旗袍製作的紀錄片

❶ 關於 旗袍 盤扣的紀錄片

你網上搜下有個《中國式風情。旗袍》也很好看~望採納~

❷ 遠方的家系列紀錄片看完是什麼體驗

當你看完邊疆行，沿海行，北緯三十度等，就好像周遊了一圈中國，能感受到我大中華的地大物博，文化的包容性和淵遠流長。

但是作為一個初識巴基斯坦國的影片來講，還是值得一看的。坐著彩繪小型蹦蹦公交車游覽拉瓦爾品第的老城區 ，嘗試類似於中國旗袍的絲綢棉麻混紡的長袍巴袍，也見識了傳統海娜手繪在齋戒節和巴基斯坦新婚新娘都會紋上的手繪，這種彩繪匯合植物顏料，檸檬，材料繪制而成的伊斯蘭圖騰和祝福紋路，精美絕倫而有異域風情，聽說能保持半個月左右，看了影片覺得不可思議。
作為大國的中國需要輸出過剩的生產力，互相幫助的友誼也需要利益的支持。我覺得好的紀錄片能讓你有觀看的慾望，了解的沖動和最後的回味，就像一道美食一樣需要慢慢品味。遠方的家有瑕疵但是至少給我沒有去過巴基斯坦的人一種身臨其境的感覺，就像獨自旅遊在巴基斯坦一樣。

❸ 旗袍的故事

旗袍是女性服飾之一，源於滿族女性傳統服裝，在20世紀上半葉由民國漢族女性改進，由中華民國政府於1929年確定為國家禮服之一，不屬於漢服（即華夏衣冠）體系。民國以後，上海、北平等地的漢族女性在其基礎上予以改良。1949年之後，旗袍在大陸漸漸被冷落，尤其文革中被認為封資修象徵大量毀壞。

旗袍起源
辛亥革命廢除帝制，創立民國。民國之初，剪辮發，易服色，把屬於封建朝代的冠服等級制度送進了歷史博物館，這一切為倒大袖與新樣式旗袍的延生創造了條件。二十年代早期，城市女性中時興過一陣「文明新裝」。
黃金時代
二十世紀二十年代到四十年代，是中國旗袍最燦爛的時期。尤其是三十年代，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表，基本完成旗袍文化走向經典的過程，四十年代是其黃金時代在時間上的延續。 經過二十世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特徵和組成元素慢慢穩定下來。旗袍成為一種經典女裝。經典相對穩定，而時裝千變萬化。但時裝設計師常從經典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設計師靈感的來源之一。
風姿再現
二十世紀五十年代，旗袍曾有過燦爛的一瞬 。在人民當家作主的時代，服裝流行的主導已轉向平民。 從一九六六至一九七六年，中華傳統文化的遭遇浩劫，旗袍文化也被冷落。二十世紀八十年代開放之初，被冷落了三十年之久的旗袍文化顯得有些落伍。近十幾年來，時裝中重新出現的旗袍，在國際時裝舞頻頻亮相，風姿綽約有勝當年，並被做為一種有民族代表意義的正式禮服出現在各種國際社交禮儀場合。

旗袍軼事

海倫·福斯特·斯諾是《西行漫記》的作者斯諾的遺孀。此書記錄了他與毛澤東在延安窯洞時期的會晤。一九三一年海倫第一次去上海時，年僅二十三歲。海倫的好友波莉在全美到處為中國為「工合」籌款，宋慶齡得知後送了她自己的旗袍並囑咐波莉在全美各地演講時穿上。斯諾夫婦到 宋美齡與旗袍達菲律賓繼續為中國為「工合」籌款，波莉將旗袍又送給了斯諾夫婦。1998年3月17日，58年後，這件漂亮的旗袍從美國回歸中國，回到了北京後海北沿四十六號"宋慶齡故居"。
宋美齡衣櫥內的旗袍件數，大概現今的吉尼斯世界紀錄無人出其右者。宋美齡的旗袍件數多，和有一個勤奮的裁縫師傅，有著相當密切的關聯。這位裁縫師傅叫張瑞香，是一位男性裁縫師。張瑞香所以受到宋美齡那樣愛護的原因，無非是因為手工細巧、忠心耿耿。張瑞香幾乎每天都在不停趕工，為宋美齡製作旗袍，他大約每兩三天就可以做好一件旗袍，做好後，張瑞香就把新旗袍捧到宋美齡面前邀功。宋美齡一般只是大略看一眼，就命人拿到自己的衣櫥里妥為保管，然後便再也沒見她穿過，因而，宋美齡的旗袍大概穿來穿去，總是那幾套，不會有太多的更換。張瑞香除了過年除夕那天休息外，其它時間都在做衣服，而且只為宋美齡做；加上一些大小官太太們為了投其所好，送宋美齡的東西多半有衣料，這些綾羅綢緞，就夠張瑞香一年忙到頭。宋美齡的超大型衣櫃，便成為世界最大的旗袍儲藏室。

❹ 旗袍的獲獎記錄

Top Awards 2012：
電視類最佳女主角 Anne （旗袍）

❺ 有哪些地方可以定製旗袍

推薦你去找羅三裁，給許多明星都做過旗袍，不過應該價格會不菲。

❻ 有哪些好看的紀錄片值得推薦

今天給大家推薦一個比較有趣的紀錄片——《中國老師來了》。

有興趣的各位不妨去看看這個紀錄片，在這種模式下長大的我們或許也有新的體驗呢？
PS：圖源自網路，侵刪。文字原創，禁轉，謝謝配合。

❼ 旗袍的旗袍軼聞

⒈海倫·福斯特·斯諾是《西行漫記》的作者斯諾的遺孀。此書記錄了他與毛澤東在延安窯洞時期的會晤。一九三一年海倫第一次去上海時，年僅二十三歲。海倫的好友波莉在全美到處為中國為「工合」籌款，宋慶齡得知後送了她自己的旗袍並囑咐波莉在全美各地演講時穿上。斯諾夫婦到達菲律賓繼續為中國為「工合」籌款，波莉將旗袍又送給了斯諾夫婦。1998年3月17日，58年後，這件漂亮的旗袍從美國回歸中國，回到了北京後海北沿四十六號宋慶齡故居。
⒉宋美齡衣櫥內的旗袍件數，大概現今的吉尼斯世界紀錄無人出其右者。宋美齡的旗袍件數多，和有一個勤奮的裁縫師傅，有著相當密切的關聯。這位裁縫師傅叫張瑞香，是一位男性裁縫師。張瑞香所以受到宋美齡那樣愛護的原因，無非是因為手工細巧、忠心耿耿。張瑞香幾乎每天都在不停趕工，為宋美齡製作旗袍，他大約每兩三天就可以做好一件旗袍，做好後，張瑞香就把新旗袍捧到宋美齡面前邀功。宋美齡一般只是大略看一眼，就命人拿到自己的衣櫥里妥為保管，然後便再也沒見她穿過，因而，宋美齡的旗袍大概穿來穿去，總是那幾套，不會有太多的更換。張瑞香除了過年除夕那天休息外，其它時間都在做衣服，而且只為宋美齡做；加上一些大小官太太們為了投其所好，送宋美齡的東西多半有衣料，這些綾羅綢緞，就夠張瑞香一年忙到頭。宋美齡的超大型衣櫃，便成為世界最大的旗袍儲藏室。
⒊蔣介石曾反感洋兒媳（蔣經國白俄羅斯族妻子蔣方良，原名菲娜·伊巴提娃·瓦赫瑞娃，俄文為Фаина Ипатьевна Вахрева）不穿旗袍拒絕見面。
⒋旗袍是張愛玲畢生的最愛
曾經給張愛玲做過旗袍的師傅回憶：
「我為張愛玲做過多少件旗袍，具體數字記不清了，但每件旗袍都是「按圖施工」的。如她冬天穿的旗袍，有絨夾里、領頭不能太高太硬，因為她說：「旗袍領頭高而硬，把頭頸撐得筆直，坐著寫作很不舒服。」緊身、窄長袖、兩側開衩至膝部。外加一襲「海虎絨」大衣。春秋季喜歡穿低領、束腰帶的「旗袍裙」。而她畫的夏季穿旗袍樣式，如「無領、短袖、衣長至膝蓋」稱之為「風涼旗袍」的款式，應該稱之為「連衣裙」了，而且一直流行到當代。 我師傅是個大度而崇拜張愛玲的人。他對張愛玲的「越軌舉動」（把她畫的旗袍圖樣直接交給我為她製作）不僅毫不在意，而且還稱贊說：「張愛玲簡直成了服裝設計師啦！」
張愛玲曾經言到：就是再沒有心肝的女子說起她「去年那件織錦緞夾袍」的時候，也是一往情深的。

❽ 《百年老店的朋友圈》聚焦老手藝，是否在與時代共舞

信息化時代，人人離不開「朋友圈」。試想如果「老態龍鍾」的百年老店也有「朋友圈」的話，該是什麼樣子呢？紀錄片《百年老店的朋友圈》就滿足了人們的好奇心。

雖然最終小王的設計沒有得到客人的認可，但是通過這次失敗，小王明白了並不是一切打破常規的設計都是合理的，「制衣的初衷是為客人服務」的道理。老手藝的傳承需要在創新中延續，因循守舊會導致故步自封，但同時創新不能閉門造車，脫離歷史文化的積淀。這需要辯證地看待繼承和創新的關系——在繼承的基礎上創新，在創新中傳承。

《百年老店的朋友圈》由芒果傳媒旗湖南芒果娛樂有限公司製作，據悉這部紀錄片是芒果娛樂「記錄好時光」系列紀錄片的匠心收官之作。《百年老店的朋友圈》在風格上延續了《青春夜佰味2》《路過零點3》系列一以貫之的青春氣息，從年輕人的視角來講故事，用年輕化的敘事展現了百年老店的現代韻味。

❾ 央視紀錄片手藝六季共幾集

紀錄片《手藝》第六季共二十五集，聚焦中國傳統手工藝的製作與傳承，從不同的角度展示中國傳統手工技藝與手工藝人的現狀。
第一集 萬工花轎 第二集 上黨堆錦 第三集 丹寨皮紙 第四集 剔紅點朱
第五集 姑蘇銅藝 第六集 宮廷唐卡 第七集 微縮港島 第八集 德昂水鼓
第九集 戲台藻井 第十集 歙硯雕刻 第十一集 水墨麥秸 第十二集 永康錫雕
第十三集 沙灣磚雕 第十四集 浮皮雕藝 第十五集 溫州綢塑 第十六集 潮州木雕
第十七集 澄泥石刻 第十八集 花樣旗袍 第十九集 苗嶺銀花 第二十集 還原紫砂
第二十一集 金銀細作 第二十二集 金陵刻經 第二十三集 香江嘆茶 第二十四集 魯班巧藝
第二十五集 龍頭旺相