電視劇唐朝女裝圖片

Ⅰ 電視劇中唐朝女性穿著都很開放，歷史中是這樣的嗎

唐朝不同於古代，其他朝代女性創作十分開放，這是由於當時唐朝融入了不同民族文化，對於百姓的百姓並沒有很嚴格的管制，導致了唐朝民風開放，女性的思想也十分開放，所以歷史上唐朝女性穿著都很開放。唐朝的社會風氣十分開放，是歷朝歷代都不能比擬的，就是現代也很少女性穿著如此暴露。

在很多人的印象里，古代都是十分保守的，女性是十分講究貞潔的，可是唐朝卻是一個特例。由於他過於繁榮的經濟，融入了世界各國的文化，使得它變得逐漸的開放，老百姓也就沒有過多的約束女性該做什麼不該做什麼，女性也接受了外來思想的影響，衣著方面也就顯得變得開放了一些。在加上當時皇室的風氣不佳，導致群臣效仿，使得社會風氣也沒有那麼的優良，女性的貞潔不再被看的十分重要，可以開始不那麼保守，衣著也就沒有了以前的全身密不透風。

Ⅱ 唐朝服飾圖片與介紹

2011-5-18 19:16:45■
由隋入唐，中國古代服裝發展到全盛時期，政治的穩定，經濟的
發達，生產和紡織技術的進步，對外交往的頻繁等促使服飾空前繁榮，
服裝款式、色彩、圖案等都呈現出前所未有的嶄新局面，而這一時期
的女子服飾，可謂中國服裝中最為精彩的 篇章，其冠服之豐美華麗，
妝飾之奇異紛繁，都令人目不暇接。大唐二百餘年的女子服飾形象，可
主要分為襦裙服、男裝、胡服三種配套服飾。下面藉助古籍詩畫，分而
述之。

一、襦裙服
襦裙服系指唐代女子上穿短襦或衫，下著長裙，佩披帛，加半臂（即
短袖）的傳統裝束。唐女襦裙裝在接受外來服飾影響下，取其神而保留
了自我的原形，於是襦裙裝成為唐代乃至整個中國服裝史中最為精彩而
又動人的一種配套裝束了。
襦，一般只長到腰，很短，是唐代女服的特點。與此相近的衫，卻
長至胯或更長。唐女的襦、衫等上衣是各個階層的常服。元稹詩句「藕絲
衫子藕絲裙」，張佑詩句「鴛鴦綉帶拋何處，孔雀羅衫付阿誰」，歐陽炯
詩句「紅袖女郎相引去」。從這些詩句看，唐代女子著襦、衫已非常普遍，
而且喜歡紅，淺紅或淡赭，淺綠等色，並加上「羅衫葉葉綉重重，金鳳
銀鵝各一叢」的金銀彩綉為飾，外觀更是美不可言。襦的領口常有變化，
襦衫領型有：圓領、方領、直領和雞心領等。盛唐時代有袒領，即領口開
得很低，早期只在宮廷嬪妃、歌舞伎者間流行，後來連豪門貴婦也予以
垂青，從唐墓門石刻畫和大量陶制女俑來看，袒領流行開來，或許已經遍及
黎庶，因而當時藝術形象中出現的袒領女裝形象為數實在不少。
裙，唐代婦女下裳為裙。這是當時女子非常重視的下裳形式。制裙面
料多為絲織品，但用料有多少之別，通常以多幅為佳。裙腰上提高度，有些
可以掩胸，下身僅著抹胸，外披紗羅衫，致使上身肌膚隱隱顯露。如周昉
《簪花仕女圖》，以及周濆「慣束羅衫半露胸」等詩、畫即描繪這種裝束，
這是中國古代女裝中最大膽的一種，足以想見當時思想開放的程度。唐代
裙的質料、色彩和樣式均大大超過前代，可謂群芳爭艷，瑰麗多姿。如唐詩
中所涉及的諸多裙式有：「上仙初著翠霞裙」，「荷葉羅裙一色裁」、「
兩人抬起隱花裙」、「竹葉裙」、「碧紗裙」、「新換霓裳月色裙」等。
唐代裙色多彩，可以盡如人所好，多為深紅、杏黃、絳紫、月青、青綠。
其中尤以石榴色流行時間最長。李白有「眉欺楊柳葉，裙妒石榴花。」萬楚
五有「眉黛奪得萱草色，紅裙妒殺石榴花。」其流行范圍之廣，從《燕京
五月歌》中可見，「石榴花開街欲焚，蟠枝屈朵皆崩雲，千門萬戶買不盡，剩
將女兒染紅裙。」石榴裙最大的特點，是裙束較高，上披短小襦衣，兩者
寬窄長短形成鮮明對比。這種上衣下裙的「唐裝」，是對前代服裝的繼承、
發展和完善。從整體效果看，上衣短小而裙長曳地，使體態顯得苗條和
修長。

二、女著男裝
女著男裝在中國長期封建社會中，是較為罕見的現象。《禮記 內則》曾
規定，「男女不通衣服。」盡管事實上不可能這么絕對，但是女子著男裝，
常會被認為是不守婦道。唐以前雖然在漢魏時也有男女服式差異較小的現象，
但那不屬於女著男裝，只有在氣氛非常寬松的唐代，女著男裝才有可能蔚然
成風，即使這樣，還應將一部分起因歸於游牧民族的影響。當時影響中原的
外來服飾，絕大多數都是馬上民族的服飾。那些粗獷的身架、英武的裝束，
以及矯健的馬匹，對唐女著裝意識產生一種滲透式的影響，同時創造出一種
適合女著男裝的氣氛。《舊唐書 輿服志》載，「或有著丈夫衣服、靴、衫，
而尊卑內外斯一貫矣」已明確記錄下女著男裝的情景。《新唐書 五行志》記，
「高宗嘗內宴，太平公主紫衫玉帶，皂羅折上巾，具紛礪七事，歌舞於帝前。
帝與後笑曰『女子不可為武官，何為此裝束？』」雖說這太平公主此舉有些
恃寵撒嬌，但也說明了唐初已經出現女著男裝的傾向。女著男裝的風氣尤在大
唐開元、天寶年間盛行。《中華古今注》記，「至天寶年中，士人之妻，著丈
夫靴衫鞭帽，內外一體也。」《新唐書 李石傳》記，「吾聞禁中有金鳥錦袍二，
昔玄宗幸溫泉與楊貴妃衣之。」由此可以看出，當時女子仿製男裝，穿著男裝
相當普遍。

三、胡服
初唐到盛唐間，北方游牧民族匈奴、契丹、回鶻與中原交往甚多，加之絲綢
之路的駱駝商隊絡繹不絕，對唐代服飾影響極大。所謂胡人，是漢族人對北方
民族的一種貶稱，我們這里講史，權且保留當時的稱呼。隨胡人而來的文化，
特別是胡服---這種包含印度、波斯等很多民族成分在內的民族裝束，令唐代婦
女耳目一新。於是，一陣狂風般胡服熱席捲中原諸城，其中尤以長安及洛陽等地
為盛，其飾品也最具異邦色彩。元稹詩：「自從胡騎起煙塵，毛毳腥膻滿地洛，
女為胡婦學胡妝，伎進胡音務胡樂.....胡音胡騎與胡妝，五十年來竟紛泊。」
唐玄宗酷愛胡舞胡樂，楊貴妃、安祿山均為胡舞能手，白居易《長恨歌》中的
「霓裳羽衣舞」即是胡舞的一種。另有渾脫舞，枯枝舞，胡旋舞等對漢族音樂、
舞蹈、服飾等藝術門類都有較大影響。所記當時「臣妾人人學團轉」的激動人心
的場面也是可以想像到的。姚汝能《安祿山事跡》記，「天寶初，貴游士庶好
衣胡帽，婦人則簪步搖，衣服之制度衿袖窄小。」關於女子著胡服的形象或見於
石刻線畫等古跡。較典型者，即為上戴渾脫帽，身著窄袖緊身翻領長袍，下著長
褲，足登高腰靴。《輿服志》雲，「中宗後有衣男子而靴如奚、契丹之服」當為
此種裝束。

四、小結
唐代服飾之所以絢麗多彩，有諸多因素，首先是在隋代奠定了基礎。隋王朝
統治年代隨短，但絲織業有長足的發展。文獻中記隋煬帝「盛冠服以飾其奸」，
他不僅使臣下嬪妃著華麗衣冠，甚至連出遊運河時大船纖繩均傳為絲綢所制，
兩岸樹木以綠絲飾其柳，以彩絲綢扎其花，足以見絲綢產量之驚人。至唐代，
絲織品產地遍及全國，無論產量、質量均超過前代，從而為唐代服飾的新穎富麗
提供了堅實的物質基礎。加之與各國各族人民廣泛交往，對各國文化採取廣收博
採的態度，使之與本國服裝融會貫通，因而得以推出無數新奇美妙的冠服。唐代
服飾，特別是女子裝束，不光為當時人們所崇尚，甚至於今日人們觀賞唐代服飾，
亦覺興奮異常。這里沒有矯柔造作之態，也沒有扭捏矜持之姿。展現在人們面前
的，是充滿朝氣，令人振奮又使人心醉的服飾。其色彩也非濃艷不取，各種鮮麗
的顏色爭相媲美，不甘疏落寂寞，再加上金銀雜之，愈顯炫人眼目。其裝飾圖案

無不鳥獸成雙，花團錦簇，祥光四射，生趣盎然，真可謂一派大唐盛景。

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Ⅲ 真正的唐朝「爆乳裝」是否真的像電視劇中的尺度那麼大

唐朝的民風確實是非常開放的，袒乳裝確實也是那麼穿的。而且其實唐朝的很多電視劇里，因為我們現在廣電要過審的原因，是收斂了很多的。

可以根據很多關於唐朝的詩詞，文章以及當時的畫作等等來看，當時唐朝女子的衣服，袒露的面積是非常過分的。

這樣穿起來的效果就是胸大屁股翹，中間有點小蠻腰的感覺。這難道不就是現在的男性，對於女性豐滿身材的追求嗎？

所以說不要覺得你跑到唐朝就是美人，你該是胖子還是胖子。

Ⅳ 《武媚娘傳奇》唐朝女子大尺度服裝那麼暴露嗎

《武媚娘傳奇》唐朝女子大尺度服裝真有那麼暴露嗎，范冰冰的《武媚娘傳奇》開播大熱銀幕，而片中女子們身著的一件件袒胸露乳的服飾引發了大眾的爭議。唐朝女子是怎樣穿衣的呢？真的如此開放嗎？

唐代女裝三件套：裙、衫、帔
范冰冰的《武媚娘傳奇》開播大熱銀幕，而片中女子們身著的一件件袒胸露乳的服飾引發了大眾的爭議。唐朝女子是怎樣穿衣的呢？真的如此開放嗎？
一位古代服飾研究者告訴記者：「唐代女裝的基本穿著是三件套：裙、衫、帔。而《武媚娘傳奇》劇中主角色衣服「和唐朝一點關系也沒有，只有宮女之類的服飾，稍許有些唐朝服飾的影子在」。此外，初唐服飾較為緊致，形象也以清瘦為主，中晚唐開始往豐滿寬大的風格發展」。

考古學家孫機先生在《唐朝婦女的服裝與化妝》中提到，初唐時女裝較緊致（圖1、2），經盛唐（圖3、4），中唐（圖5），至晚唐（圖6、7），衫袖裙襦都有加肥的趨勢。
那麼唐代女裝的三件套「裙、衫、帔」是否有據可考？在許多唐代歷史、小說作品中，均有對唐代婦女服飾的記載。
唐 朝牛僧孺的《玄怪錄》中記載了一位平民婦女的衣著：「小童捧箱，內有故青裙、白衫子、綠帔子」。再有《仙傳拾遺·許老翁》中說，唐時益州士曹柳某妻，「黃 羅銀泥裙，五暈羅銀泥衫子，單絲羅紅地銀泥帔子，蓋益都之盛服也。」考古學家孫機先生在《唐朝婦女的服裝與化妝》一文中寫道「裙、衫、帔，這是唐時女裝的 三要素，無論地位尊卑、服飾豐儉，這基本的3件是必不可少的。」

「衫」 是唐代女性日常穿用的長袖上衣，式樣為窄袖短身。唐代各種文獻中，但凡提及日常女裝，上衣多稱作「衫子」、「衫」，如「藕絲衫子柳花裙」、「紅衫窄裹小擷 臂」、「香衫窄袖裁」等。在新疆吐魯番的阿斯塔那206墓出土的《唐質庫帳歷》中，登記了大量普通百姓典當贖取記錄，其中涉及女衣者，幾乎全數做「衫 子」。衫子一般指單衣，到了冬天，則改用夾衣，也成為「夾衫子」。
另外，初唐時期衫子袖窄，詩詞中也常有「紅衫窄裹小擷臂」等描述，中晚唐衫子則略微寬松一些。衫子的領子式則較為多樣，根據陶俑、壁畫等文物，有直領對襟、交領、圓領對襟、圓領斜襟等多種形式。
值得注意的是，電視劇中常常設置的酥胸半露領口低開的情況，並非初唐就已出現。到武周開元前後，衫子的領口才開得較低，出現一些「淡紅衫子掩酥胸」的畫面。此外，酥胸半露的裝束一般只在特定場合穿著，如在宮廷、閨房中。

Ⅳ 唐代的衣服是什麼樣的

通過描述是無法完全展現唐代的服飾，你可以從敦煌唐代壁畫中找到你想要的答案。
敦煌壁畫不僅是研究唐代繪畫藝術的寶庫，還展示出初唐、盛唐、中唐等不同時期人物服飾。唐代敦煌壁畫中的女性服飾和裝扮呈現了唐代的審美理想，反映了中國化和多元文化融合的時代特徵。一方面繼承和發展中原傳統服飾，另一方面又受到印度及西域地區佛教藝術的影響，兩者交融為唐代女性服飾注入了全新的活力，具有深刻的文化歷史價值。

Ⅵ 到底是現代旗袍性感還是唐朝女裝性感

旗袍更符合民國時期或者現代人的審美觀點。
1、唐朝盛行低胸甚至露胸裝，詩文中多有記載，「慢束裙腰半露胸」、「粉胸半掩凝晴雪」、「胸前瑞雪燈斜照」。在唐朝，女性如此穿著，成為詩人眼中一景。
2、在一些畫作和壁畫中女子像，身穿寬領短衫，領口開敞，並且還刻畫出了外露的乳峰形狀。例如：唐永泰公主墓中壁畫
3、唐張萱作品《搗練圖》，其描繪了一批正在加工絲織品和縫制衣衫的婦女形象。她們身穿對襟衫子，袖子寬松，裙子肥大，工作中其胸微露。這說明，除了貴族，唐時普通女性也喜歡低胸裝。
4、唐代女裝的基本穿著是三件套：裙、衫、帔。
5、至於為什麼唐朝流行袒胸裝則有著不同的說法。一說是因為武則天之後的女權意識覺醒。一說是隨著絲綢之路的興盛，唐朝服飾融合了各路服飾文化的結果。

Ⅶ 唐朝女子服飾非常有特色，她們真的鍾情於露胸嗎

首先，我們要知道的是，每個朝代都有每個朝代服飾的特點。任何一個朝代的服飾，都是蘊涵著這個當時的社會風氣和社會習俗是什麼樣子的。

這些因為唐朝的經濟太發達了，經濟十分繁榮，大家都不愁吃，不愁穿，自然而然把自己的心思全部放在了欣賞美的角度上，從側面說，我們也可以看出唐朝的經濟是十分發達的，比其他的朝代要更加的有錢，國家發展了，社會安定了，所以說人民安居樂業，做一些自己想做的事情也是正常的。而且唐朝文化就是如此，也培育了李白這樣有名的詩人。

Ⅷ 唐朝女子的穿衣風格，真的像《武媚娘傳奇》中穿得那麼暴露嗎

看過《武媚娘傳奇》的人都會發現劇中美女如雲，裝飾極其奢華，服飾更是美得沒話說。但細心的觀眾不難發現劇中的衣服，尤其是妃子的衣服，非常的開放暴露，所以我們不禁產生疑惑，唐朝女性的穿著真的像電視劇里演的那樣嗎？答案很簡單，處於封建社會的唐朝當然不會盛行如此開放的穿衣風格，這只不過是電視劇中的設定的罷了。

說完了衫和裙， 還有一個大家見的較多的衣服部分，即帔，這一部分類似於今日女性的披肩，圍巾等。帔在許多影視劇中都非常普遍，它通常會圍繞在婦女的肩膀上，手臂上，有時還會用於舞蹈中。帔的樣式多種多樣，各種刺綉等裝飾更顯示出它的奢華富貴，許許多多的婦女被它吸引。所以唐代衣著大都緊湊，而非電視劇中那麼開放。