中老年旗袍茉莉花

Ⅰ 旗袍舞蹈名字

《茉莉花開》（女子三人舞）、《鏡中緣》（男女雙人舞）、《家·梅表姐》（女子獨舞）、《胭脂扣》（女子獨舞）這些都是穿的旗袍```

Ⅱ 漢服古風大部分人不認可，所以它的興起真的有必要嗎

在漢服圈看了漢服的套裝，非常漂亮，來看茉莉花了，確實，漢服作為中國傳統服裝，一直處於無可替代的位置，所謂聰明的君子，玉木臨風正是這樣，漢服給人的感覺一直都是溫文的典雅，儀表瀟灑，漢服作為古老祖先留下的一種漢文化，圈內經常有人提出漢服的復興觀點或推廣漢服的復興活動，茉莉花是不可能全體國民都復古的，雖然社會還需要發展，但是漢服也可以作為傳統節日和傳統文化場所來穿，例如，在一些結婚儀式上：以前中國人喜歡西式婚禮，西式婚禮都是白色婚紗，象徵著彼此之間的純潔、忠貞的愛情，這幾年來，很多人都能舉行中西婚禮。

旗袍：最體現女性纖細的天鵝頭，把肩膀的短袖包起來剪裁，有規律，有含蓄，上半身收腰，下半身修腳，總是強調女性的凹凸，有完美的身材，大氣，端正，獨特的特色，再跳躍，穿上旗袍後，都會慢慢平靜下來，昂首挺胸，充滿自信、嬌艷和誘惑，在茉莉花看來，旗袍無論是漢服還是中國傳統服裝中的一種，我們都是一樣接受的，確實旗袍有隻有我們東方女性才能穿的味道，這也是我們的文化之一。

Ⅲ 一群女子穿旗袍唱茉莉花 以前在CCTV上播過

女子十二樂坊

Ⅳ 看茉莉花開了嗎

《茉莉花開》：三朵女人花，泡成女人茶

終於看了《茉莉花開》。
說終於，是因為經歷了三年的波折終上映；還是因為太多地區的影院沒上映，包括我的城市；也是因為跑了兩次音像店，第一次脫銷，第二次終買到。

[一]茉。序幕在茉清脆的聲音、清澈的明眸中拉開。那是一個愛著電影，憧憬明星生活的少女。茉那涉世未深如此純凈的眼神，讓我懷疑她的扮演者是那個經歷過《卧》的叛逆，《2046》的妖嬈，《英雄》的貞烈的女子——章子怡。那眼神如此醉人，果然孟老闆醉了。茉在搖曳的綠色旗袍中璀璨綻放。驚艷於陳沖的吳儂軟語；驚艷於章子怡第一次舞台試戲時大膽的話劇式的演繹；驚艷於身著白色睡衣對鏡理妝的嬌俏白蓮樣的美麗；驚艷於生日PARTY上扭擺腰肢靡靡香甜的那首《茉莉花》。

發現懷孕——爭執——被棄。

一切的璀璨不過如曇花一現，只是瞬間綻放。

茉回到了母親的住處。母女互相嘲笑和傷害。這段陳沖和章子怡的對手戲精彩得可用入味來形容：陳沖演活了上海女人，而章子怡則演活了茉這個角色。

[二]莉。 莉生來就有塊紅色的胎記。從小莉就缺少母愛，目睹母親和外婆爭吵，直至外婆自殺。莉的潛意識里是對母親的不信任和對自己的不信任，她渴望擺脫母親卻不得不和母親生活在一起；她愛丈夫卻疑神疑鬼怕失去他；她想有一個孩子卻偏偏不能生育……種種矛盾糾纏在一起形成了這個最藝術也最生活的角色。

此段細節的處理讓人拍案叫絕：奚美娟（婆婆）那句彷彿若不經心的台詞「新娘子昨夜怎麼哭了一夜？」暗示了莉最終的性格悲劇；那掛總是放下來的白色床帳，透過並不疏稀的紋理，每夜莉都在窺視著家中的一切：母親、丈夫、養女……

很多人不喜歡莉，的確，莉這個角色不具有美感，章子怡也將其演繹得絲毫不可愛，但她很真實，使我忘記了我是在看電影，彷彿我是畫面外的另一個偷窺者，透過莉的眼神，窺視著這家人的生活。不得不承認章子怡對莉的演繹是成功的，通過她苛求陰翳的眼神，顫抖的嘴唇，我們看到了一個神經質女人缺乏安全感的內心。相比之下，陳沖這段的表演過於陰柔做作了，我能看出陳沖力圖模仿章子怡在第一章所扮演的年輕茉的努力，但終究形似神不似，出現了斷層。陸毅的表演卻打破了我對其慣有的陽光男孩印象，演出了一個上海好男人的形象。

[三]花。一個抱養來的女孩。年少時便經歷了養父的自殺，養母的離家出走，與外婆茉相依為命。

神清氣爽是花給我的第一印象。當章子怡身著綠色軍裝，扎著兩個整齊的麻花辮，一副學生鏡架在鼻樑上出現在屏幕時，我已經全然忘記了她也是上一章那個神經質的莉的扮演者，對於我，她彷彿生來就是茉的孫女——花，而從來不是其他任何人。這也許就是一個好演員的特質，扮什麼像什麼，而且角色的神韻是從骨子裡散發出來。

開朗、靈秀是花給我的第二印象。在外婆茉眼裡花就是陽光，讓那個陳舊的老屋隨著花的到來陰翳一掃而光。

溫柔、深情是花給我的第三印象。僅車站離別時花對小杜幾句低語，幾個眼神就將一切傳神的呈現，我真的不得不再感嘆一個優秀天才的演員刻畫人物只需瞬間！那一瞬間便可傳達給熒屏前的觀眾用千言萬語都難以表達的感受和印象！

堅強、自立、懂得放棄是花給我第四印象。小杜終於背叛了花，外婆也靜靜離世，一個深情的花倒了下去，但另一個堅強的花瞬間又站了起來，最難得的是經過一系列打擊後的花依然善良。難忘醫院里花看到小杜希望花流產願望破滅時的眼神：慧狤、得意又帶著些許報復。花終於選擇獨立面對這一切，望著劉燁飾演的小杜離去的背影，我已經沒有了恨，有的只是淡淡的可憐，這一切只因為花：花讓我了解到小杜對於她，對於觀影的我們，已經微不足道。

我想我不必再描述花雨中生子的震撼，那是所有人公認的經典。我想特別說的是最後那3分鍾或5分鍾的長鏡頭，花含淚又欣慰的微笑中，時間一秒一秒過去，每秒卻感受不同，在花堅定溫暖的目光中，此片的三個章節，茉、莉、花三個女人的一生，一幕幕從我的心頭流過，我終於淚溢於睫。感謝你，花，讓我學會了生活；感謝你，章子怡，帶給我們無邊的感動；感謝你，侯詠，選擇了最棒的演員！

[四]茶。

《茉莉花開》是一杯茶，是一杯用三個女人的人生泡就的女人茶。無論是情侶，或是母女，都能從中品出不同的寓意，得到不同的感悟。縱觀國產電影，從沒有哪部影片如此高調的關注女性，如此深刻的探討分析女性，如此豐滿的塑造女性，讓人反思，同時又這樣撥動我們的心弦，讓人潸然淚下。我不禁想起梅艷芳的那部經典《女人花》，是的，這同樣是花，三朵女人花，泡成女人茶。「茉」「莉」「花」三代女性彷彿三朵潔白的花浮在侯詠用真摯的心沖成的女人茶上，雋永清香，沁人肺脾，潤心於無聲。

影片最大的驚喜來自章子怡，三個角色的大難度挑戰卻完成的如此完滿，各具神韻，絕不雷同。我無法想像的是她完成此部影片時才年僅24歲！一直以為章子怡演慣了古裝戲，未必演的來現代寫實戲，但格外的驚喜，她完成的如此的好！無怪乎金雞影後因此片授予她，這個中國最專業的電影獎項果然讓人信服！無怪乎國內國外都稱章子怡為中國電影首席影星，一直擔心她做不來，看完此片後我無需再擔心什麼，她有與名氣相符的實力、演技和才氣！

陳沖的演技也同樣讓人驚喜，不虧稱之為「老戲骨」。除了「莉」部分扮演茉出現稍許「斷層」外，「茉」「花」部分的表演都極讓人稱道。尤其是「花」部分的外婆，陳沖的表演自然流暢，將老年茉的形象刻畫得細膩生動、栩栩如生。

陸毅是三位男性配角中戲份相對比較完整的角色，他的表現也非常讓人滿意，是其從影以來最優的表演。姜文、劉燁的表演中規中矩，沒有失望也沒有驚喜。另：不得不說的是侯詠導演的面子夠大，莉的婆婆幾分鍾的戲居然能請來奚美娟老師，也為此片增加了亮點。還有第一章那個導演的扮演者，也是個前輩（名字我忘記了），雖然只有幾個鏡頭，依然在侯詠的掌握中塑造了一個生動的形象。

總之，《茉莉花開》是部好片，是我近幾年觀賞過的最優的國產文藝片，我誠摯的推薦給大家，尤其是女性朋友。「茉」「莉」「花」三個飽滿的藝術形象，必將永遠的定格在熱愛電影人的心中，供我們回味；如一杯茶，歷久彌香。

Ⅳ 旗袍走秀節目名稱

珠澳女職工旗袍秀節目有：

1、水控集團隊《上善若水之九品女人》

2、女中代表隊《在水一方》

3、斗門偉創力隊《在珠海，遇見最美的自己》

4、珠海美蓓亞隊《冰菊物語》

5、珠海南航隊《相遇》

6、香洲香韻隊《湖畔香韻》

7、市衛生健康隊《梅蘭竹菊》

8、高新鳳凰模特隊《油紙傘》

9、高新金山花樣年華隊《面紗之下》

10、橫琴澳門楓葉隊《太湖美》

11、平沙鎮總工會隊《中國茶》

12、審計巾幗芳華隊《宮上黃鶴樓》

13、金灣灣之韻隊《茉莉花》

歷史文化

民國文化女性的名字，總伴隨著她們的旗袍照，例如宋氏三姐妹、吳健雄、吳貽芳、林巧稚、阮玲玉、周旋、張愛玲、林徽因、蕭紅和丁玲等。

珍貴文化遺產——蘇州評彈的女演員的服裝也依然是旗袍，其它傳統說唱藝術如大鼓和評書等也多以旗袍為女演員傳統服裝。

歷史悠久的香港小姐，香港華裔小姐，亞洲小姐和廣州西關小姐選舉中，她們期間或最後必定會穿旗袍。

以旗袍為賣點的電視劇和電影則不斷出現，比如著名的《花樣年華》等。

2015年5月16日，由中國旗袍會發起、全球420個分會響應的旗袍秀在全球范圍內展開，15萬華人身著典雅的旗袍，挑戰人數最多的旗袍秀的吉尼斯世界紀錄。

Ⅵ 作文素材 旗袍

【旗袍文化概說】 旗袍是民國的旗人之袍，誕生於20世紀初葉，盛行於三四十年代。行家把上個世紀20年代看作旗袍流行的起點，三十年代它到了頂峰狀態，很快從發源地上海風靡至中國各地。當時上海是上流名媛，高級交際花的福地，她們熱衷於游泳、打高爾夫、飛行術、騎馬，奢華的社交生活和追趕時髦，註定了旗袍的流行。由於上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致後來出現了「改良旗袍」，從遮掩身體的曲線到顯現玲瓏突兀的女性曲線美，使旗袍徹底擺脫了舊有模式，成為中國女性獨具民族特色的時裝之一，但是並非漢族的民族服裝，這是一直存在的一個誤區。
旗袍以其流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質。
旗袍追隨著時代，承載著文明，顯露著修養，體現著美德，演化為天地間一道絢麗的彩虹。願旗袍連接起過去和未來，連接起生活與藝術，將美的憧憬、美的風韻灑滿人間。
【旗袍文化故事】 辛亥革命後，時裝流行的中心由蘇州、揚州轉至上海。上海是婦女尋求解放的前沿陣地，掀起了女權運動浪潮，尋求解放的社會大氣候盪滌著服飾妝扮上的陳規陋習，趨向於簡潔，大方，色調力求淡雅，注重體現女性的自然美和健康美。當時上海的女學生作為知識女性代表，成為社會的理想化身，她們年輕、時尚，是旗袍流行的先驅者以至社會各行各業、都市名媛、時尚人物紛紛效仿女學生打扮。當時學生女裝流行上衣下裙式，上衣有衫、襖、背心，樣式有對襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等變化。領、袖、襟、擺多鑲嵌滾花邊或刺綉紋樣，衣擺有方有圓、寬瘦長短的變化也較多。隨著「五四」運動推向高潮，新文化運動如火如荼開展，進一步喚醒人們對美的渴望，提出自由、進步、民主的口號。與此同時，上海服飾首當其沖，走在時代前列，追求服飾的新潮時髦、改良與解放，成為當時的風氣。領子忽高忽矮，腰身裁剪合貼，無袖短袖，開衩的高矮，使旗袍徹底擺脫了老面孔，改變了中國婦女長期以來束胸寬袍裹臂的舊貌，讓女性體態美和曲線美充分展示出來，把歷來飽受封建時代壓制的女性置於服飾藝術的浪尖上，同時非常明確地提出對於禁慾主義的一種反抗，為女性解放立了汗馬功勞。
1956年，據說蘇聯的某領導人到中國訪問時提出，中國人的服裝要體現新中國欣欣向榮的新面貌，於是，我們國家提出口號「人人穿花衣裳」，於是旗袍便一顯身手，但此時的旗袍不妖也不媚，不柔也不剛，增添了一種樸素、自然、健康的內涵，強調實用、大方的原則。爾後服裝設計師對中國的旗袍一直不斷地進行改良，使這種民族服裝既具有東方特色，又符合世界時裝的流行趨勢，具有優雅、賢淑氣質的旗袍，已經成為中華民族的象徵，得到了國際的公認。
近年來，我們的旗袍深受國際時裝界的青睞，無袖、收腰、高開衩、超短、低胸、裸背等各種形式變化無窮。珠片、亮片、閃光、刺綉、緄邊、織物印花、扎染等工藝裝飾大放異彩，顏色濃烈、亮麗、跳躍、濃重、柔和、不對稱，大膽突破了旗袍原有模式，融入了時代創新精神，注入了時代的血液，賦予了青春的活力，用一種嶄新的觀念，抒發著一種嶄新的情懷，展現了東方神韻之美。中國模特小姐選秀比賽，一般都有旗袍禮服表演。歌星影星，也紛紛穿上旗袍秀一秀美腿和窈窕的身段，美女鞏俐連續幾年穿著旗袍式的禮服出席國際影展，襯托出豐滿的身姿；劉嘉玲也在旗袍中演繹國際名牌大腕的豪華風韻；章子儀在穿膩肚兜之後，也開始做冷艷的旗袍造型；萬人迷陳好穿旗袍風情萬種，女人味十足；趙雅之把旗袍穿到極致；趙薇扎著兩根大辮子演繹清純的女學生，一大批明星竟相爭奇斗妍，來一場旗袍pk秀。2004年，在雅典奧運會閉幕式上，中國作為下一屆舉辦國，要表演一個節目。中方代表團派出的是——l4名中國女孩，身穿改良的短旗袍，紅底白色大牡丹花為圖案的傳統花色，用傳統的琵琶、二胡等民族樂器共同演奏了中國樂曲《茉莉花》——濃郁的「中國味道」，把「中國風」吹向全世界，東方的魅力顯示她獨到的韻味，全世界眼睛～亮，為之驚嘆、羨慕。
在2008年奧運會上，我們的禮儀小姐身著五色傳統禮服，既有時代氣息，又有中國傳統文化的元素，實在是相得益彰，絕美無比。你看粉紅色系列的「粉寶花」，用傳統盤金綉工藝製作的寶相花圖案腰飾，分割出完美的人體比例。清新淡雅的「玉脂白」系列，彩綉腰封和玉佩的設計，是中國玉文化的反映又是對傳統旗袍設計的一次創新。綠色與牙白色絲綢面料的完美搭配，突出了中國女性內斂、含蓄的氣質。自然和諧的「國槐綠」系列，洋溢著朝氣蓬勃的生命力和鬱郁蔥蔥的環境，體現了人與自然和諧共處的美好願望及堅守「綠色奧運」的決心。立體銀線綉制的吉祥牡丹與捲曲花紋，更顯女性娜多姿、柔美曲線的身段和東方女性的恬靜氣質。溫潤典雅的「藍牡丹」系列，中式的立領配以西式的肩部設計盡現中國女性落落大方的高貴氣質。圖案選用江山海牙紋、牡丹花紋，是中國傳統文化中最有代表性的吉祥紋樣，蘊含了濃郁的中國特色和民族風情還有典雅端莊的「青花瓷」系列，一看就知道設計理念取材於世界聞名的中國青花瓷器。白底藍花，傳統亂針綉形象逼真地再現了青花瓷的暈染效果。「這不僅是奧運精神的風采，更是中國傳統服飾走向世界得到肯定的展示。
旗袍不僅深受國人青睞，現在旗袍已經作為最能襯托中國女性身材和氣質的中國時裝代表。國外，還有不少設計大師以旗袍為靈感，推出了有國際風味的旗袍，是中國旗袍與歐洲晚禮服聯姻的產物。
【旗袍文化思考】
一、旗袍文化具有豐富的審美內涵
服裝不能脫離人體而孤立存在，旗袍也一樣。女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、 腿以及手足，構成眾多曲線巧妙結合的完美整體。旗袍的審美，似乎可以從這里談起。
(一)旗袍的婉約美
旗袍穿在女性身上，體現婀娜多姿的身段，加上袍裙包裹在身上，步子邁不大，只能小碎步走，配上優雅的手勢，扭動的腰肢，款款的前行，女性的柔美就表露無遺。就象水蛇舞動，柳枝飄過，古典婦女的婉約、清麗、內斂，實在精闢。外柔內剛也好，外剛內柔亦罷，都說女人是水做的，柔這一字是女人的專利，怎麼著也要在骨子裡透出那麼一絲絲的柔，才為之精品。而旗袍實在是女性用來表現女人味的絕佳武器，或清純或嬌俏，或古典或性感，或大家風范或小鳥依人，或時代感十足或柔情似水，總之，旗袍的美有目共睹，令人叫絕。
(二)旗袍的曲線美
著旗袍要求女性凹凸有致，該凸則凸，該凹則凹，太胖與太瘦都不適合穿旗袍，它特別適合東方女子的身材。因為東方女子身材嬌小，比起歐美婦女肥臀粗腰，要玲瓏精緻得多。水桶腰、肥屁股，斷然穿不出旗袍的風韻來的。看過外國女子穿旗袍，或是肩膀過寬顯膀，或是手臂太粗顯壯，又或是腿太長顯得突兀，總之不盡完美，感覺不到旗袍特有的美感。《苟子·君道篇》日「楚莊王好細腰，故朝有餓人」，漢人喜歡細腰曲折如此可見。嬌細婀娜的女性，窈窕淑女，長期以來一直成為男權社會的審美傾向。直到唐代轉而喜歡豐腴滿滿，「太液芙蓉未央柳，芙蓉如面柳如煙」。而旗袍含有此兩種遺風，使得女子更加窈窕搶眼、曲線玲瓏。旗袍的特點是上緊下松，這樣的設計正好顯現了東方女人的體態美，又巧妙地掩飾了東方女子體型上的不足。高而緊的立領，突出了中國女子精緻的面龐，纖細的脖頸。而腰身處貼身的線條恰好隱藏了東方人稍窄的肩膀又突出了東方女人特有的圓潤。
(三)旗袍的含蓄美
旗袍的高衩，伴隨著輕盈的步履，搖曳生姿，若隱若現，有時露出女性優美的大腿，有時又象裹了一層綢緞，飄飄渺渺，通過未知使人產生各種奇妙的想像，東方的含蓄、內斂發揮得極致，處處顯得精緻、典雅、溫柔、飄逸，越發顯得神秘與高貴。旗袍看似密實，包裹著本應包裹的，但它又是最性感的，不經意地展現了所有能展示的。蜻蜒形的盤扣，像一把把小鎖，鎖住了身體上的幾處禁區，彷彿在莊重地告知異性：這里是禁區，但卻又明明白白地顯示著它獨特的韻致，無時不透露出女子身體的楚楚動人。
二、旗袍的穿著要領
旗袍穿著既要光鮮亮眼，又要得體大方。服裝不能脫離人體而孤立存在，旗袍也一樣。女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、?腿以及手足，構成眾多曲線巧妙結合的完美整體。旗袍的審美，從頭談起。
首先脖子要細長，高立領襯長脖子，有一種娉婷的美感。其次肩膀要園溜，寬肩闊背穿旗袍會顯得雄壯、偉岸，有了陽剛卻缺少柔美，這是旗袍的大忌。胸部大小要合適，太凸與太平都不適宜，骨感是穿不出旗袍的味道來的。再次，腰身要細，腰身太粗的人穿旗袍不美觀，小肚腩厚脂肪是會影響旗袍的視覺美的。臀部要稍豐滿，略微有點翹才顯得女性的曲線美。還有，身高個頭要適中，1．60～1．70米最合適。過高過矮都會破壞旗袍的整體美及風韻。
三、時尚與古典並存
旗袍美是一種高貴而典雅的美，它以其流動的旋律、詩情的畫意與濃郁的柔情，表現出中華女性賢淑、嫵媚、溫柔、清麗、婉轉的性情與氣質。這種美是由旗袍文化內涵品味所決定的，她對穿著的要求是那麼苛刻，這不僅表現在對身體的要求上，同時也表現在對穿著的內涵及氣質表現上，而且旗袍的出現還對背景環境、氣氛的要求特別講究，也由此限制了普及大眾化。但不管怎樣，旗袍還是中國女人的最愛。旗袍追隨著時代，承載著文明，顯露著修養，體現著美德，演化為天地問一道絢麗的彩虹。旗袍不僅深受國人青睞，現在旗袍已經作為最能襯托中國女性身材和氣質的中國時裝代表。國外，還有不少設計大師以旗袍為靈感，推出了有國際風味的旗袍，是中國旗袍與歐洲晚禮服聯姻的產物。
當今社會，女性在事業、工作上與男性平分秋色，共同承擔經濟建設的重任，女強人不乏其人，由於女性自身的身段優勢，現代女性除具備較強的工作能力之外，還應具備良好的形象與氣質，其中服飾是一個很重要的部分，俗話說「三分相貌，七分打扮」，「人靠衣裝，美靠靚妝」。女性服飾除了上班著職業裝、正裝之外，在正式場合、晚宴、舉行盛大活動時，還可著旗袍展示其迷人的風采。特別是禮儀小姐，身著旗袍款款地走出國門，走向世界，以其獨特的東方魅力吸引無數的目光。
旗袍在中國已有百來年歷史，一直被視為中華民族服飾的典型代表，如今改良後的旗袍更是走向世界，成為時尚的領軍人物和東方璀璨的明珠。總之，旗袍的美是一種距離的美，是一種靜止的不凡的美，是一種高貴的神秘的美。做為女性，不妨在時尚的衣櫃中准備一兩件旗袍，偶爾秀一秀你那典雅的風韻，那可是另一種獨特的女人韻味哦。

Ⅶ 關於茉莉花的美文

夏天時茉莉花開的季節，素雅的白色的小花兒。白色，意味著茉莉花的純潔，她本是天上的仙女，只因眷顧人間大地的芳香綠地，才從天庭降到人世。她用那純潔的白色來洗去人心中的污垢，還人心中本色。茉莉花自古以來就是東方女人感性的象徵。東方女人是美麗的，是聰慧的，是含蓄的，是素雅的，是感性的，茉莉花就是為了女人而生。花朵兒很小很小，與淡綠的花蒂一起，展示素雅風格，意蘊著女人的內斂。花開季節，走近茉莉花，會有一陣陣郁香迎鼻撲來，猶如一位身著古典旗袍的古代女子，挽著發髻，腳著木屐，手持素雅小花手帕，迎面走來。美麗，大方，純潔，高雅，這就是茉莉花！夏季，在上海街頭，有許多阿姨提著一個小籃子，裡面放著一串串穿好的新鮮茉莉花，女孩子圍在賣花的阿姨周圍，花幾塊錢買串戴在手上，成茉莉鐲。也有一些女孩，走到花前，停駐，身邊的男友懂得她的心，在籃子里挑選著一串獨特的適合女孩氣質的茉莉花，佩戴在女孩的腕上。女孩的身上散發著芬芳的茉莉花香。走在路上，遇到賣茉莉花的阿姨們，我都會停下幾秒鍾，觀察那些安靜詳和一襲白裝躺在籃中的花兒，看那些賣花阿姨一臉的滿足平淡神情，我想從她們身上，理解什麼叫做「平淡才是真」。

Ⅷ 《茉莉花》 歌曲簡介

《茉莉花》是前線歌舞團原唱的歌曲，由何仿改編自中國民歌《鮮花調》，於1957年首次單曲發行。

《茉莉花》的五聲音階曲調具有鮮明的民族特色，它的流暢的旋律和包含著周期性反復的勻稱的結構，又能與西方的審美習慣相適應，因此其能夠在西方世界傳播。

該曲屬於小調類民歌，是單樂段的歌曲。它以五聲調式和級進的旋律，表現了委婉流暢、柔和與優美的江南風格，生動刻畫了一個文雅賢淑的少女被芬芳美麗的茉莉花所吸引，欲摘不忍，欲棄不舍的愛慕和眷戀之情。全曲婉轉精美，感情深厚又含蓄。

(8)中老年旗袍茉莉花擴展閱讀：

2008年8月，為了迎接2008北京奧運會，該曲進行了MV的拍攝。雷佳身著金色旗袍參與了MV的拍攝，為了給觀眾不同的視覺享受，MV導演孔嘉歡首次運用了另類表現手法，把中國宗教文化和該曲結合起來。

作為MV鏡頭重要組成部分，導演策劃了雷佳站在幾丈高的大佛的手心裡演唱該曲，雷佳從容的在大佛上拍攝了MV畫面。此外，該曲MV作為向北京奧運會的獻禮，特別剪輯了鳥巢的鏡頭畫面，使整個MV充滿了奧運的氣息 。

Ⅸ 旗袍的意義和象徵是什麼

1、旗袍文化內涵是中國女性解放的象徵

旗袍文化內涵不僅僅是傳統象徵，還是中國女性解放的象徵。中國的古代婦女服飾，基本都是保守為主，在辛亥革命運動之後，上海掀起了女權運動浪潮，當時上海的女學生們無不年輕、時尚，是旗袍文化內涵傳播流行的先驅者。以至社會各行各業、都市名媛、時尚人物紛紛效仿女學生們的打扮。

近代旗袍是中國女性服飾禁錮解放後的產物，隨著「五四」運動推向高潮，隨著旗袍的不斷創新，旗袍徹底擺脫了過去的老面孔，改變了中國女性長期以來束胸寬袍裹臂的舊貌，讓女性體態美和曲線美充分展示出來，把歷來飽受封建時代壓制的女性臵於服飾藝術的浪尖上，同時非常明確地提出對於禁慾主義的一種反抗，旗袍文化內涵的變革為女性解放立了汗馬功勞。

2、旗袍文化內涵是世界對於「中國風」的詮釋

旗袍文化內涵是世界對於「中國風」的詮釋之一，一件旗袍往往包含了多種中國風元素。近年來中國風深深影響著國際時裝界，旗袍文化內涵受到了眾多大咖設計師們的青睞，大膽突破了旗袍原有模式，融入了時代創新精神，注入了時代的血液，賦予了青春的活力，用一種嶄新的觀念，抒發著一種嶄新的情懷，展現了旗袍文化內涵。

舉個例子，在2004年的雅典奧運會閉幕式上，中國作為下一屆舉辦國，要表演一個節目。中方代表團派出的是14名中國女孩，身穿改良的短旗袍，紅底白色大牡丹花為圖案的傳統花色，用傳統的琵琶、二胡等民族樂器共同演奏了中國樂曲《茉莉花》，富含濃郁的「中國味道」，把「中國風」吹向全世界，旗袍文化內涵那獨到的韻味，全世界眼睛一亮，為之驚嘆、羨慕。

3、旗袍文化內涵是近代中西文化相互融合的象徵

旗袍文化內涵不同於中國其他的傳統文化，旗袍文化內涵是近代中西文化相互融合的結果。近代旗袍不是過去的滿族旗袍，近代在變革之後其實吸取了很多西方特色，在原有的基礎上創造出特有的中國旗袍文化內涵。如果對清代傳統旗袍與近代改良旗袍進行比較，會發現在不同的時代文化背景下，由於人們的信仰和審美情趣的不同，旗袍也會呈現出不同的審美風格。

要說滿族旗袍和近代旗袍的最大的區別，其實就是線條的表現以及款式的不同。滿族旗袍受儒家等級、中庸、求同思想的影響，清代傳統旗袍以繁縟富贍、溫柔敦厚、程式單一為美。而近代的旗袍文化內涵，是在西方平等、人本、自由思潮的影響下，近代改良旗袍以自然簡單、形體曲線、自由多樣為美。

4、旗袍文化內涵是民族精神與特色的象徵

旗袍文化內涵是民族精神與特色的象徵，即使現代旗袍已經融入了西方的文化元素。但是旗袍文化內涵的骨子依舊是傳統的，卻又是變化無窮的。旗袍憑借著自身所存在的獨特精神文化內涵，在中國乃至世界服裝壇上享有一席之地。雖然今天的旗袍遠不如二十世紀三、四十年代流行之廣、影響之深，但旗袍文化內涵再一次蘇醒了，並且作為中國的一種象徵走向世界，這在傳統文化迅速流逝的現代顯得是那麼難能可貴！

旗袍文化內涵的本身就是中國傳統服飾文化的載體，沉澱著不同的生活習俗、審美情趣、色彩愛好以及種種文化心態、意識觀念等文明要素。旗袍作為中國傳統服飾的典型代表，它的產生和發展，都深深紮根於中華文明的沃土之中，體現了中華民族特有的文化價值和民族精神，展現了中國傳統的民族藝術和民族精華，具有中國濃郁的民族風格。

5、旗袍文化內涵是中國傳統文化在近代復興的象徵

旗袍文化內涵是中國傳統文化在近代復興的象徵，之所以說是復興，是因為旗袍在新中國成立後的某段敏感時期沉寂過，在最近幾年，國家大力倡導宣傳傳統文化，旗袍文化內涵開始復甦。旗袍作為最能襯托中國女性身材和氣質的中國時裝代表，再一次吸引了人們注意的目光。隨著傳統文化重新被重視，旗袍也被視為中華民族的象徵之一，旗袍文化內涵也被越來越多人所關注。

延續了一個世紀之久的旗袍，即使經過了歲月長河的幾番洗禮，但是幾經演變卻依然保持著濃郁的中國風情，頑強的生命力絕非其他傳統服裝可比。毫無疑問，旗袍文化內涵的流傳還將繼續，也許在將來的某個時期它會再度創造美麗的奇跡。