絨絨線公主小旗袍編織

1. 旗袍風刮的好大哦，你們覺得像周冬雨嬌小的女明星穿旗袍好看嗎

我覺得像周冬雨這種嬌小的女明星穿旗袍不算好看也不算難看，只能算一般。

旗袍本身就是一種突出女性身材優勢的衣服，所以對女性身材要求更高。但是現在的設計師充分考慮到了各種人群的穿衣需求，所以加入旗袍元素的衣服也很多，這樣就能滿足許多想穿旗袍的女性的願望了。

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3. 編織小孩子的毛衣裙該用哪種毛線

最好用棉線和純毛的

4. 迪麗熱巴為什麼從來不穿旗袍

因為迪麗熱巴自曝腰粗不敢穿旗袍。迪麗熱巴在《極限挑戰》罕見的穿了一件旗袍，要知道熱巴很少穿旗袍的，她說自己的腰很粗，穿修身的旗袍會不好看，

所以連衣裙和私服穿的比較多，這次亮相真的讓人驚艷。

雖然旗袍是黑色的，但是在熱巴身上就是不顯得暗，反而給人一種知性的感覺，這和穿禮服是不一樣的感覺，因為旗袍是中國的服裝代表，充滿著文化氣息，旗袍上還綉著白色的花紋，襯得熱巴很優雅。

從出道到現在，迪麗熱巴因為長相美艷給我們一種成熟嫵媚的感覺，再加上她是新疆人，充滿著異域的美感，所以熱巴的美是一種攻擊性的美，而迪麗熱巴身材也很好，四肢比較勻稱，腰細腿長，穿禮服真的是很優雅和高貴。而私下裡的熱巴穿搭卻是走小清新風的，有時候是白T和牛仔褲扎個馬尾辮，有時候是一身連衣裙搭配丸子頭，可以看出平時里的穿法很有自己的感覺。

5. 陳佩斯兒子廁所曬娃，大女兒文靜可愛，有人像陳佩斯嗎

前不久，陳佩斯的大兒子陳大愚在個人社交平台上發布了一段視頻，視頻中是陳大愚的兩個女兒，視頻拍攝的場景看得出來是在家中的廁所，明星曬娃很常見，但是在廁所拍照的陳大愚還是第一位，大女兒穿著十分優雅，一身粉色的小旗袍像一個小公主一樣，長發披肩的樣子十分清麗可人。很多人看陳大愚都是活在陳佩斯的影子下的，父子兩個長相相似，又同樣從事話劇小品的工作，父親的名氣對於陳大愚來說並不是一件好事情，陳大愚也表示希望能脫離開父親的光環，讓大家重新認識自己，但是大家更多的喜歡看陳大愚模仿父親的作品，而非陳大愚本身的作品，這也讓陳大愚一直以來的知名度都很低。不過雖然事業上不甚順遂，但是卻有著幸福的家庭和可愛的兩個女兒，也足以讓人羨慕了，期待有一天陳大愚能為大家帶來更多新的作品，不枉費父親對於自己的期待。

6. 馮秋萍的簡介

馮秋萍1936年受聘於上海「義生泰」絨線行擔任編織人員，同年在上海方濱路恆安坊22號創設「良友編織社」（後更名為「良友絨線服飾公司」）。1956年被上海美術工藝研究室聘為工藝師，主持絨線服裝設計工作，在「全國手工藝品展覽會」上以58種新樣式面世而獲得很高贊譽。這期間她的很多作品都被上海各絨線生產合作社採用並上市。改革開放後她重新煥發藝術青春，1983年為上海第十八毛紡廠用長毛絨設計了編織服裝若干，並獲上海絨線服裝設計 馮秋萍
優秀獎。後被評為國家「特級工藝美術大師」。半個多世紀以來，馮秋萍創造了2000多個絨線編織花樣，設計了難以計數的經典編織工藝品,撰寫並出版了30餘部關於絨線編織的著作和文章。她既是一位工於設計的實踐家，又是一位長於總結的理論家，還是一位以身作則、言傳身教的教育家。
在上海廣播電台授教編結技藝。受聘中國毛紡廠、裕民廠、恆源祥等廠商為編結顧問。馮秋萍十歲左右對美術和女紅產生了興趣,後入上海求德女中,在刺綉、編織和設計花樣等課程中盡顯天分,並在相應的競賽中屢屢贏得頭獎。畢業後任小學教員,順理成章地講授美術、刺綉和縫紉等課程。同時「從西國女士長習編結,積十餘年」,頗有心得。馮秋萍創作設計大量造型別致、針法新穎服裝，出版專著三十餘本，形成一股獨特風格的絨線服飾時尚，由此促進初期國產絨線廠商事業的迅猛發達。於2001年1月18日病故。享年九十歲。 解放後，應邀上海人民廣播電台執教編結技藝，辦美工聯社手工編結班等，為廣大婦女謀生指一坦途。
1956年作為傑出民間藝人，應聘上海工藝美術研究室為研究員。
1983年，上海電視台拍攝《馮秋萍絨線鉤針編結法》系列講座40講
馮秋萍孫子
，同步發行教材150萬冊。
1986年，二十四工藝美術公司聯合協調組織授予「特級工藝美術大師」的光榮稱號，並發給「榮譽勛章」。中央輕工業部評為高級工藝美術師。
馮老思想進步，一生儉朴，為家庭教育子孫，對社會有極強責任感。主張婦女要以雙手謀取經濟獨立、美化人生。
馮老是民主同盟盟員。第一屆全國婦女代表。曾受過.周總理的親切接見。 馮氏編織服裝涉及的品種十分廣泛，有馬甲、旗袍、風雪大衣、圍巾、童鞋和童帽等等，甚至還有男式西裝和沙發靠墊。通常可以以其所用工具來分類：
1. 鉤針作品
指用鉤針工具編織的服飾作品。
代表作一：野菊花時裝旗袍。1948年作，為當時上海的時髦小姐和太太們設計。旗袍是當時上海灘常見的女裝，但用絨線來編織顯然並不常見。其用色頗費心思，憑深淺兩種玫瑰色絨線的交織，來摹擬野菊花的姿態（野菊花型也是馮氏當時獨創的針法）。造型上採取中袖，並襯以墊肩。此裝在春夏季十分適宜，並獲當年上海青年會編織物展覽頭獎。
代表作二：珍珠帽。1983年作，為現代女青年所用。採用辮子針、短針、珍珠針等針法，用深色細絨線和淡色絨線搭配而成。其中珍珠針是馮氏早年總結、頓悟出的一種針法，因外觀效果呈飽滿的顆粒狀而得名，而後的珍珠衫亦源於此。
2. 棒針作品
指以棒針工具為主,輔以鉤針、刺綉針等工具的編織作品。
代表作一：原子花流行披肩。1948年作,也為當時上海的時髦小姐所用。綜合運用棒針、鉤針和刺綉針三種工具，用白色結原子花作為此披肩的基礎，野菊花結在前片的左右兩襟，造成紅白相間的效果，艷麗而又高雅。通常披於旗袍之外，是當時春秋兩季的理想外衣。
代表作二：新式外穿女背心。1944年作，同樣綜合運用雙頭棒針、單頭棒針、鉤針和長毛刺綉針等工具，用天藍色細絨線來編織，用大紅色、白色和黑色線來挑花，是當時「最市行的式樣」。其開襟是在左肩上和左腋下，均用紐扣來連合；因此在款式上與當時一般的前胸開襟相區別，極具新意。右手邊則安排了一隻貼袋，袋上又安排了鉤上去的花朵，這樣就與左肩呈對角線相互呼應達到平衡。領窩之下則安排了一排鉤上去的小梅花。
3. 絨線刺綉
即用一種專用的刺綉針（約4厘米長，針眼很大，可容納絨線穿過），在已經織好的絨線衣上加綉各種花卉和動物等圖案，以起到裝飾和美化的作用。一般是在衣服的局部使用，而不是一個完整的作品。
馮秋萍將其分成「平針絨線衫上綉花法」、「毛線衫上繞花綉」和「鉤針立體綉」三大類。第一類是「用縫針從一針中穿出，列上一行辮子股中穿進拉出；回在原針中，至旁邊或上一針中，然後按所選圖面(花樣)繼續穿綉」，代表作有貓頭鷹、虎等。第二類是先將花樣按照需要的大小用虛點描在一張薄紙上，把紙別在要刺綉的地方，然後再綉花瓣、葉子和花梗等。代表作有菱形繞花。第三類是用鉤針鉤出立體部分，再將其縫貼在毛衣上，然後再用繞花綉法補充某些細節。代表作有立體綉熊貓。 1. 通過廣播和電視
早在20世紀30年代，馮秋萍即在行業內外聲譽漸隆，並常被邀請至絨線行與廣播電台講解和傳播絨線編織技術。據記載，馮秋萍當時「每天下午二點到五點，在義生泰教授絨線編織法外，又於每日上午十二時半至一點三刻，在元昌廣播電台播音」。上海解放後的第三天，她就應邀在上海人民廣播電台繼續講授編結藝術。
改革開放後的1984年，馮秋萍又與繼承母業的大女兒馮秀婷一起在上海電視台主講「絨線鉤針編結法」，再次引起轟動並帶來編織女紅的高潮，對編織技藝的恢復提高起了很大的作用。
2. 通過著書立說
1936年12月，她出版了《秋萍毛織刺綉編織法》，將自己設計的花型與款式、使用工具、材料、方法和步驟公布於眾。1948年又出版了《秋萍絨線編結法》，這本書收錄了她在民國時期設計的不少經典之作。解放後她更是連續出版了十餘部著作，同時還在一些期刊上發表文章繼續推廣編結技藝，其影響十分深遠。馮秋萍的著述可分為兩類：第一類是技法總結類——如將絨線刺綉的方法總結為飛形刺綉法、回針刺綉法、鈕粒刺綉法等12種方法，將絨線編織的針法總結為底針、短針、長針、交叉針、蘿卜絲針等幾十種針法等。第二類是培養興趣和點評時尚類——馮氏的文筆一如其編織技藝般優美嫻熟，而且觀點甚獨到。如「既可增加生產又可免除無謂消遣」，指出了編織毛衣作為一種現代女紅的特點和優點，培養了初學者的興趣；「經濟為經,美麗為緯」，指出了毛線衣的美與節省之間的交互關系；「在原子時代的今日，世界一切的一切，均在科學的搖籃里孕育出更進步的潮流，因此我們的一切亦跟從著時代。」指出了毛線衣也應當遵從流行，與時俱進。
3. 通過辦學
馮秋萍於20世紀30年代起在上海創辦了「秋萍編結學校」，這是一種以傳播編織技藝為內容的短訓班。經過前後幾十期這樣的培訓班，有一大批「小姐和奶奶們」獲取了這種現代女紅的技藝，馮氏也被譽為「編織導師」，顯示了她在當時編結業的地位。而後，她們中的一部分人又受聘於當時上海的各大絨線行，將馮氏的編織技藝進一步發揚光大。 I am the master node for the family Feng. Feng Qiuping daughter'sson, Feng Xiuting successor. Yi-Peng Chen(Gary Chen) (I am in the United States)[font][font] [/font][/font]
Firstof all, thank you to my grandmother miss Feng Qiuping. Fengqiu PingPing Xiuting heir in the United States hit a mother and daughterknitting wool knitting Feng Feng Xiuting .. the great cause of themodern master of hand-woven design of knitting wool garments exportedto countries around the world. Promoted to the World Trade. In theUnited States Radio and television <<talks>> speaker.Acclaim by the audience. U.S. President Bill Clinton a letter from themother's care Ping Xiuting. Support. Miss Feng Xiuting mothers in Chinaand the United States of all business information.'s Business in theUnited States in particular. In all yi-peng .Chen(gary Chen)(the best motherknitting wool knitting students) to preserve all of my wife Nancy.

7. 奧比島 可愛小頑熊5236是騙子，555555555555555555555她騙了我國娃旗袍

舉報她，像這種不法之人！就要把它扼殺在搖籃里!!! 並且，有一個事實想告訴你，明天2008年絕版搜集令是要出男服的，你虧慘了啊孩紙！！現在淘寶上的賣主都在狂甩男服的好不好？！下一次一定要留意騙子呀！！！

8. 楊超越旗袍裙出鏡扮在逃公主，蝴蝶結發型搶鏡，你怎麼看

在這個看臉的時代，楊超越的面孔柔美而甜美，充滿親和力，活潑可愛的性格總是帶給人們歡樂，而且常常說話令人驚嘆，這就是她在眾多綜藝節目中脫穎而出的原因之一。楊超越改良版的粉紅旗袍，搭配蝴蝶結發型，看起來更甜美了，就像在逃公主。

楊超越

旗袍裙子的裙子有很多款式，對於身材矮小的女孩來說，旗袍裙擺有甜美少女風格，妝容和頭發更加漂亮活潑，就像楊超越的蝴蝶結發型一樣，風格十足在鏡頭前非常醒目，並飾有明亮的色彩，紅色的嘴唇，精緻的耳環，以及整個形象更加完整，更流行的發型包括雙辮子，雙馬尾辮丸子頭等，它們非常適合旗袍裙子，旗袍裙子打破了旗袍的年齡限制，而且款式更加少女，經典的懷舊感不強，充滿了都市時尚，在當前的民族浪潮中，旗袍裙子在洋裝主要外國品牌充斥的街道上展現出東方女孩的時尚態度和個性魅力，而不是一味追求大牌並演繹自己的風格，使人們熠熠生輝。

9. 京劇《四郎探母》中的鐵鏡公主為什麼穿旗袍

鐵鏡公主穿的是旗蟒。旗蟒原是指清朝滿族皇後所用的吉服——朝袍。這是保留在京劇傳統服裝中為數不多的清代服飾原型之一，當然，它也是經過了一定藝術加工的。成為戲曲服裝後，它已失去了歷史朝代的規定性，而被納入了程式的軌道——通用於中國古代少數民族（即所謂「番邦」）統治階層的貴族婦女。使用時，內襯「領衣兒」，外掛朝珠。