女裝語

Ⅰ 女裝，古語怎麼講

衣裳

Ⅱ 女裝廣告語

職業女裝盡顯女人魅力

身穿職業女裝，颯爽英姿上崗。

Ⅲ 「扮」字開頭的四字成語有哪些

沒有「扮」字開頭的四字成語，包含「扮」字的成語如下：
1、裝神扮鬼
成語拼音：zhuāng
shén
bàn
guǐ
成語解釋：裝扮鬼神。比喻故弄玄虛蒙騙人
成語出處：清·李百川《綠野仙蹤》第58回：「你且裝神扮鬼，將窗子、衣服、鎖子丟在房內院外，飾人的耳目。」
2、喬裝改扮
成語拼音：qiáo
zhuāng
gǎi
bàn
成語解釋：改變原來外形，使人不認識他
成語出處：郭澄清《大刀記》第八章：「繼而又道：『來個喬裝改扮，分散突圍。』」
3、男扮女裝
成語拼音：nán
bàn
nǚ
zhuāng
成語解釋：男人打扮成女人
成語出處：清·如蓮居士《薛剛反唐》第29回：「自此薛敖曹與二張，在宮則男扮女裝，出外又橫行無忌，強占民妻，欺奸幼女，無所不為。」
4、女扮男妝
成語拼音：nǚ
bàn
nán
zhuāng
成語解釋：女子穿上男裝，打扮成男子的模樣
成語出處：明·馮夢龍《古今小說》第28卷：「那黃善聰女扮男妝，千古奇事。」
5、喬裝打扮
成語拼音：qiáo
zhuāng
dǎ
bàn
成語解釋：喬：假；喬妝：改變服裝、容顏。指用手段改變原來的面貌。
成語出處：清
文康《兒女英雄傳》：「自己卻喬裝打扮的，雇了一隻小船，帶了兩個家丁，沿路私訪而來。」

Ⅳ 女裝廣告語

阿里維斯服飾吸引您的眼球，小心前面的電線桿哦 ：）

Ⅳ 關於女裝的形容詞

一、形容女裝的詞語：
浮華 高雅 縞素 袞服 袞衣 過時 寒衣 號衣 合腳 和服 狐裘 華麗 華美
袈裟 袷袢 甲胄 兼衣 簡朴 講究 嬌艷 介胄 軍服 軍裝 可體 盔甲 邋遢 襤褸
利落 亮麗 獵裝 龍袍 麻衣 蟒袍 美觀 棉袍 棉衣 摩登 內衣 濃妝 袍子 披風
皮袍 皮衣 偏衫 漂亮 樸素 奇特 俏麗 寢衣 戎服 戎裝 僧衣 盛服 盛裝 時髦
時尚 帥氣 睡衣 俗氣 素淡 素凈 鮮艷 新奇 新穎 新裝 雅緻 艷麗 洋氣
冶艷 衣服 衣衫 衣裳 衣物 衣著 雨衣 浴衣 扎靠 嶄新 整潔 直掇
二、形容女裝的成語：
不修邊幅、赤身裸體、穿戴整齊、穿紅戴綠、穿著朴實、鶉衣百結、
淡妝濃抹、短衣窄袖、花里胡哨、花枝招展、華冠麗服、量體裁衣、
濃妝艷裹、破衣爛衫、奇裝異服、素凈淡雅、袒臂露肩、西裝革履、
夏葛冬裘、一身時裝、衣敝履穿、衣不蔽體、衣冠楚楚、衣冠了鳥、
衣衫不整、衣衫襤褸、衣著入時、踵決肘見、珠光寶氣、捉襟見肘
服飾的變遷是一部歷史，是一個時代發展的縮影。它是這個時代進步、文明、興旺發達、繁榮昌盛的象徵。它在記錄歷史變革的同時，也映襯著一種民族的文化，傳承著當地的歷史文化風俗，女裝更是其中不可缺少的一部分。女士穿著的衣物統稱為女裝。女裝品牌與款式的多元化推動了時裝的發展。

Ⅵ 「扮」字開頭的四字成語有哪些

沒有「扮」字開頭的四字成語，包含「扮」字的成語如下：
1、裝神扮鬼
成語拼音：zhuāng shén bàn guǐ
成語解釋：裝扮鬼神。比喻故弄玄虛蒙騙人
成語出處：清·李百川《綠野仙蹤》第58回：「你且裝神扮鬼，將窗子、衣服、鎖子丟在房內院外，飾人的耳目。」
2、喬裝改扮
成語拼音：qiáo zhuāng gǎi bàn
成語解釋：改變原來外形，使人不認識他
成語出處：郭澄清《大刀記》第八章：「繼而又道：『來個喬裝改扮，分散突圍。』」
3、男扮女裝
成語拼音：nán bàn nǚ zhuāng
成語解釋：男人打扮成女人
成語出處：清·如蓮居士《薛剛反唐》第29回：「自此薛敖曹與二張，在宮則男扮女裝，出外又橫行無忌，強占民妻，欺奸幼女，無所不為。」
4、女扮男妝
成語拼音：nǚ bàn nán zhuāng
成語解釋：女子穿上男裝，打扮成男子的模樣
成語出處：明·馮夢龍《古今小說》第28卷：「那黃善聰女扮男妝，千古奇事。」
5、喬裝打扮
成語拼音：qiáo zhuāng dǎ bàn
成語解釋：喬：假；喬妝：改變服裝、容顏。指用手段改變原來的面貌。
成語出處：清 文康《兒女英雄傳》：「自己卻喬裝打扮的，雇了一隻小船，帶了兩個家丁，沿路私訪而來。」

Ⅶ 隋唐女裝名詞解釋

由隋入唐（618-907），中國古代服裝發展到全盛時期，政治的穩定，經濟的發達，生產和紡織技術的進步，對外交往的頻繁等促使服飾空前繁榮，服裝款式、色彩、圖案等都呈現出前所未有的嶄新局面，而這一時期的女子服飾，可謂中國服裝中最為精彩的 篇章，其冠服之豐美華麗，妝飾之奇異紛繁，都令人目不暇接。大唐二百餘年的服飾形象，可主要分為：漢服中的衫裙、圓領袍服與胡服三種配套服飾。
中文名
唐朝服飾
外文名
Tang Dynasty clothing
種 類
公服、圓領袍、半臂、衫裙、帔
裝 飾
襆頭、巾子、鶡冠、革帶
布 料
蜀錦、綾、羅、夏布
唐代女服
編輯
唐制規定，女服分為四種即朝服、公服、祭服和常服，
唐代衫裙
前三種為後妃命婦於朝會、祭祀等正式場合穿著的大、小禮服，後者為日常穿著的衣服。唐代女子常服的上身是襦、衫，下身束裙，肩上加有披帛。衫為單衣，襦有夾有絮，僅短至腰部，裙子長而多幅；還有襖、半臂、縵衫等，與衫、襦、裙配套穿著。[3]
唐代女裝的基本穿著是三件套：裙、衫、帔。[4] 唐朝服飾襦裙服系指唐代女子上穿短襦或衫，下著長裙，佩披帛，加半臂（即短袖）的傳統漢服裝束。唐女襦裙裝在接受外來服飾影響下，取其神而保留了自我的原形，於是襦裙裝成為唐代乃至整個中國服裝史中最為精彩而又動人的一種配套裝束了。襦，一般只長到腰，很短，是唐代女服的特點。與此相近的衫，卻長至胯或更長。唐女的襦、衫等上衣是各個階層的常服。元稹詩句「藕絲衫子藕絲裙」，張佑詩句「鴛鴦綉帶拋何處，孔雀羅衫付阿誰」，歐陽炯詩句「紅袖女郎相引去」。從這些詩句看，唐代女子著襦、衫已非常普遍，而且喜歡紅，淺紅或淡赭，淺綠等色，並加上「羅衫葉葉綉重重，金鳳銀鵝各一叢」的金銀彩綉為飾，外觀更是美不可言。襦的領口常有變化，襦衫領型有：圓領、方領、直領和雞心領等。
唐代女裝的特點是裙、衫、帔的統一。在婦女中間，出現了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓東壁壁畫上，有一個梳高髻、露胸、肩披紅帛，上著黃色窄袖短衫、下著綠色曳地長裙、腰垂紅色腰帶的唐代婦女形象，從而對「粉胸半掩疑暗雪」，「坐時衣帶縈纖草，行即裙裾掃落梅」有了更形象的理解。慢束羅裙半露胸，並不是什麼人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿開胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悅於統治階級，而平民百姓家的女子是不許半裸胸的。當時，唐朝半露胸的裙裝有點類似於現代西方的夜禮服，只是不準露出肩膀和後背。
盛唐時代有袒領，即領口開得很低，

傳世畫作中的唐朝服飾(21張)
早期只在宮廷嬪妃、歌舞伎者間流行，後來連豪門貴婦也予以垂青，從唐墓門石刻畫和大量陶制女俑來看，袒領流行開來，或許已經遍及黎庶，因而當時藝術形象中出現的袒領女裝形象為數實在不少。裙，唐代婦女下裳為裙。這是當時女子非常重視的下裳形式。制裙面料多為絲織品，但用料有多少之別，通常以多幅為佳。裙腰上提高度，有些可以掩胸，下身僅著抹胸，外披紗羅衫，致使上身肌膚隱隱顯露。如周昉《簪花仕女圖》，以及周濆「慣束羅衫半露胸」等詩、畫即描繪這種裝束，這是中國古代女裝中最大膽的一種，足以想見當時思想開放的程度。唐代裙的質料、色彩和樣式均大大超過前代，可謂群芳爭艷，瑰麗多姿。如唐詩中所涉及的諸多裙式有：「上仙初著翠霞裙」，「荷葉羅裙一色裁」、「兩人抬起隱花裙」、「竹葉裙」、「碧紗裙」、「新換霓裳月色裙」等。
這種上衣下裙的「唐裝」，是對前代服裝的繼承、發展和完善。從整體效果看，上衣短小而裙長曳地，使體態顯得苗條和修長。

唐朝服飾唐朝還流行女子穿「胡服」。
搗練圖復原
「胡服」就是西域人的服裝。腰帶形式也深受胡服影響。在此以前，人們的腰飾是以金銀銅鐵，這時候流行系「蹀躞帶」，帶上有金飾，並扣有短而小的小帶以作系物之用。這種腰帶服用最盛是在唐代，以後延用一直至北宋年代。盛唐以後，胡服的影響逐漸減弱，女服的樣式日趨寬大。到了中晚唐時期，這種特點更加明顯，一般婦女服裝，袖寬往往四尺以上。中晚唐的貴族禮服，一般多在重要場合穿著，穿著這種禮服，發上還簪有金翠花鈿，所以又稱「鈿釵禮衣」。
襦裙－基礎概要
襦裙服是漢族女子服飾中非常基礎的一種款式，
宮廷侍女
即女子上穿短襦，下著長裙（俗稱上衣下裳）的傳統裝束。唐女的襦裙裝在盛世的影響下充分發展，加半臂，佩披帛，於是襦裙裝成為唐代乃至整個中國服裝史中最為精彩而又動人的一種配套裝束了。
（一）襦：
即上衣，一般只長到腰，很短，及腰處通常被收扎在裙線下。外面可加套「半臂」、「背心」，甚至更長的「褙子」。
唐女的襦、褙等上衣是各個階層的常服。元稹詩句「藕絲衫子藕絲裙」，張佑詩句「鴛鴦綉帶拋何處，孔雀羅衫付阿誰」，歐陽炯詩句「紅袖女郎相引去」。從這些詩句看，唐代女子著襦、衫已非常普遍，而且喜歡紅，淺紅或淡赭，淺綠等色，並加上「羅衫葉葉綉重重，金鳳銀鵝各一叢」的金銀彩綉為飾，外觀更是美不可言。
襦的領口又分為「交領」與「對襟」。交領襦衣領口似「y」字形，右襟在內，左襟在外，且左襟於右腰處收緊。對襟襦衣則左右對稱，於腰部正中收束，中間空檔處露出裡面的交領裡衣或者訶子（即抹胸）。襦衣外面套的半臂與褙子等的領口大多屬於對襟。
襦的袖口又分為「窄袖」與「寬袖」。民間下層婦女多為窄袖，與現代無異；上層貴仕則是方便的窄袖與華麗飄逸的寬袖並存。
（二）裙：
兩當
婦女下裳為裙。制裙面料多為絲織品，但用料有多少之別，通常以多幅為佳。唐代裙的質料、色彩和樣式均大大超過前代，可謂群芳爭艷，瑰麗多姿。如唐詩中所涉及的諸多裙式有：「上仙初著翠霞裙」，「荷葉羅裙一色裁」、「兩人抬起隱花裙」、「竹葉裙」、「碧紗裙」、「新換霓裳月色裙」等。唐代裙色多彩，可以盡如人所好，多為深紅、杏黃、絳紫、月青、青綠。其中尤以石榴色流行時間最長。李白有「眉欺楊柳葉，裙妒石榴花。」萬楚五有「眉黛奪得萱草色，紅裙妒殺石榴花。」其流行范圍之廣，從《燕京五月歌》中可見，「石榴花開街欲焚，蟠枝屈朵皆崩雲，千門萬戶買不盡，剩將女兒染紅裙。」石榴裙最大的特點，是裙束較高，上披短小襦衣，兩者寬窄長短形成鮮明對比。「羅衫葉葉綉重重，金鳳銀鵝各一絲」。「眉黛奪得萱草色，紅裙妒殺石榴花」。
唐代的裙子顏色絢麗，紅、紫、黃、綠爭艷斗研，
唐背子
尤以紅裙為姣姣者。街上流行紅裙子，不是現代人的專利，早在盛唐時期，就已經遍地榴花染舞裙了。
也許是受陰陽五行說的影響，楊貴妃最喜歡著黃裙，那是地位的象徵。
這種上衣下裙的款式是對前代服裝的繼承、發展和完善。從整體效果看，上衣短小而裙長曳地，使體態顯得苗條和修長。
配件－半臂
半臂：
半臂在初唐頗盛行，
半臂
也與初唐時服飾多為窄型有關。現今發現的唐代永泰公主墓壁畫上，儀仗隊的宮女中，有一位梳著螺髻的女子，就在衣裙外罩了一件半臂。
妝束－鞋帽妝飾
唐代女子足下著履、靴、屐等。履以錦、麻、絲、綾等布帛織成。亦有用蒲草類編成的草履。履身常加綉飾，履頭狀式多樣，有圓頭、高頭、雲形、花形等，如唐詩所雲：「雲頭踏殿鞋」、「金蹙重台履」、「叢頭鞋子紅偏細」等。靴多以錦為之，織造功緻，紋飾美麗。屐於夏季赤足著用，為民間女子所喜，如李白詩雲：「屐上足如霜，不著鴉頭襪」。
唐代女子追求美容美飾，其化妝及佩飾內容豐富，有發式、頭飾、面妝、佩飾等。女子發式以梳髻為主，或挽於頭頂，或結於腦後，形制十分豐富。名目有半翻髻、雲髻、盤桓髻、

唐代手飾(6張)
驚鵠髻、倭墮髻、雙環望仙髻、烏蠻髻、回鶻髻等數十種。初唐時發髻簡單，多較低平；盛唐以後高髻流行，髻式紛繁。發上飾品有簪、釵、步搖、勝、鈾、花等。多以玉、金、銀、玳瑁等材料製成，工藝精美。簪釵常成對使用，用時橫插、斜插或倒插。步搖是其中的精品，釵首製成鳥雀狀、雀口銜掛珠串，隨步行搖顫，倍增韻致。唐中後期婦女中還盛行插梳，以精緻美觀的小花梳飾於發上。

面部化妝有敷鋁粉、抹胭脂、畫黛眉、貼花鈿、點面靨、描斜紅、塗唇脂諸多方法，淡妝者采其二三，盛妝者悉數運用。鉛粉色澤潔白，質地細膩，施於面、頸、胸部，「纖白明媚」。胭脂為提取的紅藍花汁配以豬脂、牛髓製成的膏狀顏料。由於帝王士大夫的偏愛，女子眉式花樣百出。玄宗在四川曾令畫工畫《十眉畫》，名目有鴛鴦眉、小山眉、倒暈眉等。闊眉是主要眉式，

唐代婦女化妝順序(8張)
初唐一般都畫得較長，盛唐以後開始流行短式。花鈿是一種額飾，以金箔片、黑光紙、雲母片、魚腮骨等材料剪製成各種花朵之形，尤以梅花最為多見，貼於眉間。面靨是於面頰酒渦處以胭脂點染，或像花鈿一樣，用金箔等物粘貼。斜紅是於面頰太陽穴處以胭脂染繪兩道紅色的月牙形紋飾，工整者形如弦月，繁雜者狀似傷痕，是中晚唐婦女一種時髦的打扮。

項飾有項鏈、項圈、瓔珞等，臂飾有臂釧、手鐲，腰飾有玉佩、香囊等。瓔珞原為佛像頸間的一種裝飾，隨佛教從印度傳入中國，唐時為宮女侍女、舞伎所喜著。其上部為一半圓形金屬頸圈，下半部為一珠玉寶石組成的項鏈，有的在胸前部位還懸掛一較大的鎖片形飾物，整體華貴晶瑩。臂釧，又稱跳脫，是以金屬絲盤繞多匝，形如彈簧，或以多個手鐲合並而成的飾物，套於手臂，在宮女和仕女中流行。香囊多以金、銀製作，鏤空，上下兩半球以子母口相扣合，裡面有兩個同心圓環，環內又置一小香盂，同心圓環之間及小金盂之間均用對稱的活軸相連，無論怎樣轉動，香盂里的香灰都不倒置灑落。
女子發首，以戴各式便帽和梳髻為主。所戴便帽，初行冪，次行帷帽，再行胡帽。唐初女子有「蔽面」習俗，婦女外出多戴冪，冪是一種大幅方巾，一般用輕薄透明的紗羅製成，戴時披體而下，障蔽全身。高宗時，隨社會風氣的開放，改戴「施裙至頸」的帷帽。至開元盛世，婦女們乾脆去除帽巾，露髻出行，或仿效男子和胡人，裹襆頭和戴狀奇艷麗的胡帽。胡帽因源於西域和吐蕃各族，狀式新穎多變，有的卷檐虛頂，有的裝有上翻的帽耳，耳上加飾鳥羽，有的在帽沿部分飾以皮毛等。此外，若出門遠行，還戴風帽，以避風塵。
高腰/齊胸襦裙
唐代女服性漢服中有一種在貴婦間流行的款式：高腰襦裙。
敦煌供養人復原
它將裙帶高高系在腰線以上，比如胸下，甚至系在胸線上方，准確地說應稱為齊胸襦裙。這種款式無論身材豐腴還是瘦削都能達到別樣的飄逸效果，尤其是在以豐腴為流行的圈子中更受歡迎。
齊胸襦裙一般分為兩種，分別是「對襟」齊胸襦裙與「交領」齊胸襦裙，一般來說對襟齊胸襦裙的使用范圍更加廣一點。
齊胸襦裙在唐朝仕女中非常盛行，現在保留的不少古畫、出土文物都有它的蹤跡。可惜由於今人對歷史的遺忘，很多人看見齊胸襦裙的女性形象時反而以為是韓國的服裝，著實可悲可嘆。
特殊－女式大袖衫
說到唐代女服的代表，「女式大袖衫」可謂之一。大袖衫一詞本泛指寬衣大袖的款式，比如魏晉時期的男子一般都穿大袖翩翩的衫子，風流倜儻，直到南朝時期，這種衫子仍為各階層男子所愛好，成為一時的風尚。但我們這里講的大袖衫，專指唐代女子的特寬大袖禮服。它比通常的寬袖外衣還要寬大，在普通中衣外或披或系，大氣飄逸。充分反映了唐代繁華、恢弘、大氣的文化特徵，
大袖衫
呈現出當時華麗開放的審美風尚。現今很多人想像中的「超寬超大的仙女衣」基本就源自這種大袖衫。
有趣的是，一種說法稱：這種寬大衣式的興起，卻與講究狹窄的胡服有關系。唐時國力鼎盛，對外的交往繁榮，胡服也在此時進入中原。但是若放任胡服的越來越盛，卻有被文化浸透喪失自我的危險。雖然大唐國力鼎盛，對文化影響頗有自信，但依然有人擔心無節制地效仿胡風帶來的一些消極影響。於是大和二年的五月丁亥日，唐文宗遣宦官向公主們宣布了一道聖旨：今後每逢召對之日，不得廣插釵梳，不可穿短窄衣服。
唐文宗似乎不能忍受胡風滿天下的趨勢。他認為，泱泱中華應該有屬於中華的特色的漢服裝束，怎能一昧地追捧胡人的裝束呢？況且，短窄衣男女無別，令不少人不爽。所以，他降旨要求公主們在覲見之日，要穿上能代表中華氣度之衣裳，以做天下表率。文宗之後，比較寬大的女裝樣式開始興起。仕女們感受了這種寬衣的美麗大氣，開始捨得在衣袖和裙裾上使用大量的好面料，它們的長、寬都比初唐時多了1倍左右。首先是外套大衣追求寬大華麗，加上貼衣單衣向更寬松的方向發展。一些貴族婦女身穿錦綉長裙，
女式大袖衫
裙子用錦帶系於胸部，寬大的下擺托在地上，上身不穿厚厚的內衣，而代之以一件薄薄的紗衣，風流百態，以女性特有的嫵媚打破傳統的封閉。
而說到女式唐風大袖衫，不能不提《簪花仕女圖》，裡面的大袖衫則是相當開放誇張的一種：美人著裸肩長裙，上身直披一件大袖紗羅衫，輕掩雙乳，致使上身肌膚隱隱顯露。由於畫家手法寫實，既如實地描摹出唐代細膩透明的衣料，又逼真地描繪出女子那柔潤的肩和手臂。周濆「慣束羅衫半露胸」等詩、畫即描繪這種裝束。
《簪花仕女圖》，絹本設色，唐代畫家周昉作，用筆朴實。氣韻古雅。現藏遼寧省博物館，描寫貴族婦女春夏之交賞花游園的情景，畫面描繪仕女們的閑適生活。她們華麗奢艷在庭院中遊玩，動作悠閑、拈花、拍蝶、戲犬、賞鶴、徐行、懶坐、無所事事，侍女們持扇相從。其賦色技巧，層次明晰，面部的暈色，衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。輕紗的透亮松軟，皮膚的潤潤光澤，都畫得肖似，表現出作者具有高度的藝術技巧和概括能力。
宮女們的紗衣長裙和花髻是當時的盛裝，
紗衣長裙
高髻時興上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑發的襯托下，顯得雅潔、明麗。畫中描繪的是貴族婦女在庭中散步採花，捉蝶時的情景。圖中人物的服飾，與其它「中規中矩」的畫像不同，如頭戴特大花朵，身穿透明紗衣等，都是罕見的新奇裝束。
由於《簪花仕女圖》中服飾的開放度即使現代看來也是非常大膽的，也遠遠超過了同時代層層裹裹的中世紀西歐，導致它的社會真實性一直受到爭議。現從出土的大批中、晚唐時期的陶俑來看，畫中仕女的服飾反映了當時的最開放的女性時裝文化。對照文獻記載，這種服飾是中晚唐時期的樣式，並一直流傳到五代。
風俗－女著男裝
唐朝服飾女著男裝在中國長期封建社會中，是較為罕見的現象。《禮記內則》曾規定，「男女不通衣服。」盡管事實上不可能這么絕對，但是女子著男裝，常會被認為是不守婦道。唐以前雖然在漢魏時也有男女服式差異較小的現象，但那不屬於女著男裝，只有在氣氛非常寬松的唐代，女著男裝才有可能蔚然成風，即使這樣，還應將一部分起因歸於游牧民族的影響。當時影響中原的外來服飾，絕大多數都是馬上民族的服飾。那些粗獷的身架、英武的裝束，以及矯健的馬匹，對唐女著裝意識產生一種滲透式的影響，同時創造出一種適合女著男裝的氣氛。《舊唐書輿服志》載，「或有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑內外斯一貫矣」已明確記錄下女著男裝的情景。《新唐書五行志》記，「高宗嘗內宴，太平公主紫衫玉帶，皂羅折上巾，具紛礪七事，歌舞於帝前。
《舊唐書輿服志》載，「或有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑內外斯一貫矣」已明確記錄下女著男裝的情景。《新唐書 五行志》記，「高宗嘗內宴，太平公主紫衫玉帶，皂羅折上巾，具紛礪七事，歌舞於帝前。帝與後笑曰『女子不可為武官，何為此裝束？』」看得出來，皇帝也是抱著寬容欣賞的態度，並沒有呵斥女兒不守禮法。雖說這太平公主此舉有些恃寵撒嬌，但也說明了唐初已經出現女著男裝的案例。
女著男裝的風氣尤在大唐開元、天寶年間盛行。《中華古今注》記，「至天寶年中，士人之妻，著丈夫靴衫鞭帽，內外一體也。」《新唐書李石傳》記，「吾聞禁中有金鳥錦袍二，昔玄宗幸溫泉與楊貴妃衣之。」由此可以看出，當時女子仿製男裝，穿著男裝相當普遍。
風俗－開放與束縛
在永泰公主墓東壁壁畫上，有一個梳高髻、露胸、肩披紅帛，
韓熙載夜宴圖
上著黃色窄袖短衫、下著綠色曳地長裙、腰垂紅色腰帶的唐代婦女形象，從而對「粉胸半掩疑暗雪」，「坐時衣帶縈纖草，行即裙裾掃落梅」有了更形象的理解。
慢束羅裙半露胸，並不是什麼人都這樣的。實際上唐代婦女依然處在封建禮教的制約下，只有身份特殊的人才穿出開胸衫。古畫中人可以半裸胸，那也是養在內宅；歌女們半裸胸，則是以身體取悅於統治階級。而平民百姓家的女子仍然是不半裸胸的。當時，唐朝半露胸的裙裝有點類似於現代西方的夜禮服，只是不準露出肩膀和後背。
「半露胸」的繪畫，與「女著男裝」的案例，似乎從側面反映了當時社會思想開放的程度。因此很多人由此相信唐代的女性開放自由。但這其實只是一種片面的理解。實際上，武則天之後，唐朝社會對女性拋頭露面的情況愈加心懷芥蒂，「守本分、守婦道」為仕家大族對女性成員的通常要求。考察古代封建文化對女性定立的規章制約，很多教條書籍就出於唐代。
雖然，女性在唐代對社會地位的追求出現了勃發期，但就歷史長河來看僅是曇花一現。「走出去」的途徑只有偏向放縱肉體取悅於男性掌握的權力階層，另一種對社會地位權利的呼喚則很快湮沒在男尊女卑的傳統風俗下了。

Ⅷ 服裝春款上新的語句有哪些

春裝新品春裝新品女裝語句：

1、春款上新，讓自己成為別人眼中的風景。

2、春款上新，優雅綻放。

3、一旦擁有春款上新衣服，你就是女王。

4、將心比「新」，春天的你更出眾！

5、春款上新，美麗人生，由我做主。

6、春款上新打造屬於你的優雅。

7、年輕的女人，優雅才是歸屬。

8、品味時尚，我的春「衣」選擇。

9、換一套春裝、去迎接你自己的春天。

10、春衣裊繞，春風撲面。

11、春光無限好，春裝不可少

Ⅸ 女裝廣告語

小D方，閨蜜的私密時光。
小D方，你我的私密時光。

Ⅹ 時尚女裝語氣說詞有那些

往年的那種誇張跳躍的時裝風格開始過時，環保的面料和優雅的設計風格開始回歸，今冬和明年的女裝流行中，「奧黛麗.赫本式的風格將重新一統天下。」
漢麻面料走俏
日前，藉助於國內外興起的綠色消費，起源於中國的亞麻布料開始走俏，越來越成為了國際知名品牌如阿瑪尼等設計師手中的理想面料，歐美是漢麻需求量最大的國家。作為世界上最古老的作物之一，麻的發現運用居天然纖維之首創，是東方服飾文明的重要標志。各種服裝品牌通過麻面料的色彩、質感、肌理等方面的開掘來表現目前國際上流行的麻時尚，展示麻料的舒適、挺括和爽滑。全世界漢麻的面料的需求量每年按照30%的速度增加。
此外，因為休閑時尚的方興未艾，棉料也越來越時興。幾乎所有的頂級品牌都推出了多款用優質美棉為面料的設計，TOMMYHILFIGER經典的校園風格加上純棉柔韌多元的特性、配上人字紋、千鳥格紋以及溫暖的秋冬色系，讓穿衣者在體驗隨性的同時，又增添了一份神秘的貴族氣質。而傑尼亞則用粗斜紋純棉布料加上緊貼身體曲線的設計，優雅風格與時尚精髓得到完美的體現。
另類出局優雅上位
奧黛麗.赫本是優雅高貴的代名詞，隨著另類設計的淡出，優雅風格又回來了。以米色和黑白色系的晚裝系列為主，在細節設計、面料選擇、風格塑造上都以優雅、時尚為主打，著重突出了巴黎的時尚氣息。JEANPAULKNOTT把藝術和文化的多元因素融入到服裝設計之中，以內斂平和的設計表達了執著的個性與優雅的氣質。無論是經典的黑色低胸晚禮服，還是運用白色系的職業套裝，都不忘在細節處做出精緻的處理。領口處層出不窮的變化，腰部或收或放的剪裁，都體現了最新的優雅設計風潮。
即使是老牌的皮爾.卡丹，也不忘走優雅路線。近日在世貿天階舉行「精華之源」時尚秀上，三個主題系列引領國際最新流行的「自然之風」，展示了100套由卡丹先生親自設計的男女裝，值得稱道的是，皮爾.卡丹的女裝風格開始變得柔和，充滿了女性化的氣質，色彩跳脫，優雅性感。對於時尚界來說，他的最大貢獻就是讓美輪美奐但價格昂貴的高級時裝走下了普通人無法觸及的T台，開辟了「高級時裝平民化」的道路。
商務正裝休閑化
正裝休閑化的風潮越演越烈。休閑品牌HenryCotton』』s的男女服飾，則以大膽鮮艷的配色、精緻的構造與完美的細節設計，詮釋阿拉斯加極地之旅，貴族的奢華裝扮。在日前Carnival嘉裕與HenryCotton』』s聯合舉辦的秋冬服裝秀上，Carnival嘉裕展出五十套簡約優雅的男裝及配件，為商務男士精英的工作與休閑生活穿著，提供最佳示範，除了在面料的選擇上有著特殊的挑剔，更是在設計的風格上偏於休閑化，很符合現在商務正裝休閑化的潮流。