女裝頭部素描

㈠ 趙麗穎素描畫步驟,只要頭部

㈡ 在素描中怎麼畫頭發（女）需要注意什麼 畫的步驟是什麼

用8b的筆畫頭發先要把頭型畫好，再在頭型的基礎上把頭發分塊面，像畫石膏像一樣，理解體積面塊分清明暗，注意前實後虛，明部黑白關系明確，暗部弱化，注意要學會利用紙孔的透氣感，此時在有一定黑白關系的畫面上，用紙巾揉擦順著發絲方向揉擦暗部明部適量，是為了柔和畫面把炭灰一部分擦入紙孔，這時就按照發絲的方向排線，不要太用力，注意要學會利用紙孔的透氣感，不要把紙面畫死了，最後用可塑橡皮挑亮明部，在適當在明部做一些發絲的細節，深入刻畫換6b的筆，若畫女孩耳柄的發絲一開始不要畫得太明顯，也要分塊名最後用筆側鋒躺著拖拽幾根發絲即可。

㈢ 側面短發女生漢服素描怎樣畫

素描頭像步驟解析
1、女青年素描頭像中，頭發和五官依然是重中之重，暫時不用理會面部上的結構和體積，把整個頭部、頭發、五官的輪廓特徵確定好。

2、給頭發鋪設體積，順著頭發的走向去排線；五官在進一步深入的同時，也要同步把亮部和暗部區分開，畫面各個要素同步進行。

3、面部上的體積、灰度變化也非常微妙，做好平滑的過渡，把女青年的膚質和特徵表達的更完整。頭發的彎曲變化要通過體積感表達出來，五官的要更深入，尤其是在明暗交界線一帶的刻畫。

4、把頭發的邊緣和發際線位置的細節完善充分，再做好額頭、顴骨、下顎、脖子附近的體積塑造，體積與體積之間的銜接都是平滑的，用排線的方式工整完成，注意也不要太膩，留下一些鉛筆的筆觸感。

㈣ 素描女頭發用幾B的筆畫總共完成需要幾B的筆

可以先用5B鉛筆先把型體鋪墊下來，再用8B鉛筆大塊填充，最後用2B鉛筆仔細描畫。
頭發固有色是黑色。只要仔細分析，絕不是漆黑一片，也同樣有明暗對比。頭發是在顱骨上形成的，發型、明暗都必須考慮結構。頭發力爭畫得蓬鬆，富有質感。
頭發的表現
首先，需要對頭部的形體有所了解，加為頭發是附著在頭顱上的，所以對頭發體的表現應該是放在第一位；
其次，對於頭發的表現技法可採用先用軟型號的筆鋪大的黑白灰關系，再用擦筆或手紙揉、蹭、切記高光不要留白，需要用鉛筆畫上之後，用削尖的硬橡皮反反復復地在就光處提出來。之後再用相對細一些軟型號的鉛筆，在交界線及最靠前的部位用一些長線，對關發進行分組表現。
再次，需要注意頭發內形和外形中方圓、虛實、疏密等變化。對於頭發與臉部的銜接，除了注意頭發與皮膚之間虛實強弱變化的同時，還必須注意頭發在額頭上投影的強弱及形狀的具體表現。投影的形體變化就是在表現額頭的形體。

㈤ 素描中如何畫頭部略圖

在畫頭部略圖之前，讓我們先觀察頭部的比例。第一步總是先畫一個蛋形，然後按一定比例進行分割再按正確位置添畫五官。我們首先把頭部四等分——頭頂到發際線佔四分之一，前額佔四分之一，眼睛到鼻孔佔四分之一，最後四分之一是鼻孔到下巴，然後，在頭部中央畫一條垂直的線。
現在我們在中央水平線和鼻子兩側畫上眼睛，雙眼之間的距離相當於一隻眼睛的長度，耳朵的長度和鼻子一樣並在同一水平線上，從側面看，耳朵在頸部上方的中央。下嘴唇的底部處於鼻子底部到下巴的一半處，鼻子頂端從上眼瞼開始，鼻孔處的鼻子寬度相當於一隻眼睛的寬度。從側面看，鼻尖的高度也大約相當於一隻眼睛的寬度。下巴到喉嚨的距離相當於嘴巴到下巴底部的距離。經過一定訓練之後你會本能地掌握頭部五官之間的比例，並在頭部處於不同位置情況下，依然能感覺它們的正確位置.
在這一點上，你要記住畫頭部略圖的重要性，不管是畫五官，還是確立某種表情，輕輕畫出草圖即可這樣，當你准備畫出最後的結果時，你能很容易地擦去那些草圖的線條。
第一次畫頭部略圖時，最好選擇與眼睛水平的照片作為指導，甚至報紙的新聞照片也可以。在照片上襯一張透明映描紙，描出頭顱的外部形狀，然後畫出比例分割線。

㈥ 素描，如何畫好女人的頭發

其實 頭發的繪畫 和其他的一些素描都是一樣的 。。 頭發有疏密感和疏鬆感 厚度和空間感一定要畫出來 否則會出現比較平的感覺
要畫好頭發 第一：根據視覺現象 畫出頭發的大體結構 （也就是發型的大體定位 發的分支 ）注重線條的虛實
第二：找出明暗交界線 從暗部著手畫 慢向亮部 期間可借用 擦筆 橡皮 （我以前 常用手 橡皮 或軟點的紙 ） 做工具 直接擦出 頭發效果 然後用橡皮調亮 注意虛實變化

第三：重點放在 我我上面所說的第一條 進行刻畫 （一定要分清 明暗 與交界線的關系 重點是實處 虛處不必大管 ）
第四：調整 完成

㈦ 素描女生頭部背面頭發

㈧ 素描頭部用什麼幾何圖

從大的方向入手
1.整個頭看做一個長方體確定頭部的空間角度
2.頭骨和下巴分別看做球體和梯形集合體的組合
3然後在把每個五官先用近似的集合體勾勒出來
4最後才是逐漸細化
希望對你有幫助

㈨ 女性頭部素描畫法

素描人物頭像的繪畫技巧和步驟

1、頭部的造型和構成規律；
（1）結構特徵
頭部的骨骼構架，是一個外圓內方的六面體，它由額、顴、上下頜、腮四個基本部分組成。頭及其各部分造型的幾何特點。

（2）外形特徵
即臉形特徵，頭部正面的外輪廓形狀。人類的臉形是無限多樣的，但歸納起來，可概括為八種基本類型，即申、甲、國、田、日、用、由、風形。

（3）比例特徵
a、發際至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本相同，稱「三庭「；
b、臉部正面最寬處為五個眼的寬度，即兩眼間距為一眼，兩眼外至兩耳分別為一眼，稱「五眼」。
C、眼通常位於頭部正中1/2處。

（4）五官造型特徵
五官是頭部的重要構成因素也是把握人物的關鍵內容。
眼：一般來說眼是人物神態的核心，眼部包括眼眶、眼瞼、眼球。眼總的造型可理解鑲嵌於凹框中的球體。
鼻：分鼻樑和鼻頭，其總體造型可概括為一個梯形立方體，鼻頭是把握鼻子造型的關鍵，也是形體最復雜的部位，它是由鼻頭、鼻翼、鼻中隔和鼻孔構成。
嘴：分上下唇，閉和處為口裂，兩端為口角，嘴的體積受上下頜的影響，總得體積為半圓柱形。
耳：由耳軟骨支撐，有外耳輪、內耳輪、耳屏、 對耳屏、耳垂、耳孔組成。

2、頭部寫生要點；
（1）從大體積著眼
五官和頭發是頭部重要的表現內容，但這些局部因素必須服從和附著於頭部的大的體積，必須時時關注這兩者的關系，而頭部造型必須特別注意造成體面轉折的幾個骨點：頂結節、額丘、眉弓、顴骨、頦結節。

（2）動態與透視
頭不動態的准確把握依賴於對其透視變化的正確理解。可將眉弓、鼻、口裂視為三條水平線，將眉心、人中、下頜尖視為與這組水平線垂直的中軸線，它們共同組成頭部的動向線，通過它們在運動中的透視變化來觀察和把握動態特徵。

（3）神態與個性特徵
神態與個性特徵是頭像表現的精神內容，要使其正確生動，首先要依賴與對形的把握和理解即「以形寫神，富神於形，形神兼備」。而形的把握，依賴於敏銳的直覺。

（4）各部位的質感表現
與石膏頭像不同，真人頭部各部位是有質感差異的，比如頭發是絲狀光潔的；鼻子，尤其是鼻頭是蠟質的；嘴多皺皮質薄，這幾個部分都因質感光亮而易產生高光。敏銳地感覺和表現各個部位的質感特點，會使畫面表現效果更具體生動。
1.少用橡皮擦.橡皮擦的次數多了就會使紙起毛.鉛筆不容易上調子.畫的時候要注意整體明暗和黑白灰關系.試著用鉛筆調整,而不是橡皮.
2.起稿子或一開始上調子的時候盡量用軟鉛,只要能達到效果,越軟越好.把鉛筆削的尖一些,盡量線條細膩.
3.選紙的時候不要太滑,稍微粗糙一些的可能會有更好的效果.
4.打線條的時候注意筆的坡度,不要太大或太小,這樣會損傷紙面或越畫越滑.
5.多用各種鉛筆練下線條,說不定會有很大進步.熟練了就不會出現什麼太大問題了.
6.注意黑白灰關系,加強對比,明的亮起來,暗的灰下去.明暗交界線是最重的,畫的時候從明暗交界線開始鋪調子

.用鉛筆畫明暗的方法：
1).鉛筆直立地以尖端來畫時，畫出來的線較明了而堅實；鉛筆斜側起來以尖端的腹部來畫時，筆觸及線條都比較模糊而柔弱。
(2).筆觸的方向要整理才不致混亂。

素描繪畫過程中思考的問題與技巧 從整體到局部從局部再到細部是畫素描必須遵守的原則，這個過程不是一遍完成的，而是周而復始，從輕到重，從朦朧到清晰，逐漸深入的。

1、構圖先作最大范圍的記號

開始設計構圖時，要把所有的物象看成是一個整體來畫，切忌不要一個物體、一個物體地單個進行。先找出上下、左右最大范圍的突出點做記號，或把所有的突出點連成三角形、多邊形等，占據畫面的大、小適宜並均衡地佔據畫面，一般「天」要留的小些，「地」要留的大些。

2、粗略分割局部

有多個物體的畫面，用代表每個物體簡略的圖形大致圈定每個物體所佔面積；如果只是一個較大的比較復雜的物象，就要找出這個物象的大局部形狀特點，進行粗略的面積分割，線條不要太深，要便於修改。

3、二分定位

在從整體到局部從局部到細部的過程中，畫靜物組，或對形象內部輪廓較復雜的單個物象，採用步步找平分點或平分線的方法來確定關鍵點坐標的位置（比如，畫人頭像時，眼角、鼻翼、耳垂、嘴角等都是關鍵坐標點）；即把形象平分，找出平分線上的關鍵點，再從二分之一平分線上找出另外一些關鍵點，繼之再從四分之一的平分線上找出更多的關鍵點……，依次類推，凡發現有平分性的點或線（或臨近平分線的點或線）都可以採用此法定位，則能比較容易地把比例畫准確。

4、象形比擬思維

畫靜物構圖時，把所有靜物（多個物體）看成是一個整體，可以看成是三角形、多邊形，也可以用象形比擬思維，例如，用饅頭、麵包、窩頭等比擬靜物組；畫人像時，常常用長方臉、瓜子臉、蘋果臉、甲字臉、申字臉等來比擬臉形的特點，進入局部用三角形、梯形、圓形、平形四邊形、菱形等分割，進入細部要抓特點時，如用杏核眼、單鳳眼、柳葉眉、卧蠶眉、鷹鉤鼻、懸膽鼻、蒜頭鼻、櫻桃小口等比擬思維。要極力抓住第一眼對物象特點的印象。

5、定基線

畫靜物構組，對每個物體進行定位時，要在每個靜物的底部，畫一條基線（觀察方法是，橫執鉛筆，鉛筆必須與「視心線」成垂直狀態，移至每個物體底部，比較所有基線的高度，把觀察的結果標在畫紙的相應位置），如果是正方體的成角透視，先在紙上畫出它的基線，便於把「變線」的透視角度畫准確（依據基線與變線產生的角度可以推斷兩個立面的大小，角度越大的那個面變窄的現象越大。角度越小的那個面變窄的現象越少；多個物體的基線，便於把幾個物體的前後空間關系搞正確。

6、符合透視原理

「透視」是把形象畫准確的一門重要科學，所畫物體都必須符合透視原理——即「近大遠小」，符合透視法則——凡是相互平行的線與畫面成角度的情況下，越遠越向一起靠攏，最終消失到水平線上一點。根據透視原理和法則，物體距視點（眼睛）越遠越靠近「視平線」。我們畫靜物一般都是擺放在水平線以下，所以，越遠的物體在畫紙上的位置越高；那麼，如果物體是在水平線以上的，就是越遠越低的。

7、測比例、找關系

一、對每個物體自身來講，首先要把高與寬的比例畫准確，再把各局部的比例畫准，

二、對兩個以上的物體要相互比較，比較它們的大小比例和高矮關系。

三、還要找出兩個以上物體的相互距離、相互遮擋關系。

8、經常用四線校對

水平線、垂直線、任意直線、弧線延伸是確定每個坐標點（比如，畫人像時，眼角、鼻翼、耳垂、嘴角等關鍵點）的准確位置的四個有效「工具」（也就是比較應該在同一條直線或弧線上的幾個明顯的點，是否離開了這條線，如果離開了就說明有問題了，就需要修改）。對於每個關鍵點的位置，要從多方面、多角度（用四線工具）進行校對才准確。所有的點的坐標位置正確了，才能畫得像。

9、明暗的「三面五調」與空間色調關系

明暗是表現物體立體感的重要手段，明暗通常概括為三面、五調——三面就是對光面、側光面、背光面，五調就是（對光面）亮調子、（側光面）灰調子、（背光面）明暗交界線、反光、投影。有時光滑物體的高光也不能忽視，它會起到畫龍點睛的作用。畫面色調（色階）中必須協調地體現黑、白、灰，畫面才精神，缺「黑」則灰，缺「白」則悶，缺「灰」則楞、則生；不協調，就會發生素描所忌諱的黑、臟、花、亂、跳……現象。明暗交界線是由於「對光面」與「背光面」的對比下，顯的白的更白黑的更黑的效果，是把握結構起到關鍵作用的調。