待人能跟所有人做到真正平等，對施大爺不因為救她脫離火坑就不敢批判，反倒是真真切切看了個仔細，看出了他把自己只當個私藏的玩物，看出了他並不是真正愛她，看出了自己一輩子不能陷在那所謂的安樂窩里，她敢於主動離開。敢於對施大爺的一番「趕她出門」的說辭嗤之以鼻；她來自下層，對宋媽這樣的下層人士能像真正的朋友一樣相處，說著笑話能讓宋媽笑得直不起腰，她根本不用討一個下人的歡心，只因她眼裡是真的把宋媽也當朋友因為她自己也來自底層，可不像一般脫離底層邁向上流社會的人一往上爬就趕緊跟底層人脫離關系，這個女人既能不脫離底層又對待上流人士不卑不亢，著實不尋常。身邊男性的青睞不僅僅因為她的魅力英子爸和德先對她的另眼看待則從側面驗證了她的魅力，她不止是有魅力，她更有一股敢作敢為敢擔當的「巾幗氣」，積極參加革命的德先和暗中幫助革命的英子爸，感受到的不僅僅是她身上的魅力，更多的是被她身上「不怕失去所有」的原生態氣質所吸引，在一種共性共鳴的震盪中對她縱生欣賞與傾慕。而蘭姨娘的所有特質中最閃耀的是她積極主動的人生行動青樓女——蘭姨娘——密斯黃，她總是主動的把握機會去解救自己，成全自己人生的轉折在青樓沒有希望的日子裡她沒有氣餒，藉助施大爺對她的迷戀她逃離了那個牢籠，脫掉了「青樓女」的身份（沒有她自己的主動，上天是不會掉餡餅，青樓根本不會放她脫身）；之後認清了這個施大爺骨子裡對她的輕視和封建大家庭的本質，毅然離開又脫掉了「姨奶奶」的身份；投奔自己看重的朋友英子父母後結識了進步青年德先，兩人共同投奔新的方向，終於回歸本真成為「密斯黃」。而這所有的轉變都是她自己積極爭取獲得的（英子在其中的幫助其實都是蘭姨娘一開始努力嘗試的結果）。最後探討蘭姨娘到底喜歡過英子爸沒有我認為蘭姨娘毫無疑問對英子爸是有好感的，但這好感僅限於好感，並沒有採取過託付終生的行動，盡管英子爸一開始就有對蘭姨娘難以控制的曖昧情愫，蘭姨娘自己卻很分得清欽佩信賴跟愛慕完全是兩碼事。她對英子爸是當做兄長一樣敬重，「對這位三六九等的人都敢收留的好心腸人」有一種天然的倚重依賴感，所以才有臨走前彷彿要離開娘家出嫁一樣的神情，因為長兄如父。為什麼會幫英子爸燙煙泡我認為是因她在青樓習得眾多與人消遣的技藝中最突出的恐怕就是這個，既然能給兄長帶來舒適享受讓兄長開心，那就幫他燙燙煙泡作為收留自己的報答是符合她內在的情理的，換句話說她不願意在英子家白吃白住，希望能給家裡所有人都帶來對等的回報。但沒有想到英子爸在她燙煙泡的手下失態了，她以孩子為借口脫開了自己的手。有人恐怕要說她笑瞪英子爸不也很曖昧，但我認為不是，她只是用過去迎來送往的經驗很輕松的掙脫了對方曖昧的氛圍。而且對方是他敬重的大哥，不能因為大哥的一時失態就陡然翻臉，那也太對不起大哥收留她的恩情了。註：其實還有個最簡單的方法可以判斷蘭姨娘究竟對誰動了心。女人只有在自己最愛的男人跟前才會失態，否則都會表現得游刃有餘，蘭姨娘在英子爸面前從未失態過，而蘭姨娘章節內容中的三次失態都是因為德先：第一次是在打定主意要與德先接觸跟英子說給她做燈以方便打聽德先消息，看得出盡管她小心翼翼但還是有些失態了，心裡不免有些急以至於說著說著話變成了自己老家的口音（她又自管自地接著說：「你不是說要特別花樣的嗎？我幫你做個西瓜燈，好口代？要把瓜吃空了，皮削脫，剩薄薄格一層瓤子，裡面點上燈，透明格，蠻有趣。」蘭姨娘話說多了，就不由得帶了她家鄉的口音，輕輕軟軟，多麼好聽！我被她說得回心轉意了，點點頭。她見我答應了也很高興，忽然又閑話問我：「昨天跟你爸瞎三話四，講到半夜的那隻四眼狗是什麼人？」）；第二次失態是在看燈時候，德先一開口「密斯黃」她就被震撼了，震撼於自己心儀的對象居然下了功夫去了解她；第三次失態是和德先英子看電影，在自己心愛的人面前完全放開，為劇中的孤女、也為自己的身世、更為愛人就在身邊可以展露內心哭得欷欷的。三次失態皆為德先。這天夜裡英子的大哭讓她意識到自己必須早下決斷、快快行動了。原本找個容身之處考慮，跟大哥大嫂一起生活也是不錯的，甚至為了有個棲身之處讓原本就喜歡自己的大哥納自己為妾也並不難，但問題是自己對大哥並無此意，況且大嫂已經對自己有了醋意，何苦才從一個封建家庭出來，又落入做人姨太太的命里去，而且把一個原本跟自己關系不錯的大嫂變成仇家，把好端端的家庭弄得劍拔弩張，甚至還會影響到英子爸與施老頭之間的關系陷大哥難以做人，種種人情都會讓自己過意不去。看來即便大哥對自己再好卻也是住不下的了。那個自己早就留心的男青年是誰？在青樓、施老頭家、大哥家經常跟人談天說地，自己見識過的男人也不少了，哪個層面的沒有？但像他這樣的還真少見，雖說外貌並不出眾，但學識見識和激情一般人卻比不了，和大哥一聊就大半夜，而且這人從不主動招呼自己，也不像一般人那樣總在自己跟前討句嘴上的便宜，說明他人很正派，看樣子也是孤家寡人沒有成婚，這樣的人值得託付。那就得趕緊把自己真正盼望的人把握住，才方便盡快離開英子家以免誤了大哥，於是第二天一早就採取了行動，借幫英子做花燈從英子處打探他消息，也想看看他這人內心到底有沒有我，英子這鬼機靈，肯定跟德先透什麼話了，吃飯時他說話不再只對大哥說，也總沖我征詢意思，可我沒理他，誰讓他之前總不明眼看我，讓他也嘗嘗受冷落的滋味。（吃午飯的時候，德先叔的話更多了，他不那樣旁若無人地總對爸一個人說話了，也不時轉過頭向蘭姨娘表示徵求意見的樣子，但是蘭姨娘只顧給我夾菜，根本不留神他。）不過英子的話卻讓我開心起來，小丫頭說德先覺得我像她一個女同學，那麼他是把我看作清清白白的一個人，不是什麼姨娘了，這證明我沒看錯（其實這是英子瞎說的卻歪打正著），晚上吃飯我就忍不住笑眯眯的了，也跟他搭搭話，可大哥又會錯意了，以為我是替他招呼朋友，更以為他朋友德先也看重自己，大哥不覺有些男人間炫耀的得意，大嫂心裡很難過，不過不會太久的，我知道只要時機一到我就一定會離開這里。（晚飯桌上，蘭姨娘就笑眯眯的了，跟德先叔也搭搭話。爸更高興，爸酒喝得夠多，眼睛都紅了，笑嘻嘻斜乜著眼看蘭姨娘。媽的臉色好難看，站起來去倒茶）其實德先對蘭姨娘也是早就留意，甚至暗暗從英子娘那兒打聽過她。有了英子幫忙，蘭姨娘和德先的暗中交往進行得異常順利，之後就需要私下實質接觸了，選擇英子幫忙真是好，小娃子鬼著呢，居然幫約了德先去觀花燈。一旦和自己夢想中的人真的開始私下的現實接觸，蘭姨娘激動得都沒主意了，緊緊靠著小英子走道就像盲人杵著拐棍。所以英子會感覺到「蘭姨娘一手緊緊地按在我的肩頭上，倒像是我在領著一個瞎子走夜路。」而德先明白了自己心儀的蘭姨娘心意後，幾招求愛攻勢更是既快又准。明顯的早就經過了周密策劃和安排，通過英子將《傀儡家庭》借閱給蘭姨娘看，蘭姨娘體內本就存在的「娜拉」氣質被激發呼應出來，她明白德先內心是懂得她的；第二次約會帶蘭姨娘去看孤女主題的電影，無聲透露出對蘭姨娘的同情（他連蘭姨娘小時候被迫早早離開家的苦事都知道，背後下了多少心思），這次蘭姨娘在哭得稀里嘩啦後心房徹底打開了，所以第三次見面兩個人的手就拉緊了；而第三次見面則是去照哈哈鏡，這是德先在告訴蘭姨娘，我會讓你快樂，發自內心的快樂。三天三大步，兩個人的內心已經緊緊貼合在一起了，第四天兩個人就背地商量了決定不再打擾英子家，一起去過屬於自己的未來，蘭姨娘剪掉了長發也剪掉了過去，以「密斯黃」進步學生的形象去追求今後的新生活。在蘭姨娘心中這才是真正的從了良，不止剪了頭發，還把旗袍接上袖子做成了嚴嚴實實的上衣，從今後那些從青樓里習得為謀生勾引人的手段再也不用了，從今起就洗盡鉛華、重新做人。蘭姨娘自童年的境遇非常悲慘，但她從未向逆境低頭，最後終於苦盡甘來，遇到了理解她、接納她的進步青年德先，雖然她和秀貞一樣都是跟大學生談戀愛，但她的見識、她的膽略、她的心智、她的無畏，都註定了密斯黃的未來一定不會步秀貞後塵，她會牢牢掌握自己的命運，這樣一個出色女人的離開才會讓英子那麼的捨不得。

⑨ 旗袍的起源是怎樣的

旗袍的起源：旗袍，最初即「旗人之袍」。說起它的來歷，有這么一個具有傳奇色彩的傳說:清朝入關，滿人一統天下，旗人的服飾傳入中原。一個叫黑妞的滿族漁女，皮膚雖黑但很有光澤，人長得很俊俏，身材又好，被譽為「黑里俏」。她為了方便打魚，就把原本的大套「一統江山」裙，剪裁成窄小的扣裙便裝。後來，這個黑妞被選入皇宮，封為「黑娘娘」。旗袍就是由此流傳開來的。最早清朝滿族女子的旗袍，有單、夾、襯絨和絲棉袍之分。其特點是腰身寬松、平直，袖口寬大，衣長至腳踝。到了清朝後期，「元寶領」用得十分普遍，領高蓋住臉腮碰到耳，袍身上多綉以各色花紋，領、袖、襟、裾都有多重寬闊的滾邊。至咸豐、同治年間，鑲滾達到高峰時期，有的甚至整件衣服全用花邊鑲滾，以至幾乎難以辨識本來的衣料。旗女袍服的裝飾之繁瑣，幾至登峰造極的境地。慈禧太後有一張照片:扮成觀世音菩薩的樣子，旁邊李蓮英太監扮成童子。這張照片裡面慈禧太後穿了一件旗袍，鑲滾嵌燙綉貼盤釘樣樣俱全，可以說是集旗袍工藝之大成。
1911年辛亥革命風暴驟起，推翻了中國歷史上最後一個封建王朝。同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊，解除了服制上等級森嚴的種種桎梏。上海又是婦女尋求解放的重鎮，加上西洋文化的影響。旗袍一掃清朝矯飾之風，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。三十年代旗袍受西方短裙的影響，衣長縮短，袖口相應縮小，比以前更合身了。到了三十年代中期，旗袍盛行，衣長加長，兩邊叉開升高，腰身緊綳，顯示女性的曲線美。四十年代，旗袍式樣趨向於縮短衣長，減低領高，袖長短至肩下2－3寸，甚至沒有袖子，外形如流線型。上海女人將旗袍演繹得千姿百態，楚楚動人。
旗袍的鼎盛：二十年代末，宋慶齡穿著碎花型的棉袍出現在閱兵觀禮台上，而上海廣告畫上的女子，也開始了連身旗袍的妙曼風姿。於是，名媛名太紛紛效仿，開始穿著旗袍出入社交場合。這座中西合璧的城市，又將西式服裝的貼身裁剪方式用在了寬松旗袍上，於是旗袍有了曲線，開始細沿主人的身材，細撫主人的芳心了。到了三十年代，旗袍有了衣緣上的細細花邊，也有了開叉。也盛行過開叉開到幾近臀下，那已有微含挑逗之意了。想想，如果你看見了阮玲玉、周璇那一干三十年代的女子，從紙醉金迷的十里洋場里裊裊走來，滄桑而風情，會讓你看到什麼？那必是如柳的體態，旗袍的細致，還帶著十里洋場特有的奢糜繁榮和高傲不可親近的氣息。將旗袍穿出這樣風韻無限的，莫過於上海女人了。那一抹江南的雅緻，那一縷上海的精巧，那一絲繁榮下的世故聰慧，將女人的風姿和旗袍的剔透完全融於一體。張曼玉主演的《花樣年華》，其時代背景正是二十世紀三十年代的上海。一名冷香端凝的女子，從頭到尾被23件花團錦簇的旗袍密密實實地包裹著，在美艷之下緊箍著情感，耐人尋味。這部電影一放之後，驟然興起了一陣旗袍熱，很多很多女子為此重新想穿旗袍了。但上海的名媛名太畢竟是有身份的，是需要端莊的，於是開叉又回歸到膝蓋處，袍身長及地面，行步間微露皮鞋的尖頭和細高跟，於是那種妖嬈那種微含的性感盡現其中。再後來，由於時局的不穩，再沒了那種如風扶細柳的心情心境，於是旗袍的擺線又上提。而寬袍大袖，也不再適合要做事的女人，於是衣袖也變得纖細合體。旗袍變得貼身精煉，而女人們，成熟的體態和優雅而不失干練的風度，也寫在了旗袍上。

⑩ 旗袍,長袍,和服,蘇格蘭裙,紗麗,韓服,分別是那個國家的

中國，阿拉伯，日本，蘇格蘭，印度及周邊國家，韓國