睡衣調板

❶ 劉詩詩厲害了，把白色風衣當成睡袍穿，她穿出氣質了嗎

劉詩詩她整潔的短發出現在機場，為她增添了另一種成熟感。搭配藍色棒球帽，她感到自由自在。上半身劉詩詩選擇了一件白襯衫，該白襯衫是一種簡單而又多才多藝的產品，給整體外觀增添了一層文學魅力。在外面，劉詩詩搭配條紋羊毛西服。為這款羊毛西服的成熟度帶來活潑而獨特的氛圍。下半身劉詩詩選擇了一條白色的褲子。簡單的剪裁使整體外觀休閑舒適。與上身的白襯衫匹配。整體的黑白搭配表現出奢華感，這也使劉詩詩成熟而穩定。整體搭配是干練而別致的款式，這件衣服也使劉詩詩充滿光環，在機場散步時，她也更加瀟灑帥氣，非常搶眼，搶眼。劉詩詩的平時衣服還是很好的。劉詩詩厲害了，把白色風衣當成睡袍穿，她穿出氣質了嗎？

劉詩詩厲害了，把白色風衣當成睡袍穿，她穿出氣質了嗎？灰色的帽子充滿香港風，可以看出，盡管劉詩詩很薄，但是身材比例很好，但是有多少像這個身材的女孩羨慕，劉詩詩出現在機場，看到她戴了一個洞牛仔夾克，這款牛仔夾克上有破洞元素，超復古，充滿個性。它與單身和老式牛仔夾克，形成鮮明對比，同時，破洞設計為這款連衣裙增添了些許可愛和甜美。走在路上也有不錯的回報率！對於下半身，我選擇了相同顏色的牛仔裙。牛仔布質地更加年輕和充滿活力。原始邊緣的添加使這條裙子更加靈活。短款可以伸展腿部線條，也對顯示身體比例有很好的效果

❷ 我17號出發第一次寫生到，上海杭州蘇州 東西很多不知道少不少怎麼拿 請教一下大家

即然是出門，就不要那麼多的講究，只需要帶一些肯定能用到的實用的就好了，像什麼泡麵、睡衣、防曬霜的就不用帶了，還要看你主要想畫什麼畫，如果是一般的速寫只要帶好三腳架、速寫夾、速寫紙、鉛筆就行了，如果實在想上色最好用好的相機把照片拍下來回到家裡再上色上色也可以的呀！

❸ 要搬家了。家裡很亂，有很多想丟又捨不得的東西，不知道怎麼整理！請大家給個建議。最好是舊物利用更好~

搬家注意事項
1、冰箱在搬家前一天關閉電源，搬遷到新居定位後，需要放置30分鍾後才可通電。

2、電視先用棉被或者氣泡墊等柔軟東西包裹在螢幕上，進行保護。 

3、計算機最好把您的重要資料復制一份，保存在移動硬碟上或者光碟裡面，用計算機專用的紙箱和保護材料裝好，並且遠離電視、音響和其他可能產生磁場的設備；若沒有，要用泡沫墊或則其他軟物體固定好，然後放入紙箱里。在紙箱上標明易碎設備，要輕拿輕放。列印機也採取類似包裝方法，把調色板和托盤從激光器或噴墨列印機上拿下來，再用一張紙放入針列印機的壓紙捲筒內。

4、照明設備先將燈具裝箱，在燈具周圍放置報紙讓其固定；不用封盒，使搬運工能到，最好在包裝盒上寫明設備名稱。音響設備可以用毛巾等物品包裹後裝箱進行保護，用膠帶固定放片匣等主機。

5、床頭櫃先用厚紙皮將四個桌角用膠帶固定保護，再用繩包裹桌角以防止損壞。

6、櫥櫃先將抽屜內的物品取出，再用膠帶將各抽屜固定住；取出的物品再裝入紙箱，單獨存放。 

7、梳妝台為了讓搬運者知道有面鏡子，所以要用透明發泡布將鏡麵包好。 

8、畫類用美工刀在紙袋的兩邊各割上三條痕，就可將所有的廣告用紙或畫卷好置於紙袋的兩側。袋子里還可放其他的東西。

9、狗與貓途運送的時，動物可能會因暈車而發生嘔吐的現象，所以搬家的前天晚上以及當天早晨盡量不喂東西。

10、鳥在鳥籠里放入含水的脫水棉，為了不會驚動鳥，蓋上布後再輕輕地搬移。 

11、觀賞魚把魚裝入一些大的塑料袋內，袋內水和空氣各半。把袋子放入二個絕緣容器內。較大的魚可放入封閉的水桶內，並要盡量保持恆溫。 

12、水花盆、盆栽前一天先澆上充足的水，為了不致於流失泥土先用報紙將花盆包好再放入厚紙箱內，蓋上紙蓋即可，若是盆栽，先要用木棒將枝桿固定。

13、書本、雜志捆成十字形，轉折的地方用厚紙皮保護。

14、鍋類先用報紙包裹從大到小重疊。用繩穿過鍋把打成十字交叉。

15、刀刃先用厚紙皮將刀刃麵包好，再用膠布粘好固定。餐具類餐具先用紙重疊包好，餐盤等水平的放在紙箱內，叉子湯匙4-5隻綁在一起收好。瓶裝類先分別裝入塑膠袋內，用報紙卷好裝入紙箱，再將紙箱間隔以十字型綁好，在交叉的地方打上結。

16、冷凍食品這些是在搬家的前一天需要整理，先用保鮮紙將冷凍的食物包好，再將它和乾冰一起放入塑膠盒裡用膠布封緊。唱片、CD、VCD、DVD將內衣放最下層，洋裝等對折放入箱里重疊，容易潮濕的衣物、皮大衣等衣物可放於茶葉的箱子防潮。花瓶先用毛巾將花瓶包好，再將它放進紙箱里，大件的瓷器就用舊浴巾包好，不要忘了在紙箱上面註明"易碎物品、小心輕放"等字樣。

17、古董先裝入木箱或用安全的方法包裝。木箱必須牢固，避免容易損壞物品。

18、衣類將內衣放最下層，洋裝等對折放入箱里重疊，容易潮濕的衣物、皮大衣等衣物可放於茶葉的箱子防潮。

19、棉被由輕到重地慢重疊起來，然後再用棉被袋由上往下地牢牢套好，請絕對不要在棉被裡放易碎物品。

20、旅行箱睡衣和洗浴用品等隨身物品放入行李箱內，非常方便。

21、各類小東西飾品等零零散散的小東西可以利用月餅盒，只要用膠帶粘封就可以。

22、貴重物品現金、貴重金飾品、帳本等貴重物品一定要隨身攜帶。

23、危險物品一定要處理隔開搬運，危險品包括任何易燃、易腐蝕及易爆品，如：油漆、油漆稀釋劑、指甲油、指甲油脫塗劑、汽油、機動車機油、清潔溶劑、漂白劑、滅蟲劑。

❹ 怎樣才能讓女孩子對自己有好感

有一種技能叫做調情！！！
調情 調情
拼音：tiáo qíng
可以說是一種暗示有進一步性接觸可能的行為，但又不擔保這種可能性一定兌現。換言之，調情是沒有保證的性交承諾。（米蘭.昆德拉語）。
不要拒絕愛情中的調情方式，或許也可以盡量地使用調情的方法促進婚姻存在的質量，讓戀人感到婚姻的美妙，讓人感到性愛或是感觸也是可以言說的，讓異性的感情先在調色板上出現和存在，然後再由人們去塑造或許也不為不好。
「調情」一詞人們並不陌生，在人們的習慣和印象中它並不是一個好字眼，有態度不嚴肅、挑逗和輕浮的意味。因為它在文學作品中常常與一些不健康和有悖道德標準的故事情節聯系在一起，比如《水滸》中的潘金蓮故意將撐窗戶的木棍掉在西門慶的頭上，諸如此類的。因而生活中人們在用它時是很謹慎的。
「情調」這個字眼則要高雅得多，說某個人有情調，實際上是在暗示某人是一個富有生活情趣的人，有親和力、有幽默感、倜儻灑脫、有藝術氣息等。
然而情調很多情況下是通過調情實現的。在這一點上，人們似乎更能容忍和理解西方人的一些做法。當人們在影視作品中看到一位很有教養的男子向一個身材纖細、氣質高貴的婦人暗送秋波或話中有話時，總會在心裡感嘆：多有情調！或者看到青春小伙兒向妙齡女郎一聲口哨，或一句意味深長的「Hi」，或一個親昵的動作，我們的反應是：瞧人家多有活力、生活的陽光多麼燦爛！實際上，此時的「調情」已經成了率直、開朗、幽默的代名詞。
有人說「調情是言辭藝術里的示愛絕招」。在我們這樣一個極需個性與魅力的時代，調情的作用是不言自明的。如果用意不是猥瑣的、不道德的，那麼實際上它是一種健康的娛樂，會給你的生活帶來亮色，使生活變得更加輕松活潑、更有意趣、更自然更人性。
調情可以是幾秒鍾(含情脈脈丟個眼神)，也可以是幾個星期、幾個月的妙語連珠。通過語言(有時甚至無需語言)使對方浮想聯翩、心波盪漾，結果兩情相悅、皆大歡喜。所以，只要能把握住分寸，又何愁不能營造出各種溫馨醉人的情調呢？
[編輯本段]調情方法
1.長線調情
如果你性格有點怯弱，不能在社交場合保持自信，那麼「長線」調情對你來說更為合適，也就是說，對某個「風流的陌生人」遠距離地、一閃而過地發出一聲感嘆。有時你自己也會遇到這種「長線」調情。其最基本的方式是，某人對你大叫一聲：「哎呀，絕代佳人啊」。這人離你有一段距離，使你不覺得受到冒犯，只感到十分有趣，卡車司機對這種做法樂此不疲。
「長線」調情十分普遍，因為它不需要很大勇氣，風險系數很小。調情時不要粗魯無禮，你的目的是使別人啟唇微笑，而不是心驚肉跳，也不要以為這種做法為男子專用，如今的女士不比從前，完全可以經常採取這種閃電行動。
當有一天，他在公園里慢跑，而一位女士駕駛摩托或敞蓬車飛馳而過，沖他大喊一聲：「嘿，小夥子！」車子呼嘯而過，傳來朗朗的笑聲，他會感到惱火嗎？非也，他那一整天心裡都美滋滋的。
最近有一項研究資料表明，男人認為會調情的女人比不調情的女人更有魅力，所以大膽一點，只要確信你不會給別人留下不好的印象就行。另外，進行「長線」調情的時機也要選擇恰當(例如，午夜兩點，在城市某個是非之地步行時，此舉就不合適了)。
2.高級調情
如果你不滿足於「長線」調情，而想進行更為長久的交流時，可以考慮下列調情技巧：
贊揚的作用
恭維對象應直接是對方，而不要光誇某一物件。如果你說：「我喜歡你的領帶。」就會使那個男人感到迷茫，不知道你喜歡的是領帶，還是他這個人，所以你應該這么說：「你戴著那條領帶相當瀟灑，它使你的眼睛顯得格外清澈。」
3.表現出洗耳恭聽的樣子
不時點頭稱道，對方說完後，你考慮一秒鍾就趕緊作答。因為，你也許注意到了，在一對一的情況下，你越琢磨該說些什麼，就越會心慌意亂，張口結舌，交談中如果出現這樣的冷場，爭取把話題引到你們已經談過的內容上，而不要匆忙開始新的話題，舊話重提說明你對剛才的談話很注意聽，很感興趣，從而保證談話可以繼續進行下去，你不必總是搜腸刮肚，尋找絕妙的話題去帶動談話。
4.給對方以幫助
如果她提到她的車停在8條街以外的地方，而她那天晚上又離開很晚，你可以提出陪她走去取車。如果他手上提著幾個大袋小袋，你可以提出替他拿一個食品袋，如果她提到她准備粉刷居室，你可以建議她去哪家店裡能買到便宜的塗料(或者提出你也帶把刷子去出一份力)。你要表現出你願意幫助對方、使他或她的生活更加輕松，並通過這一點加深交往，增進了解。
5.問一些目標明確的問題

不要交淺言深、盤根究底、探問別人的隱私。諸如「你在哪兒長大的？」或「你愛看恐怖片嗎？」等問題則輕松愉快，比較合適，它們顯示你願意了解對方。請不要提「主題太大」的沉重問題，如「你的人生目標是什麼？」F.表現開朗隨和的魅力你可以跟他提及你在那次枯燥乏味的集會上看到過他，你可以重提上星期她說過的一個話題，你可以告訴他你喜歡他新理的頭發，你可以告訴她你第一次聽到她的笑聲時是多麼悠然神往。
6.四目交流

凝望對方的眼睛達1秒鍾以上，但是不要死死盯著。然後移開目光，讓對方有時間弄清你凝望的是他或她(而不是周圍的其他什麼人)。然後再次凝望對方，這次應面帶笑容。擦身而過到女子更衣室去的路也許有好幾條，你可選擇能與他半路相逢的那條。走在他的前面，讓他欣賞你的倩影，如果道路擁擠，你可以假裝無意地與他擦身而過，不要做得引人注目，走過時要面帶微笑。
7.輕觸對方
交談中，漫不經心地(注意：漫不經心，這是最關鍵的)把手放在他的胳膊上，這么做的最佳時刻，是在對方說了一句絕頂聰明或特別逗人的話後。觸摸的意思你自然了解；你是在動情了，可是注意，千萬別做得過分。
8.直視對方
如果你們並排坐著，不要只讓他看到你的肩膀。說話時面朝著他，這會使對方覺得受到尊重。
9.把距離拉近
你沒必要把呼吸噴在他的領帶結上，但是也不要離他3尺遠。上前一步，讓他對你消除戒心，不要退縮。
當然，以上所說都只是建議，在特定環境下，在特定的人身上，有的特別靈驗，有時則不適用。找到對你來說最順手、最成功的方式，培養你獨特的情調。風格一旦形成，不要保守，不要藏著掖著，把你的魅力四處播散吧。
[編輯本段]調情高手觸動性愛機關
在觸覺的朝聖之旅中我們走入性的殿堂。從簡單的牽手、親吻、到性器官接觸，一個調情高手深知個中奧妙，能夠一「觸」即發地喚起伴侶的性愛機關。靈肉合一才是完美性愛，而如何達到這種境界也是性生活中的一個追求。有個辦法很簡單但卻很有效，就是性生活過程中直視她的眼睛，不要把頭埋在她的胸前。這種目光的交流會在她心底喚起無盡的溫柔，這種溫柔的力量既深沉又震撼，可以幫助你們達到靈肉合一的境界，試試看這個雖然簡單但卻常常被忽略的行為語言吧!
皮膚，大腦的延伸
在人的一片5分硬幣大小的皮膚上，就有25米長的神經纖維和1000多個神經末梢。專家把皮膚稱做「腦的延伸」。這是因為，皮膚和大腦是同一胚胎組織產生的，具有親密的關系。
人生第一次觸覺學習是從母體中被分娩出的時刻。胎兒從狹窄的產道中被擠壓出來，全身的皮膚都要受到很強的壓力。專家認為，這種觸覺學習對孩子未來的發育大有益處。那些由剖腹產出生的孩子，由於缺少這種觸覺學習，長大後容易出現感覺統合的問題：舉止笨拙、身體的協調能力差、注意力不集中。
古埃及的法老們用手指尖在病人的背部反復移動，這樣能減輕病人的痛苦。當時人們對觸覺的健康意義已有深刻的理解。現代醫學中的按摩和穴位療法也是通過觸摸來增進健康的。
怕癢的人皮膚很飢餓
人類自幼需要獲得許多愛撫。缺少擁抱、親吻和撫摸的孩子，即使不缺少衣食和照料，也會出現表情呆板，情緒低落，身體免疫力差。專家稱之為「皮膚飢餓症」。
這樣的孩子長大後容易走向兩個極端：一是成為冷漠、性情乏味的人，他們內心深處極度不自信，害怕遭到拒絕，因而迴避與人建立親密的感情；另一種是極度渴望被愛。他們擅長用優雅而性感的外表偽裝自己，當同性或異性為他們痴狂不已時，他們的內心深處會得到極大的滿足。他們也會瘋狂地迷上某個水月鏡花的偶像，但沒有能力維持和感受一種長久、現實的愛，一旦他們得到了對方的感情，往往會覺得枯燥，從而棄如敝屣，再開始下一個對象下一輪迷戀。他們最擅長一次次在愛里受傷。
即使成年人，也非常需要觸覺的營養。親切的觸摸讓我們感到溫暖、踏實。經常得到愛撫的人善良而溫柔，容易保持內心的寧靜安詳。
有的人異常「怕癢」，頸部、腋下、兩肋、足心都觸不得，如果你有意或無意地碰到他們這些「癢癢肉」，他們會失聲大笑，躲避不迭。這真是捉弄他們最好的辦法！這樣的人多半有「皮膚飢餓」，他們缺乏觸覺鍛煉，暗示性高，內心深處缺少安全感，非常渴望溫情。
「掌握」他人個性
手掌很溫暖：這樣的人一般精力充沛，為人熱情，但容易急躁，你有事盡管請他幫助，但千萬不要惹他生氣。
手心涼而濕：此人多半比較愛面子，一定不要在人前讓他下不來台。
握手時比較用力：喜歡握著你的手上下搖幾搖：這樣的人在交往中採取主動，你最好充分尊重他的意見。
握手很輕，時間也很短，觸一觸馬上松開，像躲避什麼似的：這種人通常不太自信，你要細心地發現他的長處，經常贊美和鼓勵他。
一「觸」即發的性愛機關
人類進化為直立行走後，性交方式就變成面對面的，專家認為，這種方式更有利於在性愛中進行愛撫，性愛也就由動物的以嗅覺刺激為主進化為人類的以觸覺刺激為主。除了性器官的范圍外，人類還在身體正面發展了許多動物沒有的性敏感區。比如乳房，10%的女性僅僅通過刺激乳房就能達到性高潮。
在觸覺的朝聖之旅中我們走入性的殿堂。從簡單的牽手、親吻、到性器官接觸，一個調情高手深知個中奧妙，能夠一「觸」即發地喚起伴侶的性愛機關。
觸覺似乎更受女性青睞，很多女人喜歡在黑暗中長時間地接受對方的愛撫和親吻。90%的女性喜歡身體的某一特殊部位被觸摸，主要是耳朵、腳趾、口鼻、乳房、外陰唇、內陰唇和陰蒂。除了這七個部位以外，每個女人常會有自己獨特的敏感區域，像耳根後面、發際處、肚臍周圍。觸覺刺激越到位，女人越能體味到神秘的愉悅和快感。觸覺刺激還促使女性身體里分泌大量荷爾蒙，這些荷爾蒙促進血液循環和淚液分泌，使女人的雙頰出現動人的紅暈，雙眸受到滋潤顯得水汪汪的，平添嫵媚。
試著調暗燈光，拿起他的手放在你身體最喜歡的部位，暗示他你希望得到更多愛撫，然後用心去體驗肌膚的奇妙感覺：他在用手指還是手掌？他在用嘴唇還是舌尖？乾燥還是濕潤？粗重還是輕柔？急促還是緩慢？觸覺會指引你步入一個新奇而美妙的性愛花園。
開發觸覺能帶來更多的美好體驗。有這樣一些方法：
從容梳頭
職業女性一般早晨的時間很緊張，很多人梳頭匆匆忙忙的，隨便拿梳子刷兩下頭發就了事。
且試一試從容梳頭的樂趣：專門抽出一點時間，用梳子反復梳理秀發3到5分鍾。頭皮的觸覺感受器比較密集，而且離大腦最近，梳頭時頭皮接受到的觸覺刺激能夠直達大腦皮層，使皮層的細胞活躍起來。你會感覺疲勞一「梳」而光，精力充沛，心情也隨之愉快起來。據說蘇東坡就喜歡月下散發，一邊踱步一邊梳頭，這令他靈感大發，文思泉湧。多少靈逸的詩篇就是這么「梳」出來的。
赤足而行
在家時你可以脫掉鞋襪，赤足在地毯上行走，體會粗糙的地毯帶給足底的酥癢感，十分愜意。赤足行走能夠使足底的穴位受到按摩，促進血液循環，消除疲勞，恢復精力，並增加抵抗疾病的能力。
享受沐浴之樂
沐浴是開發觸覺的大好機會。毛巾的質地要略為粗糙的。市場上出售的浴球、浴刷也不錯，絲瓜瓤一類的天然材料當然最好。在溫暖的水流下擦拭全身，每一寸肌膚都不可忽略，細心體會觸覺帶來的奇妙境界。
用觸覺來感知世界
取一件你熟悉和喜愛的物品，像床頭的絨毛玩具、真絲睡衣、玻璃花瓶、釘珠片的晚裝手袋，甚至你隨手用的鉛筆和橡皮。閉起雙眼，用手指的觸摸來感受它們：是柔軟還是堅硬？是細膩還是粗糙？是光溜溜還是毛絨絨？形狀如何？彈性如何？你還可以把它貼在臉上，用面頰的皮膚去感知。你會發現日常司空見慣的物品在觸摸下竟能帶來如此奇異而曼妙的感覺。經常做這樣的觸覺訓練，你的觸覺會漸漸豐富和敏銳起來，讓你領略這世界上更多的享受和樂趣。
暗示伴侶：「我喜歡你的愛撫！」
我們的文化不太接受人們在公眾場合擁抱和親吻。但你可以用些小計謀，來滿足你的觸覺飢渴。
換連衣裙時，你不妨請他幫你拉上背後的拉鏈，一大片晶瑩細膩的肌膚裸露在他面前，沒有哪個男人會不想一親香澤的。在餐廳里你可以淑女般文雅地用餐，但在桌子底下有意無意地用膝蓋碰觸他的大腿，他一定會領悟你向他傳達的這份愛意。在劇場看戲時，演到一個柔情蜜意的時刻，趕緊趁著黑暗把手放在他的手掌心裡。還有，冬天在外面散步，你可以說，「我的手好冷」，然後主動把手伸進他長褲的口袋中……只要你稍用心思，就能把觸覺的妙用發揮得淋漓盡致。
[編輯本段]調情大忌
許多人認為調情是浪費時間。這是因為他們對此抱有錯誤的認識，採用了錯誤的方法。在你「買弄風情」的時候，請牢記下面的規則：
1．不要玩「小男孩」的俗套（一派純真而無助的樣子；很快就會令她厭倦）。
2．不要顯得華而不實。
3．不要流露消極情緒。
4．不要做無聊乏味的事。
5．不要表現出一副愚蠢的樣子（比如讓自己的鼻毛露在鼻孔外面）。
6．不要牢騷抱怨。
下次朋友聚會時，不要一個人坐在角落裡當「壁花」。如果不嘗試，你永遠也得不到自己想要的。要是你不想再與孤燈清影為伴，記住，一切從調情開始。

❺ 你覺得抄襲行為可恨嗎，哪種抄襲行為是違反法律的

到底什麼是抄襲。嚴格意義上來說，任何剽竊、復制別人創作作品當中的情節或語句的行為，都屬於抄襲。我想這個不難解釋。而且也可以說是最容易界定的一種方式。那就是大段大段的復制粘貼。

用「調色板」對於兩段文字進行比對，有大量重復或者相似內容的作品，那基本上是沒得洗，實錘抄襲無疑。想來對於這一點，大家也不會有什麼異議。所以，關於這種毫無技術含量的抄襲方式，我們就不多說了。只提醒一句。以我對網文的了解，這種大段的復制、或者說是稍作修改，然後拿到自己文中的做法，經常出現在對環境、人物、戰斗等等的描寫上。

眾所周知描寫是最難的一項，而且在網文當中，同樣也屬於性價比比較低的一項。但這一項呢，又不能不寫。當然好的描寫可以給作品增添色彩，這是必然的。所以有些作者一遇到描寫的時候，就開始各種網路。這種方法，現在已經不行了。

因為你網路到的內容，基本上都是別人的原創心血，在調色盤的對比之下絕對無處遁形。所以，敬告所有的作者，不管你以前是否是這樣做過——但以後真的不能再做了。哦，還有一條——一些看似很帶感，有哲理性的句子——這種常見於IP文。

「借用」別人小說當中的一些「金句」。那麼這種行為，一樣在調色盤下無所遁形——如果原作者追究，那麼，抄襲實錘。當然，如果說你引用的是魯迅、老馬等名人名言，那一般而言是沒什麼問題的。

跟風到底算不算抄襲？其實想來，觀看今天文章的派友們，對於這個問題應該是最為關注的。因為不管是抄襲還是洗稿，都涉及到了「主觀層面」，作者是「有計劃」的去抄襲。但是跟風不同。跟風這個問題我們之前也說過好幾次，睡衣熊最為強調的一個概念是——跟風跟的是「市場」。任何一個行業其實都是這樣的。當一個風口興起時，頓時一大堆的資本就朝著這個方向砸了過去。

就好像當年《宮鎖心玉》、《步步驚心》、《甄嬛傳》大火，帶動了一大批清穿宮斗劇，大家在電視上看到的只是其中的一小部分，卻不知道這些年其實有眾多劇組前前後後拍了幾百上千部類似的作品——當然大部分都上不了上星衛視，所以翻不起什麼水花。

共享概念興起時，共享單車、共享電瓶車、共享汽車、共享充電寶、共享雨傘……

就好像《無限流》再火，但也總有一些讀者覺得《無限恐怖》不夠爽。

於是就有了《單機無限流》，也就是後來的《諸天流》的出現。

所以，跟風當然是可以，但在內容的創作上，各位同學還是要發揮想像力和原創精神，去寫原作者沒有寫到的領域。

❻ 有歐亨利的經典文章嗎麻煩把全文搞在下面，謝謝！

財神和愛神①

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■〔美〕歐·亨利／著潘明元／譯

老安東尼·羅克韋爾是已退休的「羅克韋爾的尤雷卡肥皂」的製造商兼廠主。他正從第五大街私邸的書房窗口向外張望，露齒而笑。住在他右邊的鄰居G·范·斯凱萊特·薩福克—瓊斯是貴族俱樂部成員，正從家裡出來，走向等候他的汽車。同往常一樣，他朝這座肥皂宮殿正面的義大利文藝復興式的雕塑侮辱性地皺了皺鼻子。
「自命不凡的倔老頭兒，你歪什麼！」前任肥皂大王品評道。「你這個外來客內斯爾羅德②一不留心，伊登博物館遲早會把你這老王八收進去。這個夏天，我要把我的房子粉刷成紅白藍三色③，瞧你那荷蘭鼻子能翹多高。」
安東尼·羅克韋爾呼喚傭人歷來不按鈴。他走到書房門口，叫道，「邁克！」那嗓門有如當年曾震破過堪薩斯大草原的蒼穹。
「告訴少爺一聲，」安東尼吩咐應召而來的僕人說，「叫他出門之前來我這兒一趟。」
小羅克韋爾走進書房時，老頭子丟開報紙，光滑紅潤的寬臉盤上帶著慈愛而又嚴肅的神情打量著兒子。他一隻手揉亂了滿頭銀發，另一隻手則把口袋裡的鑰匙弄得響個不停。
「理查德，」安東尼·羅克韋爾說，「你用的肥皂是花多少錢買的？」
理查德離開學校才六個月，聽了這話微覺吃驚。他還拿不準這老頭子的分寸。這老頭子總是像初入社交界的少女一樣，時不時地問你一些意想不到的事。
「大概是六美元一打，爸。」
「你的衣服呢？」
「通常是六十美元左右。」
「你是上流社會的人，」安東尼斬釘截鐵地說。「我聽說現在的公子哥兒都用二十四美元一打的肥皂，穿的衣服突破百元大關。你有的是錢，可以像他們那樣胡花亂用，但你始終正正經經，很有分寸。現在，我仍舊使用老牌尤雷卡肥皂，這不僅僅是出於感情問題，而且也因為這是最純粹的肥皂。你花十美分以上買一塊肥皂，買的只是蹩足香料和包裝招牌。不過，像你這個年紀，有地位有身分的年輕人用五十美分一塊的肥皂也夠好了。正如我剛才所說，你是上流社會的人。人們說，三代人才造就一個上流人物。他們錯了。有了錢辦什麼事都很靈便，就像肥皂的油脂一樣潤滑。錢使你成了上流人物。啊，差點也使我成了上流人物。不過，我幾乎同住在我們兩邊的荷蘭佬不相上下，語言粗俗，行為古怪，舉止無禮。他們兩個晚上連覺也睡不著，因為我在他們中間購置了房地產。
「有些事情即使有了錢也辦不到，」小羅克韋爾相當抑鬱地說。
「現在別那麼講，」老安東尼驚愕地說。「我始終相信錢能通神。我查遍了網路全書，已經查到字母Y，還沒有發現過金錢辦不到的事；下星期我還要查補遺。我絕對相信金錢能對付世上的一切。你倒說說，有什麼東西是錢買不到的吧。」
「舉個例吧，」理查德有點怨恨地說，「有錢也擠不進排外的社會圈子。」
「啊哈！是這樣嗎？」這個萬惡之源的金錢擁護者雷霆般地吼道。「告訴我，要是首批阿斯特人④沒錢買統艙船票到美國來，你的排外社會圈子又會在哪兒呢？」
理查德嘆了嘆氣。
「這正是我打算要給你談的事，」老頭子說道，聲音緩和了下來。「我叫你來就是為了這個。最近，你有點對勁，孩子。我已經注意觀察你兩個星期了，說出來吧。我想，在二十四小時內，可以調動一千一百萬美元，房地產還不算。要是你的肝病發了，《逍遙號》就停泊在海灣，而且上足了煤，兩天時間就可以送你到巴哈馬群島⑤。
「你猜得不錯，爸；相差不遠啦。」
「啊，」安東尼熱情地問，「她的名字叫什麼？」
理查德開始在書房來回踱步。他這位粗魯的老爹爹如此關切同情，增強了他講實話的信心。
「干嗎不向她求婚呢？」老安東尼追問道。「她一定會撲進你的懷抱。你有錢，人又漂亮，又是個正經小夥子。你的兩手乾乾凈凈，從沒沾上一點兒尤雷卡肥皂。你又上過大學，不過那點她不會在意的。」
「我一直沒有機會呀，」理查德說。
「製造機會嘛，」安東尼說。「帶她上公園散步，或者駕車出遊，要麼做完禮拜陪她回家也可以。機會，多的是嘛！」
「你不知道現在社交界的狀況，爹。她是社交界的頭面人物之一，她的每小時每分鍾都在前幾天預先安排妥當了。我非要那個姑娘不可，爹，否則這個城市會變成腐臭的沼澤，使我抱恨終身。我又無法寫信表白，不能那麼做。」
「呸！」老頭兒說。「你是想對我說，我給你的全部錢財都不能讓一個姑娘陪你一兩個小時嗎？」
「我開始得太晚了。她後天中午就要乘船去歐洲待兩年。明天傍晚，我能單獨和她待上幾分鍾。現在，她還住在拉齊蒙特的姨母家，我不能到那兒去。但允許我明天晚上坐馬車去中央火車站接她，她乘八點半到站的那趟火車。我們一道乘馬車趕到百老匯街的沃拉克劇院，她母親和別的親友在劇院休息室等我們。你以為在那種情況下，只有六到八分鍾，她會聽我表白心意嗎？決不會。在劇院里或散戲之後，我還有什麼機會呢？根本不可能。不，爸，這就是你的金錢解決不了的難題，我們拿錢連一分鍾也買不到；如果可能的話，富人就會長生不老了。在蘭特里小姐啟航之前，我沒希望同她好好談談了。」
「好啦，理查德，孩子，」老安東尼快活地說。「現在，你可以去俱樂部玩了。我很高興你的肝臟沒鬧毛病，不過別忘了常常去神廟，給偉大的財神爺燒香跪拜求保佑。你說錢買不到時間嗎？唔，當然，你不能出個價錢，叫永恆包紮得好好的給你送到家門口，但是，我已經見過，時間老人穿過金礦時，被石塊弄得滿腳傷痕。」
那天晚上，一個性情溫和、多情善感、滿臉皺紋、長吁短嘆、被財富壓得喘不過氣來的女人，埃倫姑媽來看望她的弟弟。安東尼正在看晚報。他們以情人的煩惱為話題議論開了。
「他全告訴我啦，」安東尼說著，打了一個呵欠。「我告訴他，我在銀行的存款全都聽他支配，可他卻開始貶責金錢，說什麼有了錢也不管用。還說什麼十個百萬富翁加在一起也不能把社會規律動上一碼遠。」
「哦，安東尼，」埃倫姑媽嘆息說，「我希望你別把金錢看得太重了。涉及到真情實感，財富就算不了一回事。愛情才是萬能的。要是他早一點開口就好啦！她不可能拒絕我們的理查德，只是我怕現在太遲了。他沒有機會向她表白。你的全部錢財都不能給兒子帶來幸福。」
第二天傍晚八點鍾，埃倫姑媽從一個蛀蟲斑斑的盒子里取出一枚古雅的金戒指，交給理查德。
「今晚戴上吧，孩子，」她央求說。「這戒指是你母親託付給我的。她說，這戒指能給情人帶來好運，囑咐我當你找到意中人時，就把它交給你。」
小羅克韋爾鄭重其事地接過戒指，在他的小指上試了試，只滑到第二指節就不動了。他取下來，按照男人的習慣，把它放進坎肩兜里，然後打電話叫馬車。
八點三十二分，他在火車站雜亂的人群中接到了蘭特里小姐。
「我們別讓媽媽和別人等久了，」她說。
「去沃拉克劇院，越快越好！」理查德按她的意願吩咐車夫。
他們旋風般地從第四十二街向百老匯街駛去，接著通過一條燈火繁若星辰的小巷，從光線幽暗的綠草地段到達燈光耀眼、陡如高山的建築區。
到第三十四街時，理查德迅速推開車窗隔板，叫車夫停下。
「我掉了一枚戒指，」他下車時抱歉似地說。「是我母親的遺物，我悔不該把它丟了。我耽誤不了一分鍾的，我明白它掉在哪裡的。」
不到一分鍾，他帶著戒指回到了馬車里。
但就在那一分鍾里，一輛城區街車停在了馬車的正前方，馬車試圖往左拐，又被一輛郵車擋住了。馬車夫朝右試了試，又不得不退回來，避過一輛莫名其妙地出現在那兒的搬運傢具的馬車。他想後退，也不行，只得丟下僵繩，盡職地咒罵起來。他給一夥糾纏不清的車輛和馬匹封鎖住了。
交通阻塞在大城市並不稀罕，有時突然發生斷絕往來。
「為什麼不趕路啊？」蘭特里小姐心煩意亂地問。「我們要趕不上啦。」
理查德起身站在馬車里，望瞭望四周，看見百老匯街、第六大街和第三十四街的交叉口那大片地段給各式各樣的貨車、卡車、馬車、搬運車和街車擠得水泄不通，有如一個二十六英寸腰圍的姑娘硬要扎一根二十二英寸的腰帶一樣。而且在這幾條街上還有車輛正飛速駛來，投入這一難分難解的車陣、馬陣之中，在原有的喧囂之中，又加進了新的咒罵聲和吼叫聲。曼哈頓的全部車輛似乎都擠壓在這兒了。人行道上擠滿了看熱鬧的紐約人，成千上萬，其中資格最老的人也記不清哪次的阻塞規模能與之媲美。
「實在對不起，」理查德重新坐下時說，「看樣子我們給堵死了。一小時之內，這場混亂不可能松動，都是我的錯。如果沒有掉戒指的話，我們……」
「讓我瞧瞧戒指吧，」蘭特里小姐說。「既然無法可想，我也不在乎了。其實，我覺得看戲也無聊。」
那天晚上十一點鍾，有人輕敲安東尼·羅克韋爾的房門。
「進來，」安東尼叫道，他穿著一件紅睡衣，正在讀海盜驚險小說。
走進來的是埃倫姑媽，她的樣子好像一位頭發灰白的天使錯誤地留在了人間。
「他們訂婚了，安東尼，」她平靜地說。「她答應嫁給我們的理查德。他們去劇院的路上堵了車，兩小時之後，他們的馬車才脫了困。」
「哦，安東尼弟弟，別再吹金錢萬能了。一件表示真誠愛情的信物——一隻小戒指象徵著海枯石爛心不變、金錢買不到的一往深情，這才是我們的理查德獲得幸福的根由。他在街上把戒指掉了，便下車去找。他們重新上路之前，街道給堵住了。就在堵車的時間，他向她表白了愛情，最後贏得了她。比起真正的愛情來，金錢成了糞土，安東尼。」
「好呵，」老安東尼說。「我真高興，孩子得到了他想要的人。我對他說過，在這件事上，我不惜付出任何代價，只要……」
「可是，安東尼弟弟，在這件事上，你的金錢起了什麼作用呢？」
「姐姐，」安東尼·羅克韋爾說，「我的海盜正處於萬分危急的關頭，他的船剛被鑿沉，他太重視金錢的價值而決不會被淹死的。我希望你讓我繼續把這章讀完。」
故事本該在這兒打住了。我跟你們一樣，也熱切地希望如此。不過，為了明白究竟，我們還得刨根問底。
第二天，有個兩手通紅、系著蘭點子領帶、自稱凱利的人來找安東尼·羅克韋爾，立刻在書房受到接見。
「唔，」安東尼說，伸手去拿支票簿，「這一鍋肥皂熬得不壞。瞧瞧，你已經支了五千美元現款。」
「我自己還墊了三百塊哩，」凱利說。「預算不得不超出一點，郵車和馬車大多付五美元，但卡車和雙馬馬車提高到十美元。汽車司機要十美元，載滿貨的二十美元。可表演得真精彩啊，羅克韋爾先生？真幸運，威廉·阿·布雷迪⑥沒有光臨那場戶外的車輛場景，我不希望威廉忌妒得心碎。根本沒有排練過呀！伙計們准時趕到現場，一秒鍾也不差。整整兩個小時堵得水泄不通，連一條蛇也無法從格里利⑦塑像下鑽過去。」
「給你一千三百美元，凱利，」安東尼說著，撕下一張支票。「一千美元是你的報酬，還你三百美元。你不至於看不起金錢吧，是嗎？凱利。」
「我嗎？」凱利說。「我能揍那發明貧困的傢伙。」
凱利走到門口時，安東尼叫住了他。
「你注意到沒有，」他說，「在交通阻塞那兒有個赤身露體的胖娃娃⑧手拿弓箭在亂射嗎？」
「怎麼，沒有呀，」凱利莫名其妙地說。「我沒注意到。如果真的像你說的那樣，也許我還沒有趕到那兒，警察早已把他收拾了。」
「我想，這個小流氓是不會到場的，」安東尼咯咯笑道。「再見，凱利。」●
①archer：弓箭手，但在這里指羅馬神話中的cupid（愛神）。他赤身露體，長著雙翅，手執弓箭。
②nesselrode，指karl robert nesselrode （1780—1862） k.r. 內斯爾羅德：德籍俄羅斯政治家。
③紅、白、藍三色：指荷蘭國旗的顏色。
④astor（阿斯特）：指john robert astor （1763—1848）， 原為德國人，後遺居美國，成為美國皮毛商富豪兼金融家。
⑤the babamas：拉丁美洲的巴哈馬群島，為著名的旅遊勝地。
⑥威廉·阿·布雷迪：美國著名的劇院經理。
⑦greeley格里利，指horace greeley（1811—1872）， 美國新聞記者、作家、編緝、政治家、紐約論壇報的創始人。
⑧胖娃娃：指愛神cupid。

❼ 最近要搬家，大件傢具也有，但是我的和老公的雜物特別多，自己打包又沒時間，有沒有好的搬家攻略

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搬家前首先要斷離舍，搬家公司到來之前一定要先決定哪些是你值得帶走的，哪些是需要舍棄的。

熊大搬家服務有限公司包裝

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包裝前由專業技工上門制定詳細包裝搬遷方案，搬家前送去包裝材料。如：氣墊模、紙箱、膠帶、標簽等包裝材料，根據客戶物品和要求設計包裝搬家方案；約定時間進行包裝運輸。我們提供的是車輛准時，員工著裝整潔，進入居室穿鞋套，對所要求的物品進行分類包裝、裝箱、對大件物品單獨進行包裝保護如沙發、鋼琴、冰箱等。

❽ 搬家要如何收拾東西。。歸類

1、冰箱搬家前一天將插頭拔去，除霜以去水份，搬移新居定位後，請放置30分鍾後再行通電。
2、電視機先用棉被捆邦於螢幕上保護；再用膠帶將電視插頭綁好固定。
3、電腦把你的所有文檔都存入軟盤或壓縮文件，用電腦專用的箱子和保護材料裝好，要注意遠離電視、音響和其他一些可能產生磁場的電器；若沒有，要用泡沫塊裝好並放入紙箱里（比如聚笨乙烯沫塑料、毯子、折皺的紙等），在外面註明電腦。列印機用原來的箱子裝好，把調色板和托盤從激光器或噴墨列印機上取下業，再用一張紙插入針列印機的壓紙捲筒內。
4、照明器具先將燈具裝箱，並且在燈具周圍放些報紙讓其固定；不用封盒，使搬運者能看見微波爐、烤箱裝臬後，割開一孔讓人能看見饈內的物品。音響用毛巾等物品包好裝箱來保護，用膠帶固定放片匣等主機。
5、床頭櫃拆取下業的螺絲零件裝塑膠袋裡封口，用雙面膠在床頭板粘住，以免遺落。桌子先用厚紙皮將四個桌角用膠帶固定保護，再用繩包裹桌角以防止損壞。
6、櫥櫃先將抽屜里的物品取出，再用膠帶將各抽屜貼好固定；取出的物品再裝入紙箱、搬運起來非常方便。
7、梳妝台為了讓搬運者知道有面鏡子，所以要用透明發泡布將鏡麵包好，化妝品用紙包好分別裝入塑膠袋內。
8、畫類用美工刀在紙袋的兩邊各割上三條痕，就可將所有的廣告用紙或畫卷好置於紙袋的兩側搬運。袋子里還可放其他的東西。
9、狗與貓車長途運送的時候，動物可能會因暈車而發生嘔吐的現象，所以搬家的前一天晚上以及搬家當天早晨盡量不喂東西。
10、鳥在鳥籠里放入含水的脫水棉，為了不會驚動鳥，蓋上布後再輕輕地搬移。
11、觀賞魚把魚裝入一些大的塑料袋內，袋內水和空氣各半。把袋子放入二個絕緣容器內。較大的魚可放入封閉的水桶內，並要盡量保持恆溫。
12、水花盆、盆栽前一天先澆上充足的水，為了不致於流失泥土先用報紙將花盆包好再放入厚紙箱裡面，輕輕蓋上紙蓋即可，若是盆栽，先要用木棒將枝桿綁好固定，然後才放入紙箱內比較好。
13、書本、雜志將書本十字型地捆好，轉折的地方用厚紙皮保護。
14、鍋類先用報紙包裹從大到小重疊。用繩穿過鍋把打成十字交叉。
15、刀刃先用厚紙皮將刀刃麵包好，再用膠布粘好固定。餐具類餐具先用紙重疊包好，餐盤等水平的放在紙箱內，叉子湯匙4-5隻綁在一起收好。瓶裝類先分別裝入塑膠袋內，用報紙卷好裝入紙箱，再將紙箱間隔以十字型綁好，在交叉的地方打上結。
16、冷凍食品這些是在搬家的前一天才需要整理，先用保鮮紙將冷凍的食物包好，再將它和乾冰一起放入塑膠盒裡用膠布封緊。唱片、CD、VCD、DVD將內衣放最下層，洋裝等對折放入箱里重疊，容易潮濕的衣物、皮大衣等衣物可放於茶葉的箱子防潮。花瓶先用毛巾將花瓶包好，再將它放進紙箱里，大件的瓷器就用舊浴巾包好，不要忘了在紙箱上面註明"易碎物品、小心輕放"等字樣。
17、古董先裝入木箱或用安全的方法包裝。木箱必須牢固，避免容易損壞物品。
18、衣類將內衣放最下層，洋裝等對折放入箱里重疊，容易潮濕的衣物、皮大衣等衣物可放於茶葉的箱子防潮。
19、棉被由輕到重地慢重疊起來，然後再用棉被袋由上往下地牢牢套好，請絕對不要在棉被裡放易碎物品。
20、旅行箱睡衣和洗浴用品等隨身物品放入行李箱內，非常方便。
21、各類小東西飾品等零零散散的小東西可以利用月餅盒，只要用膠帶粘封就可以。
22、貴重物品現金、貴重金飾品、帳本等貴重物品一定要隨身攜帶。
23、危險物品無論是你自己搬運或搬家公司，有些物品是禁運的，一定要處理隔開搬運，危險品包括任何易燃、易腐蝕及易爆品，如：油漆、油漆稀釋劑、指甲油、指甲油脫塗劑、汽油、機動車機油、清潔溶劑、漂白劑、滅蟲劑。

❾ 古埃及人的服飾對其整體形象藝術有何重要影響

自埃及史前時代有衣物出現以來，婦女就在紡織技術和成衣縫制上佔有優勢。做衣服是一件日常家務，不過也有婦女在紡織場為貴族們縫制衣物。從王後的禮服，法老的精製短褶裙到普通人家穿的簡單褶裙和圍裙，每一件衣服都是由婦女手工縫制的。就算是最最簡單的衣服，其縫制步驟也是驚人的煩瑣。聽來滑稽的是，織布作為男人職業曾讓希羅多德驚訝，曾經一度卻是古埃及婦女獨統的領域。織布是僅次於耕作的重要工作，因為埃及人需要大量的布匹做衣服或裹屍布——一個木乃伊就需要400碼布。直到新王國時期，大多都是婦女在織布，監察其他紡織工，並且送貨兌錢。
絕大多數埃及人穿的衣服是用亞麻布縫製成的。此種織物輕盈，透氣，穿在身上也能行動自如，這在炎熱（部分地區還相當潮濕）的埃及是極其重要的一點。其他被選來做織物的材料還有羊毛和棉花。羊毛可以保暖，美中不足的是它的表面有一層防潮的天然油脂，因此古埃及人也曾認為羊毛是不潔凈的。棉花透氣，卻不如亞麻輕盈。

亞麻布是植物纖維織物，來源於尼羅河沿岸生長的植物——亞麻。亞麻經曬干，梳理，浸泡，錘薄，使表面光潔的處理之後，就適合於紡成線了，再以線織成亞麻布，裁剪縫製成衣物。

制衣工具包括刀（或剪刀）和針，這兩樣工具都需要經過成形，打磨或雕刻。在前王朝時期，用的是石刀與骨針，但在舊王國時期時，就都換成紅銅的了。接著到了中王國時期，青銅又取代了紅銅。刀與針已固定成形。令人意外的是，當時的針沒有針眼。刀和針是用「堅硬帶有尖頭的工具，可能是石頭」刮磨出來的。古埃及人運用這些工具和亞麻布，製作出適合於氣候條件，且能符合不同社會地位的人需求的服裝。

織染

織染工藝的緣起已遺失在了古代。但被保存在許多博物館中的，各種層次級別尺寸的木乃伊裹屍布仍能證明古埃及織染技術水平。王室用紫色可能出現於公元前1600年。墓室壁畫，神廟和別的曝露於天氣變化中卻得以倖存的建築，以及表面裝飾過的陶器，應用於如上目的的色彩原料，經由化學分析，經常能告訴我們不少知識。

於是在1913年，紐約Metropolitan博物館捐出了自Perneb之墓（修建於公元前2650年）出土的顏料。交由Maximilian Toch研究。他發現，紅色顏料是氧化鐵，赤鐵礦，黃顏色則是含有鐵或黃赭色的陶土，藍色是細微粉狀的玻璃，淡藍色是碳酸銅，可能是石青（藍銅礦），綠色是孔雀石，黑色是木炭或骨碳，灰色，是混合了木炭的石灰石。遺存於一隻彩繪壺上用以裝飾的一些顏色，則是含有石灰石與陶土的赤鐵礦混合物。

成衣

埃及夏季的炎熱與冬天的溫和，使得埃及人更喜歡以植物纖維製成的輕薄布料，主要是亞麻布，在羅馬時代偶爾會用從印度進口的棉布。也有羊毛，但就埃及人本身而言，是極少用它的。

可能埃及人會從地中海東岸地區買回少量的絲，大約在公元前第二個千年下半葉。在埃及人的墳墓中已經發現了絲的痕跡。

獸皮，幾乎都是豹皮，祭司們有時會穿它，當法老作為神之第一侍者時，也會穿獸皮。在圖坦卡蒙n的墓室中就曾發現過這樣一套衣服，在墓室的牆壁上也常常描繪有獸皮衣服。一些國王和王後還會穿飾有羽毛和圓形小亮片的禮服。

織布是婦女的工作。大部分都是在家進行，不過也有貴族或有錢人開辦的工坊。經過捶打與梳理的亞麻轉成纖維，就可以用來紡線了。

一開始採用平面織機來紡織，織機用釘子固定在地上，工人蹲著工作，之後到新王國時期，就改用立式織機了。

裙裳
古埃及人穿的亞麻短袍，鑲有飾邊，垂至腿部，被稱為「calasiris」，袍子外還會罩一層寬松的白色羊毛斗篷。

衣裳通常以亞麻布製成，式樣簡潔：一條短纏腰布，很像是男人穿的褶裙，女子則穿有肩帶的裙子。這種基本款式依地位高低錢財多寡而會有些小小的變動，但在整個埃及歷史中，卻不曾有根本上的改變。褶裙的長度分好幾種，在舊王國時期較短，中王國時長及小腿，經常與無袖襯衫或長袍搭配著穿。穿的時候將它纏繞在腰際，有時會打上褶，或者以腰帶固定住。

圖坦卡蒙的墓室里出土了許多式樣的衣物：短袍，襯衫，褶裙，腰帶，短襪，頭飾，帽子，方巾，防護手套和手套。其中一些手套鑲著精美的亞麻內襯，其他的手套在式樣上，分出食指，中指，並留有一開口，以便大拇指能伸出來。內衣是三角樣式的纏腰布。

埃及男女穿的長袍被Herodotus稱為」kalasiris，用料與剪裁在數個世紀中有極大的差異。

Kalasiris的款式有單肩或雙肩，或配以肩帶穿著。可以是任何長度，從脖子至胸這一塊開始，通常觸及腳踝，袍邊鑲有飾物。一些人穿短袖的，也有人穿無袖的。尺寸有非常緊身，或者稍微寬松一點的。他們還經常戴條腰帶，使衣服出現褶紋。

縫制這樣的長袍需要一幅長方形的布，長度是想要袍長的兩倍。在布的中心裁一個開口，這樣可以從頭上套進去，然後將布折起一半，將兩側縫起來，不過要為手臂留下一定的開口。

婦女的裙子會以珠子裝飾，所用布料有時是打過褶子的。大多數情況下，裙子的式樣都是將胸部覆蓋的，但也有例外，曾有幾個時期流行將胸部裸露在外。

環領斗篷最遠可追溯至舊王國時期，一般都用亞麻布製作，也是在中心開口，以便套在脖子上。斗篷經常是染過顏色的，也會繪上圖案，或作其他裝飾，這樣的斗篷長度很少會超過肩膀。在新王國時期，人們有時也會佩戴披肩。

僕人或女奴大部分時候只穿不足以遮體的緊身短襯褲，但多數職業婦女穿短款的kalasiris。干體力活的男人們會戴條纏腰布（如上圖），或穿類似Galabiyeh（中東地區的一種衣袍）的寬松長袍，要是他們在水裡幹活，那就什麼都不穿。

孩子們在夏季時總是赤裸著身體，到冬天會穿罩衣和斗篷。

在大多數情況下，普通埃及人不會戴任何頭飾，條件好一些的人戴假發——可能僅在特殊場合戴。新王國時期的假發發展出了獨特的式樣。

無論是雕像，繪畫，浮雕，還是別的什麼表現，法老總是被刻畫成戴著王冠的形象，但目前還不能確定，法老是真在每天的生活中戴王冠，還是藝術表現上一個約定俗成的慣例？

洗衣

洗衣服是件繁重的工作。洗滌用的鹼液是用蓖麻油和硝石製成的。洗衣是由兩個工人完成的，程序包括捶打，沖洗和擰絞。到公元前1200年，洗衣房裡有了防火的大金屬桶（煮衣服用的），它能夠減輕洗衣工的工作量。

鞋

地中海沿岸居民幾乎不需要穿精製的鞋，唯一例外的是生活在安納托利亞高原的(Anatolian highlands)的赫梯人(Hittites)，他們穿有系帶的鞋子。（盡管在埃及的浮雕中，赫梯人被描繪成赤腳一族）。

古埃及人一般都赤腳，但在一些特殊場合，或者光著雙腳有可能受傷時（比如捕鳥時，要防止捕鳥網上的木茬刺穿腳心），他們會穿涼鞋。涼鞋配有兩條窄長的皮帶，以皮革或燈心草製成，通常都有皮製的鞋底和鞋帶。

國王有時會穿非常精美的涼鞋，就像他們有時會戴裝飾用的手套一樣，不過通常來說，他們都被描繪成光著雙腳，像神一樣。金質的涼鞋已有出土，其實穿起來並不舒服。在圖坦卡蒙(Tutankhamen)的墓葬中，有93雙鞋。其中有木製的涼鞋，鞋面上描繪著國王俘虜敵人的情景：國王每走一步，都將一名敵人踩於腳下。

中王國早期的鞋子差不多隻有這種款式的涼鞋——皮帶夾趾，在後跟連接，鞋面並非用以把腳固定在鞋裡，而僅僅是為了覆在腳上。新王國時期，一些埃及人會偶合穿上真正的鞋（而非涼鞋），卡納克神廟中的Nutmose王後肖像就表現了這一點。這可能緣於赫梯人的影響，埃及人正是在那一時期開始與赫梯人有所接觸。

以燈心草編成的涼鞋相當結實漂亮，常會用皮革做鞋底。時下不受重視的涼鞋在古埃及卻有可能象徵著某人的財富與地位。

十六，服裝
對古埃及人而言，傳統就是一切——生活和宗教似乎停滯不變，這一點在當時的服飾上體現得非常明確。直到亞歷山大於公元前332年控制了埃及之後，埃及人的日常服飾才開始慢慢地發生了變化。但是，在慶典場合和宗教儀式上，他們仍然保留了古代的服飾風格。

幾個世紀以來，埃及文化一直是後來其他民族在藝術和建築上的靈感源泉，但它在服裝上的創造卻在很大程度上被忘卻了。這可能是因為好萊塢電影的影響所致。在以埃及為題材的好萊塢巨片里，埃及服裝給人或多或少地留下了矯揉造作的印象。許多人一想到古埃及服裝，腦海里馬上浮現出巨片里那些眩目、精雕細琢的服裝。

事實上，古埃及服裝朴實無華，但史詩般的電影巨作里那些奢華的場面所出現的紛繁多樣的服裝，掩蓋了這個事實。古埃及服裝的款式幾乎沒有什麼變化，女性服裝的特徵是高高的腰線，而男性服裝則強調臀部，即使是引進了新服裝和新款式，人們也是新舊一道穿。

最初，大多數服裝樣式都很簡單，大致呈三角形。由於氣候極其炎熱，這兒的服裝常常具有以下三個特徵：寬敞、輕盈而省布。全裸是被禁止的。除了兒童、奴隸和平民，任何人在大庭廣眾之下裸體，都會被認為低賤、不道德。

男子和女子都可以讓上身赤裸，盡管女子身體的遮蓋面要比男子多得多。二者服裝上的線條比例也相似，但側重點稍微不一樣。女性服裝對人的束縛比男性服裝多得多。女子穿的袈縲絲麗服是束身裝，男子穿的褶裙就使得穿著者可以更自由地活動，這大概表明男性有更機動的生活方式。

衣服體現出古埃及社會嚴格奉行等級制的本質，它突出了不同的社會等級。但是，決定一個人的社會地位的不是服裝的款式，而是衣服的布料。所以，一個人的社會地位越高，他身上衣服的布料就越好：法老的衣服常常用細軟的亞麻布來做，可能還用金絲來裝飾。在這個等級體系的另一端，平民所穿的標准腰布則用植物纖維或皮革來做。布料的編織根據社會等級的變化而變化。

女性服裝

直到十八王朝中期，普通女性還穿著袈縲絲麗服。這種緊身女裝形狀簡單，從乳房下一直垂到腳踝之上，並又兩根肩帶把它往上提。考古學家發現的那些袈縲絲麗服呈筒狀，並在衣服的一側將其縫合。這類服裝可能不像繪畫和塑像表現出來的那麼合身，而且在形狀上肯定彼此有些不一樣。據壁畫所繪，這類衣服也有些會往上延伸，蓋過胸部，甚至到脖子那兒。倖存下來的一些衣服是由衣袖往上提，而不是吊帶。女人常常在袈縲絲麗服上披一條輕巧的圍巾，白天用來擋太陽，晚上用來禦寒。

另一種套裝由兩部分組成。上身穿緊身短胸衣，胸衣在前在後都可以脫下。衣袖窄小，用細繩連到身體上。胸衣配著寬大的裙子，裙褶呈水平狀。

法老和貴族的妻子穿著用漂白的亞麻布做成的褶衣，衣褶以手工折成，然後漿硬。保養這些衣服得特別仔細謹慎，僕人們得花上幾個小時來把它們漿硬。

在第十八王朝時，新的服裝流行起來，大概與這一時期宗教信仰所發生的巨大變化有所關聯。從埃赫那吞的妻子納菲兒提提和她的6個女兒的畫像上，可以看到她們穿的亞麻布褶衣修長而飄逸，帶褶的長袍袖子寬大，一直垂到肘部，裡面則穿著長長的緊身服。乳房下系著一條帶子,領口則垂著飾有珠寶的項飾。

男性服裝

傳統的男性服裝是衫緹。這是一種簡單的褶裙，人們把它纏在腰部，末端相互折疊著垂在身體前部。最初的衫緹是用皮革或牛皮做的，後來就用一種很輕的布，通常是亞麻布。在法老所穿的褶裙後有時會垂下一條獅尾，而士兵則穿著帶條紋的或用彩色布料做的褶裙。

隨著時間的推移，褶裙裁剪得越來越稜角分明，而且還經過了漿洗，這樣褶裙就硬得可以往外挺，並在身體前部形成一個三角形。對於男性而言，其服裝大部分是強調身體前部，側重點在於陰部，因為它在生育中有著至高無上的地位，人們將之奉為聖物，常常把陰部上的布料弄成衣褶以吸引他人的注意。

男子服裝在慢慢地變化，衫緹之後的創新之一就是腰裙。在納米爾出土的著名的「調色板」上，美尼斯王就穿了一條這樣的裙子。裙子上端往上延伸，直到跨過左肩。這幅畫可以追溯到公元前2900年。

在中王國時期（公元前2040~前1640），男子在褶裙之上再穿著長裙。長裙用一塊方形的亞麻布做成，長短不一，有到大腿中部的，也有到小腿的。它們有時用一條裝飾性腰帶來固定。

埃及在公元前15世紀征服敘利亞之後，引進了兩種服裝——短外袍和長袍。那時，大量外國織工來到埃及定居，當時這種移民人數甚多，以至於「敘利亞人」這種稱謂成了織工的同義詞。其結果是先進的紡織技術隨之進入埃及，使得生產質地更好的紡織品成為可能。短外袍和短袖夜服（類似睡衣？）相似，它可以穿在衫緹外面。長袍結構復雜，用一塊布做成，布匹的長度必須為穿著者身高的兩倍。因為它很寬，袖子肥大，而裙子又束在腰部，因而領口寬大。長袍是埃及人所穿的最為異乎尋常的服裝款式。

除此之外，還有另外一種服裝。這種服裝用一塊布料做成，肩膀處有衣褶，並用翡布拉（一種像胸針一樣的別針）固定住。

布料和顏色

在古埃及，亞麻布是用來做衣服的最常見的布料。與其他材料相比，它有幾大優勢：它的纖維可以織成精細輕巧的布料，既不熟，也不重，而且可以簡單地在身體上形成褶皺。它洗起來也很容易。最初，這類布料是用各種植物纖維織成的——這一技術是埃及人發明的，但隨著全國的灌溉技術得到普遍提高，亞麻成了最常見的原材料。敘利亞織工來到埃及之後，他們精巧的紡織技術使得布料生產更容易，質地更優良。家庭用品，如籃子和篩子，也用植物纖維編成。

盡管亞麻布是最常見的布料，但並非唯一：人們把蘆葦編織好，做成奴隸穿的衣服；紙草類植物被做成諸如圍裙一樣的短小緊身的服裝。除了亞麻布之外，棉花也被做成各種各樣的衣服，例如短外袍和長袍，衣服上還可以綉上金線。羊毛用來做圍巾和外套。皮革用來做戎裝，如士兵的鎧甲。希臘人和羅馬人大約在公元前323年引進絲綢，這時埃及人才開始知道它。在廟宇里不能穿用羊毛和皮革做成的服裝，因為埃及人認為，穿著用動物皮毛做的衣服來拜神是瀆神的行為。

顏色具有象徵意義。綠色象徵青春和生命，而黃色代表黃金，是永恆之神的肌膚。黑色很少出現在埃及人的服裝上——這是假發的專用色。白色象徵著幸福，在埃及人的衣櫃里白色衣服很常見。當然，其中也有現實原因，即以當時的技術來看，要想給亞麻布著色還比較困難，所以衣服通常用天然、經過漂白的亞麻布製成。隨後，天然的本地配料在埃及逐漸得到發展。盡管這種技術很難掌握，埃及人還是開始嘗試給布料染色，比如奴隸就常穿著藍色的衣服。紅色染料從番紅類植物中提取；絲線被染成金色，然後用來編織御用短外袍和手套；皮革也被染成紅色、黃色和綠色。

珠寶與飾物

埃及人的遠征，帶回了大量貢品和財寶。盡管如此，埃及的服裝本身仍舊幾乎沒什麼裝飾，有時幾乎到了寒傖的程度。

不過，那時的雕塑和壁畫表明，當時的男人女人都穿戴著珠寶。珠寶和飾物應該被視為服裝的一部分。埃及人用珠寶來體現財富的多寡，並且用它來為衣櫃增色。

項鏈之類的物品自前王朝時代起已經為人所穿戴。項鏈、臂環、手鐲和腳鐲用金子、珊瑚、珍珠、瑪瑙、玉髓等製成。當時的珠寶很少用銀，銀被稱為「白色金屬」，古埃及人認為，神的骨頭就是由銀構成的。銀通常用於裝飾和點綴，埃及人將它打製成薄片，用來做塑像、傢具和一些小玩意的鑲飾。

項飾是把貝殼、珠子、花朵和寶石鑲入黃金而做成的。它既可以當作項鏈來戴，也可以連到用皮革或布做成的項圈上（這種風格起源於古朝時期）。第十八王朝時期，引進了一種新設計，以2~4排金屬片組成一條項鏈，這似乎從側面證明了，當時可以獲取的金屬數量更多了。在那一時期的壁畫上所見到的飾珠手鐲起源於——或創意來自近東地區的樣板。墜飾和耳環通常都很大，戴起來肯定非常沉重。

皇室成員對金子類珠寶的胃口都很大，而自古以來，恰好是陪葬的大量珠寶吸引了盜墓者，因此要完好無損地挖掘到這些珠寶是很罕見的。但在1834年，一個名叫裘塞珀.費里尼的義大利探險家就發現了一整套珠寶。他在蘇丹境內一處名叫米洛衣的地方發現了屬於阿瑪尼莎赫圖王後的一個金字塔。對這些物品所進行的科學研究揭示出它們的主人是如何穿戴它們的。比如說，阿瑪尼莎赫圖王後把由10個組成的一套手鐲平均疊加在兩只手上。在她的陵墓上，還有9個盾形戒指。這些戒指都是平常的戒指，但她不是把它們戴到手指上，而是把它們連到頭發上，讓它們從額頭上垂下來。

其他裝飾物被賦予了宗教或政治的涵義。法老的飾物深具象徵意義，他們所持的彎拐和連枷代表著他們對領土、牧人及農夫的權力。「伊西斯聖結」是生命的神聖象徵，通常只有國王、王後和眾神才有權擁有。它的起源不確定，但是據說它象徵著便鞋上的鞋帶。眼鏡蛇是埃及君主們專有的象徵，它被裝飾在王冠和鷹狀頭巾上。「荷露斯之眼」是一種很常見的幸運符。

花也是常用的飾品。人們把鮮花剪裁成項飾，在葬禮或節日的宗教儀式上穿戴。埃及人喜歡花，不僅僅是因為它們美麗，還因為它們蘊涵著各種象徵意義。蓮花一直是埃及的象徵。傳說一朵大蓮花從遠古的水域生長出來，在開天闢地後的第一個清晨里，這朵蓮花是太陽的搖籃。

鞋子

涼鞋是已知的最古老的鞋子，人們認為它是使雙腳不被沙漠里的熱沙燙著、同時又能讓腳保持通風和涼快的最理想辦法。埃及涼鞋最基本的形狀很像皮帶，由兩根吊帶和一面鞋幫組成。一根吊帶穿過大腳趾和第二根腳趾之間，然後與另一根越過腳弓的吊帶相接。

無論男人還是女人，都穿著木頭、紙草、山羊皮和棕櫚纖維做成的涼鞋。鞋子在埃及人的衣櫃里被認為是最值錢的東西，它是在室內穿的。旅行時，人們提著鞋，只有在到達目的地的時候才穿上它

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