女旗袍固執

㈠ 旗袍四大派別有著怎樣的美

旗袍四大派分別是：京派，海派，蘇派，廣派。各派都有各派的美。

四、大膽開放的廣派旗袍。還有一個派別，叫廣派，也有叫粵派的，流行於南方沿海省份，受西方影響較深，廣派強調露、亮、奇，在四個派別中是最不像旗袍的一個派別了。

㈡ 北碚金剛碑，老重慶欲就還休的情懷，你想體驗嗎

重慶是一座有記憶的城市，也是一座顛覆記憶的城市。

如果一個遠方的朋友要到重慶來，我倒不覺得他是因為什麼情懷。而是被火鍋、串串、江湖菜的美味所誘惑，被短視頻上的鮮亮所蠱惑，被山城遍大街的綠肥紅瘦所魅惑。

我也好游，立足渝中走重慶，可能就不是為了吃，也不是為了聲色犬馬的美，而是去尋覓我來的方向上釘在時代洪流下的固執。

十八梯去不了，下浩老街也拆得面目全非，大石壩、銅元局…統統有了現代產業入侵的身影，即便號稱最有味道的中山四路，讓人挖心挖肺的共鳴也愈發模糊。

那麼，有沒有那麼一個地方，至少在目前像從前的模樣？

抽個時間到北碚金剛碑去一趟，也許答案不會讓人失望。

金剛碑

金剛碑位於北碚區北溫泉鎮金剛路，正巧處於嘉陵江小三峽的“溫塘峽”峽口，縉雲山腳下，清澈的嘉陵江水從此進入寬闊的河道。

這條街興於清康熙年間，距今300多年歷史，見證了長江流域水運碼頭的過去繁華。

從縉雲山盤山公路的岔道前往金剛碑，才拐進一條不易錯車的山間小道，接踵而至的就是一條青石街道。

金剛碑村標志性的青磚瓦房停泊在街道兩旁，順著山勢蜿蜒。草木葳蕤，那種無憂無慮的茂盛展示的生機讓人心生惋惜，有反方向的敗落暗示。

民國古樓

我走到此處時，正碰上有美女拍寫真，紅色的旗袍襯出沉甸甸的美感，把懷舊的情懷很大方地表達出來。

金剛碑很小，但像有生命的人，它的衰老不可抑制，勾起的遺憾也很真實；它默默無聞，甚至算不上一個景點，但心中有丘壑的人經常會找到這里，以不舍的心情，在它勢在必行的衰敗里發現有營養的東西。然後，以照片或文字的地方方式替它延續著生命。

㈢ 茶藝師儀容儀表要求怎樣

1、長發統一盤起，保持整潔，不佩戴怪異發飾，短發不遮面，不得染發，留怪異發型。

2、統一化淡妝，眼影、口紅顏色與衣服協調，顏色要柔和，口紅用能體現精神面貌的顏色。

3、不得留長指甲、塗有色指甲油，上班時間不準擦香水。

4、不準戴耳環、戒指（除婚戒)、手鏈、腳鏈等與茶不協調的飾物。

5、不塗抹有刺激氣味的化妝品及潤手霜。

6、上班前及上班期間不準吃帶有刺激性異味的食物。保持口腔清新。

7、統一著制服、保持干凈、整潔、筆挺、紐扣要扣齊，不得捲起袖子。

8、精神飽滿，容顏和悅，不垂頭喪氣。昏昏欲睡。

9、保持真誠的微笑。

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1、倒完水時

泡茶時倒完水時一定要將茶壺、公道杯的口對准自己。因為這樣一來是最客人的尊重，在一個就是剛到水時水會散發出水蒸氣來，水蒸氣慢慢消散，會讓客人覺得是在趕他，是一種欺客的行為。

2、奉茶禮儀

奉茶時應當雙手奉茶，右手拿著茶杯的中部，左手托著杯底，杯耳應朝向客人雙手將茶遞給客人同時要說「您請用茶」。上茶應講究先後順序，一般應為：先客後主；先女後男；先長後幼。

㈣ 梅艷芳本可以成功治療，因為什麼原因放棄了准備好的手術

梅艷芳，歌影雙棲發展的代表藝人之一，從1982年獲「第一屆新秀歌唱大賽冠軍」開始，星途就一路坦盪，後來更是橫跨影視歌三棲還獲得了巨大的成功。於2013年身患癌症離開人世，這個消息震撼了整個娛樂圈，更震驚整個中華。這樣一位有成就的巨星，她的隕落給喜愛她的粉絲留下了深深的遺憾。

歌曲方面，梅艷芳出道的第三年就在香港紅館舉行了首次個人演唱會《百變梅艷芳盡顯光華演唱會》，連開十五場，打破了香港歌手首次個唱的場數記錄。

影視方面《胭脂扣》、《川島芳子》、《半生緣》和《鍾無艷》等影片更是讓梅艷芳獲獎無數，《男人四十》還成為了梅艷芳影視方面的「絕唱」，讓她一舉獲得了長春電影節影後的桂冠，可謂是紅極一時。

11月份，梅艷芳舉辦了告別演唱會，她穿著華麗潔白的婚紗，與最愛的劉德華深情相擁，最後一個人唱著歌退場。

在人生最後的演唱會「梅艷芳經典金曲演唱會」上，梅姐身披婚紗，以一首夕陽之歌告別舞台。整個演唱會中，梅姐無數次提到自己在愛情和家庭上的遺憾。就好像梅艷芳自己說的一樣，她的一生都奉獻給了舞台。

㈤ 中國傳統服飾有哪些特色

中國人的傳統服飾分為中式服裝和西式服裝兩大類。中式服裝、西式服裝經數千年的歷史積淀，形成了各具特色的風貌和體系，在式樣、外形、結構、局部特徵、裝飾、色彩、圖案、審美文化方面均不相同，有其鮮明的民族性和地域性。
一、式樣
中國傳統服飾的主體形式是前開型的大襟和對襟式樣。前開衣最早起源於中國，形成於黃帝時代。中國傳統服飾有兩種基本形制，即上衣下裳制和衣裳連屬制，兩種形制在中國幾千年的歷史中交叉使用，相容並蓄。女子穿上衣下裳式樣的較多，男子多穿上下連屬的袍衫。
西洋服裝在樣式上有一個演變過程，古希臘的服裝是披裹式，古羅馬到中世紀，服裝的式樣以披裹式的非成型類衣和前開式的半成型類衣為主。公元四世紀，日爾曼民族南下，日爾曼民族的四肢分離的體形型服裝逐漸滲入到歐洲服裝的基本樣式中，從13世紀開始至今，體形型服裝逐漸占據了主體地位，其基本形制是男子上衣下褲，女子為上下連屬的裙裝。
二、外形特徵
中國傳統服飾的外形強調縱向感覺，自衣領部位開始自然下垂，不誇張肩部，常用下垂的線條、過手的長袖、筒形的袍裙、縱向的裝飾等手法，使著裝人體顯得修長，特別是使四肢有拔長感。亞洲許多國家的服裝都有類似特點。
清代服裝相對來說是比較肥大的，袖口、下擺都有向外擴張之勢。然而，清代婦女那高高的旗髻和幾寸高的花盆底鞋，加上垂至腳面的旗袍，使旗人比歷代婦女都顯得修長。
服裝外形的修長感是對東方人較為矮小的身材之彌補，在感官上產生視錯覺，在比例上達到完美、和諧。自然修長的服式使男性顯得清秀，使女性顯得窈窕。同時，平順的服裝外形與中國人臉部較柔和的輪廓線條相稱。
西洋古典服裝的外形強調橫向感覺，常採用橫向擴張的肩部輪廓、各種硬領、輪狀領、膨脹的袖型、龐大的裙撐、重疊的花邊和花朵以及漿過的紗料和各部位的襯墊，使服裝線條產生誇張和向外放射的效果。
西洋服裝的外形特點與西方人熱情奔放的氣質、起伏明顯的臉部輪廓以及比東方人高大挺拔的體型相適應。
三、結構特徵
從結構特徵看，中式服裝採用中國傳統的平面直線裁剪方法，無論袍、衫、襦、褂，通常只有袖底縫和側擺相連的一條結構線，無起肩和袖窿部分，整件衣服可以平鋪於地，結構簡單舒展。
西方服裝採用立體裁剪方法，立體裁剪方法視人體為多面體至少是四面體，細心對待人體從上到下、從前到後各個方面的凸凹起伏關系，利用打褶和省道處理等服裝工藝手段，最終取得與三維人體相吻合的具有立體效果的服裝。
有人說中式服裝像平面的繪畫，西洋服裝像立體的雕塑，這種感覺大體是對的。中式服裝表現兩維效果，忽視側面結構設計。西式服裝強調三維效果，適合人體結構特點並適應人體運動規律，既合體又實用，因此，受到世界各國人們的普遍青睞。
四、局部結構特點
從服裝的局部特點看，中式服裝的斜交領、對開V領、直立領、衣服下擺兩側開衩、清代箭袍式的前後左右開四衩，以及衣服的對襟、大襟、一字襟、琵琶襟等，都是有東方特色的局部細節，常被設計師用作表現中國服裝趣味的處理手法，其中中式立領和衣服下擺兩側開衩更為典型。
西洋服裝的袒領和輪狀褶領(像扇面一樣環繞脖頸)運用較為廣泛，輪狀褶領連續的褶襇是用布料上漿後熨燙成形，有時需用細金屬絲做支撐。服裝造型喜用填充物襯墊或支撐，如墊肩、墊胸、墊袖、墊臀、裙撐等。由於西式服裝不是連袖而是裝袖，所以肩飾造型多樣。袖子款式變化很多，如半腿袖、主教袖等。
五、裝飾
從裝飾特點看，由於中式服裝是平面直線裁剪，表現二維效果，所以裝飾也以二維效果為主，強調平面裝飾。裝飾手段是中國傳統的鑲、嵌、滾、盤、綉幾大工藝。這些工藝的巧妙運用，使中式服裝雖造型簡練，但紋樣色彩斑斕，美不勝收。
刺綉用於服裝歷史久遠，發展到後來，甚至「衣必錦綉」。運用平面刺綉方法裝飾服裝表面空間，是中式服裝設計的慣用手法，沿用至今。尤其是精妙絕倫的刺綉工藝與絲綢面料配合，使服裝充滿東方風韻，令人贊嘆不已。
除刺綉外，鑲、滾工藝在中式服裝上運用也很多。例如清末，市井流行在衣緣處鑲、滾裝飾，女子衣緣越來越闊，從三鑲三滾，五鑲五滾，發展到「十八鑲滾」。
西洋服裝是立體構成設計，表現三維效果，所以裝飾與整體結構造型相對應，強調立體感和空間感，裝飾手段是藉助各種立體物如穗飾花結、荷葉邊、金銀絲帶、褶襇、切口等點綴服裝表面。最初，花朵、花邊等只是少量裝飾服裝表面，豐富表面效果。到了羅可可時期，某些禮服竟是用立體花堆砌而成。
西洋服裝採用立體裝飾有其精采之處：一是立體裝飾與立體結構造型相呼應，天然諧調；二是裝飾效果符合審美心理，因為凡是平鋪直敘、一覽無余的表面，容易引起人的單調感覺，而層次豐富、虛實搭配、重疊穿插的表面空間有耐人尋味的效果，易於激起觀賞美感。
六、面料、色彩和圖案
從服裝面料看，中國最早使用的紡織品是葛布、薴麻布和大麻布。葛布是葛藤的莖皮纖維加工製成的。薴麻是我國特有的植物，歐洲人稱之為「中國草」，大麻被稱之為「漢麻」。中國享譽世界的服裝面料是絲綢。養蠶、繅絲、織綢是我國先民對世界紡織服裝發展作出的傑出貢獻。中國人穿棉布較晚，棉花是從印度引進的，到元明之時，棉布才成為人們普遍穿著的衣料。
從服裝色彩看，在上古時代，黑色被中國的先人認為是支配萬物的天帝色彩，夏、商、周時天子的冕服為黑色。後來，隨著封建集權專制的發展，人們把對天神(黑色)的崇拜轉向對大地(黃色)的崇拜，所以形成了「黃為貴」的傳統觀念。黃色成為帝王的專用色，隱喻著統治者至高無上的地位。
傳統服飾色彩受陰陽五行影響，有青、紅、黑、白、黃五色之說。青、紅、黑、白、黃色被視為正色，其餘顏色則為間色，正色在大多數朝代為上等社會專用，表示高貴。在民間，正色是人們衣著配色所喜愛和追求的顏色。
從配色方法看，高艷度、強對比是中國傳統的配色方法。強烈的對比色在金、銀、黑、白等中性色的緩沖配合下，使服裝洋溢著富麗堂皇、渾朴大方的氣氛。
中國民間對藍色有傳統喜愛，如藍印花布、靛藍蠟染布等。藍色與黃種人的膚色相配，容易諧調，可產生柔和的色對比效果。
中式傳統服飾的圖案紋樣豐富多采，有飛禽走獸、四季花卉、山巒亭閣、幾何紋樣等，抽象、具象、誇張、寫實等風格俱全，圖案紋樣不僅精美，而且具有豐富的內涵。
中式服裝喜好運用圖案表示吉祥的祝願。從古至今，從高貴的綢緞到民間的印花布，吉祥紋樣運用極為廣泛。如龍鳳呈祥、龍飛鳳舞、九龍戲珠、蜥龍鬧靈芝等紋圖，不僅隱喻著圖騰崇拜，而且抒發著「龍的傳人」的情感。像鶴鹿同春、喜鵲登梅、鳳穿牡丹、團鶴仙壽、福祿壽喜、連年有餘、吉祥八寶等圖案，反映了人民對美滿生活的希望。另外，官服的圖案重視標識作用，明清文官為飛禽圖案，武官為走獸圖案。皇帝的龍袍象徵真龍天子，龍袍上的十二章紋圖案各有寓意：「日、月、星」取其照臨；「山」取其穩重；「華蟲」取其文麗；「火」取其光明；「藻」取其潔凈；「粉米」取其滋養；「宗彝」取其忠孝；「黼」取其決斷；「黻」取其明辨。
西洋服裝的面料、色彩、圖案的運用同東方傳統存在差距。
古希臘、古羅馬的服裝面料主要是半毛織物和亞麻布。古希臘人喜愛白色，古羅馬服飾最流行的色彩是白色和紫色，紫色象徵高貴，白色象徵純潔、正直。一般庶民衣服是羊毛、亞麻天然的原色，很樸素。
中世紀西方已有了許多名貴的面料，除東方絲綢、錦緞之外，還有天鵝絨、高級毛料、北歐的珍貴裘皮等。當時哥特式教堂中彩色玻璃窗被裝飾得輝煌燦爛，引導人們追求天堂的色彩，因此服飾上充滿宗教氣氛的色彩被人們嚮往。
歐洲文藝復興以來，隨著服飾奢華程度的升級，明亮的色彩受到人們歡迎，織錦緞和天鵝絨中還織進了閃閃發光的金銀絲線。法國人特別喜歡丁香色和薔薇色，也很迷戀含蓄的天藍和聖潔的白色。西班牙人崇尚高雅的玫瑰紅和銀灰色調。在英國，黑色被認為是神秘、高貴的色彩，特別是黑緞子和黑天鵝絨常是貴婦的首選。迷人的黑色襯著白種女性白皙的膚色，非常炫目。
西歐傳統服飾上的圖案隨著歷史的變遷而不斷變化。古代多流行花草紋樣，義大利文藝復興時期流行華麗的花卉圖案，法國路易十五時期，受羅可可裝飾風格的影響，流行表現S形或渦旋形的藤草和輕淡柔和的庭園花草紋樣。近代，有影響的流行圖案花樣有野獸派的杜飛花樣，以星系、宇宙為主題的迪斯科花樣，利用幾何錯視原理設計的歐普圖案，用計算機設計的電子圖案等。
七、審美文化
東西方服裝審美文化存在很多不同點。
西方文化起源於海洋文明，文化本能比較開放，易於融合外域服裝文化。
中國文化起源於大陸文明，文化本能比較封閉，在服裝上具有固執的「原體」意識，傳統服飾形制幾千年來地位穩定，吸收異域服裝相對困難。
西方文化善於表現矛盾、沖突，在服裝構成上強調刺激、極端的形式，以突出個性為榮。
中國文化是和諧文化，強調均衡、對稱、統一的服裝造型方法，以規矩、平穩為最美。
西方文化是一種明喻文化，重視造型、線條、圖案、色彩本身的客觀化美感，以視覺舒適為第一。
中國文化是一種隱喻文化，藝術偏重抒情性，追求服裝構成要素的精神寓意和文化品位。
西方文化崇尚人體美，重視展示人體的性差異，不忌諱表現性感。古典模式是表現女性的第二性徵，如露頸、露肩、露背、半胸，以緊縮腰圍和墊臀來表現女性胴體曲線。現代模式是以簡約的形式表現人體的自然身形，以短露和緊身為現代時髦。
中國文化漠視「性」的存在，服裝不表現人體曲線，不具備感官刺激要素，寬衣博帶，遮掩人體，表現的是一種莊重、含蓄之美。
中式傳統服飾的美學特點，反映了中華民族的審美心態和文化征貌。中國人受儒道互補的美學思想影響，重視情理結合，以理節情，追求閑適、平淡、中庸，追求超出形體的精神意蘊。中式女裝嚴密包裹人體，使人難窺其詳，增加了神秘感。中式男裝嚴整修長，洋溢著中和之美。皇帝的禮服，寬博繁復，輝煌壯觀。皇帝的禮服不僅是權力的象徵，也是中國人審美觀的表現。

㈥ 。然而我總是固執的認為,著旗袍的女子,一定要身材高挑,一定要有豐腴的體態,一定要

不是吧。比如演員董潔，小巧，穿旗袍更是別有風韻。大愛她的旗袍裝

㈦ 民國名媛穿著

民國服裝；旗袍；文明新裝

民國時期的服裝是中國服裝史的一個重要的時期，是中國傳統服裝走向衰落和蛻變的一個重要的時期。同時也是新服裝孕育新生的時期。旗袍作為民國時期女性最有代表性的服裝，她的產生、變化、發展都伴隨著整個民國社會。

一、民國初年的旗袍

在民國初期，整個國家社會一直處在革命與動盪中，人們經歷革命的洗禮為時不久，衣著觀念、生活方式都處於新舊更迭的大轉折時期，旗袍也正在亂世妝扮中悄然過渡。總體說來，旗袍在此時已退居到一個不太顯眼的位置，不復昔日的顯赫地位。此時的旗袍在廓形上變化不大，仍以清末的寬敞為其特點，領子由早期的無領或低領變化為「元寶高領」，最高時可與鼻尖齊平；袖子稍有收緊並略有縮短，至肘與手腕之間；袍身長度減短至膝與腳踝之間。旗袍線條造型仍較為平直，色調力求素雅，領、袖、襟等部位也用鑲滾，但比以前簡練概括得多，通常只有少許幾道。綉紋也趨於簡單，不復以裝飾體現地位與身分，而且開始注重體現女性的曲線。

二、20年代嶄露頭腳

隨著民國社會的不斷開放，中西方交流的加強，西方大量的女裝樣式流入中國，許多報刊、雜志都進行大篇幅的刊載；當時留學歸來的留學生也帶回了許多國外的思想和服裝；當時的許多女裝設計師們都跟隨西方模仿西方的樣式設計女裝。因而西方的女裝大量充斥在社會上，而且這些服裝樣式和設計方法日益被人們接受並推崇。西方流行女裝的這些特徵，在旗袍上也是有所映射。

20年代中葉起，一種新的旗袍誕生。在當時的上海是公認的服飾時尚中心，其聲勢遠遠領先於全國各地並左右著中國服飾時尚的變化。上海旗袍時尚的最初，是以無袖的長馬甲形式出現的，短襖外面的長馬甲代替了長裙。1926年，長馬甲同短襖合並，就有了民國新旗袍最初的款式。張愛玲評價道：「初興的旗袍是嚴冷方正的，具有清教徒的風格。[1]」袍身寬松、廓形平直，長度在踝關下之上或大約小腿肚的地方，倒大袖。領、襟、擺等處仍喜做滾邊鑲飾，但繁褥之風日減，「襇干」和闊滾條被視為過時的象徵。秋冬時穿的夾旗袍，倒大袖，只有一道花邊裝飾，已略顯腰身。1924年秋，末代狀元劉春霖之女劉沅穎下嫁《玉梨魂》作者徐枕亞，新娘當時穿的就是這種倒大袖旗袍[2]。1926年後，旗袍的下擺一升再升。

至20年代末，旗袍開始收腰，受歐美短裙流行潮流的影響，擺線提高至膝下，女子大大方方地露出她們秀麗的小腿。雖仍為倒大袖，但袖口變小。裝飾性質的鑲滾趨潔，甚至完全取消，色調也力求淡雅和諧，後體上顯得十分簡潔方便。1929年上海女學生穿的旗袍，擺線已到膝蓋處，袍身變得合體，有的袖口裝上仿西式的克夫，成為流行一時的時尚。民國初的「文明新裝」也是倒大袖，20年代的旗袍一直沿用這種袖形，直至30年代才慢慢消失[3]。整個20年代，中西交流的機會增多，從歐洲進口的布匹、羽紗、呢、絨、蕾絲等紡織品，擴大了國人的著裝選擇，改變著人們的著裝觀念。人們不再那麼固執地追求「做一件傳三代」，從而刺激了購買慾望，推動了旗袍的流行和變革。20年代的旗袍就明顯受迪考藝術的影響，主要表現為直線造型、對稱的裝飾品和紋樣圖案。

三、走向經典

三四十年代是中國革命最為壯烈，中國女性解放運動最為波瀾壯闊的二十年。此時也是女性進步思想和自我意識最為活躍的年代，所以三四十年代也是中國近代女裝最為燦爛繁榮的年代。而恰恰就在此時，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝典型代表。被稱作Chinesedress的旗袍和加入西式風格的海派旗袍，很快地從上海風靡全國各地。讓全世界家喻戶曉的實際上是三十年代的旗袍。

旗袍比較適合中國女性清瘦玲瓏的身材特點。加上這一時期外國的面料不斷地進入中國，各大報刊雜志上都有服裝專欄，還有流行的月份牌時裝美女畫，都推動時裝的產生與流行。各大百貨公司也常常舉行時裝表演及展覽。尤其是上海，成了全國的時裝中心，因為當時歐美的最新款式僅隔三、四個月就流行到上海，全國各地都以上海為樣板，競相模仿。海派旗袍便成了30年代旗袍的主流了。而且這時期，旗袍被很多中學、大學採用為校服。30年代歐美流行收腰，更能體現出女性美，這就註定旗袍會變得更修長而緊身，並有高叉。1934年就幾近臀下，腰身又裁得窄，行走起來雙腿隱隱可見。可見當時對女性的行為約束已經大大放鬆，從而符合了30年代精緻玲瓏、開放活潑的理想形象。

30年代旗袍的款式有兩個特點：「中西合璧，變化多端」。當時愛美女性旗袍穿著方法是多種多樣的，有局部西化，也有在旗袍外搭配西式外套。局部西化是指領和袖採用西式服裝做法。如西式翻領、荷葉袖、開叉袖、還有下擺綴荷葉邊，或綴不對稱蕾絲等誇張的樣子。但這僅是一些明星和貴婦的社交禮服，大多數人還是喜歡將旗袍和西式服裝搭配起來穿。比如：在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、絨線衫、背心等，在脖子上系圍巾或戴上珍珠項鏈顯得大方而別致。當時修長而收腰的旗袍配上燙發、透明絲襪、高跟皮鞋、項鏈、耳環、手錶、皮包，都是最時尚的裝扮，女性角色的扮演得到了充分的強調。旗袍，成為中華民族別具一格的「國服」了。

四、經典的延續

旗袍走向經典的過程，可以說在30年代已基本完成，40年代是其黃金時代在時間上的延續。抗日戰爭硝煙燃起，大多數國民皆無心於服飾的奢侈。出於經濟、便於活動等實用的功能考慮，40年代初的旗袍不復30年代衣邊掃地的奢靡之風，長度縮短至小腿中部，高時到膝蓋處。炎夏季節多傾向於取消袖子，領高減低，省去了種種繁瑣的裝飾。使其更為簡便、適體，從而形成了40年代旗袍獨特的風格。

改良旗袍最早出現於30年代後期，短袖旗袍上始有肩縫，起初尚無省，歸拔比較多。後來逐漸有了胸省，開始時收省還不明顯，以後漸漸發展到吸腰省並使用裝袖，裝袖在40年代中期得以推廣，自此旗袍更為合身適體。據40年代初報載，衣料漲價百分之百。故而服飾裝扮上力行節儉，倡導「舊衣運動」，普遍興起國貨運動，使旗袍在面料的使用上也頗具特色。當時頗有影響的《申報》元旦新春例發「衣食住行」計劃：「在這國難深重的今日，正應節約救難，提倡穿舊衣運動，衣服新舊無關宏旨，但求有新思想。新腦筋就好了……4]」；只要求其適體、經濟，萬一要做新的，就採用純粹的土布。因此土布成為旗袍常見的用料就不足為奇了。抗戰初期的上海還一度流行用國產白棉布或毛藍布（又稱愛國布）做成的旗袍。此時的旗袍雖然裝飾極為簡單，用料也十分平常，但仍不失為日常服裝的主流。40年代中期的旗袍還引進了兩種西式配件——墊肩與拉鏈。把傳統的盤香紐、直角紐換成拉鏈，也成為當時的時尚之一。禮服旗袍稍長一些，裝飾更為考究，校服則以樸素、淡雅為尚；工廠女工夏季風行穿一種簡便型的旗袍：略似麵粉袋上挖個圓孔——無袖無領或低領，不收身、小開衩，長度在膝蓋上下，內穿一條短褲，以圖涼快，勞動輕便。

五、旗袍退位

在解放戰爭結束後，新中國成立，人們似乎沉浸在了革命的浪潮中；人們的熱情似乎完全轉到了革命和勞動中，旗袍所代表的舒適、悠閑似乎已經失去了生存的空間。更多的代表勞動女性，適合勞動女性，能展現新時代和革命的女性服裝成為了主流；旗袍悄悄的退隱到了一個歷史的角落裡，至此民國時期的旗袍到此結束。

圖片參考：

（1）最初的旗袍

（2）20年代末期，南洋兄弟煙草廣告。署名之光(謝之光)。發式袖端仍帶20年代余韻，整件旗袍的風格已開30年代的先河。

（3）1938年的海外旗袍，高領而低擺，開衩至膝，袍身緊窄修長且無袖，更顯穿著者的婀娜身段，兩道滾邊十分細巧精製。

（4）受歐美影響，30年代中期流行「透、露、瘦」。透明的絲織品用來做旗袍了，開衩高至臀下。

（5）30年代末40年代初流行的旗袍，陰丹士林藍布面料作禮服在月份牌畫中處理得更像絲綢旗袍，袖短呈臂，窄身修腰。

㈧ 三毛是上個世紀的時尚達人，三毛的穿衣有什麼特點

三毛的穿衣風格有異域感刺綉，棉麻自然風味，喜歡穿著的布料是偏向棉織或麻織品，喜歡比較粗獷和精美手工的東西，在三毛 我的寶貝 書中有她對衣服的獨特偏好。

三毛穿著手工精美有收藏價值的裙子走在歐洲的大街上時，總有女人把她攔下來，要細看這裙子的手工。每當有人要看我的裙子，如果有人問她哪裡可以買到，說：這是中國一位姓林的小姐送的，不好買哦！漂亮的臉蛋很多，有趣又有內涵的靈魂最可貴。

㈨ 誰可以告訴我《人魚的旋律》里的人物資料

角色介紹
七海露西亞（七海露亞）
北太平洋的粉色真珠美人魚公主
日版聲優：中田あすみ
英文名：Luchia
[天真善良、可愛の露西亞]

天真善良、可愛の露西亞
身高：155cm
星座：巨蟹座
生日：7月3日
血型：O型
喜歡的顏色：粉色
愛好：唱歌
專長：製作串珠飾物
喜歡的科目：家政科
討厭的科目：數學
喜歡的花：扶桑花
喜歡的食物：蝦
討厭的食物：葡萄乾
喜歡的男孩類型：保護型
喜歡的人：堂本海斗
個人專歌：《戀愛是什麼》簡紹：一號女主角，北太平洋的粉色真珠美人魚公主，性格天真浪漫，為人正直，十分善良，雖然很膽小，但一遇到危險就立馬先想著別人，很會關心他人，和各國美人魚公主的關系都很好。堂本海斗

[堂本海斗]

堂本海斗
日版聲優：岸尾大輔
身高：168cm
生日：11月21日
星座：天蠍座
血型：B型
愛好：沖浪
專長：沖浪
喜歡的科目：體育，數學
討厭的科目：社會科
喜歡的顏色：藍色
喜歡的食物：燉肉
討厭的食物：青椒
喜歡的女孩類型：坦率型
喜歡的人：七海露西亞
寶生波音

[成熟善良、漂亮の波音]

成熟善良、漂亮の波音
南大西洋的水色真珠美人魚公主
日版聲優：寺門仁美
英文名：Hanon
身高：155cm
生日：3月16日
星座：雙魚座
血型：B型
愛好：購物
專長：化妝，唱歌 喜歡的科目：國語 討厭的科目：體育
喜歡的顏色：水藍色
喜歡的花：櫻花
喜歡的食物：芝士蛋糕 討厭的食物：納豆
喜歡的男孩類型：可愛型
喜歡的人：原喜歡海月太郎，後來白井渚
個人專歌：《Ever Blue》，《水色的旋律》簡紹：二號女主角，南大西洋的水色真珠美人魚公主，性格活潑善良，喜歡把自已的想法掩蓋起來，雖然嬌蠻，但思想成熟，外表漂亮，平時和莉娜露西亞是好朋友。
洞院莉娜
北大西洋的碧色真珠美人魚公主
日版聲優：淺野まゆみ
英文名：Rina
身高：160cm
[冷靜自如、善良の莉娜]

冷靜自如、善良の莉娜
生日：9月2日
星座；處女座
血型：A型
愛好：看書
專長：打掃，洗衣服
喜歡的科目：數學
喜歡的顏色：碧色
喜歡的花：百合
喜歡的食物：齋菜、抹茶紅豆冰
討厭的食物：高級料理
喜歡的男孩類型：穩重成熟型
喜歡的人：濱崎雅宏
個人專歌：《Star Jewel》，《Piece Of Love》簡紹：三號女主角，北大西洋碧色真珠美人魚公主，性格冷漠善良，遇到危險時沉著穩重、冷靜自如，雖然冷漠，但是善良、有頭腦，平時和波音露西亞是好朋友。
卡蓮（香蓮)
南極海的紫色真珠美人魚公主
日版聲優：小暮英麻

[聰明陽光の卡蓮]

聰明陽光の卡蓮
英文名：Karen
生日：1986年2月14日星期五
血型：A型
星座：水瓶座
喜歡的食物：薄煎餅、玉米杯湯
討厭的食物：無
喜歡的人：司帕魯（見67集）
喜歡的男生類型：關心自己的人
愛好：唱歌
喜歡的花：紫藤
喜歡的顏色：紫色
個人專歌：極光的風 簡紹：一號女配角，南極海紫色真珠美人魚公主，性格陽光穩重，很喜歡自已的姐姐，曾因為莉娜丟下自已的姐姐諾威爾，而恨她，但弄清楚原因後，和莉娜成為了朋友。
諾威爾（諾愛兒）

[陽光成熟の諾威爾]

陽光成熟の諾威爾
北極海的深藍色真珠美人魚公主
日本聲優：永田亮子
香港聲優：謝潔貞
英文名：Noel
日文名：ノエル
生日：1986年2月13日
星期四
星座：水瓶座
愛好：看書
喜歡的顏色：深藍色
血型：A型
高度：169cm
喜歡的花：薄荷
喜歡的食物：海藻、北海美容養顏湯
個人專曲：rainbow notes 簡紹：二號女配角，北極海深藍色真珠美人魚公主，性格陽光成熟，很喜歡自已的妹妹，曾因為莉娜而被凱特抓走，和莉娜可可是朋友。
（夏美）可可
[陽光可愛の可可]

陽光可愛の可可
南太平洋的黃色真珠美人魚公主
日本聲優：新井裡美
英文名：Coco
年齡：17 生日：1984年8月7日
星座：獅子座
血型：A型
身高：169cm
喜愛的顏色：黃色
喜歡的食物：南海風料理 簡紹：三號女配角，南太平洋黃色真珠美人魚公主，性格活潑陽光，曾被凱特抓走，很可愛，很誠實，和沙羅是小時候玩伴。
織本沙羅
印度洋的橙色真珠美人魚公主
日版聲優：植田佳奈
英文名：Sara
生日：1981年11月22日 星期日
星座：摩羯座
[成熟善良の沙羅]

成熟善良の沙羅
喜歡的人：海月太郎，凱特
個人專歌：《Return to the Sea》 簡紹：四號女配角，印度洋橙色真珠美人魚公主，性格善良成熟，曾因為狠，頭發被內心的狠而染成黑色，和可可時小時候的玩伴。
織本星羅
日版聲優：喜多村英梨
印度洋的新橙色真珠美人魚公主， 沙羅的繼承人

[可愛開朗の星羅]

可愛開朗の星羅
英文名：Seira
生日：1995年12月11日
星座：摩羯座
喜歡的食物：水果聖代
喜歡的科目：體育
討厭的科目：數學
個人專歌：《Birth of love》，《Beautiful wish》 簡紹：第二部人物，五號女配角，印度洋橙色真珠美人魚公主，沙羅的繼承人，性格活潑善良，樣子很可愛，喜歡露西亞、波音和莉娜。
濱崎雅宏 日版聲優古島清孝
身份：濱崎財閥的貴公子，高中生
愛好：飆車和拳擊
喜歡的顏色：綠色
喜歡的女孩類型：成熟穩重型
喜歡的人：洞院莉娜
白井渚 日版聲優日下ちひろ
出現在第二部，一個一年級生。一頭烏藍色的頭發。剛開始波音對小渚的追求絲毫不理會，可是時間的長久，小渚總是保護著波音，因此，令波音漸漸喜歡上了小渚而放開了對太郎的那份愛。
凱特（堂本海都）
日本聲優：岸尾大輔

[凱特]

凱特
血型:B型
第一部登場人物。
身份：彭達拉薩族長子，水妖的首領，海斗的哥哥
喜歡的人：織本沙羅
小波（希波）
日本聲優：伊東みやこ
台灣：李明幸
香港：李桂芳
身份：封印之匙守護者，露西亞的監督者
簡介：原本是一隻負責守護封印鎖匙的龍馬，但因為在看守時睡著
[小波]

小波
，給沙羅有機可乘偷去封印鎖匙，放了凱特出來，所以他就變為一隻藍色小企鵝來幫露亞她們收拾凱特。但由於他留在人間的時間長，所以他的魔法有時亦會出現失效情況，變做一個金發碧眼的小正太。
喜歡的人：悠莉
米凱爾（米琪露）
第二部登場人物。
日本聲優：皆川純子
台灣：李明幸
香港：李致林

[米凱爾]

米凱爾
英文名：Mikeru
個人專歌：~翼を抱いて（懷抱著羽翼）~
第二部才出現的角色，力量強大的天使，不過是古代人類。他把星羅吸收了，米兒也進入了米凱爾的身體，黑美人姐妹花及它的手下都被他吸收。
天空米兒
第二部登場人物
在夏威夷救了海斗，漸漸喜歡上了海斗，海斗失憶了（實際上海斗是不記得露西亞三人了）後來海斗恢復記憶後不理米兒了，她抵不住米琪露的誘惑，最後被米琪露吸收。後來在大家的祈福下重生。
黑美人姐妹花
秀秀（シェシェ）
日本聲優：土屋實紀
台灣：汪世瑋
香港：曾秀清
年紀較大，頭發顏色為朱紅色。
咪咪（ミミ）
日本聲優：下屋則子
台灣：楊凱凱
香港：林雅婷
和秀秀比起來她的年紀較小,顏色為亮藍色.口頭禪是「就是說啊。」
個人專歌（黑暗的巴洛克），《黑の協奏曲》（黑色的協奏曲，《concerto》
阿拉拉（Alala）
日本聲優：倉田雅世
台灣：錢欣郁
香港：程文意
第二部登場人物。
在人間是個明星，樣子很可愛。
形象：有兩對透明的翅膀，失敗後變成一隻蟲子,丟掉衣服逃走。唱歌時會用指揮棒(咪)發出星星,使人魚公主感到難受。
個人專歌（star☆為我神魂顛倒的心）
蘭花（ランファ）
第二部登場人物。
日本聲優：小島めぐみ
台灣：汪世瑋
香港：黃麗芳
簡介：第二部才出現的角色，她是米基露創造的第二個手下，最後被米凱爾吸收。
形象：中國式打扮,唱的歌有濃烈的中國色彩。她有一身紅色的旗袍和一對紫藍色蝴蝶翅膀，失敗後會變蝴蝶群消失。唱歌時會分成12個超可愛的Q版蘭花，像女子十二樂坊一樣彈奏中式樂器伴奏。唱的歌能使人魚公主不能控制自己，不斷跳舞。
個人專歌：《花と蝶のセレナーデ》（花與蝴蝶之小夜曲）
蝙蝠小姐（蝙蝠女，小蝙蝠）（Lady Bat ）
第二部登場人物。
日本聲優：小林沙苗
台灣：馬君佩
香港：黃玉娟
個人專歌：《暗黑の翼》（黑暗的羽翼）
簡介：第二部才出現的角色，蝙蝠小姐她是米琪露創造的第一個手下，最後被米琪露吸收。
形象：黑色的面具，白色的洋服加上黑色的貼身短裙。看起來像一個誘惑的魔術師。
阿克安·蕾芝娜女神
日本 聲優：山門久美
台灣：李明幸
香港：陸惠玲
簡介：海洋之女神，常常在露西亞她們有難時出現，又會給人魚公主新的歌曲，曾把加克特(凱特)封印,但失去了力量使真身沉睡，需要7個人魚公主一同唱歌喚醒她，最後得以蘇醒。(另外有一次在海斗和理人的力量下出現)
瀧夫人
真珠貝精靈，在人間是真珠皮亞利的老闆，
特長：占卜（經常占卜錯）
形象：灰黃色的頭發，小眼睛很少睜開，一身黑色和紅色的袍子，經常用水晶球占卜（但占卜的不太准，時而出現差錯）。
妮可
露西亞北太平洋宮殿的侍女，在人間是露西亞的姐姐。雖然沒有真珠，但是唱歌也很好聽的。
粉紫色的頭發，後面紮起來，很像中國古典發型。
喜歡的人：真木
黑暗戀人
第一部登場人物。
瑪利亞：金黃色的頭發，有六個冰發髻，十分美麗。
擅長使用冰攻擊美人魚。希望得到凱特的寵愛。
艾利爾：短粗的頭發，高個子，喜歡轉圈圈，手指頭很短粗。可以變臉，變臉以前很可愛，變臉後紅色的眼睛，尖尖的牙齒，十分可怕。
依姿琳：紫色的眼睛和身體，紅色的頭發。
使用水龍攻擊美人魚。
悠莉：日本聲優：本多知惠子
台灣：汪世瑋
香港：林元春
喜歡的人：小波
個子小小的，兩個綠豆豆眼睛，綠色的頭發，經常穿紅色的長裙子，十分可愛。喜歡小波。
絕技：彈奏鋼琴及放出高壓水柱 。