電影中的旗袍文化

在近代為了消除階級之間的差別，以及對於先進文化的追求，旗袍作為人們日常的服飾，也進行了一番改良。不但在厚度上越來越薄，在行動上也越來越方便，以前這旗袍可不止一層，但是在近代隨著擺地旗袍，馬褂旗袍的產生讓它變得越來越受人們歡迎。並且我們可以在一些電影作品中看到真實的阮玲玉，蝴蝶等等將旗袍穿出比現代電影中更加多姿的美。最後無論是現代還是古代，旗袍都是彰顯東方美的最佳衣著。

Ⅱ 有哪些很「酷」的中國流行文化

有的人說中國的文化跟西方差距很大，有的人輸中國是世界的新的領導者，無論是政治還是文化，若是真的，你覺得中國有哪些很酷的文化？

還有一個很酷的事情，在世界范圍內都有的就是孔子學院。傳播儒家文化，讓世界上的人都知道儒家文化的博大精深，讓世界都知道中國是一個深受儒家文化浸染的國度，這樣的國度里，才有很多的優秀的人物，傳播仁義禮智信，宣揚中庸之道，讓每一個人的惡行為符合禮儀規范，讓大家都能更好的遵從內心，從而做到不忘初心。

這些就是我認為的很酷的文化，而西方說沒有的。西方的價值觀念與我們的有一些事不同的，我們應該採取的就是和而不同的態度，你的好，學習一下；你的不好，忽略一下。我的酷文化，想不想了解一下？

Ⅲ 影視界中誰是最美旗袍女神

我覺得最美的旗袍女神是宋一現在看完景甜的司藤後，我覺得景甜才是最美的旗袍女神。

Ⅳ 電影中的造型元素指什麼

造型元素在電影中的表現力 電影是一門綜合的視聽藝術，她最主要的組成就是劇作、導演、攝影和美術。在一部影片中，美術的作用尤為重要，是影片造型的基礎，其優劣直接關繫到影片的整體視覺效果。電影美術師要依據影片整體的構思、主題和劇本的要求，為導演和攝影、表演等部門通過場景、道具、服裝、化裝、特技等等造型基本元素，提供強有力的敘事空間和運動空間以及心理空間，為人物性格的塑造和刻畫提供保障。這些元素運用的得當，有助於整部影片的劇情的發展、主題的體現、人物性格的表達，並且使畫面視覺效果得到很好的表現。反之，如果造型元素運用得不恰當或只是一味強調個體的突出，而忽視了整體的表達，將大大削弱影片的整體效果破壞了主題的表達。下面僅就場景、服裝、特技三種造型元素的表現力做簡略的說明。場景 場景是展開電影單元場次的特定空間環境。是美術設計中的基本概念之一。眾所周知每一部影片在進入正式的拍攝之前都會由導演、攝影和美術根據劇本提供的具體要求，比如：時代背景、地域特徵、影片風格等等進行選景、制景的工作，這可以說是影片創作的第一個重要環節。場景的選擇直接關繫到劇情展開的具體地點，關繫到影片整體風格的確立。比如《紅磨房》和《巴黎最後一班地鐵》這兩部片子雖說都是以巴黎這個大環境為背景，但根據劇情的不同，時代的不同，《紅磨房》是表現巴黎十九世紀社會底層的藝術家，舞女、畫家、舞台設計師、詩人等等生活的一部帶有寫意風格的歌舞片，並帶有一種輕喜劇的特色。所以選擇了巴黎著名的蒙馬特區的歌舞廳紅磨房為主要場景，在場景的布置和色調的調配上著意強調非寫實的誇張和強烈的色彩對比，利用華麗但略現俗氣的舞台及舞女化妝間和寢室的裝飾、道具等等這些造型元素來營造氣氛，表現特定時代和特定人群的特徵。相反《巴黎最後一班地鐵》因其故事發生在二次大戰巴黎被德軍佔領期間，主人公活動和生活的主要場景是劇院而且是被德國人查封的猶太導演的劇院，所以在色調上採用一種灰暗的光效，營造出一種陰霾而壓抑的效果。場景的布置上簡陋而破舊，體現時代的特點反映主人公的處境。試想如果兩部影片的場景顛倒，那將完全違背了劇本的要求，產生了不倫不類的效果，而現在恰恰是表達得很到位、恰當，因而使兩片均成為受到好評的具有代表性的作品，可見場景造型元素表現力的重要。 又比如：影片《城南舊事》《霸王別姬》《老店》雖然反映的均為老北京的生活場景，但因其劇情內容的不同，在場景選擇上就有很大的差異，側重點都不一樣。《城南舊事》多選取富有老北京地方特色的胡同、井窩子、門洞、垂花門、四合院、門墩等普通百姓市井生活的場景；《老店》則根據劇情要求選擇了全聚德作為該片的主要場景。《霸王別姬》的眾多場景中除了胡同、四合院、小街道其中最主要的場景是老北京的戲園子，這些場景的選取帶有濃郁的地區特色，體現了特定時期的社會風尚和景象。為劇情的發展提供了必要的環境。服裝 俗話說人靠衣裝馬靠鞍，具體到電影美術中，服裝不單單是人們個人的穿衣打扮的愛好和興趣這么簡單的問題了。服裝的選擇和穿著要根據劇作對人物的要求反映其性格特徵和身份，以及時代地域、民族等情況。因而服裝是電影美術造型的一個重要元素。 《花樣年華》是一部精彩的愛情經典。其中女主角張曼玉在115分鍾的片長中所穿的旗袍數量多達26套之多，普通的觀眾可能只是會驚嘆於那些美麗旗袍的色彩和花樣，但作為電影美術的一個重要元素，這些旗袍在這部電影中所起的作用不光是展現演員嬌好的身材、愉悅觀眾的視覺，更是起到點題的作用。正如女主人公身著的多姿多彩的旗袍一樣，她年輕貌美花樣的年華，但卻被現實的殘酷、愛侶的背叛、生活的孤獨、寂寞、無聊所淹沒。旗袍在這里起到了反襯的藝術效果。60年代的香港，太太小姐們大多穿著西式衣裙，而本片的設計者恰恰讓女主人公穿著傳統款式的旗袍，這些旗袍色調高雅、圖案美麗而不俗氣，正是要表明她是一個有知識文化和涵養並崇尚這種中華傳統文化的女性，因此在其遭遇感情的失落之時，面對個人的名譽、家庭的責任和對愛情的忠貞觀念，她無法擺脫現實，更不敢尋求個人的幸福。在此部片子里旗袍這個造型元素的表現力所起的作用是顯而易見的。 《陽光燦爛的日子》中馬小軍、劉憶苦們穿著的綠色軍便裝，背著的軍挎，腳蹬的片鞋這一切無疑都具有鮮明的時代特徵，米蘭的淺蘭色連衣裙代表著她的純潔和脫俗，成為馬小軍心中的偶像。特技 隨著電腦二維、三維技術的不斷發展完善，電影特技美術的領域不斷拓展，已經成為電影美術造型元素的重要組成部分，由於三維電腦特技的參與，銀幕上出現了史前侏羅紀時代的活著的恐龍，當巨大、兇猛、強悍的霸王龍張著血盆大口沖向鏡頭的一刻，它們的「復活」帶給觀眾前所未有的強烈的視覺沖擊和震撼，大大加強了畫面的張力。無論是三維模擬的恐龍、外星戰士和即將沉入大海的巨輪還是表情誇張的金·凱利、在空中飛舞的羽毛亦或是眾多的迪絲尼動畫片中的二維人物、動物他們都是靠著電影特技的手段才在銀幕上大放異彩的。成為影片中不可缺少的重要的組成部分。從而使得特技這個造型元素在影片中的表現力達到了更加完美的境地。綜上所述造型元素在影片中所起的作用是塑造影片的藝術形象，直接參與表現主題的強有力的手段。

Ⅳ 王家衛電影如何處理懷舊文化

東邪西毒里有一句話，當你不會再擁有的時候，你唯一可以做的就是你自己不要忘記。。。
花樣年花，裡面的旗袍，街燈。建築都是很懷舊的。阿飛正傳裡面的公車，開頭的鍾表，老式的電扇。。
我感覺雨是一個很重要的東西，在花樣年華，阿飛正傳里都有雨，很沉悶，很燥熱。很容易讓人思緒起伏，想起往事也是在所難免。。

Ⅵ 中國人最經典的就是旗袍，如何搭配才能彰顯東方女性的美

旗袍是最能代表中國東方女性的形象，它是根據女性身材搭配出來的，可以體現優雅的氣質和含蓄的性感，完美體現了東方女性的美麗，再選擇搭配起跑的時候，面料也非常的重要，一定要柔軟貼合肌膚，只要選擇一件適合的旗袍就可以完美的體現出你的美麗。

長度不要過長；日常穿的旗袍長度不宜過長，一般的話及膝的長度是剛剛好的，可以超過膝蓋一點點，但千萬不能太長哦，因為太長的話一是容易給人感覺太莊重了，二是穿著行動起來也很不便。年輕的朋友們甚至可以選擇膝蓋以上長度的旗袍作為日常穿。

圖案花紋不宜太誇張；日常旗袍的話因為要穿著它行走在大街小巷，也會穿旗袍和閨蜜逛街和家人吃飯等等，不宜用龍鳳之類過於大氣的圖案，很容易給人造成一種心理上的壓迫感和疏離感，過於霸氣和強勢。

Ⅶ 如果要拍中國風的電影，我們有哪些絕佳的文化元素可以用

中國風的元素有很多，比如說我們的中國武術，特有的中國飲料茶，景色的話就是中國竹林，服裝就是旗袍，漢服啊等等，這可以體現出我們中國的特有的民族風，而且這樣的中國文化元素拍出來的電影給人視覺上的享受。

Ⅷ 哪些影視劇的女主角傾國傾城、美艷不可方物

說起電視劇中的女主角，我想這就要說七八十年代的女演員了，因為我覺得現在的女演員的長相都千篇一律，並沒有什麼特色！每每看電視劇的時候我都會臉盲，得看好多集才能分清角色都是誰扮演的，因為現在的整容技術太發達了，明星和網紅們都是千篇一律的整容臉！

還有張曼玉，我想這個名字大家也都並不陌生。雖然她現在的顏值個她得巔峰時期比不了，但是她年輕的時候，我想現在根本沒有人能超越她。而她在《花樣年華》中的扮演，也是美到了極致，尤其她在裡面的服裝，更是把她的美發揮得淋漓盡致！那裡面的旗袍秀到現在為止也是不可超越的經典，這部電影把中國的旗袍文化帶到了世界，讓世界看到了中國的古典美！