夏之秀旗袍荷塘月色

Ⅰ 四五十歲的中年人穿青花瓷的旗袍好看還是荷塘月色的好看

不要在意別人怎麼看，她自己喜歡的才是最好的，你對媽媽的孝心比旗袍更能讓媽媽開心。

Ⅱ 荷塘月色的舞穿什麼服裝最適合

水綠色

Ⅲ 以夏天的花為題寫一百字作文

夏花，顧名思義就是夏天盛開的花。夏天，多麼美好的一個季節，花開得多麼富有生機。你看，開在烈日中的花，堅強地微笑著。
夏天的一個下午，我的好朋友倩倩正在和幾個朋友跳皮筋。瞧，她跳得多棒，她像在兩根皮筋間跳舞，多麼靈巧啊！各種各樣的花樣被她運用得如行雲流水。多棒的女孩啊，笑得真像一朵盛開的花，那麼燦爛，那麼有生氣。
我正想著，這朵花突然擰在一起了。倩倩一臉的痛苦。她捂著肚子，蹲了下去，背彎成了45°角。我和朋友們一起把倩倩扶到了她的家，我不知所措的四處張望，尋找她的爸爸媽媽，又幫著倩倩擦額頭上的汗珠，還口不擇言的安慰她。
救護車來了，我手忙腳亂地與別人一起將她送上車，倩倩朝我笑了一下，她笑得多麼艱難啊。但總還是笑了，好像在叫我不要擔心，她會好的。但我的眼淚還是掉下來了。
過了幾天，我去嵊州看望倩倩。躺在病床上的她，臉顯得那麼蒼白，頭發散落在枕頭上，但她的眼光卻很堅定。我心生一念，醫院真是個奇怪的地方，生命在這里消失又在這里誕生。
沉默了許久，我尷尬的笑笑，陪她聊天。我給她講笑話，她艱難的笑著，笑得那麼僵硬。天真的她還以為自己得的是闌尾炎，而殘酷的事實卻是闌尾瘤。我本來想在倩倩的面前笑，盡量笑得堅強一些，可是眼淚卻根本不由我控制，如斷了線的珠子一般往下掉。我說：「倩倩，你很堅強，是不是？你這朵花還在盛開是不是？」倩倩溫柔的笑笑，說：「對，我是花，是夏天的花，我會堅強地含苞，努力地綻放。我是不會凋謝的！」多美的語言啊，像一首歌。
倩倩現在有最美好的光陰，她正如鮮花在盛開。現在只是人生中的一個嚴酷夏天罷了，音樂還在奏響，歌聲仍在繼續。人生如歌曲般絢麗。相信倩倩一定會好起來的，因為美好的生活還在等著她。
夏天盛開的花，如一首高亢的進行曲，是不會戛然而止的。願倩倩健康，幸福，快樂！

予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖。」說的是荷花；「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。」說的也是荷花；「田田八九葉，散點綠池初。 嫩碧才平水，圓陰已蔽魚。 浮萍遮不合，弱荇繞猶疏。 半在春波底，芳心卷未舒。」說的還是荷花。荷花自古以來就是文人墨客、高潔之士吟詠的對象，人們喜愛荷花，歌唱荷花，不但是荷花的曼妙身姿、幽幽的芬芳，更是她出淤泥而不染的高貴品格讓世人敬佩和深深地推崇。
我極愛荷花。常常在佛前虔誠膜拜荷花那超凡脫俗的氣質和仙風道骨。
忽然有一天發現，在都市的大街小巷傳唱著一首《荷塘月色》；忽然有一天發現，印有荷花圖案的時裝成為人們的最愛。更讓我欣喜無比的是，反腐倡廉的宣傳中，也是以荷花的影像作為一種標志，在各種宣傳媒體上隆重地地閃現！
啊，荷，難道真的是芸芸眾生頓悟了嗎？
這詩意的荷花啊，但願你的高貴品格真的被認可，但願你的出淤泥而不染之風骨真的被大眾欣賞！但願所有以你之名顯現的形象真的沒有辱沒了你！佛說，「前世一千次的回眸,換來今世的一次擦肩而過」，我以為，人們與荷花的這一世的插肩而過，都是前世一千次的回眸換來的，故，親們，當你淺唱一曲《荷塘月色》之時，切莫油腔滑調；當你身著一襲荷花時裝之時，切莫輕侮了荷花的點點詩意；還有，我們的一些共產黨員切莫在荷花的倩影下辜負了我們黨廉潔奉公的一貫宗旨！
我喜歡閑暇時獨自一人逛逛商場。發現，今夏服裝店裡最好賣的就是印著荷花圖案的各種時裝！當看到那些時尚靚女爭著試穿彩印的荷花旗袍，抑或是刺綉的荷花衣裙，抑或是最時尚的手繪荷花的各種時裝，我的心裡還是欣喜莫名的。畢竟，荷花仙子的音容笑貌會常在這些淑女的眼中流連，她或可就把荷花的品格也就潛移默化地深入於心了。那麼，站在這些淑女身前的那些大男人們，或可就以廉為榮了，「八榮八恥」就會時時銘記在心了，也未可知啊......
「江南蓮花開，紅花覆碧水。色同心復同，藕異心無異。」 南朝梁•蕭衍的這首《夏歌》頗有禪意，寫在這里，與君共勉吧。

Ⅳ 求 花樣年華 多彩童年 荷塘月色 漢字之韻 城市印象 這幾個字中的一組字體設計 急需

如果說文字是一種宣洩,我會贊同.... 黃嘯/文

花樣年華》的碟是一個朋友拿給我的，朋友是真正意義上的單身貴族，過那種很情調的生活。 她說，這部片子，要在下小雨天，把窗簾掛下來，一個人看，才對。我的生活離這種調調已經很遠了，所以不管看什麼片子，我都可以從魔鬼導演精心調配出來的氛圍中剝離出自己，淡淡定定，咬著蘋果看。 整部電影的畫面都是濕漉漉的，濕漉漉的六十年代，一如濕漉漉的香港，上海人的香港。不知怎的，就想起了上海人陳逸飛拍的那部鬼氣森森的《人約黃昏》，畫畫的陳逸飛說，我喜歡在我做的事情上，打上強烈的個人記號，這就是我生存的價值所在。 這話可能也是王家衛要說的，他在自己的電影上打上了強烈的王家衛記號，誰都不好意思模仿。張曼玉是王家衛能找到的最好的代言人了，相比之下《紅玫瑰白玫瑰》里的陳沖過於假洋鬼子，《重慶森林》里的王菲過於本色，都沒有張曼玉要風得風，要雨得雨，該甜蜜蜜就甜蜜蜜，該低眉順眼就低眉順眼，該怦然心動就怦然心動。 十幾年前張曼玉剛出道的時候，用發膠絞著頭發，根根立著，畫著劍拔弩張的妝，跟發型師拍拖，演神里神經的小飛女。十年光陰，浸淫風花，沉浮雪月，成就了一個女人中的極品。《花樣年華》中的張曼玉每一個穿旗袍的背影都是言語的符號，壓抑的、誘惑的、寂寞的、狂亂的，非常耐看。用她的話來說，我們跟他們不一樣。人世間，人與人之間，何止不一樣呢。 倒是梁朝偉所飾演的男人，我不知道他的吸引力在哪裡。但我確信他的真實性。他跟《紅玫瑰白玫瑰》里的振保，跟《人約黃昏》里的梁家輝都是一脈相承的，現實、保守、壓抑、體貼、桃花眼、小小情調、沒有肩膀……這樣的男人總是特別好運，他們常能碰到精彩、堅強和有良心的女人配合他們精心地製造生活，試探地介入、塗抹色彩、分享驚喜。 天各一方了，女人自己會不著痕跡地療好傷口，還思念著他們，想著他們小小的好處，把秘密的喜悅和哀愁深藏在心裡，一生一世。不像有種烈性的女人，愛有多深，恨有多深，喜歡遷怒感情。她們痛恨緣份短暫，總是心有不甘，就用惡毒的言行玷污自己的眼光，語不驚人死不休。 我們看《花樣年華》之前，都趕著去看了《一聲嘆息》，這是一部寡淡的講所謂第三者的片子。片中的張國立和劉蓓毫無說服力地攪和到了一起，讓人感覺這僅僅因為他們一個是男人，一個是女人。就連故事情節也是完全地滯後於生活，我的經歷叢生的朋友們看了，都說，嘁，就這點事，也拍電影。 其實也不能怪馮小剛，生活本身是最令人意想不到的，所有的戲劇沖突在真正的生活面前，都顯得幼稚和牽強。 我有個做約訪欄目的同事，每天都有許多人找她哭訴心聲，那些人的生活都是血淚鑄成的，殘烈熾濃。她把所聽到的故事，從手縫里隨便漏一兩個給我們，都足以讓我們目瞪口呆，充滿想也想像不到的離奇，都是經驗之外的事情。王朔他們侃巴侃巴，就弄個煽情電視劇的年代已經一去不復返了（他們剛好趕上了一個故事空檔期，我指的是情感片），要不貪婪如他現在怎麼收手了呢。所以王家衛這樣的導演，介意的不是講一個什麼樣的故事，而是怎麼樣講一個故事。 《花樣年華》講的簡直就不是一個故事。1962年的香港，報館的總編輯周與妻子在上海人聚居的公寓里租了一間房，隔壁住著美麗的少婦蘇麗珍。蘇麗珍在一間出口公司當秘書，丈夫經常要到日本公幹。他們倆家常與房東打麻將，後來兩人分別發現自己的配偶跟對方的配偶有不尋常的關系，他們甚至共同東渡日本，暗渡陳倉。這邊周和麗珍的心也像兩顆磁場強大的星，越靠越近，之後又像沒因碰撞而粉身碎骨的兩顆行星一樣，別無選擇地彼此背離，全身而退。 今年的茅盾文學獎顯然名至實歸，藏族人阿萊是個好作家。他在《塵埃落定》中這樣寫到：這個世界上任何東西都是這樣，你不要它，它就好好地在那裡，保持著它的完整、它的純粹。一旦到了手，你就會發現，自己沒有全部得到。蘇麗珍和周就是因為最終沒有動某樣東西，他們才可以在事過境遷的時候，舊地重遊，淚眼盈盈，夢繞神牽，有餘興彼此尋找，當然是找不到的。這對今天的人們來說，真是匪夷所思的事情。所以整部片子就像一場臆想的記憶，所有過去的事情都因為其遠走和無法再次觸摸，艷美如花，濃如陳酒，讓人沉迷和宿醉，無法辨別。 今年的《小說月報》第十期上有一篇小說叫《花樣年月》，是莫懷戚寫的。小說不錯，還算緊湊，能讓人一氣看下去，就是直白了些。也難怪，九十年代的火爆背景下，作家無法再靠一個個背影、一次次擦肩而過來抒情，那太矯情了。從情節上看《花樣年月》，應該是九十年代中國內地版的《花樣年華》吧：一個到北京開飯館的重慶女人梔子，愛上了一個娶了部長千金的北京小官僚，兩人烈火乾柴死去活來之後，戀情穿幫。梔子回到重慶，回到大智若愚的丈夫身邊，重拾家庭和親情。小官僚最終放棄部長千金和職業追隨到重慶，兩人舊情復燃，最終釀成惡果。 小說結尾，梔子排除了所有阻力，准備給這份感情一個最後的交代——婚禮的時候，兩個人同時膽怯了。婚姻是無法負載這種旁生野長的瘋狂感情的，他們終於沒有走到一塊。我想莫懷戚寫的這篇小說，絕不會跟《花樣年華》有任何關系，名字的相似純屬巧合。要說錯只能怪花樣年華（歲月）這個詞的錯，它本身就昭示著一種迷亂、凄美和盛極而衰的狀態，所有走進這樣的年華里的人，面對情愛的誘惑，無不如飛蛾撲火，無法自已。區別在於，60年代的人是燃傷了心，今天的人是直接燒殘了翅膀本身而已。 張愛玲說，悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示。這樣雋永的箴言，在我們像一顆顆澀柿子似地在課堂里念文學史的時候是讀不懂其內涵的。直到陰晴圓缺歲月塵封，我們對這些話有了自己的理解的時候，我們已經學會與人性的不完美共處，向人生的不理想妥協，走出花樣年華。

Ⅳ 旗袍秀泛水荷塘歌詞

《泛水荷塘》
點燃一盞燭光 讓它照亮你的前方
織就一撒漁網 攜著它泛舟村外荷塘
你的臉龐 又在湖心盪漾
我的感傷 別再濺濕你的衣裳
多少城裡月光 暗淡在無眠的晚上
多少奔放的車廂 載不完沉重過往
故事變遷 總要通過時間來收場
結局的篇章能否 寫出當初的柔腸
今夜的燭光 如能再次溫暖你的胸膛
願那流螢 送來陣陣稻花香
我撒漁網一張 再劃木槳一雙
淡定的游盪 從容收獲你的蓮房
多少城裡月光 暗淡在無眠的晚上
多少奔放的車廂 載不完沉重過往
故事變遷 總要通過時間來收場
結局的篇章能否 寫出當初的柔腸
多少城裡月光 暗淡在無眠的晚上
多少奔放的車廂 載不完沉重過往
故事變遷 總要通過時間來收場
結局的篇章能否 寫出當初的柔腸
結局的篇章能否 寫出當初的柔腸
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Ⅵ 有什麼好聽的網路歌曲呢

曲泉丞-盛開的迷你旗袍
荷塘月色

Ⅶ 請大家推薦一些大家的經典散文，謝謝大家！

1.《人生的樂趣》。《人生的樂趣》作者林語堂。林語堂的散文往往以一種超脫與悠閑的心境來旁觀世情，用平淡的話語去贊揚美文。這樣便形成一種庄諧並用如「私房娓語」式的「閑適筆調」。

2.《談生命》。《談生命》是現代作家冰心創作的一篇富有深刻哲理的散文。文章用優美的語句描繪出的不僅僅是一幅幅立體感很強的畫面，更像是一首首生命的贊歌，語言清新，感情真摯，描寫細膩，於含蓄凝煉之中透出酣暢和淋漓，讀來耐人尋味，意趣無窮。

3.《想飛》。作者徐志摩，《想飛》充滿了自由的氣息，語言激昂，感情充沛。作者賦予「飛」「超脫一切，籠蓋一切，掃盪一切，吞吐一切」的意義，抓住瞬間的靈感，把心底壓抑已久的感情釋放出來，從而尋求靈魂深處的解放。

4.《綠》。《綠》是中國現代散文家朱自清於1924年2月所作的一篇寫景散文。全文以熱情的筆調，對梅雨潭的景物進行了細致的描寫，頌揚了祖國大自然的絢麗風光，寫得清新細膩，漂亮縝密，精緻玲瓏，詩意盎然。

5.《苦雨》。《苦雨》堪稱周作人的代表作。這是一篇「借物詠懷」的文章，「苦雨」很能代表當時作者的心境，借著回憶、想像以及敘述，各種各樣的「雨」被搬到筆下，寫得相當自如，而整篇文章始終籠罩在淡淡的哀愁里。

6.《二月蘭》。《二月蘭》是季羨林先生的托物寄情之作。先生以他豁朗明達的心胸、平朴簡約的文筆給讀者講述了一個洋溢著淡淡二月蘭花香的人生歷程故事。

Ⅷ 葫蘆絲吹荷塘月色哪種服裝比較配（求發鏈接）

嗯。 這種曲子。個人感覺民族的也可以。
有舞台燈光效果的話，可以穿的艷麗一些。燈光主色打紅、綠、黃。也可以穿熒光白色服裝。
還有建議也可以穿 中同裝 也不錯的。黑色的。 現在很多民樂團演奏都是穿這個
女生就可以穿漢 或者旗袍也可以。 只要有特色就行了。
如果有伴舞的話最好就民族的 如傣 白 彝族 阿昌等 服裝款式直接淘寶找圖片就行了有人有模特

Ⅸ 贊旗袍秀的詩句

1、題旗袍秀

佳麗靚金枝，風采神玉秀。

織錦連衣袂，水袖映春秋。

滿腹經綸卷，一身氣質裘。

歌喉抒詩韻，彈指寫風流。

作者桑山，原名張澤芳，男，漢族，祖籍湖南耒陽，現居新疆烏魯木齊市，漢語言文學中文系畢業，獲得第二屆《龍魂杯》網路文學大賽現代詩歌類一等獎、第一屆詩酒文化大會現代詩優秀獎，中國現代作家協會會員，中國鐵路作家協會會員，中國詩歌網新疆頻道副站長。

2、旗袍秀

柔情似水小蠻腰，

風韻無邊步態搖。

垂柳擺條輕似舞，

疑猜瑤殿女飄飄。

作者梁錫濤，黑龍江省雞西市高中物理教師。

3、尤物——頌旗袍走秀《荷塘月色》

從春到秋，
沒有一首詩歌，
能形容出，
這般的美艷。

瑤池中那一株株盛開的蓮，
只因一縷塵緣，
婀娜飄落，
充滿情愛的人間。

一支謠曲響起，
尋香而至的蝴蝶共翩躚，
上，故事經典，
下，煙雨江南。

四周無數閃爍的目光，
比夏日更火熱，
心內奔跑的激情，
瞬間雷鳴爆發。

而我終於看見了傳說中的，
月光濺落，
銀河奔流。

作者馮亞娟，筆名千紙鶴，女，1976年10月出生，遼寧省作協會員，營口市作協會員。詩歌發表於《詩潮》《海燕》《陽光》《中國詩影響》《詩意人生》《天津詩人》《四川詩歌》《遼寧詩界》，《遼河》《香稻詩報》等多家文學雜志報刊。在全國各省、市級詩歌比賽中偶有獲獎。

4、旗袍

石庫門，一條老弄堂，
樓上有胭脂花匝地而落，
女子的背影投在斑駁的幕牆上，
畫一樣安寧。

她們說，
那走過青石路面的女子就是你，
錦緞的光澤忽隱忽現，
彷彿一抬腿，就觸及一個女人，
柔軟的靈魂。

滾邊、立領、小盤扣，
曾經的絕色風華隱在流年中，
卻終留不住婉約的夢。

六十多年了，她每天，
依然是小軒窗，正梳妝，
一卷線書，一闕宋詞，一襲暗香
都跌落在相思的枯井中。

找一塊橡皮，擦掉鄉愁，
用一方徽硯代替素描的鉛筆，
忘掉那些誓言：雪落時，
便劫了你，和你，
九月的酒窩。

作者筱米（庄筱濛），蒙古族，土默特左旗人，客居廣東。內蒙古作家協會會員，內蒙古詩詞學會會員，陰山作家網主編，中國詩歌網認證詩人。作品見《遼河》，《山風》，《水仙花詩刊》，《土默川》，《大西北詩人》，《大楚文學》，梅州日報，南方周末及各類網路平台。

5、旗袍

一襲青花瓷，
與三月的毛毛雨和韻，
就是煙雨朦朧的江南。

兩只黃鸝鳥，
為湖畔的細柳傳情，
就是碧波盪漾的江南。

竹篙在烏篷船頭咿呀一聲，
民國就從蘆葦盪里劃過來，
商末的綢緞，
從老字型大小布莊拋一個媚眼，
隋唐的公子就打馬而來，
上弦月下又多出一對戀人。

發髻高高挽起清晨，
心思縝密的盤扣，
勾畫出閨閣女子的曲線。

高跟鞋，
早已印證烏衣巷的幽深，
旗袍的裙裾，
迷離了水鄉最後一抹黃昏。

吳歌，原名：吳德傳。祖籍河南省信陽市人，現在廣州經營一家服裝公司。
定居廣州。
自九十年代開始詩歌創作，詩歌作品先後發表於《詩選刊》、《延河》、《山東詩人》、《世界漢詩》等各類紙刊。

詩歌作品曾獲《詩選刊》雜志社「中國詩歌網杯」美麗河北，名村古鎮」詩歌大獎賽三等獎。第二屆「夢.烏鎮」詩歌大獎賽提名獎。