春秋禮服女裝

㈠ 古代女子服飾從內到外都是哪幾層每層是什麼名稱

以漢服為例，從里到外有三層，分別是小衣（內衣）、中衣、大衣。

漢服採用幅寬二尺二寸（50cm左右）的布帛剪裁而成，且分為領、襟、衽、衿、裾、袖、袂、帶、韍等十部分。取兩幅相等長度的布，分別對折，作為前襟後裾，縫合後背中縫。前襟無衽即為直領對襟衣。

取一幅布，裁為兩幅衽，縫在左右兩襟上，則為斜領右衽衣。前襟後裾的中縫稱為裻，即督脈、任脈，衽在任脈右側，故稱右衽。裾的長度分為腰中，膝上，足上。根據裾的長短，漢服有三種長度∶襦、裋、深衣。袖子與襟裾的接縫稱為袼，袖口稱為祛。

(1)春秋禮服女裝擴展閱讀：

漢服的文化內涵

漢服是漢民族傳承四千多年的傳統民族服裝，是四書五經中的冠服系統，以儒家經典《詩經》、《尚書》、《周禮》、《禮記》、《易經》、《春秋》，大唐《開元禮》、二十四史輿服志和其他經史子集為基礎繼承下來的禮儀文化的必要組成。

漢服體系展現了華夏文明的等級文化、親屬文化、政治文化、重嫡輕庶、重長輕幼以及儒家的仁義思想。在中國古代的宗法文化背景下，服飾具有昭名分、辨等威、別貴賤的作用，為吉禮、凶禮、賓禮、軍禮、嘉禮的禮服。

除去國家大事的禮儀，普通漢人的家禮包括冠婚喪祭四禮。四書五經對漢服禮服有詳細的描述。漢族服飾幾千年來的總體風格是以清淡平易為主，講究天人合一。

㈡ 中國各個朝代盛行的服裝

①夏朝

夏朝是占木德成天下,尚青色,故服飾用青色夏代是我國歷史上的第一個朝代。其服飾帶有鮮明的宗教信仰色彩，確立的上衣下裳的形制上衣代表天，因為天在未明時為玄色，故上衣用玄色，下裳象徵地，因為土地為黃色，故下裳用黃色。夏朝建立了一套以帝王的祭服——冕服為中心的服飾制度，它的形式、色彩、紋樣均源於對天地的尊崇和對乾坤秩序的追求。

②商朝

商朝是中國第一個有文字記載的朝代。

根據眾多的考古發現，這一時期的漢服基本樣式已經完全成型。這一時期的服裝主要由兩部分組成，上衣和下裳（裙）。袖口較窄，沒有扣子，在腰部束著一條寬邊的腰帶，肚圍前再加一條像裙一樣的「蔽膝」，用來遮蔽膝蓋。

這個時期的織物顏色，以暖色為多，尤其以黃紅為主，間有棕色和褐色，但並不等於不存在籃、綠等冷色。只是以硃砂和石黃製成的紅黃二色，比其他顏色更鮮艷，滲透力也較強，所以經久不變並一直保存至今。經現代科技分析，商周時期的染織方法往往染繪並用，尤其是紅、黃等正色，常在織物織好之後，再用畫筆添繪。

商代的服裝形式,採用的上衣下裳制,一般以小袖為多,衣服的長度大多在膝蓋上下。西周以前, 上衣下裳制, 一律做成上下兩截:一截穿在上身,稱衣,襦是短上衣,短衣有兩種,一種齊腰,一種至膝蓋,襦為一般人平時所穿;一截穿在下身,稱裳.衣後的褲褶,襦裙等都是這種服裝的遺制.民間女子著裝大體上與男裝相同,唯於腰下系一圍裙,長不過膝, 稱為襜。

③周朝

周朝以封建制度建國，以嚴密的階級制度來鞏固帝國，制定一套非常詳盡周密的禮儀規范社會，安定天下。服裝是每個人階級的標志，因此服裝制度是立政的基礎之一，規定是非常嚴格的。

周代服飾大致沿襲商代服制而略有變化。樣式比商代略為寬松。衣袖有大小兩種樣式，領子通用交領右衽。不使用鈕扣，一般腰間系帶。

④春秋戰國

春秋戰國時期誕生了一種重要的漢服---深衣。深衣是直筒式的長衫，把衣、裳連在一起包住身子，分開裁但是上下縫合，因為「被體深邃」，因而得名。深衣延續了漢服交領右衽的特點，在社會上影響很大，不論貴賤男女、文武職別，都可以穿著。裙分為曲裾和直裾兩種樣式，外觀區別在於下身是否有圍繞的線條。這一時期紡織和染色技術已經非常發達，漢服上已經出現很多繁復華麗的圖案。

⑤秦朝

由於生產力的發展，秦漢時期的服飾日益講究，著裝也漸趨華麗。女裝方面有作為禮服的深衣和日常之用的襦裙。深衣一改戰國時期的肥大，轉而形成瘦且窄的特點。裙裾長可及地，下擺一般呈喇叭狀，行走時不會露出腳裸。

衣袖有寬窄兩種形式，袖口大多鑲邊。衣領部分很有特色，通常左右交叉，領口很低，可露出裡衣。勞動女子總是上穿短襦，下著長裙，腰帶長垂。

主要承前朝影響，仍以袍為典型服裝樣式，分為曲裾和直裾兩種，袖也有長短兩種樣式。秦代男女日常生活中的服飾形制差別不大，都是大襟窄袖，不同之處是男子的腰間系有革帶，帶端裝有帶鉤；而婦女腰間只以絲帶系扎。秦漢以黑色為尊貴之色，衣飾也以黑色為時尚顏色。

⑥漢朝

漢代曲裾深衣不僅男子可穿，也是女服中最為常見的一種服式。這種服裝通身緊窄，長可曳地，下擺一般呈喇叭狀，行不露足。衣袖有寬窄兩式，袖口大多鑲邊。衣領部分通常用交領，領口很低，露出裡衣。 漢代窄袖緊身的繞襟深衣幾經轉折繞至臀部，用綢帶系束，繪有精美華麗的紋樣。男女均可穿著。在西漢時就出現，不能作為正式的禮服。隨著服飾的日益完備，褲子形式得到改進。由於內衣的改進，曲裾繞襟深衣已屬多餘，至東漢以後，直裾逐漸替代深衣。

上襦下裙的女服樣式，在戰國時代已經出現。漢代的襦裙樣式，一般上襦極短，只到腰間，而裙子很長，下垂至地。襦裙是中國婦女服裝中最主要的形式之一。自戰國直至明朝，前後二千多年，盡管長短寬窄時有變化，但基本形制始終保持著最初的樣式。漢代的染織工藝有著飛躍的發展，染織工藝的進步是漢代服裝質量得以提高的基礎。

⑦魏晉南北朝

風流名士崇尚自然、超然物外，率真任誕而風流自賞。這一時期男子都以寬衫大袖，褒衣博帶為尚。衫和袍在樣式上有明顯的區別，照漢習俗，稱為袍的袖端當收斂，並有祛口，袖口寬敞。

婦女服裝承襲秦漢的遺俗，並吸收少數民族服飾特色有所改進，特點為：對襟，束腰，衣袖寬大，並在袖口、衣襟、下擺綴有不同色的緣飾，下著條紋間色裙，腰間用一塊帛帶系扎。衣身部分緊身合體，袖口肥大，裙為多折襇裙，裙長曳地，下擺寬松。

魏晉南北朝時期的雜裾服 ：這種服裝與漢代相比，已有較大的差異。在衣服的下擺部位，加一些飾物，通常以絲織物製成。其特點是上寬下尖形如三角，並層層相疊。另外，由於從圍裳中伸出來的飄帶比較長，走起路來，如燕飛舞。到南北朝時，這種服飾又有了變化，去掉了曳地的飄帶，而將尖角的「燕尾」加長，使兩者合為一體。

褲褶的基本款式為上身穿齊膝大袖衣，下身穿肥管褲。這種服裝的面料，常用較粗厚的毛布來製作。穿褲和短上襦，合稱襦褲，但封建貴族必須在襦褲外加穿袍裳，只有騎馬者、廝徒等從事勞動的人為了行動方便，才直接把褲露在外面。封建貴族是不得穿短衣和褲外出的。到了晉代這種習慣才有所改變。南北朝的褲有大口褲和小口褲，以大口褲為時髦，穿大口褲行動不便，故用錦帶將褲管縛住，又稱縛褲。

⑧隋唐

隋唐服裝都表現其開放的思想、開拓的精神，反映鮮明的時代性和強烈的民族性，襦裙是唐代婦女的主要服式。在隋代及唐初，婦女的短襦小袖，緊身長裙，裙腰高系以絲帶系扎。披帛，又稱「畫帛」，通常輕薄的紗羅製成，印畫圖紋，二米以上，用時將它披搭在肩上，並盤繞於兩臂之間。唐代婦女，以體態豐腴為美。裙子的寬度比隋末唐初時要肥大的多。

圓領式樣很早便出現，到隋唐才盛行為官式常服。延續了唐，五代，宋，明，並對日本，高麗等國產生很大的影響。唐代男子以襆頭袍衫為尚。襆頭稱袱頭，是在漢魏幅巾基礎上形成的一種首服。唐代後，人們在襆頭裡面增加了一個固定的飾物，名為「巾子」。其形狀各個時期不同。除巾子，襆頭的兩腳有許多變化，晚唐五代，已由軟腳改變成左右各一的硬腳。

即便是在其最盛行的唐朝，也多局限於以長安為中心的地區，以及官員，皇室成員之中，而在如吳越地區以及普通百姓之間，則以大襟右衽交領這種漢服為主。唐代官吏，除穿圓領窄袖袍衫之外，在一些重要場合，仍穿禮服。禮服的樣式，多承襲隋朝舊制。圓領漢服和交領漢服一樣，是漢民族服飾的重要組成部分。

盛唐以後，胡服的影響減弱，女服的樣式日趨寬大。中晚唐時期一般婦女袖寬四尺以上。中晚唐的貴族禮服，一般多在重要場合穿著。穿著這種禮服，發上簪有金翠花鈿，又稱「鈿釵禮衣」。大袖衫裙樣式為大袖、對襟，佩以長裙、披帛。以紗羅作女服的衣料，是唐代服飾中的一個特點，這和當時的思想開放有密切關系。

⑨宋朝

宋代服飾總體來說可分官服與民服兩大類。官服又分朝服和公服。朝服用於朝會及祭祀等重要場合，皆朱衣朱裳，佩帶和襯以不同顏色和質地的衣飾，還有相應的冠冕。公服是官員的常服，式樣是圓領大袖，腰間束以革帶，頭戴襆頭，腳穿革履或絲麻織造的鞋子。庶民百姓只許穿白色衣服，後又允許流外官、舉人、庶人可穿黑色衣服。但實際生活中，民間服色五彩斑斕，根本不受約束。

宋代一般婦女所穿服飾有襖、襦、衫、背子、半臂、裙子、褲等。婦女以裙裝穿著為主，但也有長褲。婦女的穿著與漢代相似，都是瘦長、窄袖、交領，下穿各式的長裙，顏色淡雅。襦和襖形式比較短小，下身配裙子。顏色常以紅、紫為主，黃次之。宋代的襦裙樣式和唐代的襦裙大體相同。身上的裝飾並不復雜，除披帛，只在腰間正中部位佩的飄帶上增加一個玉制圓環飾物，主要是為了壓住裙幅，使其在走路或活動時不至會隨風飄舞而影響美觀，史書所稱的「玉環綬」，就是這種裝飾。

宋朝流行褙子，長袖、長衣身，腋下開胯，即衣服前後襟不縫合，而在腋下和背後綴有帶子的樣式。腋下的雙帶本來可以把前後兩片衣襟系住，宋代是垂掛著作裝飾用。穿褙子時，在腰間用勒帛系住。領型有直領對襟式、斜領交襟式、盤領交襟式三種，以直領式為多。斜領和盤領二式只在男子穿在公服裡面，婦女都穿直領對襟式。宋代女子所穿褙子，初期短小，後加長，發展為袖大於衫、長與裙齊。

⑩元朝

以長袍為主。官員和士庶的日常服裝多為窄袖長袍。大宴活動中，天子百官穿統一顏色的服裝，稱「質孫服」。

元代婦女服裝分貴族和平民兩種衣。貴族多為蒙古人，以皮衣皮帽為民族裝，材料多為貂鼠皮和羊皮。多為寬大的袍式，衣袖形似燈籠，袖口窄小，袖身寬肥。這種袍式肩部裝飾十分華美。面料質地十分考究，採用雲錦、茸類及毛氈織物，顏色多為紅色。

十一、明朝

明代服飾儀態端莊，氣度宏美，是華夏近古服飾藝術的典範，當今中國戲曲服裝的款式紋彩，多采自明服飾。明代的章服衣冠更豪奢，織綉技藝邁向頂峰，文化內涵更豐富。棉花為服裝的主要原料。明代女裝上衣拉長，露裙縮短，以圓領為主。裙邊有綉邊，裝飾作用。女子冠服制度更完備。有一種特殊式樣的帔子，其形美如彩霞，名「霞帔」。與「鳳冠」一起成為最具代表性的貴婦禮服，一般的平民女子，在出嫁時穿戴鳳冠霞帔。

明代上襦下裙的服裝在年輕婦女中間，加一條短小的腰裙便活動。上襦為交領、長袖短衣。裙子的顏色，初尚淺淡。裙幅初為六幅，後八幅，腰間有很多細褶，行動輒如水紋。明末，腰間的褶襇變密，每褶有一種顏色，微風吹來，色如月華，故稱「月華裙」。 腰帶上掛一根以絲帶編成的「宮絛」，中間打幾個環結，然後下垂至地以壓裙幅，作用與宋代的玉環綬相似。

官員戴烏紗帽、襆頭，身穿盤領窄袖大袍。「盤領」即一種加有圓形沿口的高領。這種袍服是明代男子的主要服式，不僅官宦可用，士庶也可穿著，只是顏色有所區別。明朝建國二十五年以後，凡文武官員，不論級別，都必須在袍服的胸前和後背綴一方補子，以示區別。這是明代官服中最有特色的裝束

明代穿公服其制為盤領右衽，袖寬三尺。袍服所用的紋樣及顏色，因級別而異。以上服飾，與展腳襆頭搭配，多用於重大朝會。

十二、清朝

清朝入關後，衣袖短窄，素樸肅穆的滿族旗裝在服飾中取得了統治地位。特點為用料節省、製作簡便、穿著便利。，清朝旗袍多為圓領，衣扣均在右側，一般為五粒。衣袖、衣身平直，在襟邊、領邊和袖邊都飾有寬邊花紋，整體看來較為保守。不同時期的旗袍個性特徵的。

清代男子服裝主要有袍服、褂、襖、衫、褲等。有一種為「馬甲」或稱「坎肩」，男女皆著。一般穿在裡面， 樣式較窄小。一種多鈕扣的馬甲，四周鑲邊，正胸釘一橫排鈕扣，共十三粒，俗稱「一字襟」馬甲，或稱「十三太保」。

清代禮服一般無領，穿時需在袍服上另加一硬領。春秋用淺湖色緞，冬用絨或皮，稱「領衣」，形似牛舌，俗稱「牛舌頭」。質料用布或綢緞，前為對襟，用鈕扣系之，束在腰間。還有一種形似菱角，上面綉以紋樣，多用於官員朝服。

漢族婦女服飾，初期仍如明末。不斷的演變後形成一代特色。凡後妃命婦， 用鳳冠、霞帔。普通婦女除婚嫁及入殮時「借穿」一下這種服飾外，其它場合以披風、襖裙作為禮服。袍衫（旗袍）也深受漢族婦女的喜愛，不過滿族的女裝沒有漢族的寬大。滿族女裝一般為窄而瘦長，多在外面加坎肩。

十三、民國時期

民國初年的男子服飾，主要採用馬褂、長衫。用作禮服的馬褂、長衫，在款式、質料、色彩及具體尺寸上都有一定的格式。在初春或深秋之季，常在長衫上加著一件無袖馬甲，以代馬褂。知識分子和青年學生喜歡穿一種簡便的西服，被稱為「學生裝」。穿著這種服裝，能給人以莊重、儒雅之感。孫中山先生當年十分喜歡穿著這種服裝，稍作改制，後流傳開來，被尊稱為「中山裝」。

婦女服飾的最大特點是普遍穿著旗袍。從20年代起，旗袍開始在上海普及並逐漸傳到各地。但旗袍在款式上還沒有從清末旗裝中脫胎出來，至20年代末，受歐美服裝影響，旗袍的式樣明顯變化。發展到30年代，旗袍款式在傳統的基礎上廣泛吸取西服特點，不斷創新，不斷變化。旗袍變化先是流行高領，轉而又流行低領，袖子的變化也是如此，時而流行長袖；時而又流行短袖。至於旗袍的長度，更有許多變化，曾經流行長式；後來又改為短式。

總的說來，各朝代的服飾是不斷發展的，它們的特點鮮明各異，體現了不同朝代的文化特點以及人們的審美觀念，也體現出不同時期人類的智慧。由於民族和地域的關系，每一個朝代的服飾都融入不同的特色，所以才使得中國文化如此絢麗多姿、豐富多彩，爭奇斗艷。徜徉在這些千姿百態，美不勝收的中國古代服飾中，我們更加體會到中國古代文化的底韻和內涵，博大與精深。真可謂是「此衣只應天上有」。

㈢ 春秋戰國時期服裝有何特色請舉出代表。

考古發現的服裝實物是最直接的材料，但服裝是很難長期保存到今天的，因此研究春秋戰國時期的服裝款式，除出土服裝實物外，還要依靠出土的人物雕塑、繪畫等間接資料作為補充。

1.湖北江陵馬山戰國楚墓出土的服裝實物：

（1）袍類裁法有正裁、斜裁兩種。

正裁法：袍分上衣下裳兩部分，上衣正裁共8片，正身2片寬各32厘米，雙袖各3片，寬42厘米、43厘米、45厘米。以上8片拼合之後，再從下邊縫合。在雙袖與正身相接的腋下，另拼一塊長37厘米、寬24厘米的長方形，便於手臂上下活動。領緣用緯起花的絛帶做成，正裁，至大襟部分向下延伸44厘米。下裳正裁共5片，大、小襟正面兩片各寬45厘米，其他三片各寬41厘米。裾緣下擺緣直裁另拼縫。

斜裁法：上衣部分正身和雙袖均斜裁，共8片，寬度23厘米、26厘米、17厘米，袖緣、領緣也斜裁。下裳正裁共8片，每片寬20厘米至37厘米不等。

袍的款式有三種類型。

第一型後領下凹，前領為三角形交領。兩袖下斜向外收殺，袖筒最寬處在腋下，小袖口。此型尺寸較小，比較實用。

第二型兩袖平直，寬袖口，短袖筒。後領直起，前領為交領（三角形）。衣身較寬松，為罩於表面的袍服。

第三型長袖，袖下部呈弧狀（袖下面的弧線稱為「胡」，據《後漢書·輿服志》說它是仿效牛的頸項下有垂胡之形而設計的）。衣身寬松，有華貴的風度。此種款式至西漢仍繼續流行。

以上三種類型，均為交領、右衽、直裾式，上衣與下裳連為一體。另外觀察長沙戰國楚墓出土帛畫人物與木俑，尚有衣襟右側向後身呈三角形延伸的曲裾袍式，實物於湖南長沙馬王堆一號西漢墓有所發現。

（2）禪衣交領、右衽、直裾，上衣與下裳相連，雙袖呈胡狀。

（3）夾衣衣長及膝，交領、右衽、直裾，上衣與下裳相連。

（4）〓（qiū音秋）衣是一種短袖式對襟衣，〓字可與裯字相通。用整塊衣料上部左右剪開，疊成雙袖，下部左右內折成兩襟，再用綉絹鑲領，兩襟、下擺、袖口等緣而成。兩襟對中（對襟式），腰與下擺等寬，凹後領。原件尺寸很小，是為殉葬所特製，置於小竹笥中，外系竹簽自名〓衣。

（5）單裙下擺稍大於裙腰，裙面用8片縫拼，寬分別為27厘米、27厘米、27.5厘米、26厘米、27厘米、24厘米、27厘米、26厘米，下擺緣寬12.5厘米。

（6）綿袴由袴腰和袴腳兩部分組成，袴腰4片，每隻袴腳連上2片，每片寬30.5厘米，長45厘米。袴腳左右各2片，其中1片用整幅絹，寬50厘米，長61厘米。另1片用半幅絹，寬25厘米，長59厘米。袴腳上部一側拼入1塊長12厘米，寬20厘米的長方形袴襠，1條寬邊與袴腰相接。1條邊縫在袴腳上，折疊成三角形，展開呈漏斗狀。袴腳下部拼有1塊長32厘米，寬9厘米的條紋袴邊，做成小袴口，袴腳的各拼縫處均鑲嵌絲絛。綉絹作面料，深黃絹里。袴腳上部與袴腰相連。但兩襠不相連。後腰敞開形成開襠。袴腰寬0.5厘米，袴長116厘米。

（7）帽展開呈不規則圓台形，折疊時呈前高後低，頂部外凸，上有圓孔。帽後里側裝有組帶兩束，應是帽系。幅高18.5厘米，前邊長25厘米，後邊長40厘米。面料紅棕色絹，里料深黃色絹；大菱形紋錦鑲邊。

（8）麻鞋前端尖頭半圓形，側視呈緩坡狀，里層用草編，表層用麻布髹黑漆；再在外包錦面。鞋底用麻線編結，從中向外逐圈編繞27圈。底下編成許多乳釘狀線結。長23厘米，高5厘米。

2.各地出土有關春秋戰國時期服飾的間接材料。

有關春秋戰國時期服飾的間接資料很多，現在選擇一些服裝結構比較清晰的人物雕刻、繪畫形象，供讀者參考。

湖南長沙戰國楚墓出土的漆奩裝飾人物紋，所繪人物雖極簡練，但作風非常寫實。其在中間坐者在室內，為觀舞的主人。立者在室外作舞蹈表演，所穿大袖、寬下擺、V字形交領長袍，腰間緊束腰帶，體態秀美。《屍子》：「楚靈王好細腰，而國中多餓人。」此漆奩人物畫所表現的，也正是細腰的裝束。此外，所有人物衣著領口、袖口、下擺及腰帶均為白色，可能是在深色袍子之內襯穿白色襯衣。頭冠雖不清楚，但都有纓帶下垂，系於頜下。

河南洛陽金村韓墓出土的兩件戰國長袖曲裾袍舞女玉雕，式樣均為交領、右衽，袍長曳地，腰束大帶。

湖南長沙仰天湖戰國楚墓出土女木俑，穿繪綉交領右衽曲裾袍，領及衽邊均飾以較寬的錦緣。

湖南長沙戰國楚墓出土的彩繪木俑，多數穿直裾袍，只有一個穿曲裾袍。袍式長者曳地，短者及踝，袍裾沿邊均鑲錦緣。袍身紋飾為雷紋和重菱紋，重菱紋又稱為「杯紋」，因它形似雙耳漆杯，或稱為「長命紋」，取長壽吉利的含義。

河南洛陽金村韓墓出土戰國青銅玩雀女孩，上衣為立領式，立領是在領窩加領座才能製成的。裙裳長僅及膝，為中短裙。腰間束有璫的革帶，革帶上掛著懸有組玉佩的組帶。足穿革靴，發分左右梳兩條長辮。用現代人的審美眼光來看，也是頗為時髦的。圖中柱上的小雀是後人加上去的。

河北燕下都戰國遺址出土銅人，穿右衽矩形交領長袍，腰束革帶，用帶鉤扣接。

湖南長沙子彈庫戰國楚墓出土馭龍升天圖帛畫，畫著一個男子駕一條龍，龍前是魚，龍後是鷺鶿鳥，表示能入海或升天。男子頭戴切雲冠，長纓結於頜下，腰束大帶，袍式寬松、廣袖、曲裾，長可掩足。即當時的深衣。

湖南長沙陳家大山戰國楚墓出土少女龍鳳帛畫。畫一女子合手祈禱，身穿廣袖寬松曳地曲裾長袍，袖身肥大，袖口縮斂，下側弧線成垂胡狀，腰束大帶，與長沙子彈庫戰國楚墓所出土帛畫中駕龍男子的袍式基本相同。

《爾雅·釋衣》謂袖身擴大部分為「祛」，袖口縮斂部分為「袂」，這種袖式後來稱為「琵琶袖」。袍與衫的區別，在於有沒有袖口，有袖口的為袍，無袖口的為衫。

湖北隨縣戰國曾侯乙墓出土編鍾虡（jù音據）中層的銅人，上衣是矩形交領、緊身、窄袖、衣襟下擺左長右短呈曲波形彎曲，領緣有幾何花邊為飾。下穿折襇裙裳，裙裳左右兩側各有一條幾何紋直條圖案為飾。裙的長度短者及膝，長者及地。均穿於上衣之內。腰間束革帶，掛有垂纓及心形囊。腰右側佩短劍。頭戴上寬下緊的平頂帽，為儀仗樂隊的裝束。

幾組戰國楚墓出土的組佩俑，當時諸侯禮聘及祭天祀神所穿禮服都佩玉，所謂君子無故，玉不去身。

河北平山三汲戰國中山王墓出土的玉人，均穿左衽、矩形交領、窄袖上衣，大方格紋面料中長裙，裙長及踝。發式或總發於頂，在頂上梳髻。或作披發式，頭發後垂於背。有的在頭上插戴高高的牛角形梳冠為飾，頗與今苗族姑娘的角形銀冠相似。為古代鮮虞族人服飾。

商代以馬駕車，古代以馬狩獵或驅逐侵犯牛羊的狼群，戰國七國中原戰爭中才有大規模騎兵，故以為起始於戰國趙武靈王，騎兵代替戰車，象徵運動速度增強，《簡子》議兵說楚軍「輕利僄遬（速），率（驟）如飄風」。「善用兵者，感忽悠暗，莫知其所從出。」《戰國策·齊策一》齊軍「疾如錐矢，戰如雷電，解如風雨。」《孫子兵法》「攻其不備，出其不意」「始（靜）如處女……後（動）如脫兔」。《史記·白起列傳》：「秦奇兵二萬五千人絕趙軍後，又一軍五千騎絕趙壁間」。楚亦有騎兵一萬，《古禽經》「鶡冠，武士服之，像其勇也」。應劭《漢官儀》：「虎賁，冠插鶡尾，鶡，鷙鳥中之果勁者也，每所攫撮應爪摧碎。尾上當所貢」。《續漢書》：「羽林左右監皆冠武冠，加雙鶡尾」。穿虎紋錦褲。

㈣ 07海軍白春秋常服和白冬禮服有何區別，外觀面料一致嗎

白色春秋常服是單排四粒扣，有胸袋，配常服肩章、盾形臂章
禮服（只有禮服和冬禮服，沒有冬禮服）是雙排六粒扣，配綬帶、禮服肩章、長方形臂章，有裝飾袖紋

㈤ 春秋正裝和夏季正裝校服都必須要定嗎

不是，學校不可以強制學生定校服。
如果是因為經濟原因，貧困生和低保戶其實是可以免費領校服的。
如果單純是不想穿，也可以不定，就是集體活動需要拍照那種，你靠邊一點就行。

㈥ 春秋戰國時期服裝有什麼特點

春秋戰國時期，男女衣著通用上衣和下衣裳相連的「深衣」式。大麻、薴麻和葛織物是廣大勞動人民的大宗衣著用料。統治者和貴族大量使用絲織物。部分地區也用毛、羽和木棉纖維紡織織物。
1、深衣
貴族中流行的深衣式袍服，是西周以來傳統的貴族常服，而平民以為之禮服，平常穿短褐。深衣的特點一是上衣下裳相連；二是無男女式樣的差別，皆可穿用。但又分為兩種：一為中原地區的寬大式，「寬大博帶」穿著舒適，長不拖地，下擺不開岔，屈肘可穿，袖長和臂長相等，用大寬頻束腰，中原貴族宴樂時喜愛穿用.二為瘦長式，「續衽鉤邊」楚地最為流行，較北方的瘦長，領沿較寬，用較厚織物作邊，右衽很長。戰國時有單、夾、棉、皮。袍服的領式突破了西周時期的矩形領，流行交領式右衽，左衽。
2、胡服
胡服便於騎射，諸國戰士皆衣之。胡服逐漸成為戰國時期的軍服。其特點是短衣，長褲，用帶鉤，有短靴和皮弁(bian)。胡服原是北方游牧民族的常服，胡服中的上衣，商周時的勞動者，武士、小孩都穿，其長不過膝；胡服束腰須有帶鉤，不同於中原束帶，褲子代替長袍的下裳，靴代替鞋。
帶鉤，古稱「師比」「鮮卑」，它是北方游牧民的衣帶裝飾。帶鉤小有寸許，大有尺余，有仿棒、竹節、琵琶等形象。製作原料有玉、鐵、銅等。嵌以寶石、琉璃、或金銀。

㈦ 軍官冬季禮服和夏季禮服有什麼區別

解放軍07式軍官冬季禮服與夏季禮服的區別：

一、面料不同。

1、冬季禮服，面料比較厚重，注重保暖防寒。

2、夏季禮服，面料比較輕薄，注重透氣性。

(7)春秋禮服女裝擴展閱讀：

07式軍服，陸軍軍服顏色調整為松枝綠；海軍軍服由原來的藏青色調整為深藏青色，本白色調整為白色，上白、下藏青色調整為全白色；空軍軍服顏色在現行藍灰色基礎上作了適當加深。

07式軍服還首次將女軍人大檐帽改為卷檐帽；軍官冬常服由關領式改為開領式，夏常服改為束腰式結構，春秋常服改為獵裝式設計；海軍常服採用世界海軍主流設計樣式，軍銜級別在袖口上表示。

解放軍07式軍裝分類：

1、禮服系列。

威武莊重，適合重大節日、慶典、集會等禮儀場合穿著。分軍官禮服和「兩團一隊」禮服兩類。軍官禮服，包括禮服大檐帽、禮服、禮服襯衣、 禮服皮鞋和配套標志服飾。

「兩團一隊」禮服，即儀仗隊、軍樂團禮賓服和文工團演出服，包括大檐帽、夏禮服、冬禮服、禮服大衣、禮服皮鞋（靴）和配套標志服飾。

2、常服系列。

美觀大方，適合日常工作、學習和節假日穿著。分春秋常服、夏常服、冬常服三類。春秋常服，包括大檐帽、春秋服、襯衣、襪子、皮鞋和配套標志服飾。

夏常服，包括夏常服帽、長（短）袖夏常服、夏褲（裙）和配套標志服飾。冬常服，包括冬帽、冬常服、毛衣褲、內衣褲、常服大衣、常服手套和配套標志服飾。

3、作訓服系列。

防護功能強，結實耐穿，適合部隊作戰訓練和工作執勤穿著。包括作訓帽、夏作訓服、冬作訓服、作訓大衣、作戰靴和配套標志服飾。

4、標志服飾系列。

標識鮮明，與軍服搭配使用。包括帽徽、領花、軍銜標志、胸標、姓名牌、級別資歷章、國防服役章、臂章、綬帶，以及領帶、領帶夾、外腰帶、內腰帶等。

㈧ 解釋一下常服，禮服，作訓服，標志服飾

08式新軍服有六大特點。

一是系列更加完整、配套。楊廷欣介紹，９７式軍服一個突出的問題是不夠配套。如，過去禮服只限於駐外武官和駐港澳部隊，也沒有制式內衣、作戰靴等裝備。這次換裝首次為全軍軍官配發禮服，為士兵配發作訓大衣，並增配了與禮服、常服配套的內穿襯衣。此外，軍官還增發了內衣褲、襪子、常服手套等品種。

「新軍服全部配發部隊後，官兵從上到下、從內到外全都是制式服裝，不能再穿著自購服裝了。」楊廷欣說。

二是顏色的整體風格更加和諧、典雅。為適應國際軍服發展趨勢，０8式軍服的禮服、常服色彩以低明度、低純度的冷色調為主。陸軍軍服顏色採用松枝綠，比９７式軍服的棕綠色更顯得沉穩、莊重，與海、空軍軍服的顏色更為協調。海軍軍服顏色，藏青色調整為深藏青色，本白色調整為白色，上白、下藏青色調整為全白色，與世界海軍軍服慣例更加接軌。空軍軍服顏色，在現行藍灰色基礎上適當加深，使三軍服裝形成了溫和、協調的近似色搭配風格。

三是樣式更具時代特色。大檐帽調整了翹度，軍官增加了帽檐花；陸、空軍和海軍白色春秋常服採用了獵裝式，使體型更顯修長；在常服結構上，男裝採用「Ｔ」字造型，女裝採用「Ｘ」造型，更能體現男女軍人的氣質；夏季通用作訓服由夾克式改為散擺式，袖口可上卷，更符合作戰訓練需要…… 樣式上的數十項調整，讓新軍服更加「好看」了。

四是用料質量明顯提高。「多年來，我們的工程技術人員一直在研製新的軍服材料，以求實現材料與造型的最佳結合，並更加符合塑形性、懸垂性、保暖性、舒適性等方面的要求。」「可以說，這次換裝是科技含量最高的一次。」

從採用彈性毛滌貢絲錦材料、挺括性好的禮服到採用滌棉交織面料、透氣性和保型性好的夏常服，從第一次加入毛滌嗶嘰材料中的防靜電技術到第一次配發全軍男軍官和女軍人的純毛制式毛衣，０8式軍服可謂高科技的結晶。目前，運用於新軍服的先進技術已經部分推廣於民用。

五是標志服飾更多樣、搭配更協調。作為這次換裝的一大亮點，新軍服的服飾多達１８大類３８９件，突出了識別功能，強化了軍服美感，體現了軍人榮譽。新軍服服飾以金黃色為主色調，既符合民族傳統又體現軍隊威嚴，主體圖案較多採用了「八一」軍徽、長城、盾牌、鋼槍等設計元素，體現了我軍官兵保衛祖國、獻身國防的堅強意志和勇往直前的戰斗精神。

六是號型設置更加科學、適用。新軍服重新制訂了軍帽、禮服、常服、作訓服、針織服裝和軍鞋６個號型系列，實現了軍服與國家服裝通用標準的統一。在號型設置上，按照人體尺寸分布規律，擴大了覆蓋范圍，減少了特體數量。在號型標識上，服裝和軍帽號型標識由代碼制改為厘米制，軍鞋改為毫米制，實現了每人各種服裝使用一個號型，各種帽子使用一個號碼，標識簡單明確，方便記憶和使用。

㈨ 春秋戰國妃子服飾特點

春秋戰國之際，出現了一種新式服裝叫深衣。古代女子服飾深衣的特點：長衣大袖，以男女的禮服最為顯著，是服裝式樣的和結構的基本特徵。戰國秦漢之人不論貴賤。男女都穿深衣。貴族的冕服為禮服。平民的深衣為吉服。短褐為裳服，深衣連結鉤邊，穿時要拿腰帶。貴族用絲織的紳帶。極際紳士。邊帶氣語流行。皮帶的兩端分別用帶鉤的環相連接，叫代子鉤絡帶。
古時的深衣式樣、規格、結構和縫制都有制度規定，是我國古代的一種服制。自天子至庶民不分尊重都可穿著，只是顏色、服飾和衣料有所不同。後來演變成袍式的大袍寬衣。這種服式一直流行於以後各個封建朝代，是我國古代服裝的典型服式。
先秦時沒有棉花，所謂「布衣」是指用麻布裁製的衣服，夏天穿的細麻布叫，冬裝有袍和裘袍是穿在裡面的夾衣，內夾絲綿，充填些粗麻叫做濕袍，袍固是內衣，所以只能居家穿著，但不能作為禮服，外出時只能穿在正服裡面。短袍叫褥，也就是所說的襖，質地粗劣的褥叫褐，裘是皮衣。先秦時代也是主要的冬衣。
希望採納！謝謝！

㈩ 春秋戰國的侍衛服裝

春秋戰國時期侍衛的服裝大體是這樣：春秋時期侍衛除秦國楚國外，華夏族大都遵循於周制，基本都是有兩套服裝，一套是鎧甲，這是外出時穿戴的，還有一套是寬袍大袖的麻布衣服，這是室內穿戴的，當然，經濟狀況極其優厚的齊國，部分侍衛還有綢緞和粗布的室內禮服。而秦國侍衛基本都是荷甲的，炎熱的夏天會有一種類似現代馬甲的無袖服裝。楚國則比較復雜，他們的侍衛在不同時期、不同君主管理下，穿戴五花八門，鎧甲、布衣、綢衣、獸皮甚至精緻的草衣，都曾經是他們的侍衛服裝。而部分少數民族國家，諸如中山、令支、孤竹等，是本民族服裝。
戰國時期侍衛的服裝比較多樣：這個時期，國家兼並劇烈，從一百多個政權，被兼並成十幾個，最後只剩戰國七雄。七雄雖然都是華夏族，但均不再受到周禮約束，故而各國都先後設計出了完全體現本國特色的侍衛衣服，但設計思路基本還是鎧甲和寬袍大袖的布衣、綢衣。比較有特點是趙國的胡服，趙武靈王是第一個把窄袖短版的胡人服裝，在中原華夏族地區進行推廣的人。