旗袍的評價與

① 談談你對旗袍的認識

旗袍的認識？旗袍，顧名思義，是由清朝旗人延續下來的服裝款式，經過後面的演變，就成現在這種半高領的款式。我個人是很喜歡旗袍的，旗袍的穿著很能襯出女性的美，傳統旗袍的設計並且兼具了東方女性的含蓄，現在各種旗袍走秀都讓人賞心悅目。也希望中國這個傳統衣著能夠被年輕人所接受，發揚光大。

② 形容旗袍的氣質

旗袍，大家對它的固有印象是很有東方女性的傳統服飾，雖然它的歷史並不久遠，但是它卻以自己獨特的魅力，成為中國服飾文化中的代表之一。它的做工貼合女性的身材，顯得身材特別好，將女性優雅、含蓄、內斂的氣質全部展現出來了。雖然旗袍款式多樣，但是真正聰明的女人，穿旗袍都會選擇這3種「樣式」，高貴、優雅、顯氣質。
第一，顏色和圖案偏清淡

由於旗袍自帶的含蓄、內斂魅力，因此，顏色和圖案偏清淡的旗袍會更有高貴、優雅的氣質。當然也有顏色偏深色的旗袍，比如一些年紀稍大的女性，她們在挑選旗袍顏色時，會挑選顏色深的深紅、暗紅色，這樣看起來成熟、穩重、華貴。
而對於青年女性和中年女性來說，清新、淡雅的顏色更合適，至於圖案，越簡單越好看，簡單的點綴些圖案，不會對旗袍造成喧賓奪主的效果。而對於顏色艷麗的旗袍，大家可千萬不要挑選，很顯俗氣，真正聰明的女人可不會挑選它們。
第二，旗袍的面料要有垂感

旗袍的面料對旗袍的款式和整體效果起著至關重要的作用。好的面料，能夠讓旗袍擁有更好的光澤和更貼合身材的剪裁，不僅穿起來舒服，而且還能凸顯女性的婉約與內秀。怎麼挑選旗袍面料合適呢？大家完全可以根據季節來正確挑選旗袍的面料。
如今正好在夏季，大家可以挑選一些輕薄的面料，如真絲、綢緞、棉麻，它們穿在身上清爽、透氣，很是舒服。到了秋冬季節，那就要穿稍微厚一點的絲絨面料了，看起來雍容、華貴，還保暖。穿旗袍最忌諱面料看起來皺巴巴的，很影響美觀。這時候，挑選一款垂直感好的面料，會更好打理，也不會出現皺巴巴的現象。因此，夏季大家在挑選真絲時，重磅真絲會比普通真絲效果更好。
第三，袖子、衣領、長度要合適

在大家的印象中旗袍的款式都差不多，其實旗袍細分還是有很大差別的。旗袍的袖子可以分為無袖、削肩、短袖、七分袖、八分袖、長袖和喇叭袖。對於手臂有肉的聰明女性來說，她們就不會挑選無袖和削肩的款式，夏季挑選短袖最為合適。旗袍的領子也有很多，目前用的最多的就數上海領和低領了，他們適合所有的臉型。
對於旗袍的長度，聰明的女性會根據自己的身材和喜好自行選擇。如果小腿粗，可以選擇一款長款的旗袍，覆蓋到腳面，搭配上一雙細高跟鞋，高貴優雅。對於年輕女性來說，如果自己擁有一雙大長腿，那一定要挑選一條到膝蓋上方的短旗袍了，很顯青春、俏皮。

③ 旗袍的意義和象徵是什麼

1、旗袍文化內涵是中國女性解放的象徵

旗袍文化內涵不僅僅是傳統象徵，還是中國女性解放的象徵。中國的古代婦女服飾，基本都是保守為主，在辛亥革命運動之後，上海掀起了女權運動浪潮，當時上海的女學生們無不年輕、時尚，是旗袍文化內涵傳播流行的先驅者。以至社會各行各業、都市名媛、時尚人物紛紛效仿女學生們的打扮。

近代旗袍是中國女性服飾禁錮解放後的產物，隨著「五四」運動推向高潮，隨著旗袍的不斷創新，旗袍徹底擺脫了過去的老面孔，改變了中國女性長期以來束胸寬袍裹臂的舊貌，讓女性體態美和曲線美充分展示出來，把歷來飽受封建時代壓制的女性臵於服飾藝術的浪尖上，同時非常明確地提出對於禁慾主義的一種反抗，旗袍文化內涵的變革為女性解放立了汗馬功勞。

2、旗袍文化內涵是世界對於「中國風」的詮釋

旗袍文化內涵是世界對於「中國風」的詮釋之一，一件旗袍往往包含了多種中國風元素。近年來中國風深深影響著國際時裝界，旗袍文化內涵受到了眾多大咖設計師們的青睞，大膽突破了旗袍原有模式，融入了時代創新精神，注入了時代的血液，賦予了青春的活力，用一種嶄新的觀念，抒發著一種嶄新的情懷，展現了旗袍文化內涵。

舉個例子，在2004年的雅典奧運會閉幕式上，中國作為下一屆舉辦國，要表演一個節目。中方代表團派出的是14名中國女孩，身穿改良的短旗袍，紅底白色大牡丹花為圖案的傳統花色，用傳統的琵琶、二胡等民族樂器共同演奏了中國樂曲《茉莉花》，富含濃郁的「中國味道」，把「中國風」吹向全世界，旗袍文化內涵那獨到的韻味，全世界眼睛一亮，為之驚嘆、羨慕。

3、旗袍文化內涵是近代中西文化相互融合的象徵

旗袍文化內涵不同於中國其他的傳統文化，旗袍文化內涵是近代中西文化相互融合的結果。近代旗袍不是過去的滿族旗袍，近代在變革之後其實吸取了很多西方特色，在原有的基礎上創造出特有的中國旗袍文化內涵。如果對清代傳統旗袍與近代改良旗袍進行比較，會發現在不同的時代文化背景下，由於人們的信仰和審美情趣的不同，旗袍也會呈現出不同的審美風格。

要說滿族旗袍和近代旗袍的最大的區別，其實就是線條的表現以及款式的不同。滿族旗袍受儒家等級、中庸、求同思想的影響，清代傳統旗袍以繁縟富贍、溫柔敦厚、程式單一為美。而近代的旗袍文化內涵，是在西方平等、人本、自由思潮的影響下，近代改良旗袍以自然簡單、形體曲線、自由多樣為美。

4、旗袍文化內涵是民族精神與特色的象徵

旗袍文化內涵是民族精神與特色的象徵，即使現代旗袍已經融入了西方的文化元素。但是旗袍文化內涵的骨子依舊是傳統的，卻又是變化無窮的。旗袍憑借著自身所存在的獨特精神文化內涵，在中國乃至世界服裝壇上享有一席之地。雖然今天的旗袍遠不如二十世紀三、四十年代流行之廣、影響之深，但旗袍文化內涵再一次蘇醒了，並且作為中國的一種象徵走向世界，這在傳統文化迅速流逝的現代顯得是那麼難能可貴！

旗袍文化內涵的本身就是中國傳統服飾文化的載體，沉澱著不同的生活習俗、審美情趣、色彩愛好以及種種文化心態、意識觀念等文明要素。旗袍作為中國傳統服飾的典型代表，它的產生和發展，都深深紮根於中華文明的沃土之中，體現了中華民族特有的文化價值和民族精神，展現了中國傳統的民族藝術和民族精華，具有中國濃郁的民族風格。

5、旗袍文化內涵是中國傳統文化在近代復興的象徵

旗袍文化內涵是中國傳統文化在近代復興的象徵，之所以說是復興，是因為旗袍在新中國成立後的某段敏感時期沉寂過，在最近幾年，國家大力倡導宣傳傳統文化，旗袍文化內涵開始復甦。旗袍作為最能襯托中國女性身材和氣質的中國時裝代表，再一次吸引了人們注意的目光。隨著傳統文化重新被重視，旗袍也被視為中華民族的象徵之一，旗袍文化內涵也被越來越多人所關注。

延續了一個世紀之久的旗袍，即使經過了歲月長河的幾番洗禮，但是幾經演變卻依然保持著濃郁的中國風情，頑強的生命力絕非其他傳統服裝可比。毫無疑問，旗袍文化內涵的流傳還將繼續，也許在將來的某個時期它會再度創造美麗的奇跡。

④ 怎樣點評旗袍

旗袍是中國女性的傳統服飾，是最為當今世人所認可和推崇的中國服飾之代表之一，是中國燦爛輝煌的傳統服飾的代表作之一。一襲華美的旗袍，笑靨如花時衣服彷彿著上活潑的色彩，哀愁爬上眉梢時衣服像染上淡淡的哀傷。
身著旗袍，舉手投足間溫婉典雅，賦予了旗袍生命。而如玉的布料，經緯交織間溫潤華貴，映照出女子溫柔綻放的花樣姿態。對於身材較好並且很有氣質的女子來說，不穿旗袍實在是一大損失。女子穿上旗袍玲瓏有致的曲線盡顯，一顰一笑之間多了些許藝術氣質與生活的高雅品位。
由於旗袍的這些特有的美質，能使不同年齡段的、形象各異的女人穿起來都各得其所，相得益彰。特別是年過30歲的成熟女人穿上旗袍，更會使她們越過年齡的羈絆而呈現出一種端莊、大方、沉靜、典雅之和諧美。即便是50歲的女人也會在旗袍的掩映之中，盡顯其大度、寬容、寧靜之美。

⑤ 旗袍的特點和搭配的理念

近代的旗袍進入了立體造型時代，衣片上出現了省道，旗袍的袖長、衣長大大的縮短，腰身也更為合體。

旗袍的領：既大眾又經典，它身上有著強大的包容性，這種領型基本不挑臉型，大部分女性都能駕馭。

⑥ 旗袍的劇集評價

《旗袍》是一部多元化的諜戰片，它有過癮的偵探和反偵探的驚險，有復雜的愛情糾葛，有堅定的信仰和犧牲，有絢爛華麗的「旗袍」年華。無論從視覺上、劇情上，還是文化底蘊上來說，《旗袍》都是一部上乘的影視作品 。（新浪娛樂評）
演員方面，馬蘇在劇中顛覆以往形象，飾演的女主角「關萍露」因其優雅、美麗的旗袍造型和威武不屈的革命品質，表現出了智勇雙全，風情萬種的人物性格，受到肯定，被觀眾稱贊為諜戰劇中的「最美女特工」 。（網易娛樂評） 《旗袍》其魅力是迷人的，但問題也不少。比如人物的類型化。在該劇中以《亮劍》聲名鵲起的李幼斌還是好人，而以冷靜節制為特色的王志文還是壞人，端莊美麗的馬蘇是好人，《潛伏》中扮演鐵桿敵特的祖峰仍是壞人……這樣的安排讓觀眾毫無懸念期待。還有細節的虛假。以丁默群那樣的狡詐多謀，對付關露萍、趙世傑這樣手無寸鐵、從未摸過槍的熱血青年，簡直是殺雞焉用牛刀，可是卻一次次地失算，而趙叛變革命後明明已經發現錢鵬飛有個女兒，卻始終不能影響錢瀟灑出入汪偽特務機關，最後關露萍與丁默群要同歸於盡，被炸飛出房，兩人卻都免於一死，丁被錢鵬飛擊斃，關被錢救活。
諜戰劇面臨的最大瓶頸是雷同化，甚至是相互抄襲精彩橋段。劇情雷同、落入俗套等問題會使諜戰劇從高潮迅速跌入低谷，諜戰劇要想贏得觀眾和市場，必須有繞開「雷區」的智慧，有立足原創的知性和別開生面的功力 。（搜狐娛樂評）

⑦ 旗袍大師對於旗袍的看法

旗袍大師張俊起對於中國衣的創新與傳統有著獨到的見解。他認為，創新應該在發揚傳統的基礎上完成。隨著人們物質生活水平的提高，服裝對於國人的意義已不僅僅是實用性，而是更多與文化息息相關。而中國服飾文化歷史悠久，給設計師們提供了豐厚的創作資源，在此基礎上的創新應該是海闊天空的，張俊起認為現在的中國衣有兩個基本元素:典型的中華民族文化符號，特色鮮明的中華民族服飾語言。因此，中國衣再度流行，不僅意味著中國服飾文化幾千年鑄就的絢麗多姿終要重放異彩，更意味著民族意識的覺醒和民族文化的自我認同。二十年來，他感到所以的裁剪，縫綴的每一針每一線，都滲透著民族文化的情結，他認為中國服飾是多元化的，譬如旗袍，她從誕生起就不斷的發生變化，但是無論怎樣變化，始終都傳達著濃郁的東方韻味！

⑧ 旗袍對中華民族的意義

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旗袍，是一種內與外和諧統一的典型民族服裝，被譽為中華服飾文化的代表。它以其 流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的 性情與氣質。

起源

旗袍起源於中國上海。

旗袍是清代的旗人之袍，是貴族的衣飾，現代意義的旗袍，誕生於20世紀初葉，盛行於三四十年代，是中國女性服裝的代表。行家把上個世紀20年代看作旗袍流行的起點，三十年代它到了頂峰狀態，很快從發源地上海風靡至全國各地。當時上海是上流名媛的福地，她們熱衷於游泳、打高爾夫、飛行術、騎馬，奢華的社交生活和追趕時髦，註定了旗袍的流行。由於上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致後來出現了「改良旗袍」，從遮掩身體的曲線到顯現玲瓏突兀的女性美，使旗袍徹底擺脫了舊有模式，成為中國女性獨具民族特色的「國服」。

旗袍的美是一種典雅而高貴的美，這種由旗袍內涵所決定的文化品位限制了它的普及、大眾化，同時它對穿著者的要求也十分苛刻，這不僅僅表現在對身體的要求上，同時也表現在對穿著者內涵及氣質表現上，而且，旗袍的出現對背景、環境、氣氛要求特別講究，我們不能設想一個菜販身著旗袍腳趿拖鞋的模樣，這是對美的糟塌，我們同樣也不能接受一個身著旗袍的女人不停地挖鼻孔和吐口水。旗袍的美是一種距離的美，一種靜止的典雅美。

歷史

20年代——倒大袖與新樣式。

20世紀10年代和20年代早期，城市女性中時興過一陣「文明新裝」。

30年代——黃金時代（i）

20世紀20年代到40年代，是近代中國女裝最光輝燦爛的時期，而30年代又可謂這一時期燦爛的頂峰。也就是在此時，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表。

40年代——黃金時代（ii）

旗袍走向經典的過程，可說在30年代已基本完成，40年代是其黃金時代在時間上的延續。

20年代以後到40年代，是近代中國女裝最光輝燦爛的時期，而30年代又可謂這一時期燦爛的頂峰。也就是在此時，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表。

50年代——也有過燦爛的一瞬

1956年，據說前蘇聯的某領袖人物到中國訪問時提出，中國人的服裝要體現社會主義欣欣向榮的新面貌，於是，政府號召「人人穿花衣裳。」這時出現的旗袍比以往增添了健康自然的氣質。不妖、不媚、不纖巧、不病態，符合當時"美觀大方"的標准，而且更為實用……

60、70年代——被冷落的20年

從1966年至1976年的「文革」，是傳統文化的浩劫，也是旗袍的災難。

80、90年代——輝煌難再

旗袍的鼎盛年代已經遠去，被冷落了30年之久的它，在80年代以來開放後的國土上顯得有些落伍了。不過，在80、90年代卻出現了一種具有職業象徵意義的"制服旗袍"。為了宣傳和促銷等目的，禮儀小姐、迎賓小姐以及娛樂場合和賓館餐廳的女性服務員都穿起了旗袍。

審美

旗袍的京派與海派 京派與海派代表著藝術、文化上的兩種風格。海派風格以吸收西藝為特點，標新且靈活多樣，商業氣息濃厚；京派風格則帶有官派作風，顯得矜持凝練。

……

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⑨ 旗袍的特點

旗袍是在二十世紀上半葉由民國服飾設計師參考滿族女性傳統旗服和西洋文化基礎上設計的一種時裝，是一種東西方文化糅合具象。在現時部分西方人的眼中，旗袍具有中國女性服飾文化的象徵意
甘婷婷旗袍照
義。在濃厚的封建禮教氛圍中，想要婦女如現在一般外露曲線是不可能的。傳統旗袍的裁製一直採用直線，胸、肩、腰、臀完全平直，使女性身體的曲線毫不外露。盡管旗袍改於滿族婦女的袍子，或稱旗裝、旗服，但旗袍並不是旗裝。旗袍是帶有中國特色、體現西式審美、並採用西式剪裁的時裝。旗裝是滿族婦女的民族服飾。旗裝大多採用平直的線條，衣身寬松，兩邊開叉，胸腰圍度與衣裙的尺寸比例較為接近；在袖口領口有大量盤滾裝飾。黃色是皇家獨尊之色，民眾是忌用。旗裝色彩鮮艷復雜，用料等花色品種就多樣，喜用對比度高的色彩搭配。在領口、袖頭和掖襟上加上了幾道鮮艷花邊或彩色牙子盤滾設計。由於旗裝是一種平面服飾，盤滾成為旗裝除面料外的唯一設計空間，因而以多盤滾為美。清末曾時興過「十八鑲」（即鑲十八道花邊）。清代旗袍紋樣多以寫生手法為主，龍獅腆麟百獸、鳳凰仙鶴百鳥、梅蘭竹菊百花，以及八寶、八仙、福祿壽喜等都是常用題材。
特色是把女性婉媚的特點張顯出來