旗袍省

① 王藝瑾為秀腿拼了，穿短款旗袍撩到你了嗎

這幾年來，甄選成為熱潮，很多少男少女都想抱著明星在甄選會上出道，但最後成為團體的就是這幾個人。盡管如此，還是希望大家記住作為「糖果少女」的臉蛋，王藝瑾有著超高的臉蛋和超高的身材。符合女團的標准。最近王藝瑾和硬糖少女一起錄制節目偶然相遇了。穿著旗袍照鏡子，眼前一亮。王藝瑾也在努力。這么冷的天，為秀腳穿短旗袍打開叉子還不夠。還在領口挖洞博目。王藝瑾不愧是「顏」，有精緻的五官和明媚的化妝。笑起來有東方的古典美。

選擇立體感、有質感的旗袍，可以打破這種沉悶的感覺。時髦又有個性的黑色旗袍，配上黑色的馬丁靴會更帥氣，而王藝瑾的這條旗袍則系著紅色，可以和紅色的鞋子搭配上下呼應。這是和旗袍上顏色的鞋子搭配，非常有參考價值的搭配訣竅。馬尾辮的發型很清爽，很適合整體的氛圍。王藝瑾的這件旗袍設計很適合夏天，如果氣溫下降的話，請參考一下針織衫的組合設計。經過改良的旗袍既時尚又新穎，與時尚針織衫的搭配也很出眾。在國潮風靡的現在，改良旗袍越來越成為時尚的新寵幸。

② 旗袍起源與哪個民族

滿族。

旗袍改自滿族婦女服裝（旗服）。不同於沿襲了4000多年的漢服服制，清朝三百餘年的中國女裝以旗服為主流。

而二十世紀二十年代初，在西方文化的影響下，中國婦女開始領悟到「曲線美」，對旗袍不斷改進，推陳出新，力求把自己優美的身材曲線表現出來。但這並非一帆風順，於是中西文化沖突的「拉鋸戰」，便被縫在旗袍上。

(2)旗袍省擴展閱讀：

論及旗袍風尚的起始時間，通常認為在20世紀民國時期，鄭逸梅先生即稱 「原來女子在清代穿短衣，不穿旗袍，旗袍在民國後始御之」。至於具體的年份，以往的研究相對比較含糊。周錫保先生和張愛玲女士均以為旗袍的流行在1921年以後，周氏還以1923年的畫報等資料推斷，所謂旗袍在其時的上海數十人中不過一二。

事實上，以當時上海的新聞界對社會現象敏感程度，一種新式樣的風行必然會引起廣泛的關注，但是在1925年5月以前的如《申報》等報紙上很難查到有關於旗袍的文字，而大量資料為旗袍在1925年的出現提供了佐證。在作為舊帝都的北京，也有記載表明旗袍時尚始於1925年。

③ 無省和有省旗袍區別

無省旗袍與有省旗袍的區別：有省旗袍比無省旗袍更加貼身，製作工藝也更多更復雜。省指的是根據提醒或者款式需要，在衣著結構中折疊縫去的楔形部分。
省是服裝結構中最常見的東西，不止旗袍、襯衫、褲子、西服等都有省這種構造。省的作用很簡單，就是用來調節兩個圍堵或者部位之間的差值，從而讓服裝更加貼合身體。人的身體是惡流線型的，一般來說，從上到下，最豐滿的點是胸圍，第二個最細的點是中腰圍，第三個點是臀圍，也就是常說的三圍。如果旗袍做成直筒的話，不貼身了，但是加入了省之後，旗袍就更貼合身材，凸顯身材了。旗袍並不是必須要有省的，只是有省的旗袍更貼身。
旗袍是傳統女性服裝，旗袍歷經百年的演進，隨著人們的生活方式和審美情趣的變化，演繹出多姿多彩的樣式，讓人目不暇接。20世紀30、40年代旗袍發展的黃金時代，樣式變化多且非常豐富。旗袍的襟、領、袖、裙擺等部位風格別樣：襟有圓襟、方襟、長襟等;領有上海領、元寶領、低領等;袖子有長袖、短袖，有挽大袖、套花袖，還有喇叭形的倒大袖，在袖口鑲、綉、滾、盪各種紋樣，十分別致;裙擺除了長短變化，還增加了魚尾形、波浪形等裙擺款式。現代常見的旗袍織錦緞，圖案為傳統的中國紋飾如雙魚、富貴花、梅花等，還有以中國水墨畫手法描繪的花卉圖案設計的手繪旗袍。

④ 清末民初中國社會生活面貌變化的原因有哪些

首先，清政府腐敗無能，貪污受賄現象非常嚴重，普遍現象是「以黑養黑」，各人都在搞「收入」；
其次，鴉片戰爭的爆發使中國步入了近代史階段。英國人為了在中國開發市場大量引進貨物，奈何中國人根本就不買帳——人家對生活另有一套方法，根本用不到所謂的「洋柴」「洋皂」，無奈之下英國用鴉片撬開了中國閉關自守的閥門，軍隊戰鬥力因此被迅速削弱，人民精神意識也在漸漸淪陷，成為了「東亞病夫」。林則徐虎門硝煙所以爆發了鴉片戰爭；（就算他不硝煙戰爭也會爆發）
再者，就是洋務運動。魏源提出口號「師於以夷以自強」，後期變為「師於以夷以求富」，大批學生往海外擠因而他們的思想發生了變化，洋務運動雖然最後失敗了，但是它為後來的新文化運動做下了思想鋪墊，當時就已經有一個民主共和觀念的的影子了，因而最後新文化運動成功的改變了人們的思想，特別是青年人

⑤ 傅首爾穿旗袍錄節目知性優雅，這微胖身材你愛了嗎

旗袍中的最佳身材怎麼樣？ 許多人的第一反應是「瘦」，而且很瘦， 旗袍的命運與胖女人無關， 實際上，所有婦女都能找到適合自己的旗袍， 有了一些專門知識，胖女人也可以優雅地穿著旗袍， 相反，過於乾燥的人物不會像旗袍那樣味道， 「中年女代表」 傅首爾特別城市是典型的豐滿身材， 從「精彩的花語」一路走來，不僅生活變得越來越清醒，而且時尚氣質也得到了極大的改善。

改良的旗袍為旗袍帶來了新的「生命」， 改良的旗袍不僅時尚新穎，而且具有多種包容性風格， 傅首爾在特殊城市中，這種旗袍省略了立領的設計， 有很多女人的脖子長而飽滿，她們的缺點是「脖子短」， 改良旗袍搭配也將變得時尚，可以輕松應對各種場景， 旗袍只是成功的一半， 特別是對於豐滿的女性，旗袍的馬虎線條很隨意，但很容易給人馬虎的感覺， 就像在傅首爾特殊城市中這種旗袍的設計一樣，高跟鞋的顏色與旗袍的顏色相呼應， 頭上的緞帶與旗袍的質地一致， 整體形狀非常和諧。

⑥ 旗袍怎麼開省啊

一般前面是腰省，腋下省（不要做乳突省，上次我做了不好看）
後面的話可以用刀背縫或公主線做省．
我還在後中心那分裁，那樣比較合身，但考慮到美觀性的話，還是考慮下要不要做這個省．

⑦ 蘇式旗袍的發展歷史~~還有特色！~

累琅個讓港咸話，曾項背奈記尼光嗒嗒

蘇綉旗袍史談
冷 堅

旗袍，原為滿族人穿的長袍。由於滿族被稱為旗人，因而這種長袍也就被稱為旗袍。最初，這種旗袍不分男女老少，同一款式，只按季節分為單、夾、皮三種。其款式為：右衽大襟，直身式，圓領，下擺有直筒，左右開叉及四面開叉，鑲石青色領袖邊，長袖接馬蹄形袖端。這種款式，是為滿足滿族人騎射生活需要而設計的。清王朝統一全國後，於順治二年（1645年）下達剃發易服政令，逼迫漢人剃發留辮，改穿滿旗服飾。但是，由於漢文化的影響，也由於滿人騎射生活方式的改變，旗袍的款式和用料也逐漸發生了變化。特別是婦女的旗袍變化尤為顯著，馬蹄袖被改去，袖口漸漸由窄變寬至8寸至1尺；領口、衣襟及袖端邊緣等處都鑲綉著花紋，甚至旗袍滿身都綉有當時流行的花卉和吉祥圖案，做工越來越細，旗袍也越來越俏麗。於是蘇綉旗袍也應運而生了。

蘇州是蘇綉的發源地，也是絲綢的盛產地，刺綉、緙絲、織造等無不精美絕倫。因此從元代至正年間起，朝廷便在蘇州建立織造局，將蘇州作為織綉宮廷服飾的基地。之後，雖然朝代變更，但蘇州織造局的地位和作用卻始終受到歷代皇朝的重視，從明代到清代無一例外。清順治三年（1646年），朝廷在蘇州復建總織造局。次年，又在前明朝織造局的舊址上增建機房、染作、綉作等房屋89間，稱織造北府，蘇州人俗稱「北局」。（段本洛，張圻福著：《蘇州手工業史》）織造府專門為朝廷製作上至皇太後，下至文武各級官員的服飾，並由朝廷派京官督造，所耗經費非常驚人。康熙二十一年（1682年），僅絲織、刺綉工料兩項支出白銀就達八萬余兩。運用蘇綉技藝製作的旗袍格外光彩照人。根據1966年內蒙古昭烏達盟巴林右旗十家子村考古發現，清康熙皇帝第三個女兒榮憲公主墓內隨葬品中有三件袍服。（現藏內蒙古自治區博物館）其中一件是吉服龍袍，二件是常服蘇綉旗袍。這二件綉滿精美圖案的旗袍雖然陪葬二、三百年，卻依然光彩熠熠，亮麗如新。其款式與現代的旗袍差別很大；除了右衽用的紐扣相同外，其款式象是上狹下寬的連衫裙。旗袍刺綉圖案內容十分豐富。其中1件的前身及兩袖頭綉花瓶、鳥、壺、寶鼎等；胸前綉寶鼎、煙壺、果盤，間有螃蟹；下緣綉爵、鼎、如意、寶劍等。後身下緣綉獅子、如意、鼎、書畫等，一軸畫上綉花卉，並用黑色絲線綉「夏日畫」三字，另一軸畫上則綉著「春城無處不飛花」的詩句，並綉有書畫收藏戳記三枚。另一件旗袍款通身綉的是蝴蝶；五彩繽紛的蝴蝶競相飛舞，其間以花卉、彩雲點綴，下緣綉山水，山水間又綉有吉祥寶物。胸前及背後各有兩只大蝶相向飛舞，形成直徑26厘米的圓形圖案。（王維堤著《衣冠古國》）這兩件旗袍充分顯示了榮憲公主的尊貴氣派，同時也反映了當時康熙女兒的生活情趣與審美追求。

在民間，清代初期一般婦女的服飾都比較樸素，而到了清代中期就較為繁褥了。道光朝以後，流行一種叫作氅衣的長便裝。這種長可掩足的罩衣，形體寬大，圓領，大襟右衽，左右大開襟，袖寬而短，並鑲接二層至三層不同顏色的襯袖，領襟、裙擺均鑲有幾道花邊，左右腋下開裙上端以花邊組成如意紋飾。氅衣在社會上影響很大，開始只是滿族婦女穿著，後來各階層婦女都紛紛仿效，廣泛流行。更重要的是這種服飾對蘇綉旗袍的演進，產生了深刻的影響。我們可以從清代中期刻印的桃花塢木刻年畫《簪花舞蹈圖》、《母子圖》等作品中，見到當時閨閣女子穿的旗袍衣袖寬大，領、袖、襟、擺等處都鑲綉著精美的如意花邊圖紋，十分華麗動人。到了咸豐、同治年間，蘇州婦女的服飾更是追求新時離奇，旗袍款式多種多樣，有琵琶襟、大襟、對襟等，在裝飾工藝上，有綉花、印花或盤金間綉，鑲滾之費更是成倍增長，有的旗袍的鑲滾面積就佔去整件衣服的四成，可謂不惜功本，至使江蘇巡撫不得不頒布訓俗條約，對蘇州地區的風俗衣飾加以制約。至光緒、宣統年間，旗袍又有了變化：衣袖變小而短，上衣也縮短了一些，衣領卻逐漸加高，但袖口的鑲綉仍然較闊，第二道雙重鑲則縮小了些。今天，我們仍可以從一些現存的清代民間蘇綉旗袍綉片實物見到：當時的旗袍多以質地優良的各色軟緞為面料，刺綉紋樣一般以花卉，吉祥題材為主，色彩秀麗雅潔，綉面平薄細勻光亮，針法有套針，施針，擻和針、戳紗、盤金等，做工相當精細。

辛亥革命後，由於受到外來西洋服飾的影響，旗袍的腰身開始收緊，衣領從1寸加高到2寸。至三十年代，旗袍更加盛行，此時的旗袍吸收西方裁剪的優點，使女性的胸部，腰際曲線得到充分的顯示，大襟的式樣更為多樣，如一字襟，雙大襟、斜大襟等。進入40年代後，旗袍省去繁雜的裝飾，因而顯得簡潔，輕便、適體，一年四季都可穿著，其款式有單、有夾、有棉；有長袖、短袖、無袖；有低領、高領、無領；還有硬領、軟領、直角領、圓角領等；在用料上有綢緞、有棉綢、士林布等；有綉花的，也有無綉的。

新中國成立後，旗袍成為中華文化的一種符號。穿著旗袍的中國婦女更能顯示東方女子的莊重、秀美、典雅、嫻靜，就連東南亞各國乃至歐美等國家的婦女也愛上了旗袍。而精美秀麗的蘇綉旗袍更受到各國婦女的喜愛。從二十世紀六十年代始，蘇綉旗袍開始出口海外。其面料為精選的優質軟緞、素縐緞，刺綉圖案亦豐富多樣，如月季、牡丹、鳳凰、梅、蘭、竹、菊等，一般多布局在前胸、領口、袖邊，所用針法有散套、施針、打籽等，針法活潑、綉工精細、色彩雅潔。一些高檔的蘇綉旗袍還在刺綉圖案上鑲嵌五彩繽紛的珠子及閃閃發光的水鑽，更使旗袍顯得雍容華貴，華麗非凡。在款式上既繼承了傳統，又有創新，如在大襟上既有斜襟，琵琶襟，雙開襟，還有彎襟。1989年，蘇州刺綉廠設計綉制的一件旗袍在首屆北京國際博覽會上獲得了金牌獎。這是一件以粉紅色的軟緞為面料綉制的超長旗袍，前身精綉了一隻昂首而立的孔雀，其頭在胸前，而雀身及其五彩翎毛尾巴一直延伸到旗袍的下緣。孔雀色彩艷麗而不俗，羽毛豐富，層次清晰、具有很高的藝術欣賞性，至使觀眾無不稱贊其美。進入二十一世紀後，蘇綉旗袍受到了崇尚時代新潮的年青女子的追捧，常將刺綉精美的旗袍作為婚禮及慶典上的禮服。可以相信，具有中華傳統文化韻味的蘇綉旗袍，今後還會有更新的發展。

⑧ 旗袍前身片設計多個省縫的目的是為什麼

省道是為了符合人體的凹凸起伏而採取的收取多餘量的方法。
旗袍強調人的體型，腰身緊緊貼緊，明顯暴露出人體的身體曲線。因此會出現前後片的省道。
省道在裁剪中的運用，處理了胸腰臀的差量，使旗袍完全貼合女性的身體。

⑨ 中國哪個地方盛產旗袍

長三角的上海、蘇州、杭州、南京

現代意義的旗袍，誕生於20世紀初葉，盛行於三四十年代，是中國女性服裝的代表。當時上海是上流名媛的福地，她們熱衷於游泳、打高爾夫、飛行術、騎馬，奢華的社交生活和追趕時髦，註定了旗袍的流行。由於上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致後來出現了「改良旗袍」，從遮掩身體的曲線到顯現玲瓏突兀的女性美。
經過多年的修正與改良，旗袍已經成為最能體現中國女性美的服裝，用最中國的布料，絲綢、錦緞、提花棉，做成最中國的服裝———旗袍，穿在發髻高挽身段窈窕的中國女子身上，那種東方的美、東方的神韻，令人嘆為觀止。旗袍在這里，已超脫了一般意義上的服裝而成為一種象徵。

⑩ 王藝瑾穿短款旗袍秀身材，你喜歡她嗎

許多少年和女孩想在試鏡中首次亮相，但最終只有少數人組成， 盡管如此，王藝瑾擁有超高的臉龐和超高的身材， 符合女團的標准， 王藝瑾在與硬糖少女錄製表演時偶然遇到， 穿著旗袍，他的眼睛發光， 王藝瑾也在努力， 在如此寒冷的日子裡，僅僅用短旗袍露出雙腳是不夠的，還要王藝瑾配上精美的五官和亮麗的妝容， 微笑時，它具有東方的古典之美。

鞋子和發型的組合既時尚又英俊， 時尚和個性化的黑色旗袍搭配黑色馬丁靴更帥氣，而王藝瑾的旗袍則是紅色，可以搭配上下紅鞋搭配， 這是與旗袍上的彩色鞋搭配的非常參考值， 馬尾辮發型令人耳目一新，適合整體氛圍，王藝瑾這款旗袍設計非常適合夏天， 如果溫度下降，請參考針織品的組合設計， 改良的旗袍既時尚又新穎，可與時髦的毛衣很好地搭配， 如今，當民族潮流流行時，改良的旗袍已越來越成為時尚的新寵。